岡田 茂 （おかだ しげる、1924年 〈大正 13年〉3月2日 - 2011年 〈平成 23年〉5月9日 ）は、日本 の映画プロデューサー 。東映 ・東急レクリエーション 社長[ 1] 2006年 7月から再び東映名誉会長[ 出典 1] 2008年 4月より東京急行電鉄 取締役を務めた[ 6]
東映 "中興の祖 "で[ 出典 2] 松竹 の城戸四郎 、東宝 の森岩雄 が一線を退いてからは「日本映画 界のドン」であり[ 出典 3] 日本映画界 を牽引[ 4] [ 出典 4] [ 出典 5] 広島県 賀茂郡 西条町 （現・東広島市 西条）出身[ 出典 6] 名誉市民 [ 6]
長男は、映画プロデューサー で東映社長・会長の岡田裕介 [ 出典 7] 生命倫理学 者でコメンテーターの高木美也子 [ 出典 8] 政宗一成 は従甥 [ 41]
生家「岡田酒販」。西条酒蔵通り に面した場所にある。 一族は酒問屋など事業を手広く行い映画館も持っていた[ 出典 9] 養子 に入る[ 34] 身長 が180センチ近くあり、遊びと喧嘩に明け暮れた番長 だった[ 34] 広島国泰寺高校 ）では柔道 に熱中。柔道四段 [ 12] 旧制広島高校 （現・広島大学 ）に進学。この頃たくさんの本を読む。早く読む能力が身に付き、のちシナリオ を読むのに役立ち[ 出典 10] 首席 で卒業[ 出典 11] 1944年 東京帝国大学 経済学部に入学するも待ち構えていたのは学徒出陣 [ 出典 12] 仙台空港 内）で戦闘機 の整備の任務に就いた[ 出典 13] グラマン に爆撃され宮城県 古川町 （現在の大崎市 ）に疎開[ 出典 14] 1945年 8月15日 、終戦を告げる昭和天皇 による玉音放送 を小学校の校庭で直立不動で聞く[ 出典 15] [ 33]
終戦後復学。共産主義 の嵐が吹き荒れる中、反共 ののろしを上げ[ 出典 16] 経友会 を、日本共産党 が牛耳ろうとするのを木暮剛平 ら同期の猛者を率いて止め、大学の左傾化 を阻止した[ 出典 17] [ 49] [ 50] 深作欣二 を監督に日本共産党に前売券 を購入してもらおうと『実録日本共産党』を企画する など、右も左もない、イデオロギーで仕事はできないと話している[ 出典 18]
卒業後は、官庁や銀行は性に合わず、製造業 がいいと、親類のいた郷里の東洋工業（現・マツダ ）か、工場が出来たばかりの麒麟麦酒広島工場 への就職を考えていたが[ 53] 永野護 →桜田武 を紹介してもらい日清紡績 への就職を第一希望にした[ 出典 19] 今田智憲 に誘われ[ 出典 20] [ 出典 21] 東横映画 社長・黒川渉三 の自宅に行くとマキノ光雄 、伊藤義、浅岡信夫 ら東横の幹部がすき焼き をつついて将来を話し合っていて、黒川から「女子工員の管理しかないようなつまらない商売はやめておけ、これからは娯楽産業だ。中でも映画だ。俺は映画会社を作る。お前はそこに就職すべきだ。『鶏口となるも牛後となるなかれ』だよ、岡田くん」と誘われ[ 出典 22] [ 出典 23] [ 出典 24] [ 出典 25] 大陸浪人 たちが蝟集する旧満映 系の残党を中核として[ 47] 京都 で映画作りをスタートさせた会社で従業員が100人程の新参者[ 31] [ 60]
1947年 10月、雑用係（東横映画京都撮影所製作部製作課事務員）からキャリアをスタートさせたが[ 出典 26] [ 出典 27] マキノ雅弘 監督の『金色夜叉 』（1948年）の撮影のとき、エキストラ のトラブルでやくざと大立ち回りをした武勇伝は、他社にも鳴り響いたという[ 出典 28] マキノ光雄 に師事[ 34] 1948年 4月、24歳で製作主任に昇格[ 出典 29] [ 44] 鎮魂 の思いを込めて戦没学生の遺稿集『はるかなる山河』の映画化を決意[ 出典 30] 山本薩夫 監督で映画化しようと東宝 が動いていたが、岡田が先に映画化権を買った[ 出典 31] 東京大学 全日本学生自治会総連合 の急先鋒でわだつみ会 の会長だった氏家齊一郎 や、副会長だった渡邉恒雄 が「天皇制 批判がない」とクレームを付けたり[ 出典 32] 片岡千恵蔵 、月形龍之介 とも「会社が潰れかかっているのに、この企画では客は来ない」と猛反対されたりした[ 出典 33] [ 40] [ 70] 1950年 、映画は完成[ 71] 日本戦歿学生の手記 きけ、わだつみの声 』に変更し公開。珠玉の反戦 映画、と評価を得て当時では最高の大ヒット[ 出典 34] [ 出典 35] [ 66] [ 出典 36] 京都撮影所 （以下、京撮）に従業員組合（労組 ）が創立され書記長。翌1949年 、新執行部の選出で二代目労組委員長に就任[ 75]
1951年3月、借金の膨らんだ東横映画は東京映画配給、太泉映画と合併し東映 として新しくスタート。社長には東急 専務で経理のプロ・大川博 が就任し、徹底したコスト管理 を推進。大川は京撮で独立王国を築くマキノがどんぶり勘定で映画製作を続けることが東映の赤字 体質を招く最大の元凶と見なし[ 76] [ 76] クーデター を先導したのが岡田で[ 76] [ 76] [ 出典 37] [ 出典 38] [ 76] [ 出典 39] ゼネラルマネージャー のような存在となった[ 出典 40] [ 76] 部署 を変えてもらいます。但し、製作は私の方針でやらせてもらいます」と演説[ 76] 配転 を申し出た者はおらず、京撮の現場実務の一切を掌握した[ 76] ギャラ 査定についても片岡千恵蔵、市川右太衛門、両御大以外はすべて岡田に全権委任された[ 34] [ 31] [ 出典 41] [ 注釈 1] [ 80] [ 80] [ 80] [ 80] [ 80] 1951年 の『風にそよぐ葦 前後編 』はクレジットにないが岡田のプロデュース作で[ 出典 42] 東映東京撮影所 の第1作[ 83] 木暮実千代 の大ファンだった岡田は、木暮の自宅に日参して出演交渉し[ 84] [ 83] [ 84] 東宝 系の日劇 で封切った。当時東映の幹部は東宝から引抜きに遭い、岡田も誘われた[ 83] 八ツ墓村 』は同小説最初の映像化[ 77] 1952年 、京都大学 法学部 卒ながら、全学連 で暴れていて大川社長以下、全員が反対した山下耕作 を入社させる[ 85] 組合運動 を始めた。同年、大川社長より、製作予算の全管理を厳命される[ 47] 1954年 から他社に先駆け大川の断行で二本立て興行を開始[ 出典 43] [ 出典 44] 1940年代 後半の東宝争議 で嫌気がさした映画館主が東映系列に入ったこともあり、東映の専門館（配給網）が増え会社は大きく飛躍した[ 87]
当時のNHK のラジオドラマ で人気だった『新諸国物語 』の冒険活劇を題材に中村錦之助 、大友柳太朗 主演の『笛吹童子 』シリーズ、東千代之介 主演の『里見八犬伝 』シリーズなどの子供向けの東映娯楽版をヒットさせる[ 出典 45] [ 3] 山口組 の田岡一雄 組長がマネージメントをし、松竹 映画に出演していた美空ひばり をマキノとともに引き抜き、ひばりと錦之助のコンビで大いに売り出した[ 出典 46] 1956年 には年間配給収入でトップとなった。
1955年 、アメリカ映画視察で観た連結型のステージを京撮の新築ステージに導入することを提案し、No.9とNo.10に活用された[ 34] シネマスコープ 映画製作に意欲を燃やし1957年 、他社に先駆け「東映スコープ」『鳳城の花嫁』を公開させた。同年、マキノが志半ばにして死去[ 89] [ 89] [ 出典 47] 沢島忠 を監督デビューさせた[ 出典 48] 日下部五朗 を「体がでかい」という理由で無理やりプロデューサー修行させる[ 出典 49] 神戸芸能社 の田岡一雄 社長と話し合い[ 89] [ 89] 1960年 京撮所長[ 出典 50] 山城新伍 主演でテレビ 制作した『白馬童子 』が人気を得ると、将来のテレビの普及を予想しテレビ制作を増やす[ 出典 51] 北大路欣也 と松方弘樹 を高校卒業と同時に入社させた[ 出典 52] 1961年 、中村錦之助 (萬屋錦之介) 主演・内田吐夢 監督『宮本武蔵』シリーズ の製作を決める[ 出典 53] 吹き替え ・スタントマン の重要性に気づき、日本最初のスタントマンともいわれる[ 97] 宍戸大全 を大映 から引き抜く[ 97] 第二東映 の失敗で組合運動 が激化[ 出典 54] 東京撮影所 長兼製作部長[ 出典 55] 1962年 10月、36歳の若さで東映取締役 兼東京撮影所 長[ 出典 56] 現代アクション路線 ”で復活させる[ 出典 57] [ 89] [ 89] 大川毅 を自身の後継者にしたい大川博にとって岡田は、東映に欠かせない有能な人材であると同時に息子の最大のライバルでもあった[ 89] 佐伯孚治 、鷹森立一 というベテランを監督デビューさせた反面[ 104] 深作欣二 、佐藤純彌 、降旗康男 や新東宝 から引き抜いた石井輝男 、渡辺祐介 、瀬川昌治 ら若い才能を抜擢した[ 出典 58] 井上梅次 を誘い『暗黒街最後の日 』（1962年）など、7本を監督してもらう[ 108] 好色不良路線 を目指す岡田の肝いりで、梅宮辰夫 主演の反社会的映画が「夜の青春シリーズ 」となった[ 出典 59] 石井輝男 は「当時は岡田さんが最高潮で、企画会議でホン（脚本）を検討して決めるというスタイルじゃなく、岡田さんの一言で製作が決まって、会議なしという感じでした」と述べている[ 112]
ギャングシリーズ を開拓したものの[ 出典 60] [ 81] 時代劇 』路線から『人生劇場 飛車角 』を初めとする任侠映画 [ 注釈 2] [ 出典 61] 日活 、大映 、東宝 など他社も追随し[ 出典 62] [ 117] 土曜 深夜 のオールナイト興行という上映方式を組み[ 118] 70年安保 に向けて学生運動 の盛り上がりとともに、高度経済成長 ・管理社会に疎外感を抱く学生やサラリーマンを中心に熱狂的ブームを起こした[ 出典 63] 東宝 、松竹 は戦前から不動産 を持っていたので、生きのびることが出来たが、戦後派で不動産もない東映が勢いを増したのは岡田の切り替え戦略によるもの[ 出典 64] 実録ヤクザ映画 抜きに1960年代 から1970年代 の日本映画は語れない[ 121] 任侠路線”〜“実録路線 ”は、その後『日本の首領 』や、『鬼龍院花子の生涯 』などの「女性文芸路線」、『極道の妻たち 』シリーズに、先の“現代アクション”“ハードアクション路線”は、『キイハンター 』『Gメン'75 』や、『ビー・バップ・ハイスクール 』や『極道渡世の素敵な面々 』などの“ネオやくざ路線”に引き継がれ、後にVシネマ という新ジャンルを切り開いていった[ 出典 65] [ 123] 人生劇場 飛車角 』『緋牡丹博徒 』『大奥㊙ 物語 』など、任侠映画 、東映ポルノ／エログロ映画 のタイトルの大半は岡田が考えたものである[ 出典 66] ㊙ 物語』の○の中に秘を書くマークは、今は一般的に使われるが、これも岡田が考えたもので[ 出典 67] ㊙ 物語」という活字を多用した[ 134] ㊙ というハンコを押しているのだから、著作料 をもらいたいぐらい」と話している[ 135] 山田五十鈴 、佐久間良子 、藤純子 らスター女優を起用して大当たりした。『大奥㊙ 物語』はブームを呼び[ 出典 68] 大奥物 は、この作品の衣装や小道具 がモデルになり[ 131] [ 138] [ 132] 1964年 の『二匹の牝犬 』では文学座 の小川眞由美 と六本木 で遊んでいた緑魔子 を組ませた[ 出典 69] バストトップ を露出した風俗エロス映画は、小川、緑による体当たりの演技でモノクロ ながら大ヒット[ 139] 中島貞夫 に命じて撮らせた『くの一忍法 』は、山田風太郎 原作の『くノ一忍法帖 』最初の映像化[ 出典 70] [ 4] 東宝 から引き抜いて以来パッとしなかった鶴田浩二 を『人生劇場 飛車角 』で[ 出典 71] 高倉健 を『日本侠客伝 』『網走番外地 』で[ 出典 72] 不良番長 』シリーズなどで梅宮辰夫 を売り出す[ 出典 73] 若山富三郎 を『極道 』シリーズで[ 147] 菅原文太 を『現代やくざシリーズ』で売り出す[ 出典 74] 佐久間良子 の裸のシーンを売り物に田坂具隆 監督で『五番町夕霧楼 』を大ヒットさせた[ 出典 75] 京 の廓 の内情を初めて公にした作品として話題を呼んだ[ 106] 内田吐夢 監督に撮らせた『飢餓海峡 』（1965年 ）も岡田の企画。東映は1964年、東急グループ を離脱した[ 141]
1964年 、大川の命で時代劇の衰退した京撮所長に再び戻る[ 出典 76] [ 153] 指揮権 移譲の承認を取り付け[ 出典 77] [ 出典 78] 第二東映 （1年後にニュー東映と改称）を作り大失敗[ 出典 79] [ 注釈 3] 臨時雇用 の過剰人員を増加させてしまい大きな負担となっていた[ 出典 80] [ 出典 81] リストラ を断行し[ 出典 82] [ 出典 83] [ 出典 84] [ 152] [ 出典 85] [ 出典 86] 俊藤浩滋 と組んで京撮で製作された任侠映画第一作が1964年の高倉健主演作『日本侠客伝 』[ 出典 87] [ 出典 88] [ 出典 89] 東映京都テレビプロダクション を設立して社長を兼任[ 出典 90] [ 出典 91] 東映動画 へ異動させるなどで、テレビ時代劇が映画と並ぶ事業の柱となる素地を作り、会社の危機を乗り切った[ 出典 92] テレビ映画 の地位は高まった[ 出典 93] 1964年東京オリンピック を前後して、急激にテレビが普及し、テレビ界の製作力の補充が急務だったというラッキーな面があった[ 181] [ 出典 94] 平山亨 や勝間田具治 など京撮時代劇のノウハウ を身に着けた若手スタッフが新天地で活躍し、新たな地平を切り拓いた反面[ 34] [ 出典 95] 東映動画 については「動画のリストラをして初めて気付いた。絵を書くという仕事は、映画を撮るのと違って個人の作業だということだ。それが机を並べて同じ給料をもらうのは、基本的に無理がある。だから、天才が社外に飛び出して自分のプロダクションをつくってしまうのは当然のなりゆきなんだ」等と述べている[ 60] 常務取締役 [ 61]
ギャンブル性の強い映画と違い、テレビは局から予算が予め出されるため計算が立つ[ 186] [ 186] 太秦映像 ）だけでなく、京撮本体でもテレビ時代劇の受注を開始させ「お前ら、これからはテレビで食っていけ」という岡田の指示の下、京撮は各テレビ局からテレビ時代劇の制作を請け負い、量産体制に入っていく[ 出典 96] テレビ映画 に本格的に参入を図った岡田は、特に関西 のテレビ関係のキーパーソンを積極的に起用した[ 187] 電通 大阪支社企画室長だった入江雄三を介して関西テレビ の芝田研三副社長と東映テレビ次長・渡邊亮徳 を引き合わせた[ 出典 97] 大忍術映画ワタリ 』で[ 188] 特撮 をプラスした『仮面の忍者 赤影 』は、紆余曲折あってこの流れから生まれたもの[ 出典 98] 阪急東宝グループ の関西テレビからより強い信頼を得ることができ、長きにわたり良き関係を続けた[ 189] 大川橋蔵 の『銭形平次 』などを生み、映画スタッフのテレビ進出の先駆けとなった[ 出典 99] フジテレビ に道をつけた作品。このシリーズが当たり、テレビ時代劇も軌道に乗った[ 出典 100] 虫プロ 作品を独占的に放送していたが『銭形平次』の成功が、テレビ版『ゲゲゲの鬼太郎 』以降に繋がる[ 183] 1969年 から始まった『水戸黄門 』は、松下電器 の広報課長だった逸見稔 から協力を依頼され製作を受注したもの[ 出典 101] 1967年 発足した東映京都制作所（のち太秦映像 ）が製作した[ 出典 102] [ 151] 1968年 のテレビドラマ 『大奥 』は、岡田が企画した映画『大奥㊙ 物語』から、奥様受けするため、エログロを外して硬い内容にして、スター級の女優を総動員させ時代劇絵巻に変えたもので、初めて取り上げた女性時代劇ともいわれ、映画とテレビが連動したのも、これが最初といわれる[ 194] 渡辺岳夫 にテーマ曲を依頼した[ 195] [ 132] ㊙ だけは困る。題名は㊙ はやめて『大奥』だけにしてくれ」と言われたという[ 出典 103] [ 出典 104] 長谷川伸シリーズ 』、松平健 の『暴れん坊将軍 』、千葉真一 の『影の軍団シリーズ 』など、主として異色時代劇の分野を開拓した。当時他の映画会社はテレビに消極的で、1980年代 半ばには、東映京都製作のテレビ時代劇はテレビ各局に広がり、シェアの90%近くを占め[ 103] [ 22] テレビ局ディレクター が、テレビドラマ 感覚で映画を監督するなどテレビ局主導の映画製作という逆転現象を生む遠因になったとする見方もある[ 45] 東京12チャンネル（現：テレビ東京） の名物番組となった1969年放映開始の『プレイガール 』は、岡田が進めたお色気路線をテレビ向けにソフトにアレンジしたもの[ 201]
一方で映画では、京都でも任侠路線に転換し北島三郎 の『兄弟仁義 』、藤純子の『緋牡丹博徒』などを大ヒットさせた[ 出典 105] 1966年 10月、42歳の若さで東映常務取締役 [ 出典 106] [ 99] 藤山寛美 を一時東映に籍を置かせる[ 203] 1967年 、松竹 にいた菅原文太 を東映に移籍させ、安藤昇 を東映出演させた[ 204] [ 注釈 4] 今田智憲 を措いてほかにいない」とかねて呼び声が高かったが1968年 5月、共に44歳の若さで岡田が製作の最高責任者・企画製作本部長兼京都撮影所長、今田は営業の最高責任者・営業本部長兼興行部長に就任[ 出典 107] [ 出典 108] [ 99] [ 出典 109] 東映ポルノ／エログロ路線、好色路線 」が、この前後から本格化した[ 出典 110] 1969年 、渡瀬恒彦 をスカウト[ 出典 111] [ 61] 1971年 テレビ本部長を兼務し映像製作部門の全権を掌握[ 出典 112] 専務 になっていた大川の息子・毅 がボウリング 、タクシー 、ホテル などの事業拡大に失敗[ 212] [ 60] 労組 が硬化し、部課長連合が大川社長に反旗を掲げ六・七十人が東映株 を所有[ 212] 竹井博友 ら、労使問題のプロも断るような労組担当も引き受ける[ 出典 113] 夕刊京都 』の労働争議 で活躍した「労務屋」長田大全を招聘し[ 212] ロックアウト を決行し何とか乗り切った[ 出典 114] [ 217]
大川社長からは後にも先にもないほど感謝されたが、後継は大川毅 専務 というのが既定路線で、今田智憲 も大川に見切りをつけ東映を辞めていたこともあり、自身も退くつもりだったが、周囲から「見捨てないでくれ」と嘆願され踏み止まった。同年8月大川社長が死去[ 218] 五島昇 の推しもあって、1981年8月25日の東映臨時取締役会に於いて47歳で社長に就任する[ 出典 115] 利益 をボウリング場 経営やプロ野球 の経営に注入し[ 出典 116] [ 出典 117] 松竹 に委ねて[ 225] レジャー産業 に事業転換させようとしていた[ 出典 118] [ 4] [ 出典 119] [ 出典 120] 常務 から三段跳びでの社長就任であった[ 229] [ 34] 東映ビデオ 、東映テレビ・プロダクション 、東映京都テレビ・プロダクション 、東映京都制作所（のち東映太秦映像 ）東映東京制作所 など関連会社 60社の社長に就任[ 61] 東映アニメーション ）、東映化学（現・東映ラボ・テック ）会長兼任[ 61] 日本経営者団体連盟 常任理事[ 61] [ 34] [ 出典 121] 東映フライヤーズ を日拓ホーム に譲渡[ 出典 122] ボウリング センター32か所の大半を売却した[ 出典 123] 登石雋一 を社長に派遣、ほぼ半数に当たる150名の希望退職者を募集させ紛糾した[ 出典 124] [ 234] ルサンチマン がのちに東映のテレビ、アニメ 躍進の原動力となった[ 236] 幸田清 を東京撮影時所長に抜擢[ 237] [ 150] 住宅 産業に進出[ 231] 不動産 分譲、マンション 、パチンコ店 事業にも進出した他、劇場の建て替えを含む再開発プロジェクトを手掛けた[ 出典 125] ホテル チェーン（東映イン、東映ホテル）やゴルフ場 建設を拡大させるなど事業の再構築を行った[ 出典 126]
一方では多角化を推進し、テレビの普及で苦しむ他社を尻目に、テレビに吸い込まれないお客を取り込み〔不良性感度〕映画を標榜[ 出典 127] [ 12] [ 出典 128] [ 139] [ 246] [ 出典 129] 洋画 の流行 に乗っかり、和製オカルト映画、和製パニック映画、和製格闘映画、和製SF映画、和製残酷映画、マシン路線、健全喜劇・スポーツ映画路線と次々、死屍累々の企画を打ち出す[ 出典 130] 菅原文太 の『仁義なき戦い 』を初めとする「実録路線 」や、大号令をかけて「東映ポルノ 」を批判を押しのけ他社に先駆け量産した[ 出典 131] [ 出典 132] 1972年 のイタリア映画 『バラキ 』あたりから用いられるようになったものだが、用語として確立、定着するのは『仁義なき戦い』を「実録映画路線」の第一弾として発表してからで、これが大成功をおさめ、次々連作されて、一気に普及したもの[ 出典 133] 山口組三代目 』など実録映画の爆発的ヒットがあった1973年は年間配收約80億円と創立2番目の記録を更新した[ 251] Vシネマ などでも、実録でなければ売れないという公式が確立された[ 252] 天尾完次 プロデューサーが、石井輝男や鈴木則文 とのコンビで、アメリカでよく使われていたが日本では一般化されていなかった“ポルノ ”という言葉を移植、池玲子 の売り出しに“日本のポルノ女優 第一号”“ポルノ映画誕生”という惹句をつかった[ 出典 134] 日活ロマンポルノ ”が“ポルノ ”の言葉を浸透させたが、造語的には東映のアイデアの拝借である[ 254] 三原葉子 、谷ナオミ 、賀川雪絵 ら出演のエロ大作『徳川女系図 』の大ヒットは、大手映画会社の性モラルの防波堤が一気に決壊、日本映画をエロで埋め尽くす程で、影響は映画界のみならず音楽界・歌謡ポップス にまで及ぼした[ 出典 135] 野良猫ロック 』シリーズに対抗して池玲子、杉本美樹 、大信田礼子 らの『女番長・ずべ公番長』シリーズ[ 100] 梶芽衣子 、多岐川裕美 、夏樹陽子 らの『女囚さそりシリーズ 』などを編み出しエロ映画を量産した[ 出典 136] 劇画 原作を実写化するきっかけとなった[ 出典 137] タランティーノ の影響から、2000年代に日本国外で続々DVD 化されており再評価（初評価）が進む。『女囚さそりシリーズ』の第4弾『女囚さそり 701号怨み節 』（1974年正月映画）と併映だったのが高倉健の新企画『ゴルゴ13 』である[ 260] 1970年 前後には他社の二倍近い興行収入を上げた[ 240]
しかしこの後、千葉真一 ・志穂美悦子 らの格闘映画が大ヒットし、千葉の作品は海外でも大ヒットすると[ 出典 138] 大蔵映画 などに移ったこともあって東映ポルノをアッサリ切り捨て[ 263] [ 出典 139] 1972年 6月、それまで各事業部門が社長指令の忠実な実施体であったワンマン経営から、全社上げて経営に当たるという"経営第一主義"を打ち出す[ 267] テレビランド の創刊等）[ 208] [ 出典 140] [ 231] [ 出典 141] レコード の原盤 やPR映画の制作、演劇 公演やアニメーションフェスティバル、催事ショー（キャラクターショー 、子供ショー）[ 注釈 5] 地方博 のパビリオン の映像制作、新聞社やテレビ局と組み「エジプト展」や「全国郷土祭」（日商 主催)など文化事業を手掛けた[ 出典 142] 1975年 には撮影所の有効利用策として、我が国テーマパーク のはしりとも言うべき東映太秦映画村 をオープンさせた[ 出典 143]
大川博からは洋画は絶対にやるなと言われていたが、1972年5月、洋画部（東映洋画 ）を新設し洋画配給業へ進出[ 出典 144] ブルース・リー とアラン・ドロン の買い付けで、洋画界にセンセーションをまきおこす[ 279] 香港 製のカンフー映画 だけを扱いつつ、邦画まで扱うという部門と、洋画のみ扱う東映ユニバースフィルム（1981年12月発足、1984年3月東映クラシックフィルムに改称）というのがあった[ 出典 145] 1973年 『テレビランド 』を徳間書店 に移す[ 283] 日露戦争 を描きたいと笠原和夫 に指示して制作した『二百三高地 』の大ヒットは、各社大作路線を本格化させた[ 284] 五社英雄 をカムバックさせ、『鬼龍院花子の生涯 』『極道の妻たち 』シリーズなど“女性文芸大作路線”を生み出した[ 出典 146] 1975年 香港 のショウ・ブラザーズ と提携[ 出典 147] ドランクモンキー 酔拳 』などジャッキー・チェン 映画で、ジャッキーフィーバーを起こした[ 出典 148] 東映動画 に1974年 、親友の今田智憲 を社長に据えて建て直し[ 290] 宇宙戦艦ヤマト 』を西崎義展 から買い付けしたのを手始めに[ 出典 149] さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち 』など、一連の宇宙戦艦ヤマトシリーズ 、『銀河鉄道999 』などの松本零士 作品をアニメ化、映画化して大きな収益を上げた[ 出典 150] 宇宙戦艦ヤマト 』が1977年8月に劇場公開されたとき、“アニメブーム”なる言葉が生まれ[ 282] [ 294] 劇場アニメ の先駆けとなった[ 281] 東急レクリエーション 社長就任[ 1]
1970年代 後半からは自前主義から転じて独立プロダクションと提携に力を入れ、損を出さない体制にシフトした[ 295] [ 296] 1983年 に東陽一 に撮らせた『セカンド・ラブ 』(1983年）などは、東映資本ながら東映のスタッフは皆無の映画であった[ 296] 角川春樹 の後ろ盾となり[ 出典 151] [ 出典 152] "共産党の実録"という企画 は実現しなかったが[ 出典 153] 前売り券 を売り捌くという手法は[ 出典 154] 夜明けの旗 松本治一郎伝 』や『空海 』、『福沢諭吉 』などの伝記映画 や、東映系でかけられる幸福の科学出版 製作の『太陽の法 エル・カンターレへの道 』(2000年)、『黄金の法 エル・カンターレの歴史観 』(2003年)のアニメなどが、東映のビジネスモデル として引き継がれた[ 出典 155] 幸福実現党 による政治進出を危惧して『仏陀再誕 The REBIRTH of BUDDHA 』を最後に切れている。
テレビ映画 に関しては、大川博時代に引き続き制作を進めた。『仮面ライダー』から始まった版権ビジネスは、現在キャラクター商品 の名称で一般的によく知られ、今も大きな収益源となっている[ 141] [ 出典 156] ビデオ 時代の到来に対応する体制作りにも乗り出し1977年8月、東映芸能と東映ビデオを合併させ東映芸能ビデオを設立（のち東映ビデオ ）[ 141] [ 141] [ 141] 1977年 12月、ATG の商業映画版ともいうべき[ 307] 東映セントラルフィルム を設立[ 出典 157] 日活 から黒澤満 を東映ビデオ の製作部門の長として引きぬき[ 出典 158] セントラルアーツ となる[ 311] 家庭用ビデオデッキ の普及に伴い、1980年前半にはポルノビデオ（アダルトビデオ ）が爆発的に売れた[ 312] 1980年 、東急グループ の興行会社・東急レクリエーション 社長に就任、16年ぶりに東急グループ に復縁し、五島慶太 ・五島昇 に対する不義理を解いた[ 出典 159] 映画の日 」の全国普及にも貢献[ 314] 1984年 日本衛星放送（WOWOW ）設立で非常勤取締役（〜2001年）[ 出典 160] 1986年 黒木瞳 を『化身 』で、映画主演デビューさせた[ 出典 161] 1989年 3月期の決算で東映として初めて総売上げ1000億円の大台に乗せる[ 318] 1990年 夏から「東映まんがまつり 」を鳥山明 に絞った番組編成の「東映アニメフェア 」に転換させた[ 319] 1993年 、東映会長。1996年 、ルパート・マードック と孫正義 によるテレビ朝日 買収を阻止した[ 172] #時代劇復興 ）。晩年は各地の映画祭などで、このような東映映画史を面白おかしく講演して好評であった[ 320] 人柄 で、パーティーの席などでのスピーチ も天下一品[ 15] [ 15] [ 321] 瀬川昌治 は「岡田さんの人生はそのまま東映躍進の歴史につながっているといっても過言ではない」と述べている[ 63] 日本経済新聞社 は岡田を「邦画の礎を築いた男」「戦後の映画史とともに人生を歩んできた男」、サンケイスポーツ は「昭和、平成を通じて、人生そのものが映画の歴史に重なる傑物だった」、松岡功 は「岡田さんは映画界のドン。今の映画界があるのは岡田さんのおかげです。日本映画の復興に、あれだけ尽力した人はいません。時代が変わったということもありますが、岡田さんのような方はもう出てこないと思います」と評した[ 出典 162]
恰幅のよさと親分肌で豪放磊落な性格から[ 55] 拓大 出身じゃないの?」とよくからかわれた[ 55] 広島弁 は岡田の社内での罵詈雑言を脚本 の笠原和夫 が参考にした、という逸話を持つ[ 出典 163] トレードマーク になった広島弁は、岡田が同郷の張本勲 に菅原に広島弁の指導を頼んだものという[ 出典 164] アクセント は張本の監修であった[ 326] [ 出典 165] 早稲田大学 出身で縁の無い小渕恵三 の後援会 が無いと知ると、可哀そうだと早大出身者に呼びかけて作った[ 55] [ 出典 166] 沢島忠 は「結婚も監督になれたのも岡田さんのおかげ。面倒見の良い兄貴。偉大な親分。あれほど多くの映画人に慕われた人はいない」[ 出典 167] 北大路欣也 は「人生を生ききり、どんなに素晴らしいかと思う。男として憧れの的でした」[ 317] 里見浩太朗 は「すばらしい指揮官だった。あんな人はもう出てこないんじゃないかな。背が高くて二枚目。ダンディーで俳優や女優のあこがれだった」と話した[ 23]
1978年から1995年まで日本映画製作者連盟 会長[ 329] 映画産業団体連合会 会長、日本映画テレビ製作者協会 理事長、日本映画海外普及協会理事長、テレビ朝日 会長、（株）東急レクリエーション 代表取締役会長、北海道テレビ放送 取締役[ 330] [ 出典 168] [ 出典 169] 城戸賞 創設に関わり[ 332] [ 出典 170] 1978年 日本アカデミー賞 の創設にも尽力[ 出典 171] 2007年 度より同賞では初めて個人名を冠した岡田茂賞 が新設された[ 17] [ 30] [ 190] 1985年 、瀬島龍三 らと東京国際映画祭 を創設[ 出典 172]
郷里広島関係の貢献では、東京広島県人会会長として長く同会の発展に尽力した他[ 9] 竹下虎之助 広島県知事 が広島の県勢活性化のため、東京で活躍する広島出身の経済人に知恵を借りようと組織した「広島県産業懇話会」のメンバーでもあった[ 341] [ 注釈 6] 1982年 5月、地方自治体 で初めての映画や音楽資料を収集・保存する専門施設・広島市映像文化ライブラリー （広島市立中央図書館 併設）の開館にも尽力した[ 342] 1990年 、岡田を主人公にした『映画三国志：小説東映』という小説が、岡田を師匠と挙げる大下英治 作で徳間書店 から出ている[ 出典 173] 笠原和夫 が脚本を担当し、岡田の母親にまで会うなど徹底取材した2時間ドラマ が、普段は洋画を放送する日本テレビ系 「金曜ロードSHOW! 」枠で同年6月1日放送され、中村雅俊 が岡田を、妻の役は黒木瞳 が演じた[ 出典 174]
2006年 7月、三代目会長だった高岩淡 が取締役相談役に退き、82歳で名誉会長として再登板、岡田家のワンツー体制となった[ 5]
2011年 5月9日 午前5時55分、肺炎の為、東京都内の病院で死去[ 23] [ 346] [ 20]
1984年 藍綬褒章 [ 出典 175] 1995年 勲二等 瑞宝章 受章[ 出典 176]
映画雑誌『プレミア』（アシェット婦人画報社 ）2001年 4月号の特集「決定!プレミアが選ぶ日本映画界パワー100人ランキング」で、角川歴彦 、徳間康快 、宮崎駿 、北野武 、出井伸之 らを抑えて第1位に選ばれた[ 出典 177] [ 注釈 7]
映画産業団体連合会 は、第56回「映画の日 」に於いて、ジャンルの縛りを超えた数々の映画を製作し、又、幾多の映画人を育成し続け、生涯を通じて映画界の隆盛に多大な貢献を果たした岡田に1993年 に続き、二度目の特別功労大章を贈った[ 350]
1950年 、岡田の初プロデュース作『日本戦歿学生の手記 きけ、わだつみの声 』は、日本初の「反戦映画」といわれる[ 351]
中島貞夫 の出世作『893愚連隊 』（1966年）、オールスターキャスト『あゝ同期の桜 』（1967年）は、任侠映画全盛で、製作が難しい企画だったが『893愚連隊』は、岡田が企画を通したものである[ 出典 178]
1980年 の『二百三高地 』は、岡田が「そうだなあ。乃木大将 を中心に創ってみたらひょっとしていけるかな。今まで、乃木将軍を描いた映画はないだろう」という何気ない岡田の一言が『二百三高地』を生む切っ掛けとなった[ 出典 179]
『二百三高地』が大ヒットすると、各社で戦争映画、大作映画が作られるようになった。岡田は笠原に「もう一本、戦争映画で行こう」と指示。笠原は「もう一本って何を書いたらいいんですかね」と聞くと「今度はジス・イズ・ザ・ウォー! ってやつだ」「はあ」「この前の戦争をやろう。太平洋戦争 、大東亜戦争 を」「あれ、負け戦ですよ、日露戦争 と違って」「お前な、勝ったところだけ繋げりゃええんや」「みんな、負けたこと知ってますよ」「だからジス・イズ・ザ・ウォーやないか!」と、太平洋戦争 の脚本執筆を指示。『大日本帝国 』『零戦燃ゆ 』の後、大作路線の一連の仕上げとして、岡田は瀬島龍三 から頼まれて「昭和天皇というのをやろう」と笠原に脚本の指示を出した。『二百三高地』に瀬島を監修で呼んだのは岡田である[ 355] 宮内庁 の反対を喰らい頓挫。力を入れた脚本が流れた笠原は大きなショックを受け、これ以降仕事に力が入らなくなってしまったという[ 出典 180] 東映太秦映画村 がオープンした時、岡田は瀬島を撮影所に案内したが[ 358] [ 359] [ 309]
1957年 、47歳で死去したマキノ光雄に代わり、大川の下、27歳で予算主義を現場で取り仕切る[ 出典 181] [ 96] NG も2カットに1回しか認めない。当時の東映は人件費 が安く、フィルム 代が高かった。厳格なスケジュール・予算管理が徹底により、東映は他社には実現できなかった二本立て興行による地方館の独占に成功した[ 出典 182] [ 出典 183] [ 361]
高身長で押し出しのきく体型。大きな声に強烈な自己発現力。そこから発せられる広島なまり [ 246] 関西弁 ・関東弁 の場合も）の弁舌は相当な風圧[ 362] [ 362]
大川博は映画づくりはズブの素人だったため[ 出典 184] [ 出典 185] マキノ光雄 が握っていた[ 368] [ 出典 186] 東 ・西の両撮影所 所長が持つようになった[ 出典 187] [ 出典 188] 東映東京撮影所 （以下、東撮）所長が決めた企画をひっくり返すことは出来ない[ 368] [ 371] [ 372] [ 373] [ 出典 189] 1968年 に製作の最高責任者・企画製作本部長兼京都撮影所長[ 205] [ 99] [ 出典 190] [ 出典 191] [ 出典 192] [ 出典 193]
マキノ光雄とともに美空ひばり を引き抜いた時、最終的な交渉の席にいたのがひばりの母・加藤喜美枝ともう一人の親代わりだった山口組 の田岡一雄 組長。田岡は「ひばりをタイトル・ロール の常に一番右におくこと（書き出し）」を条件の一つに付けた。「それはできません」と岡田が答えると、田岡は「なんでや!」と語気を強め、じろりと岡田の目を凝視した。岡田はとっさに「いつも右だと他のスターが共演しません。中村錦之助 や大川橋蔵 は、なにしろ歌舞伎 界の出だから序列には特別うるさい。これはケース・バイ・ケースでいきましょう」と切り返すと、田岡は「ケース・バイ・ケース? ええ言葉出たな。どうするお母さん、それでええか?」その時、ひばりが『いいわよ。岡田さんの言い方が当たり前よ。私は東映の看板俳優の人たちと共演したくて契約したのだから』と言い、母親も賛成してくれた。ひばりの毅然とした態度で最大の難関を通過できた。マキノは恐くてたまらなかったという[ 出典 194] 高岩淡 の証言では、この時の料亭での話し合いには、ひばりとマキノはおらず、岡田と田岡、加藤喜美枝の三者による話し合いで、田岡、加藤が「ひばりの名前を出演者のトップに出せ」と言って聞かないので、「歌舞伎界の御曹司（中村錦之助 ）をトップにしないわけにはいかない。今回はひばりさんはトメ（出演者の最後）にしてください。ひばりさんをトップにするなら、相手役は里見浩太朗 になりますよ」と、岡田がはっきり言い返したので、田岡が感心して「この人の言うとおりや」と逆に加藤を論したという[ 出典 195]
田岡は岡田の度胸に惚れ込んで、以来、京都に立ち寄る度にスタッフ全員分のきんつば を土産 に撮影所の陣中見舞いに訪れ、その労をねぎらうようになったという[ 385] クラブ 「ベラミ 」で鳴海清 に撃たれて負傷した1978年7月11日も、この日の前日焼けた京撮の火事見舞いの帰りだった[ 386] [ 385] [ 出典 196]
ひばりの母・加藤喜美枝も岡田を非常に信頼し何かあると『岡田さん、岡田さん』と岡田を呼び『岡田さん以外とは話さない』と言っていたという[ 出典 197] 神戸芸能社 との交渉も恐れず、ひばりの地方興行と映画の撮影が重なることがあっても、撮影を優先させた。ひばりは小林旭 と結婚した1962年あたりから映画や浅草国際劇場 での正月公演の入りが悪くなりピンチを迎えた[ 388] 江利チエミ で大成功した後、次は本家に出て頂きたいんです』と、新宿コマ劇場 から要請のあった初の座長 公演であった。しかし浅草国際劇場での興行には神戸芸能が入っていて、そこから東宝系の新宿コマに移るということは神戸芸能と手を切ることになる。喜美枝はこの契約を田岡に内緒でしてしまい田岡の逆鱗に触れた。東映との専属契約は1963年12月で切れたが、いざというときに泣きつくのは岡田であった。岡田を通して田岡の怒りを鎮めてもらおうと、喜美枝は岡田と共に療養中の田岡を訪ねて何とか田岡の怒りを収めた[ 388] 川口松太郎 に粘りに粘って脚本を書いてもらい、1964年6月一か月の公演が決まった。舞台の演出には映画で何度もコンビを組んで気心知れた沢島忠 を希望した。しかし沢島は当時東映と専属契約を結んでおり他社の仕事は出来ない。喜美枝はこれも岡田と直接交渉し、強引な申込みに岡田は困り切り、出した一案が『東宝から淡島千景 を東映に借り、その代わり沢島を東宝系の新宿コマの舞台に貸す事にする』というバーター 案で、これにより沢島の貸し出しが決まった[ 389] 1967年 、岡田が『もう時代劇はやらない』というので東映を辞め、東宝系の東京映画 に移るが、これを機にその後は美空ひばりの舞台演出を主に活躍した[ 出典 198]
当時22歳の萬屋錦之介と17歳の美空ひばりは、共演後にたちまち恋仲となったが、ふたり共に、これから上り詰めていこうという絶好調の大スター同士で周囲が猛反対した[ 392] [ 392]
1954年、岡田が製作課長時代に東映に移籍してきた萬屋錦之介 を唯一説得できる存在であった。錦之助は『笛吹童子 』の大ヒットで一躍スターとなったが、錦之助は子供向け路線から、大人の俳優へ脱皮しようとした。しかし何とかこれを説得して先送りさせた。当時東映は二本立てをやっていたが、片岡千恵蔵 や市川右太衛門 の作品には若いファンがいない。だから錦之助や東千代之介 の作品を組ませると客層のバランスが取れる。錦之助はいろいろやりたいものを言ってきたが、『ダメだ』と言ってしばらくは言うことをきかせた。できるだけ小難しいものには手を出さないようにしていたが、しばらくすると内田吐夢 や伊藤大輔 、田坂具隆 ら、巨匠連中が錦之助を放っておかなくなった。これら巨匠の作品に出演していくうち、錦之助は“巨匠離れ”ができなくなった。他の作品に出るのが馬鹿馬鹿しくなってきたのである。岡田は『そんなこと言ってると人気が落ちるぞ』とケンカもしたが、当時、東映が夏と正月に作っていたオールスター映画にも出ないというようになってきた。錦之助は書き出しに特にうるさく、岡田も往生させられた。その頃から錦之助に外からも誘惑が来るようになって『岡田さん、会社がいうような企画だけじゃダメなんだ』と言うようになり、説得が難しくなってきた。この後、岡田が1961年後半から二年半の間、京都から東京撮影所長に転属すると、錦之助は変な企画をやるようになって、お客も入らなくなってきた。1964年に岡田が京撮に戻り、何とかしようとしたが、当時錦之助は俳優組合の委員長にまつり上げられていて、有馬稲子 からも組合活動を辞めさせて欲しいと頼まれ、有馬には『年間7000万円も貰っている錦之助がリーダーで話がまとまるのか。錦之助は大川社長より年俸が多いんだよ』と言うと、有馬は『そうよねー』と頷いていて、錦之助に『お前はそんな柄じゃない』などと説得したが聞き入れず社長たちの[ 393] 宮本武蔵シリーズ ]」五部作の完結編『宮本武蔵 巌流島の決斗 』は、営業サイドがやめてくれと言ってきて製作が危ぶまれたが、岡田が奔走し低予算で完成に漕ぎ着けた[ 394] [ 出典 199] 1966年 錦之助は東映を円満退社し『中村プロダクション』を設立したが1982年 に倒産、岡田らの口利きで『ビッグヒル新社』という再建会社を設立したがこれも倒産した[ 395] 柳生一族の陰謀 』へ出演することとなる。
格闘をモチーフとしたアクション映画 は1956年 の『空手打ちシリーズ 』（高倉健 主演 ）からだが、1960年代 に入ると柔道 を正式競技とする東京オリンピック を先取りした『柔道一代シリーズ 』（千葉真一 主演）や、テレビドラマでも桜木健一 を主役にすえた『柔道一直線 』を制作していた（ ⇒ #テレビドラマ ）。1973年 の空手 をモチーフとした千葉真一主演『ボディガード牙シリーズ 』は、週刊サンケイ に連載していた梶原一騎 の劇画 を映画化したもので、『巨人の星 』・『あしたのジョー 』・『空手バカ一代 』と梶原が次々ヒット漫画・劇画を発表していたので岡田は注目していた。
4か国合作『東京-ソウル-バンコック 実録麻薬地帯 』（千葉真一主演）のシナリオハンティングで、1973年 の夏 に香港 を訪れた高田宏治 が劇場で『燃えよドラゴン 』を観て「香港にとんでもなく面白い映画がある」と、岡田へ日本で一般公開される前に試写 で観せた[ 396] カラテ に置き換えて、千葉で行け（千葉真一を主演に据える）[ 396] 1974年 の『激突! 殺人拳 』[ 出典 200] 東映 にとって久々の大ヒットを飛ばした作品となり、当時の岡田は何をやってもうまくいかなかったが、よっぽど嬉しかったらしく祝電 をいっぱい打っていた[ 397]
フランシス・フォード・コッポラ が千葉真一とアル・パチーノ の共演で映画を作りたいと岡田に打診してきたことがある[ 274] アメリカ州 ・欧州 ・東南アジア で千葉の主演作品『殺人拳シリーズ 』・『地獄拳シリーズ 』が大ヒットしていた頃、岡田に「海外で勝負させてください」と千葉は頼んだが[ 398] [ 399] ジャパンアクションクラブ （JAC）のことも悩み、他の人に引き継いで、全部クリアしてからアメリカ行きを決断したときはもう50歳を過ぎていた[ 400]
鈴木則文 が提出した三作品の企画を自らで潰しておきながら、京都へ帰ろうと挨拶に来た失意の鈴木に「京都時代に俺とお前で作った『緋牡丹博徒 』のカラテ版をつくる。主演は香港 から呼ぶ。『燃えよドラゴン 』でブルース・リー の妹役を演ったアンジェラ・マオ と交渉した香港支社から、今OKの知らせが入った。すぐ脚本の準備に入れ」と電光石火で企画を成立させる[ 出典 201] 女必殺拳 』（1974年）であった[ 出典 202] 志穂美悦子 の抜擢となった[ 出典 203] スタントウーマン 」と銘打って『女必殺拳』で主演デビュー[ 407] [ 出典 204] [ 401] 真田広之 が『忍者武芸帖 百地三太夫 』（1980年）、『吼えろ鉄拳 』（1981年）、『燃える勇者 』（1981年）と主演し、アクションスターとして売り出された[ 408] ジャッキー・チェン の香港カラテ映画 を参考にしたナンセンスアクションであったが、岡田が真面目な時代劇に変更したという[ 出典 205] 2002年 、日刊スポーツ映画大賞 の表彰式で『たそがれ清兵衛 』で主演男優賞を獲得した真田広之 について「ウチにいたときよりずっと良くなったよ」と話した[ 411]
1961年 、東映東京撮影所 の所長に着任し、ニュー東映 の量産体制を担うべく、深作欣二 ら助監督 を監督 へ昇格。千葉真一 が初主演で深作の監督デビュー作『風来坊探偵 赤い谷の惨劇 』は、日活 の『渡り鳥シリーズ 』をマネしろと製作されたものだが、それでも物語はスピーディーかつドライな独自なものに仕上げられた[ 412] ファンキーハットの快男児シリーズ 』は『風来坊探偵シリーズ 』より現代的な作品になっており[ 412] 高倉健 ・鶴田浩二 らもニュー東映の“現代アクション路線”に出演していた[ 出典 206] 器械体操 で使用される器具を次々東京撮影所に設置し、千葉へ撮影の合間にトレーニングするよう指示していた。千葉と深作は東映の外に出て、1966年 の日本 台湾 合作映画『カミカゼ野郎 真昼の決斗 』でもコンビを組んでいるが、これらはテレビドラマ『キイハンター 』（1968年 - 1973年、TBS ）の先駆けともいえる作品となっている[ 102] 1962年 作品『誇り高き挑戦 』は各方面から賞賛されたが、お客が入らず、岡田が深作に「駄目や、全然違うじゃないか。お前、ジャーナリズムとか批評家なんかに褒められて、いい気になったらあかんぞ」「お前、もっとドンパチやれ。ドンパチやらないからいけないんだ。『ギャング対Gメン 』、これをやれ」と同作を撮らせた[ 414] アンタッチャブル 」でいけ、と指示を出し、これを脚本の村尾昭 が馬鹿丁寧にパクり、岡田は「これは面白い」と褒めたが、なんぼなんでもそっくり過ぎな映画になっている[ 414] 三島由紀夫 は何故かこの作品を褒めたという[ 414]
『網走番外地 』（1965年）は、元々三國連太郎 が、岡田が手がけた“ギャング物”“現代アクション路線”の延長上にある“娯楽アクション映画”として、岡田に企画を提出したのが始まり。
大映 のアクション時代劇を観た岡田は 吹き替え ・スタントマン の重要性に気づくが、当時の東映の大量生産体制でスタントマンを養成する余裕がないため、手っ取り早く、日本最初のスタントマンともいわれる宍戸大全 を大映から引き抜く[ 97] 五社協定 で移籍は不可能であるが、岡田は何のトラブルもなく宍戸を破格の待遇で東映に移籍させた。また100万円をポンと出して諸道具を購入させた。この諸道具は1962年 、大映で市川雷蔵 主演で『忍びの者 』がシリーズ化されると、諸道具一式と宍戸を込みで大映に貸し出し、一作品当たり50万円（計8本）を請求して充分元を取った[ 97] 1967年 フリーとなる[ 97]
『人生劇場 飛車角 』（1963年） 岡田プロデュースによる1963年『人生劇場 飛車角 』は、東映任侠路線の幕開けとなった作品で[ 出典 207] 青春映画 では当るまいと考え、登場人物の一人・ヤクザの飛車角を主人公に据えヤクザ映画 に変えたものである[ 出典 208] [ 出典 209]
この〈任侠路線〉〈やくざ路線〉を敷く布石を置きながら、時代劇の復活にも尽力し1964年、1965年にかけて『悪坊主侠客伝』『御金蔵破り 』『集団奉行所破り』『大喧嘩』『忍者狩り 』『間謀 』『くの一忍法 』『十兵衛暗殺剣 』等、「忍者もの」「集団抗争時代劇」で最後の希望を託し連作したが、作品の良さとは関係なく興業的には凡打で終わり、1965年の正月映画『徳川家康 』で時代劇の帰趨を見ると「時代劇は当分駄目だな」との決断に達した[ 出典 210] 風にそよぐ葦 』（1951年)や『陸軍残虐物語 』（1963年）など、それまで東映では扱わないものを持ち込んだ人物なのだが、ヤクザが当たると「ヤクザ以外に客は呼べない。映画はヤクザだ!」とヤクザ映画ばかり作らせ現場を辟易させた[ 421]
1972年 、岡田が総指揮を執った藤純子 の『純子引退記念映画 関東緋桜一家 』が大ヒットした後、任侠映画の当たりがもうひとつの状況を迎えた。同年秋に安藤昇 の『やくざと抗争 』が予期せぬヒットを放ったため、即座に続編の製作を命じ、この続編のタイトルに『やくざと抗争 実録安藤組 』というタイトルを付けた。暗中模索の中で岡田の頭にひらめいたのが"実録路線"である[ 260] 仁義なき戦い 』の誕生になり、『山口組三代目 』に繋がる[ 260] 東映実録路線 といわれ、その後、多くの実録ヤクザ映画 が製作された（#実録 ）。
1964年、所長として京都撮影所 に帰還[ 出典 211] 東映東京撮影所 を『人生劇場 飛車角 』の大ヒットなどで甦らせたばかりであったため、鶴田浩二 などは「ここまでやって来たのにあんたが行ってしまってどうするんだ」と、一晩中泣いていたという[ 422] [ 出典 212] [ 出典 213] [ 424] 東横映画 時代から撮影所を支えてきた歴戦の勇士たちであった。片岡千恵蔵 や市川右太衛門 、月形龍之介 以下、時代劇俳優・監督・プロデューサーみんなに辞めてもらう[ 出典 214] [ 出典 215] 片岡千恵蔵 と市川右太衛門 の両〈御大〉。いずれも専属契約解除を通告、千恵蔵は重役待遇で東映に残り、任侠映画 やテレビ時代劇の脇役として活躍した。右太衛門は任侠映画への出演を拒否し、取締役としてしばらく在籍した後、相談役に退き東映を退社した。続いて〈天皇〉松田定次 はテレビ映画に移管させた。〈法皇〉比佐芳武 には引退を勧告した[ 182] 平山亨 らの作った作品の試写に現れ、ケチョンケチョンに貶した。いたたまれなくなり、その場にいた者は次々に立ち去ったという[ 427] [ 出典 216] [ 428] 助監督 をどれだけ長くやろうとも、一本監督をやって岡田が気に入らなければ「あかんわ、これ」と、二本目を撮ってもダメと評価されたら、「お前な、仕事せんでもええけど給料やるわ」と最後通告され[ 428] [ 428] [ 429] 東千代之介 などからは「岡田だけは許せない」などと批判されるが、今日東映が生き残れたのは岡田の功績とする見方もある[ 出典 217] 東映京都テレビ・プロダクション を設立してここへ移管させた[ 出典 218] 大川橋蔵 、河野寿一 、佐々木康 、結束信二 、森田新 、村松道平 、松尾正武 ら[ 182] [ 431] [ 432]
1967年 、東映でも喜劇 路線を敷こうと、当時東宝 にいた渥美清 を引き抜いた[ 出典 219] 森繁久弥 や伴淳三郎 、三木のり平 ら大御所がいて、渥美はほとんど売れていなかった。瀬川昌治 監督の『喜劇・列車』シリーズほか数本に主演し、まったくヒットせず。「ウチでは喜劇はどうしてもダメ」と岡田は頭を下げ渥美に身を引いてもらった。渥美は東宝に戻るつもりだったが、「あなたは松竹 が一番水に合うと思うよ」と助言[ 433] 男はつらいよ 』に出逢うこととなった。それぞれの会社にカラーがあるのはよく知られているが、東映は1968年から始まる若山富三郎 の『極道 』シリーズ、1975年から始まる菅原文太の『トラック野郎 』シリーズ等のアクションのある喜劇の成功例はあるが、ほのぼのとした喜劇を制作しても成功しなかった[ 出典 220]
渡辺プロダクション 社長・渡辺晋 がクレイジーキャッツ を東映に売り込んできた際、岡田は谷啓 を非常に買い、渥美清と違ったキャラクターで売り出したいと考え、谷啓一人が欲しいと交渉したが、渡辺は「メンバーとの絡みがあるのでバラ売りは困る」と渋る。ムッときた岡田は「それじゃこの話はなかったことにしましょう」と大きな声を出して迫力のある身体で立ち上がると、渡辺は下手に出て「分かりました。それじゃ企画のクレジットに私の名前を入れてもらえませんか」という。「企画は私がやります。私の名前を入れます」と岡田に対し、「困っちゃうんですよね」と渡辺はぐずり、その後も「谷啓のギャラのピンハネはしたくないんですよ」などとネチネチと攻めてくる粘着質な渡辺に岡田は終始イライラしたという。結局谷啓を一人で使うが、企画クレジットに渡辺の名前を入れない、しかし企画料という名目で谷啓に払うギャラ の三割を渡辺プロに払うというスタイルで商談が成立した。なお渡辺は最初からクレイジーキャッツをまとめて映画会社に売り込むつもりなど更々なく、ハナ肇 →松竹 、谷啓→東映、犬塚弘 →大映 、植木等 →東宝 、とそれぞれバラで売り出す青写真 を最初からつくり、それぞれのトップと同様の交渉を行ったという[ 435]
任侠路線と並ぶ柱を作ろうと文芸路線、喜劇路線を試行するが大きな成果が得られず、1960年代後半から独立プロが製作していたエロ映画 に目を付け、参入を計ったのが東映ポルノ である。
また1960年代後半から中小の配給会社が輸出して利益を挙げていたピンク洋画（洋ピン）に目を付け、エロ路線の拡大を狙い1972年5月、東映に洋画部（東映洋画）を新設し洋画配給業へ進出した。
東急社長五島昇 により「ウチ（東急）で映画の製作をやらせてやる」と社長を請われたことがあるが、岡田は固辞している[ 436] [ 437] 高岩淡 の話では、1968年に岡田は俊藤浩滋 、今田智憲 の3人で東映を退社し、電通 と組んで独立会社を作るという案を練っていたが、この年の東映の忘年会で、高岩が「岡田さんが辞めると言うてるがどうするんや」と切り出すと、現場のトップや監督、役者などがみな、泣きながら「岡田さんがいなかったら生きていけません」「もう死んでしまいます」などと発言したために退社の話はなくなったのだろう、と述べている[ 215]
1971年 当時、大川の息子・毅は、ボウリング クラブ、タクシー 、ホテル など、映画以外の事業本部長であったが、うまくいかなくなるにつれ労働組合 が騒ぎ始めた[ 出典 221] 株主総会 が近づいてきたとき、岡田は毅に「組合の問題は全部私が処理するから、あなたはどこかへ引っ込んでいてくれ。どこかに行ってる間に解決するから」と伝えた。当時一番の目玉企画だった『網走番外地シリーズ 』が控えており、東撮の組合がその製作を辞めると言い出した。当時東映の組合は強かったが岡田は「やるならやってみろ。でも今、会社を潰したってしょうがないぜ」と強気で当たった。しかしどうにも埒があかず手がない。京撮は活動屋の巣でもあり、岡田の古巣、かつ直属の部下である高岩淡を中心に岡田に忠実であったため、岡田が最終的に繰り出した戦法は『網走番外地』を京撮で作ることで手を打ちロックアウト をかけた[ 出典 222] [ 出典 223] [ 431]
大川社長の逝去で、後任社長には岡田・坪井与 ・俊籐浩滋・片岡千恵蔵 らの名前が挙がったが、才能を買われて40代の岡田が社長になった。この時、千恵蔵が20歳年下の岡田を強硬に推したという説がある。千恵蔵が主演した1947年の『三本指の男』で、岡田が製作助手について以来、頭の回転が早く、エネルギッシュで行動的、べらんめえ調で弁が立つ、ひと際目立つ岡田を千恵蔵はずっと注目していた。小学校もろくに行かなかった千恵蔵にとっては、東大出というだけでまぶしい存在だった。経営陣とトップとしては自分はとうてい、岡田に敵わないと自覚し、入社以来の付き合いのある岡田なら、意見が通じ易いだろうという計算もあったという[ 438]
社長に就任した1971年当時、映画斜陽の時代で東映は多角経営に失敗、経営は苦しく労組問題もあって、撮影所上がりの岡田の手腕は不安視もされた。当時通産大臣 だった田中角栄 を訪ねると「岡田君、某銀行の大将から頼まれたんだが、その銀行のある支店長をあんたんとこの専務か何かで入れてくれんか」と言われた[ 439] 住友 ですか」と聞くと「いやいや」と誤魔化されたため「僕はこれで住友と縁を切ろうと思う。向こうがそう思っているなら、本気で付き合えない」と答えると「何怒ってるんだ。興奮するなよ。分かった。これはなかったことにしてくれ」と言われた。頭にきて五島昇 の所に行ったところ「三菱 にせい、俺が話すから」と言う。翌日、住友銀行頭取 の伊部恭之助 に会うと慌てて「それは違う。堀田庄三 さんが何かの拍子で言ったか知らないけど、勘弁してくれ、私も知らんような話だから」と言われたが「だけど僕はある人に相談したし」と帰ると、すぐ電話が掛かってきて一席設けることとなって「何かあったらしいけどますますいい関係に」と手打ちとなった[ 439]
1972年 秋、経営窮状の西鉄ライオンズ 、東映フライヤーズ 両球団を巡り球界が大揺れ。引受け手にも断られ身売りは暗礁に乗り上げてパ・リーグ は崩壊寸前にまで追いつめられた。ところが、西鉄をロッテ ・オーナー中村長芳 が太平洋クラブ の支援の下に買収。急転直下、パ・リーグの6球団はリーグ維持の方向へ向かう。岡田も一転、球団経営を存続する意向を発表。また「上場もされていないような会社に球団は売らない」と明言していた。にも関わらず翌1973年 1月、PR 効果だけが目的と思われる不動産 会社・日拓ホーム にフライヤーズを売り飛ばした[ 出典 224] 今里広記 を囲む会」で知り合った日拓の西村昭孝（西村拓郎 の父）に球団経営を勧めたもの。売却額も8億円と書かれたものが多いが[ 出典 225] [ 442] [ 出典 226]
1973年 の東映は『仁義なき戦い 』や『山口組三代目 』など「実録路線」の大ヒットで年間配收73億8000万円と創立以来2番目の記録を更新[ 251] 1974年 早くも停滞ムードが漂う。岡田は社長就任以降、企画も若手グループにまかせ、あまり介入しなかったが、同年4月の映画企画製作委員会の席上、①19歳以下を掴まえること、②セリング・ポイント（セールスポイント）は1ツであること、③世界の企画動向に注目せよ、④出来上がりの面白いこと、という"製作の4原則"なるものを打ち出し、"今日からオレがOKしなきゃ撮らせない"とハッキリ介入宣言を出した[ 251] [ 251] [ 445] 1983年 から1984年 にかけての映画は企画を見て製作するか否か即決、全面的に岡田が仕立てたラインアップだという[ 445] [ 446] 岡本喜八 監督で映画を撮りたいと、岡田に何度も企画を持って行くが、「あかん!八の字のつく奴は使わん!」と意味不明の理由で、遂に企画が通ることはなかったという[ 446]
東映グループは月1回、銀座の本社8階会議室で全体会議があり、日本中から、本社の部長以上、映画館の館主、支社長、関連会社社長等、50人くらいを集め、岡田が案件を1件ずつ見ては「儲けが悪いな」「赤字ばっかりじゃないか」等、指摘する。この全体会議は遅れると入れてもらえず、1979年当時、東映テレビ企画営業第二部部長だった平山亨 は遅れて、後で岡田に『お前なんか辞めちまえ』と言われた。会議に出るのが嫌になり役付けを部長代理にしてもらったら、その後岡田に「おう、平山。大丈夫か、体の方は」と言われた。岡田には「平山は病気」ということで報告が行っていたという[ 447]
“実録”は#仁侠映画 に留まらず、東映は勿論他社も“実録モノ”を量産した。『仁義なき戦い』が公開された1973年の秋に、東宝 が池田大作 の著作で創価学会 第2代会長・戸田城聖 の半生を映画化した『人間革命 』を公開。これが空前の大ヒットとなってこの年の11月、12月の売上げ額で東映は10年ぶりに東宝に抜かれた。こうした組織動員を期待して製作しようとしたのが『実録・日本共産党 』であった[ 出典 227]
岡田は他の会社でレッドパージ された家城巳代治 や今井正 にも撮らせたり、右でも左でもエロでもグロでも当たればいいというエンターティメントの思想で、これはそのまま東映のカラーになっているが[ 450] 右 寄りの映画が多いため1974年、その『日本共産党』の映画を企画し[ 出典 228] ポリシー は何なの?と批判が出た。これを「代々木（日本共産党 ）が動員してくれりゃ、右も左もあらへん」と、共産党員とか『赤旗 』の購買者の組織動員を当て込み制作に着手させた。監督も深作欣二に決まりキャスティングも決定、笠原和夫も取材を重ね、とても出来の良い脚本を完成させていた。映画のスタイルは『仁義なき戦い』タッチの「実験映画」で、戦後日本の一方の巨大組織誕生秘話を描こうという構想であった[ 451] 山城新伍 はやはり東映は右寄りだから、おおかた宮本顕治 委員長 からクレーム がきて、再度検討の末に話が流れたのかと思い、岡田に聞いたら「代々木がよぉ、前売り切符思ったほど買わねぇから、やめたやめた!」と言ったという。実際は脚本の主人公に置かれた渡辺政之輔 の死因に関して、共産党系の東映内部の労働組合との交渉がうまくいかずポシャッたという説[ 出典 229] 右翼 が圧力をかけてきて流れたという説がある[ 451] [ 451] [ 出典 230] 1976年 、解放同盟 と組んで松本治一郎 （松本龍 の養祖父）の伝記 映画『夜明けの旗 』を撮ったときも、みんなビビッて怖がってるときに会長を呼びつけて「お前んとこ、もっと切符買え!」と怒ったという[ 出典 231] いつかギラギラする日 』の原案という[ 出典 232]
こうした実録モノは各社の先陣争いのため、東映は「他社に抜かれる心配があるので」と、アドバルーン だけブチあげて実際は製作されないことが多かった。『田中角栄伝』や『実録・新日鉄』『実録・伊藤忠』『プロ野球黒い霧事件 』『毛利郁子 愛人刺殺事件』を映画化するとマスコミに流したがこれらは製作されていない[ 出典 233] 荒木虎美 の「別府3億円保険金殺人事件 」を現代版『羅生門 』として製作すると発表し「荒木が不起訴になったら当人も出演させたい」というワルノリぶりだったが、これも製作されたかは不明[ 457] 東海大学 の創立者・『松前重義 伝』の企画もあり、東海大学は全国にあるから前売りで稼げるだろうと踏んだがこれも流れたという[ 459] 紅白 は視聴率 が80%台で、番組出演のため、あの手この手を使う歌手・プロダクションの実体を暴くという企画であったがこれも製作はされていない[ 460] [ 出典 234]
映画化された物では小野田寛郎 を映画化した『ルパング島の奇跡 陸軍中野学校 』（1974年）は、小野田元少尉のルバング島 での生活はまったく出てこない映画であった[ 463] 神風特攻隊 の提唱者といわれる大西瀧治郎が人間として魅力があり、大西の死によって徹底抗戦を主張した厚木航空隊の青年将校が思い止どまったという歴史的な秘話もあり、従来の戦記映画にないドラマが出来ると製作させたもの[ 251] フランス映画 『エマニエル夫人 』の大ヒットを受け、和製エマニエル夫人の謳い文句で佐久間良子 を貸し出し『雪夫人繪圖 』（1975年）の企画を日活 に売りつけたこともあり、佐久間はまったく脱がず昼メロ 的な映画であった[ 464] [ 461]
1975年 の『実録三億円事件 時効成立 』という映画は、岡田が時効が迫った「三億円事件 」を世間が再注目し出したことにつけこみ急遽製作したキワモノ企画。「事件が時効になる12月に封切る。実録タッチと推理でガッチリゆく」と、捜査陣の焦りの気持ちに逆行するような発言をした。この映画の主演・犯人役は俳優時代の岡田裕介 （後の東映社長）。岡田の息子で、当時は身分を隠して東映初主演した[ 出典 235]
1974年 の『樺太1945年夏 氷雪の門 』あたりからソ連 のモスフィルム との付き合いが始まり、モスフィルム所長ニコライ・シゾフとの共同製作で1980年 『甦れ魔女 』を製作。この後、シベリアオオカミ を主人公にした映画、という岡田の企画が8年越しで実現したのが1990年 の『オーロラの下で』[ 468]
その後もモスフィルムと提携して合弁会社「トーモス」を設立、東映太秦映画村 のモスクワ版を作るというプロジェクトも進めたがその後の詳細は不明[ 468] [ 468]
1974年、アメリカ のワーナー・ブラザース がロバート・ミッチャム 、高倉健 主演、シドニー・ポラック 監督で映画化した『ザ・ヤクザ 』は、東映の京都撮影所 で製作されたが、ワーナーから高額なレンタル料をふんだくった。ワーナーは「日本のエコノミック商法は“カミカゼ ”なみだ。日本映画界の仁義ってそんなものか」と憤慨していたという[ 469] エグゼクティブ・プロデューサー は俊藤浩滋であるが、監督のシドニー・ポラックが日本人を馬鹿にして、ポール・シュレイダー が脚本で書いていた仁義や義理といった日本的形式を全部追いやりメロドラマ にした。ポラックと俊藤は終始仲が悪く、すったもんだのあげく映画は完成。岡田の判断で配給は東映で行った[ 470]
ブルース・リー の4本しかない主演映画の日本公開順では最後となった『ドラゴンへの道 』の日本での配給権 を巡り、1974年に東宝東和 と激しい争奪戦を展開し池玲子 を人身御供 "にして同作の獲得に成功した。
岡田が設立した東映洋画部は新参のため、西ドイツ映画『性医学 幸福へのカルテ』を皮切りとして、当初はポルノ映画を専門に手掛け[ 出典 236] カトリーヌ・ドヌーヴ 主演の『昼顔 』のリバイバル ヒットと後[ 471] ドラゴンへの道 』の大ヒットにより洋画部は大きく飛躍した[ 出典 237]
1975年 、東南アジア映画祭（現・アジア太平洋映画祭 ）でジャカルタに行った際、同じ代表団団長同士というので香港 ショウ・ブラザーズ の邵逸夫 と仲良くなり、その後提携に発展した[ 出典 238] 仮面ライダー 』が物凄く人気を呼んでいて、邵は子供物に非常に興味を示し、動画（アニメ）に手をつけたいから応援してくれ、と言われたが「動画はあまり得にならんよ」とアドバイスを贈った。香港は人件費が安いからと邵は動画をやりたがっていたという[ 274] 三上陸男 や村瀬継蔵 がショウ・ブラザーズに招かれたのはこの流れと思われる。邵は映画村にも興味を持ち、撮影所のわきに作りたいからと岡田に指導を要請してきたが、タダで知恵は売れない、ノウハウを輸出してやろうと答えたという[ 274]
ジャッキー・チェン の日本で最初に劇場公開された主演映画『ドランクモンキー 酔拳 』は、先のゴールデン・ハーベストが東映ポルノに注目してコンタクトしてきた流れから製作の呉思遠が東映に売り込みに来たものという。同作は1979年 に『トラック野郎・熱風5000キロ 』との2本立てで公開され大ヒットしたため、立て続けに主演映画が公開され、日本でジャッキーフィーバーが巻き起こった[ 出典 239] レッド・ドラゴン/新・怒りの鉄拳 』）だけは岡田が「誰がこんなもん、見るの？」ということで買わなかったという。このため本作は劇場未公開である[ 287]
『新幹線大爆破 』（1975年）は、アメリカ のパニック映画 に受けて立つと考えた岡田の企画[ 474]
『トラック野郎 』（1975年 - 1979年 ）は、愛川欽也 が岡田に企画を持ち込み直談判したもの。
便乗企画では深作欣二の『暴走パニック 大激突 』（1976年 ）は『新仁義なき戦い 組長の首 』（1975年 ）のカーアクション が面白いので、日本で大ヒットしたアメリカ映画『バニシングin60″ 』をミックスして作れと号令したもの[ 475]
1979年 、田中健 ・岡田奈々 主演の『暴力戦士 』は、ウォルター・ヒル 監督の『ウォリアーズ』で行け、と石井輝男に撮らせたもの[ 出典 240]
『愛のコリーダ 』（大島渚プロ＝アルゴスフィルム、1976年）で日本映画初の“本番 ”が大きな話題を呼んだ松田英子 を獲得し『大奥浮世風呂 』（1977年）という得意のエロ時代劇に主演させたこともある[ 478]
『柳生一族の陰謀 』（1978年）は、岡田と深作、日下部の三人の話で、「久しぶりに時代劇をやりたい。山本薩夫 の『忍びの者 』（1962年、大映）みたいなのはどうや」という岡田の一言が切っ掛けでスタートしたもの[ 479] [ 169] [ 出典 241]
元気づいた錦之助はこの後、同じ深作欣二 監督で『赤穂城断絶 』をやったが、錦之助が深作の言うことを聞かず、深作の方が岡田に降りたい、と泣きついてきたが、今度は深作を何とか説得して完成させた[ 479] 文化庁 から表彰される事になった際、萬屋は真っ先にこの件を岡田に報告し、感謝したという。岡田は、晩年の錦之助を歌舞伎の家流に定着させようとして『俺が言っておくから、松竹 の永山武臣 会長のところに行ったらどうだ。そうすれば一門の人たちも助かるだろうし、お母さんも喜ぶだろう』と言ったが、錦之助は『俺は映画の錦之助として死にたい』と言ったという[ 出典 242]
1996年のパーフェクTV! 、1997年ディレクTV 開局とCS のチャンネルが一気に増え[ 483] [ 484] C.A.L の加地隆雄 社長が岡田を訪ねて来て[ 484] [ 484] [ 484] [ 485] [ 486] 電通 と組み、岡田が音頭を執り[ 484] コンテンツ を持つ国際放映 、三船プロ 、ユニオン映画 、Gカンパニーに声をかけ、1997年11月14日、加盟6社で「時代劇コンテンツ推進協議会」を立ち上げ会長に就任[ 出典 243] [ 488] データベース 作りと管理[ 488] 著作権 への対応[ 488] [ 488] [ 出典 244] [ 484]
当時、日本テレビ の時代劇ドラマが、明石家さんま のバラエティ に衣替えしたり[ 489] 視聴率 が10%前後と苦戦を強いられ、時代劇を取り巻く環境は年々、厳しさを増していた[ 489] トレンディドラマ やバラエティに押され気味ですが、プロ野球 を見ている人は年配層だし、お年寄りに時代劇ファンはまだ多い筈です。一社で番組を売るより、みんなで協力した方がいい。今は苦しくとも、長い目で見れば、時代劇が見直される日は必ず来ると思います」と述べた[ 489] 島野功 は「協議会のメンバーは時代劇をマンネリ化 させた張本人たちです」と皮肉った[ 489]
1997年12月1日からディレクTV でワンダーキャストが経営する委託放送事業「時代劇チャンネル」に対する作品供給を始め[ 出典 245] [ 483] [ 485] 衛星放送 の時代劇ソフトを巡る動きが急展開した[ 出典 246] 東宝 と松竹 も協議会の参加を決め[ 出典 247] [ 出典 248] 時代劇専門チャンネル 」を運営するスカイエンターテインメント社（現・ジェイ・スポーツ ）にも同協議会から番組を供給した[ 出典 249]
1975年に開村した東映太秦映画村 は、任侠ものが下火になって次代への転換が厳しく迫られていた1972年頃、会議の雑談の中で「台湾の撮影所が現場を有料で一般公開し、大成功している、京都でもその辺の事を真剣に考えたらどうだ」という岡田の話から計画がスタートしたもの[ 出典 250] 高岩淡 は「撮影所を一般に開放して、撮影風景を見てもらってはどうでしょう」と岡田に提案したところ、岡田は「そんな裏側を見せるもんやない。それに、観客がぎょうさん来たりしたら、監督も役者もやりにくくてかなわんで」と言ったが、しつこく食い下がったら「そんなに言うなら、一日だけやってみい」と言われ実行したら、観客が押し寄せ大盛況で、これに岡田が納得した結果、東映太秦映画村がオープンしたと述べているが[ 492] ユニバーサル・スタジオ 同様、日本でもこうした施設を作れば受けるはずだと考えた。その前から撮影所を見学したいという要望が多く寄せられていて、見学には案内人も必要だし、その経費もばかにならない。映画村は商売になると踏んだ」と映画村構想は自身の発案だったと書いている[ 273] [ 273]
1977年、プログラムピクチャー の外注化 を設立目的として、低予算 で映画を製作するため東映セントラルフィルム を設立。日活を辞めた黒澤満 を東映ビデオ の製作部門の長として引き抜き、黒澤が主に日活出身のスタッフらとともに映画の企画制作を始めたセクションがセントラル・アーツ である。
1980年に東京急行電鉄取締役と東急レクリエーション社長に就任し、東急グループと東映の冷え切った関係を修復した[ 172] 赤坂東急ホテル で開かれた岡田の社長就任を祝う会では、東急グループの総帥・五島昇 が人前を憚らず号泣した[ 172] 渋谷 ・新宿 を中心に都内一等地に大型の劇場チェーンを持つ興行会社で、社長・会長在任中に各劇場の再開発を行った[ 出典 251] 有楽町センタービル （有楽町マリオン）に丸の内ルーブル をオープンさせ、念願の銀座 地区進出を果たし[ 出典 252] 池袋とうきゅうビル を建設[ 出典 253] ミラノ座 、渋谷パンテオン を全て東急レクの直営館にした[ 498] Bunkamura 内にヘラルド・エース とコラボしてBunkamura ル・シネマ を[ 出典 254] 多摩市 の多摩カリヨン館 に松竹第一興行とジョイントでビデオシアター ・多摩カリヨンシアター を[ 493] 本厚木 のミロード2 に厚木シネマミロード 等をオープンさせた[ 493] シャンデリア を設置するなど、アクション映画主体の同チェーンに女性層の動員を意識した番組編成を行う先駆けとなった[ 497] [ 出典 255] E.T. 』や『愛と青春の旅立ち 』『戦場のメリークリスマス 』『007/オクトパシー 』『フラッシュダンス 』『探偵物語 』『時をかける少女 』などのヒット作が続出した1983年12月期には、前年対比52％増と創業以来最高の成績を挙げ、売上高176億5000万円と、一興行会社としては空前の成績を残した[ 501] [ 501]
岡田は古くから「ミニ・シアター・システム」の構想を持っており[ 502] 新宿TOKYU MILANO 内に、ミニシアター の草分け「シネマスクエアとうきゅう 」をオープンさせた[ 出典 256] [ 504]
1993年、第38回「映画の日 」で、映画産業団体連合会 から特別功労大章を受賞したが（2011年にも受賞）、受賞の功労理由として「日本アカデミー賞 や東京国際映画祭 の創設」が明記された[ 505]
1978年 から始まった日本アカデミー賞 は当時、電通 開発企画事業局長だった入江雄三が岡田に企画を持ち込んで始まったもの[ 出典 257] 黒澤明 の辞退問題には心を痛め、直接黒澤に電話して説得に当たろうとしたが、何度掛けても黒澤は電話に出ず。やむなく「貴殿だけ参加しないのは自由意志だが『影武者 』のスタッフにまでノミネートを辞退させるな」という内容の質問状を送ったが、これに黒澤は事実無根と噛み付き烈火の如く怒った。
1985年 に日本アカデミー賞の特別賞として創設された同賞編集賞が、三年後の1988年 から正賞に昇格したのは、組織委員会委員・浦岡敬一 が委員長だった岡田に「編集賞を正賞にして下さい」と直訴し「監督と同等に話し合える編集者を育てられるかな」と問われ「任せて下さい」との返答を受け「では、今年から正賞にしよう」と、岡田の一声で決まったもの[ 506]
1985年 から始まった東京国際映画祭 は、当時日本映画製作者連盟 会長を務めていた岡田や瀬島龍三 らを中心に創設されたものである[ 出典 258]
1960年代に東映が時代劇から任侠路線へ、さらに暴力とエロチシズムの路線に踏み込んでいったとき、岡田がこれを〔不良性感度〕と呼んだ[ 出典 259] [ 出典 260] [ 114] キネマ旬報 』1965年11月上旬号で、井沢淳、高橋英一、日高真也らが参加した匿名の座談会中、このうちの誰かが京都撮影所を訪ね、岡田撮影所長と話をし、岡田が"不良性感度"という言葉を使い、他の出席者が「なんだいそりゃ」と驚き、岡田が以下のように話していたというもの（座談会形式のため要約）「映画界の不振を救うルールを発見した。それは不良性感度の開発だ。つまり社会の不良性がどんどん進んでいる。この不良性を早くキャッチして、それに合わせた企画を立てる奴がこれからは勝ちで、その点から言えばやくざ映画なんかはもう駄目で、来年からはこの不良性の感度をもっと良好にせないかん。映画を作っているものも昔は不良少年の集まりで、不良の方が流行の感度に敏感だ。今は一流大学を出た人間が多すぎる。だからここで不良と称される連中も製作に入れて彼らの敏感さを活かしていく。善良性感度の方はテレビにまかせておけばいい、映画は不良性感度の養成だ」[ 509] [ 出典 261] [ 出典 262]
岡田は映画について「一つは文化的な機能であり、第二は、江戸時代 に芝居が“カワラもの ”と言われたときからの見世物 の役割だ。この二つが、映画にとって陰陽 のエレメント になっているという考え方だ。どれか一つに限るのはよろしうない。この二つの要素をいかに有機的に結び付けるかということが大事なことであり、可変的にみつめる必要がある。ところがある世代（老化世代）以上になると、一方的に固定的に掴まえたがるのが困るところだ」などと話していた[ 511] 加藤泰 は岡田に「映画の主役は悪やで、悪やないとあかんで」と言われたと話している[ 512]
総売上げ1000億円の大台に乗せ、史上最高の好決算を記録した1989年 のインタビューでは「映画製作ってのは風俗産業 みたいなもんだからね、絶えず大衆の求めているものは揺れ動いてるからな。ファッションだな、これについてゆくためには、まったく別の発想を入れ込むこともやらにゃダメなんだ。ある時期、角川春樹 クンに頼んでシャシン入れてもらったのも、西崎義展 クンに入って来てアニメ映画の革命を起こしたのも、みんな"それ"だよ」と話した[ 238]
岡田が提唱した〔不良性感度〕路線は、ヤクザ、エロ、グロを追求したが、1975年の『爆発! 暴走族 』では、ついに各地の本物の暴走族 グループを集結させるに至った[ 513] 岩城滉一 である。
田中純一郎 は「岡田茂が"いまの世情では純情度の高いものはダメで、俳優でも純情スターより不良性感度の強いものでなければ時代おくれだ"といっているのは、時流に惑溺した不見識な見解といわねばならない。指導者はつねに時流を抜いた批判性の上に立脚して、全体的な判断力を持たなければ危険だからである」と批判した[ 507]
1964年に「海抜ゼロメートル」という原作のタイトルを『二匹の牝犬 』に変更してヒットさせ、題名を付けるのに絶対の自信をつけたといわれる[ 514] [ 515] [ 54] [ 出典 263] 大奥㊙ 物語 』『現代ポルノ伝 先天性淫婦 』『残酷・異常・虐待物語 元禄女系図 』『恐怖女子高校 』『徳川セックス禁止令 色情大名 』『はだか大名』『やさぐれ姐御伝 総括リンチ』『ポルノの帝王 』『色情トルコ日記 』『二匹の牝犬 』『三匹の牝蜂 』『ネオンくらげ 』『未亡人ごろしの帝王 』『尼寺㊙物語尼寺㊙ 物語』『温泉みみず芸者 』『温泉あんま芸者 』『温泉こんにゃく芸者 』『東京ふんどし芸者 』『㊙ 女子大寮』『にっぽん'69 セックス猟奇地帯 』『好色妻』『色罠』『変態魔』『後家ごろし』『多情な乳液』『悶絶』『エロ将軍と二十一人の女妾』『江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間 』など[ 出典 264] [ 132] インスピレーション が非常に大事で、逆にいえば、タイトルに時間がかかるようでは、その映画は山場やテーマとするポイントがピンぼけしているということ」と解説している[ 出典 265] エロ将軍と二十一人の愛妾 』は最初“エロ ”はタイトルに付いておらず、今でこそ日常用語になっていてさらりと聞けるが、当時は人に言うのも、はばかれる感じだった[ 出典 266] 天尾完次 プロデューサーや監督の鈴木則文 をタコのよく獲れる海岸に行かせ、タイトルも『温泉タコ壺芸者』に決まっていた。しかし岡田が電話をかけてきて「考えたけど、タコ壺は弱い。みみずにしろ」と言うので、鈴木は「もうタコ壺を使って撮影してますよ」と言うと「中身はいいからタイトルだけはみみずで行け」と変えさせた[ 出典 267] [ 522] 履歴書 を成人のものに100%捏造したとされる[ 出典 268] [ 525] 現代ポルノ伝 先天性淫婦 』と改題され公開された[ 出典 269] 浅草 の有名すき焼き 店「いろは 」をモデルにした映画に『妾二十一人 ど助平一代 』（1969年）というタイトルを付け、主演の佐久間良子 を号泣させた[ 出典 270] あかさたな 』で、佐久間はこれ以降、自身の将来に不安を感じ舞台やテレビにシフトすることになる[ 出典 271] 鳥居元宏 が、何のアイデアも浮かばず困っていると、岡田に呼び出され、「イメージだけでも話せ」と迫られ、やけくそ半分に「スッ裸の女がバイクに乗って温泉街を走り回る..そんなイメージです!」と答えると「おっしゃ!それで行け!!」と岡田が付けたタイトルが『温泉ポン引女中 』（1969年、荒井美三雄 監督）[ 530]
内藤誠 は、岡田から「おい内藤、おまえのためにいい題名を考えてやったぞ」と言われるたびに、頭を抱えたという。岡田と、世に聞こえる惹句師・宣伝部の「不良性感度」抜群のセンスには脚本家・小野竜之助 ともども心底、恐怖した[ 47] 黒岩重吾 原作の『背徳の伝道者』を『夜の手配師 すけ千人斬り 』と題名を変え、これを『11PM 』で大橋巨泉 が「こういう題名を思いつくなんて天才だね」と言ったりするので、なお始末が悪かった[ 出典 272] [ 527] [ 124] 人生劇場 飛車角 』『昭和侠客伝 』『緋牡丹博徒 』『やくざと抗争 実録安藤組 』『人斬り与太 狂犬三兄弟 』など[ 出典 273] 県警対組織暴力 』の題名は、ヤクザ映画を圧迫する警察の圧力にムシャクシャしていた岡田が便所の中で思いついたのは有名であるが、『人斬り与太 狂犬三兄弟』も題名に難航していて、岡田が便所から飛び出して「出たー！狂犬三兄弟や！」と出したものという[ 362] [ 147] 大殺陣 』[ 535] 忍者狩り 』、『間謀 』も岡田の命名[ 536] 鳥居元宏 の監督デビュー作『十七人の忍者 大血戦 』（1966年）は、忍者映画という企画で脚本段階のうちから、鳥居を呼びつけ「タイトル決まったで!『十七人の忍者 大血戦』や」というので、鳥居が「（忍者は）十七人も出てきませんよ」と反論すると「ええわ。新人監督の映画は題名を続編みたいにした方が売りやすいやろ」と、内容は関係なく1963年の『十七人の忍者 』の続編のようなタイトルにした[ 537] 強盗放火殺人囚 』（1975年）は、高田宏治 が「『大阪脱獄囚 非常線突破』いう題目で脚本を書いてたら、知らん間に岡田さんに題名に変えられてしもた。そしたら女性ファンに『こんなえげつないタイトルの映画作るようじゃおしまいね』なんていわれてフラれてもうた」と述べている[ 538] 新幹線大爆破 』（1975年）、1978年の『柳生一族の陰謀 』というまんまのタイトルや[ 出典 274] 真田幸村の謀略 』[ 541] 恐竜・怪鳥の伝説 』（1977年）、『地獄 』（1979年）[ 542] 突入せよ! あさま山荘事件 』（2002年）[ 543]
1981年 の『冒険者カミカゼ -ADVENTURER KAMIKAZE- 』は、千葉真一 と佐藤公彦、真田広之 の三人で、『冒険者たちのメロディー』というタイトルを付けて岡田のところに行ったら、岡田が『爆発! カミカゼ野郎』と変更した。「社長、このタイトルはどうも…」というと岡田がカーッと怒り、千葉は初めて岡田と喧嘩した。もうこりゃダメだと思い「すいません"カミカゼ"残します。その替り"爆発"はとって下さい」と言ったところ、横から佐藤が「アドベンチャー・カミカゼ」と英語タイトルを出し、結局何とか上記タイトルで収まった[ 544]
岡田のタイトル命名で失敗したケースは『武士道残酷物語 』『陸軍残虐物語 』など。これらはヤクザや右翼 が「残虐」とは何かと東映に押しかけ言い合いにもなったが、興行的にも振るわなかったという[ 545] 原正人 らが、公開後の反省会で、「（今の時代は）やはり"突入せよ"ではなく、"救出せよ"で行くべきだった」という結論に達している[ 546]
ニュー東映で監督へ昇格した深作欣二は1953年 に入社し、本社企画部に在籍した。企画合同会議があったある朝、長身美貌の青年・岡田が企画部室に入ってきたと思うと、いきなり「やァ暑いですなあ、こう暑いと“おまんこ ”する気にもなれませんなあ」と傍若無人の大声を発した。新入社員としてはさすがに唖然として、一年先輩の工藤栄一 に「あれは誰です?」と聞くと「京撮 の岡田製作課長だ」という。活動屋なんてガラの悪いものと承知はしていたが、当時から既に切れ者と評判高い東大出のエリート課長の発言だけに、度肝を抜かれたという[ 547] [ 548] 1955年 、後の東京撮影時所長・幸田清が、現場で下働きして数ヵ月後、事務方に配属の辞令を受けたが、当時30歳の岡田製作課長に抗議にいったら、「現場が好きか」と聞かれ、希望通り現場に籍を置けることになった。一課長が辞令をねじ曲げたことに驚いたという[ 549]
岡田が1960年代 から1970年代 にかけて仕掛けた「任侠映画 」や「実録ヤクザ映画 」、「東映ポルノ 」は、"女性の観客にまったく迎合しないアウトロー映画群"ともいわれ[ 550] 武井昭夫 は「岡田が敷いた東映やくざ映画路線が、日本映画を駄目にした、とわたしは思う。60年代も半ば近くになると、東映系はもちろん、映画館の中は、本当にやくざとその娼婦らしき人が目立ってきてなにか映画館が異様な雰囲気になった。やがて映画館がだんだんガラガラになっていった。統計的にはどうか分かりませんが、わたしはあの路線は長い目でみると、観客を増やさなかった、逆にまともな映画好きを遠ざけた、と思っている。全共闘 学生たちのやくざ映画ファンも実は少数派だったんじゃないかな。日本の人口が増えていったのに、映画人口が減っていったのはなぜか。やくざ映画が観客を開拓したとはとうてい思えない。それから日活のポルノ映画 も新しい客層をつくるというより、むしろほどなくマンネリ となって離れていった観客が多いのではないか。それで観客は家でテレビを観る、あるいは昔の名作をビデオを見るようになる。日本映画は自分で古い観客を追い出し新しい観客はあまりつくらなかった。つまりなかば自殺未遂を繰り返して、いまや衰弱死寸前の状態になった、と思うのです」と論じている[ 551] マキノ雅弘 は「岡田茂や俊藤浩滋はハッキリいえば二人とも、映画人としてはゲテモノ なんです」と述べている[ 552]
山城新伍 は岡田を評して「毒気そのもの。もう吹いて吹いて吹きまくりというか、永田雅一 さん以上の吹き屋でしたね。製作課長時代からこの人社長じゃないか、と錯覚さすような大きな事言ってました。俺がいなけりゃこの会社すぐポシャる、みたいな事で..」「時々違う方向に行くんで困る。どうかするとこの人、映画嫌いじゃないか、と思う時ありますよ」などと話していた[ 出典 275]
奥山和由 は、日本映画の不調がいわれた1990年代後半のインタビューで「映画界に大きな器という人が減ってきたと思う。映画は器量勝負ってところがあるから、これも映画衰退の背景の一つではないか。かつては政治家にも、田中角栄 のような悪党かもしれないが面白い人がいたけど、いまは誰でしたっけという世界。東映の岡田茂さんなんて人は、どーんとして格好よかった。俳優も勝新 、裕次郎 、松田優作 と、映画が命といってた連中がみんないなくなっちゃった」と話していた[ 555] 1987年 に奥山が企画した『ハチ公物語 』は製作出資面で難航し却下された。そこで奥山は渋谷 が舞台なので東急グループ に出資にお願いしようと、東急リクレーションの社長も兼務していた岡田に橋渡しを頼んだ。ライバル会社に出資の仲介を頼みに行くというのは前代未聞。岡田はこの依頼に応え五島昇 を紹介。東急グループは出資を決め、さらに三井物産 も製作に参加。これを聞いて松竹は最後に出資を決定した。『ハチ公物語』は異業種が映画ビジネスに算入した初の邦画といわれる。同作は強力なプロモーション や大量の前売り券確保の後押しもあって、当時の松竹の新記録となる配収23億円の大ヒットとなった[ 556] 1989年 岡田は奥山を松竹とは別の場所で生かしてやりたい、と東映で金を出してやるから『大霊界~死んだらどうなる』みたいなの考えろと言ったら、奥山は「『大霊界』はカンベンして下さい」と初演されて間もない今井雅之 の『THE WINDS OF GOD 』を映画化したいと持って来たという[ 238]
東映映画の大ファンで関連著作も多い杉作J太郎 は、「東映不良性感度路線は『暴力とセックス』の男性カルチャー。僕が東映の映画に傾倒していったのは、自分の青春が不遇だったから。実生活で女性に冷たくされてへこんでいる自分を助けてくれたのは東映の映画だけだった。『女がなんだ!』その気持ちを奮い立たせてくれたんです。当時、東映の映画館に女性は皆無でした。それは岡田さんが、意図的に女性客を切り捨てた映画を作ってきたから。その意味ではギャンブラーですよ。絶対にその路線で行ける!という確たるものがあったわけではないですから。でもそういう『男だけでいい世界』を描く時代は、おそらくもう二度と来ないでしょう。だから当時の東映不良性感度路線の映画を観返すことは、単なるノスタルジーではなく、これからも必要となってくるはずです。それは岡田さんの大いなるギャンブルが残してくれた遺産なんです」と述べている[ 249]
映画美術の第一人者・井川徳道 は、近代映画協会 の新藤兼人 の口利きで岡田を紹介してもらい、東映京都撮影所に移籍した[ 557] 篠田正浩 から誘いを受けたことがあり、たまには芸術映画をやりたいと「しばらく京都を離れたい」と岡田に掛け合うが「映画は娯楽やぞ。一般の人が楽しんでこその映画や。評論家に選ばれるのではなく、東映のシステムの中でやってほしい」と諭され、その言葉に感銘を受けた井川は東映京都撮影所で今日まで60年以上の長きに渡り美術セットを作り続けている[ 558]
東映映画の惹句 を量産した関根忠郎は、岡田と顔を合わせる度に「いいかキミ、おもしろい惹句を書けよ。大衆受けするヤツをな。誰にでも分かるヤツな。芸術は要らんぞ。映画は客が来てナンボだからな!」と言われたという[ 559] [ 559]
『日本戦歿学生の手記 きけ、わだつみの声 』を共同製作した佐藤正之 は岡田について「大映の永田雅一 、松竹の城戸四郎 は芸術 やエンターテイメント が優先で収支はあとからついてくると考えていた。その点、岡田さんはまずはじめに収支ありきだ」と話した。大高宏雄 は「これはちょっと凄い言葉だと思う。エンターテイメント云々の前に、収支優先というのが凄い。映画のあり方をめぐってよく言われる芸術とエンターテイメントという二分法 をさえひっくり返す論法になるのではないか。儲からないとダメである。ここまで言い切った人は他にいない」と論じている。また岡田は自伝で「私の持論は“映画は商品である”ということに尽きる。倒産した会社、製作から撤退した会社が多い邦画界で生き残り、東映だけが製作を続けることができたのは、この信念が根底にあったからである」などと話しているが、これについて大高は「1960年代 後半から製作が開始されたエログロ映画は、儲かるためなら、反社会的な企画であろうが、何でも貪欲に取り込んでいった“超＝商業主義”とでも言いたい製作の恐るべき発展形といえる。それらの映画群は当時、映画は商業主義の枠内であっても、文化であると考えたい会社内外の常識的な人たちから猛反発を食らった。しかし今、この批判は岡田にとっては、勲章的な意味を持つ。商業主義の徹底化の果てに生まれたエログロ映画は、矮小な商業主義をさえ凌駕してしまった。今の映画界は一見、商業主義に徹しているようでいて、その徹底性において中途半端。過度の商業主義のように見えて、実はその商業主義は安全パイの中で構造化されている。だから商業性がありながら、少しでも反社会性を持つ企画はまず上がってくることはない。モデルのヤクザがまだ実在しているなかでの『仁義なき戦い』のシリーズ化、『山口組三代目』製作に於ける警察との軋轢が、どれほど想像を絶するリスクであったか、それらを飲み込んだ上で「映画は商品である」と言い放っていることを、今の日本映画界は思い知るべきで、真の商業主義というものを、岡田の存在から考えさせられる」などと論じている[ 123]
翁長孝雄は「東映調というのはつまりは岡田茂調です。統一した色があるんじゃなくて、とにかく先見の明で先へ先へ行くという。それで当たらないと判断したら、アッという間に次に行く。とにかく攻めの姿勢で、攻めることこそ守ることという発想なんです」と述べている[ 560]
高岩淡 は1983年の映画誌の座談会で「萬屋錦之介 さん、鶴田浩二 さん、高倉健 さん、菅原文太 さん、佐久間良子 さん、三田佳子 さん、笠原和夫 さん、深作欣二 さん、降旗康男 さん、佐藤純彌 さん、みんな岡田茂社長が育てたスタッフと役者さんです。東映黄金時代の若者たちがいま映画界の第一線で頑張っているとはっきり言えます」と述べている[ 561]
中島貞夫 は「岡田さんは東映の方向を大転換しなければ駄目だと考えていたから、僕が切り込み隊長の役割を担うことになったんです。変わったことをやるのが僕の宿命になったわけです。使い勝手が良かったから色々声をかけてもらうことになりました。僕にとっても岡田さんは話しやすい人でね。理屈で攻めるとすぐに『馬鹿もん！』と言って来るんだけど、時間が経つと『おい、昨日の話、あれな…』となるタイプでした。岡田さんはマキノさんの流れを汲む映画青年でしたね。新しいことをやらないと客が入らなことが分かっていて、何かこちらからぶつけると、駄目元でやってみようという決断が出来る人でした。僕が監督になったのが東京オリンピック の年ですけど、それと前後して古い監督や俳優さんはほとんどいなくなって若い作り手が登場したんです」[ 562] [ 563] 大高宏雄 も、「映画製作と、映画会社経営双方にまたがる矛盾そのものを、そうと悟られずに生き続けた稀有な映画人」であり「カツドウヤと資本家。ありえないことをやってのけた」と岡田を評した[ 564] 松岡功 も「岡田さんのように映画を作る才能と会社を経営する才能の両方を持っている方はなかなかいません。これからも出てこないと思います。私を含め岡田さんは全映画人のあこがれであり目標でした」と評している[ 322]
鈴木則文 は映画を辞めようと思案していた時、珍しく自宅で静養していた岡田を尋ねた[ 458] 格言 の語源 を漢字辞典 などで調べてみたが発見できなかった。それは造語の天才である岡田が、その時即座に創った格言だったのである[ 458] 教育者 でもあったと述べている[ 458] 秋霜烈日 。180センチを超える体格の持ち主で柔道三段。「三国志 」や「水滸伝 」に登場する豪傑のような人であった。押し出しの強い広島弁 が特徴で、スマートに政財界の重鎮と渡り合ったかと思えば、その辺の方々にも睨みをきかせ、それでも愛された稀有な人でもあった。経営者としては、非常にシビアな面もあり、人員整理や人事異動を容赦なく行なった。〈国粋主義 〉のレッテルを貼られ、GHQ に禁止されていた時代劇 が解禁され、その隆盛とともに岡田茂の擡頭がはじまった。市川右太衛門 、片岡千恵蔵 に替わる新しいスターの作品を連発し、敗戦国、日本国民の溜飲を下げ、娯楽に飢えていた国民の渇望を潤し東映株式会社の礎を築いた」[ 565] 死語 となりつつある〈活動屋〉という言葉にふさわしい〔最後の活動屋プロデューサー〕なのだ」[ 458]
『毎日新聞 』は「反社会的な題材や過激な描き方がしばしば物議を醸し、歯に衣着せぬ発言で批判も受けた。しかし時代感覚は鋭く、大胆で豪快な人柄を慕う人も多く、プロデューサーとしても経営者としても、日本映画史に大きな足跡を残したことは間違いない」と評した[ 566]
高崎俊夫 は「岡田茂の訃報を聞いて、しみじみと"巨星堕つ"の感を抱いた映画ファンは多いのではないだろうか。豪胆な言動から〈最後のカツドウ屋〉と呼ばれ、東映の自由闊達な気風を作り上げた不世出の大プロデューサー。岡田茂の波瀾に富む映画人生はそのまま戦後生まれた若い映画会社・東映の歴史にピタリと重なる。1951年、東映が設立されると岡田は経理 のプロ・大川博と根っ子からの活動屋・マキノ光雄（1957年死去）という全く相反する個性 の接着剤 の役割を果たし、高度経済成長 を背景に、東京・京都撮影所長を歴任するなかで、古参の監督の首を切り、大胆な超合理化を推し進める冷徹なマキャベリスト 的な側面と、時代の空気と大衆の好み、欲望をいち早く察知する予見者の資質を併せ持つ岡田の稀有な才能は一挙に開花した。映画のブームは10年とばかりに、反戦映画、時代劇、任侠、実録、エログロ、文芸大作と次々に新路線を打ち出した。岡田の標する〈不良性感度〉は東映独自のカラーとして深く浸透した」などと評している[ 47]
増當竜也は「岡田茂は映画をあくまでも〝商品〟とみなし、その時々の流行を見据えながら芸術性などどこ吹く風、右も左も問わない作品製作に勤しみ続けた。そこを揶揄する向きもあるだろうが、逆にその潔い姿勢が東映という映画会社を存続させ得たことも間違いないだろうし、結果としても現在残された作品群も立派に映画として屹立し続けているのである」と評価している[ 4]
岡田裕介 は「岡田茂は東映カラーを作り上げた人間だと思いますが、私自身は先輩プロデューサーとして岡田茂を誰よりも研究してまいりました。テレビ映画が急成長していった1960年代に、今まであった東映映画の財産を、岡田茂はすべてテレビに移行していきました。『水戸黄門』や『遠山の金さん』など、時代劇でヒットしたシリーズをすべてテレビに売っていった印象があるのです。その時、映画の東映に何が残ったのか、それは"反テレビ"という思想であったと私は認識しています。テレビで出来るものは次々にテレビへ売って、映画ではテレビでやれないものを目指す。岡田茂の思想にはそれがあった。ですからヤクザ映画や、道路交通法 を破っていく『トラック野郎シリーズ』など、テレビでは絶対できないものを次々に作っていきました。それで主人公はおのずとアウトロー になっていったのです。岡田茂自身がアウトローを目指し、好んでエロティックな方向の作品を作ったのではなく、かなり確信的 にそちらの方向にへ東映の映画を持っていった。それが岡田茂が守ろうとした東映カラーだと私は思います。また当時の東映の直営館は、そんなアウトローの世界を疑似体験 できるような環境にありました。映画館の中でたばこ吸っても咎められませでしたし、映画館そのものが入口から出口まで東映ワールドであったと思います。ですから岡田茂は最初にシネコン で映画を観たときに『俺の時代は終わった』という言い方をしました。シネコンのようにどの会社の作品も同じ環境で鑑賞できる状況になると、東映の世界が崩れてしまいます。しかもシネコンはスーパーマーケットの傍らに設営されているものも多く、ファミリーで楽しめる商業モールのイメージを守らなくていけない。また観客もそういうものを求めるようになってきました。岡田茂は『不良性感度のあるもの、そういう映画しか観客は観ないんだ』と発言しましたが、いつの間にか観客は"良性"のものしか見ないようになってきたのです。こういう上映館の環境も含めた時代の流れは、東映にとって不利な状況であると感じています。そういう状況の中、東映の映画はどのような特徴を出していくのか。それは弊社がもともとやってきたB級映画 を復活させて、そこから若い人材を発掘し、育成していくことだと思います。（中略）男女の嗜好も含め、観客のニーズ は変化してきていますが、時代とピントの合ったB級映画を我々はこれから作っていかなくてはいけない。これまでの流れを見ても、時代を先取りした作品を東映は発表し、社会的なモラルから言えばギリギリの企画を、東映は実現して成功させてまいりました。今シネコンに対応した安全な企画が多い中で、そこに安住せず独自の企画で勝負するのが東映の映画ですし、またそれが弊社に課せられた使命だとも感じています」などと話している[ 出典 276]
2004年の自伝『波瀾万丈の映画人生』を出版した際の報知新聞 のインタビューで岡田は「映画の世界ほど面白いものはないし、東映ほどドラマチックな会社もない。誰にだって人生のジ・エンドは必ず来る。悔いはない」と話した[ 17]
1964年、組合活動で会社批判ばかりをやっていた中島貞夫 を監督デビューさせたのが『くノ一忍法 』。
1964年、石井輝男 に撮らせた『御金蔵破り』は、フィルム・ノワール 『地下室のメロディー 』からアイデアを頂いた時代劇[ 567] ジャン・ギャバン を片岡千恵蔵 、アラン・ドロン を大川橋蔵 のイメージに見立て、それに当時の大川橋蔵・朝丘雪路 のスキャンダルをのせた[ 567] 工藤栄一 監督、岡田の企画『産業スパイ』は、当時、産業スパイが流行っていたため[ 568]
日本映画史上ベストテンにしばしば挙がる1965年 、内田吐夢 監督『飢餓海峡 』も岡田の企画。
藤純子 の当たり役となった『緋牡丹博徒 』（1968年）も岡田の企画。
梅宮辰夫 を売り出すために考えたのが『不良番長 』シリーズ（1968年-1972年）。
『仁義なき戦い 』の製作に初期段階から大きく関与した。
また劇中の広島弁セリフは、脚本の笠原和夫 が岡田の罵詈雑言を参考にしたものである[ 出典 277]
『ゴッドファーザー 』が好きな岡田は、「日本で当てはめるなら山口組 だなと考え、これをやるのは自分しかない」と思い立ち、直接山口組の田岡一雄 組長と交渉し映画化の約束を取りつけて製作した[ 539]
本作と続編『三代目襲名 』製作の際に警察に睨まれ、何かと嫌がらせを受けた岡田がムシャクシャした挙句、便所で浮かんだ映画のタイトルが1975年に映画化された『県警対組織暴力 』。
この後も東映は山口組の全国進攻を描いた映画を多数製作するが、山口組を題材にした映画が多く量産出来たのは、岡田が田岡一雄と昵懇の間柄だったことと[ 出典 278] 田岡満 をスタッフに入れていたため[ 252] 山口組三代目 』を製作する際、岡田が田岡一雄に田岡満をプロデューサーにして映画を一緒に作らせてほしい、と申し出た[ 573] 高岩淡 や日下部五朗 、笠原和夫 ら、多くの関係者が話している[ 出典 279]
1969年 の十月大作『日本暗殺秘録 』は、「エロの次はテロや」という岡田の思いつきで始まった企画[ 576] 天尾完次 に命じて始まった[ 577] 血盟団事件 で井上準之助 を暗殺した小沼正の訊問調書を探し出したのでこれが中心に据えられている[ 578] [ 579] 伊藤俊也 が「何としても映画化したい」と岡田に直談判してきたものである[ 出典 280] 白蛇抄 』も伊藤が「小柳ルミ子 の初主演作で」と企画を出し岡田もOKを出したが、原作の官能描写の凄さに渡辺晋 が激怒し岡田を呼びつけ、「ウチの可愛い娘を頼んだぞ」と言ったという[ 581]
1978年、野村証券 の瀬川美能留 相談役（当時）が、社内の会合で「今年は野村徳七 翁の生誕百年という記念すべき年。徳七翁の軌跡を記録に残しておけんものか」とつぶやいたという話を聞いた岡田が「それはやはり映画が一番」と働きかけ、東映系のPR映画製作会社、日本産業映画センター製作、野村証券、大和銀行 、東京生命 の共同企画で野村徳七の伝記映画『驀直進前』が製作された[ 582] 福沢諭吉 』は、雑誌『経済界 』の主幹・佐藤正忠 が「東映が福沢諭吉 を映画にするから賛助金を」と企業から金を集めて廻ったため作らざるをえなくなったもの[ 出典 281] [ 出典 282] 唐獅子株式会社 』は企画を聞いて"横山やすし 主演"という条件で製作を即断した[ 445] 1991年 の『動天 』は なかにし礼 が突如、岡田のところへ来て「映画を作りたいから協力してくれ」「製作資金はトーメン が面倒見てくれる。前売りも100万枚確保します。東映には迷惑かけませんから」というから、トーメンの北村恒夫 社長を囲んで会い、北村の「なかにし君のロマンに賭けたい」という言葉に納得して製作した[ 319] 金融腐蝕列島〔呪縛〕 』は、原正人 が岡田に東映での配給を頼んできたもの[ 543] 突入せよ!「あさま山荘」事件 』の映画タイトルは岡田の命名[ 543]
1979年 の森下愛子 の初主演映画『十代 恵子の場合 』は、岡田が東京都の麻薬追放キャンペーン「十代 恵子の場合」というパンフレットを読んで、「タイトルがいいから読んで脚本を書いて低予算で作れ」と内藤誠 に命じたものという[ 24] ネオンくらげ 』（1973年）は、音楽も担当してもらった三上寛 のLPレコード から自分でストーリーを作って試写を岡田に観せたら、岡田が「おお、これは続編だ!」と言ったという。「えっ、（もう）続編!?」と思ったというが、試写を観ただけで続編と言えるところが、岡田社長のスゴイと言えばスゴイところと話している[ 586]
中島貞夫監督の『瀬降り物語 』（1985年 ）は、中島は20年前に出して没になった企画を「オマエ、アレやってみろ」と、中島も忘れていた企画を撮らせてもらったものという[ 563]
1986年の『火宅の人 』の映画化は、深作から「映画化させて欲しい」と頼まれた高岩淡 が岡田に掛け合い、当時東映は女性文芸物を当てていて「今やうち向きやな。よし、やったろ!」と岡田がOKを出したもの[ 587]
1989年 の映画『社葬 』は、鶴田浩二 の葬儀 で、葬儀委員長を務めた岡田のアイデア[ 出典 283]
1969年 から東映で制作した『水戸黄門 』は、松下電器 の広報課長だった逸見稔 が岡田に「松下が一人スポンサーになるから一緒にやろう。協力してくれ」と頼みに来て始まったもので[ 出典 284] 東映 の岡田茂常務（中略）にお願いし、任せておけと胸を叩いてくれ、制作現場の態勢を整えてもらっていた」と、逸見は著書『黄門様はテレビ好き』に書いている[ 590] 水戸光圀 役は片岡千恵蔵 にしようと、逸見と一緒に千恵蔵を口説きにいったが、「まだまだ。映画の現役だ。テレビに出るのは早い」と千恵蔵が断ったので、発想を変えて東野英治郎 にしたと話している。大川橋蔵 を抜擢した『銭形平次 』と『水戸黄門』の受注で、テレビ映画制作は活況を呈した[ 151] 岡田裕介 は逸見にスカウトされ芸能界入りした[ 591] 東映太秦映像 を作ったことで最終回まで京都での製作が存続したという[ 150]
1968年 のテレビドラマ「大奥 」は、岡田が1967年に企画・製作した映画『大奥㊙ 物語 』から、エログロ 部分を外し豪華時代劇に変えてテレビドラマ化したもの。
1970年 頃、同郷で中学の先輩、カルビー 社長・松尾孝 が常務時代の岡田を訪ねて来て、スポンサー になれるいい作品はないか、というので、営業の天才と評価していた渡邊亮徳 が「今度の毎日放送 の新企画は絶対当たります。わたしが言うんだから間違いない。どこかいいスポンサーはないでしょうか」と自信満々に話していた『仮面ライダー 』を松尾に薦めた。カルビーの手掛けた仮面ライダースナック は社会現象になった[ 出典 285] 変身ブーム 」を巻き起こして「仮面ライダー変身ベルト」など、キャラクター商品も大ヒットし東映に膨大な利益をもたらし「テレビがこんなにお金になることを初めて知った」と岡田に言わしめたという[ 595] [ 592] 岡田京子 の芸名の名付け親で、京子は女優としての実働も3年間と短く早死にしているが『仮面ライダーストロンガー 』（1975年）の岬ユリ子こと電波人間タックル 役で出演していたことで没後25年以上たっても根強いファンが多いといわれる。このタックル役での出演は岡田のゴリ押しだという[ 596]
また1983年 に『おしん 』（NHK 連続テレビ小説 ）の放送が始まると松尾がおしんにぞっこんになり、「綾子ちゃんをわが社のコマーシャル に」と切望。おしん役の小林綾子 が東映所属だったため、やはり松尾に頼まれ小林がカルビー『かっぱえびせん 』でCM初出演した[ 597]
『長谷川伸シリーズ 』をやっていた頃、俊藤浩滋 の全盛時代で、俊藤のグループ（オスカープロ）がギャラのアップを要求し、実力者の山下耕作 に協力を求めた。「岡田茂と俊藤浩滋のどっちにつくんだ」と。これに山下は「俺を採用してくれたのは岡田さん」「現場にやってくれた（監督になるきっかけ）のも岡田さん。俺は絶対岡田茂を選ぶ」と高岩淡 にいった。後日岡田に会ったら「あっ、山下さん。去年はいろいろ御苦労さんでした」と初めて「山下“さん”」と言われたという。大川博が逝去して岡田が社長になったのは、下の使われる側の支持で、「岡田のまあ人徳と言えば人徳かもしれない」「おまけに東京帝大出っていうのは一目置かれたんじゃないか。すいすい追い越されて行っても文句言う奴誰もいなかった」と話している[ 598]
平山が手掛けた『がんばれ!!ロボコン 』（1974年 - 1977年）のアイデアは『柔道一直線 』（1969年 - 1971年）をやっている最中に受けた岡田からの叱責がきっかけ[ 599] スポ根 ドラマ」の端緒ともいわれる名作だが、30%を超える視聴率 を挙げ大ブームを起こしている時、東映の全体会議で平山の上司が「『柔道一直線』はやればやるほど赤字が増えとる。やめてしまえ」と岡田に言われたという。敬愛する岡田に怒られた平山は大きなショックを受けた。『柔道一直線』は柔道大会のたびに雇っていたエキストラ 費が膨大にかかり赤字になっていた。『ジャイアントロボ 』（1967年 - 1968年）の時も好評で局は延長しようとしたが、岡田が赤字を問題視し延長を断ったとされる。その後、平山は東映動画 の田宮武から、「『魔法使いサリー 』の製作費は赤字だがキャラクター商品 が売れるので全体では黒字になっている」「『柔道一直線』が黒字にならないのは実写 だから。実写はキャラクター商品にならない」と聞き、「それじゃあ、一条直弥を可愛いロボット がやればいい」と思いつき「スポ根 」に対して「ロボ根」という発想につながった」という[ 600] 渡邊亮徳 が岡田へ進言してくれたのだろうと平山は話している[ 601]
1974年のNHK大河ドラマ 『勝海舟 』で急病を患った主演渡哲也 の代役が松方弘樹 だった。渡の突然の降板に次の代役が決まらず、倉本聰 が岡田に直談判して松方に決まった[ 602] [ 603]
1969年 、腓返り の病気で苦しむマキノ雅弘 を日活に売り飛ばす（マキノ談[ 604] [ 605] 小沢茂弘 を「君には徳がない」とクビにし小沢は業界から離れ、その後易者 や山伏 などをした。「東映とともに生き、東映に捨てられた」と小沢は話すが、ただ小沢の場合は、自身で「ワシは困った奴ちゃなんです」と言っているし、まわりの人たちからも嫌われていたためやむを得ない面がある。小沢は東横映画時代からの長い付き合いで、大川博の後継問題で揉めた時も「岡田茂を激励する会」を作るなど自著でも岡田は仲間と話し岡田に感謝の言葉を述べている[ 606]
佐藤純彌 は1963年に『陸軍残虐物語 』で監督デビューするが、この作品で「昭和四〇年...」という字幕 をたっぷりした墨の筆跡で、榊莫山 みたいな書体で書いたら、試写のあと岡田に「タイトルはお客に伝えるための記号だ。芸術じゃない。のたくった字じゃなく、活字体にしなくてはダメだ」と注意された。この映画のフォース助監督だった澤井信一郎 は、この岡田の一言がトラウマ になり、澤井は監督になってからの自身の説明タイトルやクレジットは、すべて明朝体 かゴシック体 にしているという[ 607]
岡田は牧口雄二 の監督デビュー作『玉割り人ゆき 』[ 608] [ 注釈 8] [ 609] 戦後猟奇犯罪史 』は、当時凄い人気だった『ウイークエンダー 』（日本テレビ）の便乗企画[ 610] 松竹映画 『復讐するは我にあり 』より先に「西口彰事件 」を取り上げた第一話と、第三話「大久保清事件 」の二話構成だったが、撮影2日前に「克美茂 愛人絞殺事件」が発生し、岡田が「この事件も入れろ」と命令し無理やり三話構成になった[ 611] 泉ピン子 をレポーター 役で出演させワイドショー 構成としたが、非常に無茶苦茶な作りとなった[ 610] 徳川女刑罰絵巻 牛裂きの刑 』は、当時大ヒットしていた『スナッフ/SNUFF 』を狙い、「牛裂き 」をテーマに撮れと牧口に指示を出して製作された[ 612]
五社英雄 は1980年 に銃刀法違反 容疑での逮捕や、会社の労組 問題で孤立しフジテレビを退職した。とりあえず生活していくため飲み屋をやろうと「五社亭」という店名に決め開店の準備をしていた。それを見かねた佐藤正之 が岡田に“五社を何かに使ってやってくれ”と頼んできたので[ 出典 286] 宮尾登美子 の小説『櫂 』だった。しかし『櫂』は話が地味過ぎるということで、日下部五朗 が持ってきた『鬼龍院花子の生涯 』を映画化することになった。“これを五社にやらせろ。こういうのは五社がうまい”と岡田が五社を監督に抜擢し[ 361] [ 445] 三匹の侍 』の彼とはガラリと変わったからねえ。彼、行き詰まってぼくを頼って来たとき、言ったんですよ。チャンバラ なら東映はやりたくないと、そういって男と女のからみ、情念の世界を画かせたんですが、誰もあんなに五社君が変わるとは思っていなかったでしょうよ、新しい才能を開いてみせましたわね」と岡田は話している[ 445] [ 出典 287]
若松孝二 はパレスチナ の日本赤軍 と交流を持ったため、10数回警察からガサ入れ を受け『赤軍-PFLP・世界戦争宣言 』（1971年）は新宿文化 で上映禁止にされ、『天使の恍惚 』（1972年）は、公開を延ばされ、『キスより簡単 』（1989年）は、神奈川県警がバンダイ を訊ねてきたため、バンダイに不利な条件で契約されるなどの実害を被ったと述べているが、東映で「Vシネマ 」をやるようになったときにも、警察が岡田のとこに行ったという。すると岡田は「おい、若よ。お前が帰ったあと、公安 が来たよ。お前、何かやったのか?」「いろいろやりましたが、映画が好きなだけだから、大丈夫ですよ。ご迷惑せはかけませんから」「まあ、いろいろやれば、政治に巻き込まれることもあるな」と、岡田は少しも動じなかった。もしかしたら社長の一言で映画が撮れなくなったかもしれないのに、トップにいる人は、俺がどういう人間が、すぐに見破る。岡田さんだけは大物だった。やっぱりすごい人でしたなどと話している[ 616] 若松プロ があった原宿セントラルアパート のマンションを売る羽目になったという[ 617] 横山博人 は1986年に東映から『ビー・バップ・ハイスクール 高校与太郎哀歌 』の併映作の依頼があり、当たればシリーズ化するからと言われ、東映からの「都会的でしゃれた映画にしろ」の指示を受け、全共闘世代 を登場させ「都市化」と匿名性の問題にも触れたシナリオを作ったが、これを読んだ岡田が激怒し「やめてしまえ!」のひとことで東映の夏休み映画の監督を降ろされた、と話している[ 618]
1982年の東映新年会に呼ばれた井筒和幸 は、岡田が「去年、ヒットしたのは『典子は、今 』と『エレファント・マン 』です。そういうモノを企画しろ！」と檄を飛ばすのを見て「東映のドンは何とスゴい発想をするもんやなあ」と思ったという[ 619]
大島渚 は1987年5月8日に文芸坐ル・ピリエ で開催された「大島渚シンポジウム」で「岡田茂さんは広島の出でガラは悪いが、映画を当てるのは個人の情熱やでと言った。錦之介が久々に『柳生一族の陰謀』を当てたが、これは錦之介の情熱だった。客は選択眼が鋭い。その映画にかかっている情熱を直感する」などと褒めている[ 620]
1999年 の『おもちゃ 』では、監督の深作欣二と脚本の新藤兼人 が祇園 のことをあまりにも知らないので、1ヶ月祇園で遊ばせた[ 589]
白倉伸一郎 は1990年 、入社時の面接試験で、岡田ら幹部を前に『仮面ライダーシリーズ 』を批判し、熱い思いを語ったことで合格となったという。2003年 、1月の深作欣二の葬式 は、岡田の号令で東映全社を上げて盛大に行われた[ 170] 中原早苗 に「どや、黒澤明の葬式に負けんやろ」と話していたという[ 170]
俊藤浩滋 が東映に関わるようになるのは内縁 の妻・上羽秀が経営していた銀座 のバー 『おそめ』に顔を出していて、この『おそめ』の、みな常連客だった鶴田浩二 の東映移籍や、水原茂 の東映フライヤーズ 監督招聘の仲介などで大川博 と縁を深めていったものだが、東映の『映画』をプロデュースするようになったのは、常に映画の題材に窮していた岡田が俊藤に『なにかいい企画はないか』と勧誘したのがきっかけ。酒の席の話半分が、俊藤の鋭く旺盛な企画力に舌を巻いた大川と岡田は考えを改め、東映の外部プロデューサーとして抜擢した。『俺をプロデューサーにしてくれ』と岡田に頼んできたのは俊藤からだという[ 出典 288] [ 623] [ 出典 289] [ 623] [ 93]
高田宏治 は1964年ごろ、岡田に「面白い時代劇のアイデアを書いて持って来い」と言われて持って行った。その頃、ストーリーにアイデア、アイデアと、そればっかり考えていて、そのプロット は、ガリレオという主人公が、伴天連 の妖術 師で、突然、牛のお化けになって、船底でその牛の首だけがウジ虫 だらけになってギラッと目を剥いたとか、木の上から小便 をかけたら、それが黄金のかたまりになって降ってきたとか、荒唐無稽な奇抜なアイデアの羅列だった。すると読んでいる途中で、岡田が耳をふさいでしまい「もういい、あいつは気が狂っとるからもう使うな」とその後は干されてしまったという[ 627] [ 628] 小沢茂弘 も、映画の企画タイトルに名前は出ていなくても、岡田はもう全ての実権を持っていたと話している[ 629] [ 630]
1957年、監督志望で入社してきた日下部五朗 を「体もでかいし、力もありそうだ」と無理やりプロデューサー修行させた[ 出典 290]
日下部は、「自分がどうしても通したい企画があったら、岡田さんのところへ二度三度と持って行き、直談判しました。プロデューサーの中でも、そこまでやるのは僕だけだった」その代わり「『こんなもん当たるか!俺のところへよう持ってこれたな』とクソミソに罵倒され、何度、台本をぶつけられたか分かりません。女優さんの目の前で罵られた時は、本当にキツかった」と話している。当時は、岡田をいかにダマして、会社の思惑と違う作品に作り上げるかに神経を注いだという。1983年 にカンヌ国際映画祭 でグランプリを取った『楢山節考 』は、しつこく通ううち岡田が根負けしてOKを出したという。1979年 の映画賞を独占した『復讐するは我にあり 』は、映画化権を巡るトラブルでも知られるが（復讐するは我にあり#映画 ）、日下部が原作を気に入り、深作欣二でアクション風に撮ろうとプランし、佐木隆三 夫妻を京都に招いて接待をしていたが、深作と二人で岡田に直談判をしたが、当時は実録路線も勢いを失った時期で「もう、実録ものはアカン言うとるやろ! 連続殺人鬼みたいな暗い話、当たるか! そんな原作、どっかへ行って売って来い」と、岡田の鶴の一声で中止させられたと話している[ 631] 今村昌平 監督で松竹で映画化され高い評価を得たため、今村を監督で考えた『楢山節考』にも、岡田はいい顔をせず、「前に木下恵介 さんが撮ってるやろ。エエ加減なもん持ってくるな」とボロクソ。ところが「社長、題は同じでも中身が違う。実はにっかつロマンポルノ 10本分くらい、ドバーッと濡れ場 があるんです」とハッタリをかましたら、岡田は「うわあ、そら、ええなあ!」とOKとなった[ 631] 清川虹子 に左とん平 が乗っかるシーンしかない。岡田は『映画ジャーナル』1982年2月号のインタビューで『楢山節考』を"異色の芸術ポルノ"と表現しており[ 298] [ 出典 291]
徳間康快 と仲が良く1974年 に大映 を買収した徳間を日本映画製作者連盟 （以下、映連）に引き入れ、徳間のメディアミックス に力を貸した。以下の角川春樹 ・奥山和由 も同様である。
岡田は角川春樹 と奥山和由 を非常に評価し彼らを支援した[ 319] 独立プロ のプロデューサーとして映画を作る試みから、メジャー内部でプロデュースしてみたいという希望をかなえてくれたのは岡田だけだった」と述べている。『悪魔が来りて笛を吹く 』はそうした一本だが[ 634] 角川映画 の2作目『人間の証明 』から、具体的な仕事の縁が始まり、『野性の証明 』の後、岡田からの要請で、角川は角川春樹事務所 を離れて、『悪魔が来りて笛を吹く』『白昼の死角 』『魔界転生 』の三本を単独で東映のプロデューサーを務めた[ 297] [ 297] [ 297] [ 出典 292] 1976年 に角川が岡田を訪ねて来て、「初めての映画『犬神家の一族 』は東宝と組みます」と言ってきた。ライバル会社と組むのを決めたという報告など必要もなく、何をしに来たのかと思いきや、続いて「配給は東映でやって欲しいんです」と、仰天の言葉を発した。東宝は直営の映画館で上映する興行部門こそ強かったが、地方の映画館ネットワークは東映が強い。角川は、両社の強いところだけを使わせろ、と言ってきたのである。岡田は「当然断るべき話ですよ。でも何故か面白いと思った」と話し、最初にタッグを組んだ『人間の証明 』で、配給が東映洋画、撮影が日活撮影所 、興行は東宝洋画系という従来の映画界の枠を破る試みに協力した[ 297] セーラー服と機関銃 』『天と地と 』では、配給を東宝から東映に変更したが、岡田が松岡功 に仁義を通して話をつけた[ 297] メディアミックス を大きくバックアップした。しかし2005年 に大ヒットした『男たちの大和/YAMATO 』を角川が1人で作り上げたかのように話したことに岡田は怒っていた。角川をプロデューサーとして起用したのは岡田で、「あれは東映映画なんだから。あいつ（角川）はカネなんか持ってませんよ」等と話していた[ 635] 角川映画 はキャッチフレーズ が流行語 となるなど話題を呼び[ 636]
1990年 、角川が50億円かけて製作した『天と地と 』の配給は当初東宝 だったが、事情で商談が決裂し、角川が岡田に泣きついてきて配給を東映洋画部で引き受けることになった[ 319] [ 319] 金券ショップ で叩き売られて劇場は閑散としていたともいわれるが[ 637] [ 319] [ 319] 奥山和由 を非常に評価していた[ 319]
つかこうへい の戯曲 を映画化した『蒲田行進曲 』（1982年）は、角川春樹 が最初に岡田に持ち込んだ企画であったが、岡田は「そんな楽屋落ち の話なんか当たるわけない」と断り[ 出典 293] 松竹 に話を持って行ったもの[ 263] 松竹大船撮影所 の雰囲気は違う。撮るのは東映京都撮影所 じゃないと困ると言ったため、角川が話をつけて松竹映画ながら東映京都での撮影となった。当時の角川映画 は、そんな無茶苦茶を実現させる勢いがあった[ 638] 配給収入 も17億6千万円という大ヒットを記録した[ 638]
この時期の岡田は、かつてのようなヒット作を見抜く嗅覚は衰えており、1977年の『八甲田山 』の企画は最初は岡田に持ち込まれたが「そんな蛇腹（明治時代 の軍服 ）の話（明治物）が受けるかい」と岡田が断り東宝で製作され大ヒット[ 640] 南極物語 』も、蔵原惟繕 は最初に岡田に持ち込んだが「犬の映画なんか、当たるか」と突っぱねたという[ 641] オオカミ を主人公にした『オーロラの下で 』は作っている。『南極物語』での後悔からか、奥山和由 が資金面で困って岡田に頼んできた『ハチ公物語 』（1987年）は、製作に力を貸している[ 642] [ 642] [ 642] 軍人 のような眼光でコート を羽織りながら歩く大柄な岡田を目撃したことがあり、「わあ、かっこいい。映画界にこういう人がいるんだ」と男として惚れた[ 642] [ 642] プロデューサー協会 を早く解散させろ。あそこにいるのは全部プロデューサーじゃない。我々だけで本物のプロデューサー協会を作ろう』みたいな話をしてました」などと述べている[ 643]
笠原和夫は1989年 に松竹で脚本を書いた『226』では圧力で内容を変更させられた。これに対して笠原は、「奥山親子（奥山融、奥山和由 ）はだらしがない。僕は東映で『仁義なき戦い』とかやってきたけど、あれは岡田さんというプロデューサーが、単に当たればいいというんじゃなくて、ある種の活動屋精神、やりたいものはやってみろ、という度胸があったからで、そういう信念があったから、こっちも安心して書けた。岡田さんが『226』をプロデュースしていたら、もっとちゃんとしたものが出来たと思う」と話している[ 574]
1986年の映画『火宅の人 』で、キャメラマンの木村大作 が東映伝統の三角マークのオープニング を変更して日本海 で新たに撮影したオープニングを使おうとした。深作、プロデューサーともOKを出したが、「会社の顔を変えるとは何事だ」と岡田が一喝して、却下させた[ 644]
2001年 の『千年の恋 ひかる源氏物語 』で特撮 を担当した佛田洋 は、ハリウッド でのワールドプレミアに、岡田茂会長、主演の吉永小百合 、高岩淡 社長、岡田裕介 プロデューサーら数名と同行。同時多発テロ事件 の一ヶ月後であったが、それよりも岡田茂のオーラ の凄さにビビったという。朝、ホテルの食堂で離れたとこにいたら「こっちへ来いよ」と岡田に言われたが、あまりにもオーラが凄すぎて「いや、僕はこっちで」と遠慮した。「ぶっちゃけテロの余韻より岡田会長の存在感のほうが僕には強烈でした」「僕の大好きな東映不良性感度映画を大量に世に送り出したご本人でしょ。ミニチュア がやりたくて東京に出てきた自分が、その岡田さんと一瞬でも接点を持つなんて思いもしなかった。今思うとあのとき一緒に食事をしとけばよかったなぁ。とにかく『千年の恋』と言うと（テロや特撮のことより）そのときのことを思い出します」と話している[ 27]
東横映画時代の1947年、『女だけの夜』と『三本指の男 』の原節子 の出演は岡田が出演交渉して出てもらったという[ 141] 高峰三枝子 、木暮実千代 、三浦光子 、花柳小菊 、山根寿子 なども、岡田が度々出演交渉したと話している[ 141]
若山富三郎 は1959年 、あるルートから、ぜひ使ってくれと直接来たという[ 645] 1960年 東映に移籍した鶴田浩二 は、第二東映が出来て製作本数が倍増したため、『現代劇も時代劇の出来るいい役者はいないか』という岡田からの相談を受けた俊藤浩滋 が、『それなら鶴田浩二がぴったりや』と移籍の交渉を引き受け『東宝には三船敏郎 がいるから、どうやったって上に行かれへん』などと鶴田を口説いたもので、当時は五社協定 （この頃は六社協定）があり移籍は難しかったが、東宝の藤本真澄 プロデューサーに相談すると『どうぞ、どうぞ』と、円満移籍になったという[ 出典 294]
松方弘樹 と北大路欣也 は高校卒業の祝いで、一杯酒を飲ませて東映に入れと口説いた。松方は「お任せします」と了承したが、北大路は「大学へ行って演劇論をやりたい」と渋るので、「大学に行きながらでもいいから」と了承させ、北大路は現代劇で、松方は時代劇でどんどん使った。ところが大映の勝新太郎 が松方を気に入って可愛がり、毎晩飲みに連れ歩き、悪い遊びを教えて大映 に引き抜こうとした。松方の大映へのレンタル移籍は、岡田の指示によるもの[ 647] 大映 で主演作品がある[ 出典 295]
岡田がプロデュースした1961年から始まる「宮本武蔵 」シリーズ五部作に[ 出典 296] 太地喜和子 を岡田が大役に抜擢したが[ 649] 文学座 の試験に受かったから舞台の道に進む」と大役を断ったという[ 649] [ 649]
1961年、急な東映東京撮影所 所長転任で、家族で住む家が見つかるまで東映が借りていた東京 花房山（上大崎 ）の佐々木邸に引っ越す[ 37] ふすま 一枚隔てた部屋に東映に入ったばかりの小林稔侍 が住んでいて、朝になると当時まだ小学生だった岡田裕介 と高木美也子 が小林を起こしに来て、岡田所長が出勤するのをみんなで見送った。こうした一つ屋根の下で過ごした生活が数ヶ月続いた。その後どんどん出世して岡田に小林は会うたび「おっ、元気か?」と声をかけられた。小林は売れない時代を長く送っていたため、周りからみたらおかしく映る光景であったという[ 650] [ 651]
東映入社後、なかなか芽の出ない高倉健 をスターにしようと1962年 、かつて市川崑 監督が撮って大当たりした小島政二郎 原作の『三百六十五夜 』の再映画化を企画。美空ひばり を主演にして江利チエミ 、雪村いづみ の三人娘 を総登場させ高倉健、鶴田浩二 を絡ませるというプランを練った。江利に会い「亭主の高倉主演で『三百六十五夜』を撮りたい。当てて高倉に実績を残すためにも、三人娘で色どりを添えたいんだ」と頼むが、江利は「いやです。わたしは仕事と私生活を混同したくないんです。亭主は亭主です。そういう映画には出たくない」と即座に断られた。岡田は頭にきて撮影所に帰ると高倉を呼んで「おまえ、女房になめられてるじゃないか。今後、ウチでは、チエミは一切つかわんからな。チエミごときになめられて勝手なことをやられているようでは一人前になれないぞ。おまえが大スターになって見返さんと駄目だよ」と発破をかけ奮起を促した[ 652] 1963年 、岡田が仕掛けた「東映任侠路線」の始まりとなった『人生劇場 飛車角 』でも、宮川役に高倉を抜擢、続いて1964年 、岡田が「忠臣蔵 を下敷きにした群集劇を」と企画し笠原和夫 に命じて書かせた『日本侠客伝 』シリーズ（ - 1971年）によって、高倉は任侠映画におけるスターとしての地位を確保した[ 出典 297]
1962年 、映画『王将』で東映作品に初主演した村田英雄 に「仁王 の刺青 を入れろ」と言ったら村田は「勘弁してくださいよ」と及び腰だったが承諾させた[ 135]
藤山寛美 が1966年 、負債を抱えて自己破産し松竹をクビになったとき、「岡田に助けてくれ」と泣きついてきたので、しばらく東映にいさせた[ 203] 任侠映画 に出ているのはこのため。
安藤昇 と仲がよく、安藤が弟分の菅原文太 ともども松竹 に合わないと相談に来たので、「しばらく東映におれよ」と、そのまま菅原は1967年東映に移籍したもの[ 204] 五社英雄 、勝新太郎 の3人の話をよくしていたという[ 654] [ 654] [ 654] ソープ へ連れて行き、そこから付き合いが始まった[ 654] [ 655]
佐久間良子 は、いわゆるお嬢様役から180度異なる娼婦 役に岡田に抜擢され代表作とした『人生劇場 飛車角 』や『五番町夕霧楼 』について[ 656] 田坂具隆 監督との出会いがなければ、その後の人生は違った生き方をしていたと思う、と心からの感謝を述べている[ 出典 298]
北島三郎 は、「歌手としてデビューしたばかりの自分を、映画の世界に導いてくれたのが、岡田さんと俊藤浩滋 さんでした。まさに芸の道を開いてくれた恩人です」と話している[ 出典 299] 函館の女 』の映画化を長門裕之 の人間プロダクションが企画して、長門の叔父・マキノ雅裕 監督で松竹が映画化しようとしたが、撮影が半分近く進んだ段階で、岡田と俊藤が松竹の城戸四郎 社長に「北島は東映の専属だ。松竹には出さん」とねじ込み製作が中止された[ 658] [ 658]
里見浩太朗 は、2021年3月に行われた岡田裕介 のお別れの会で、「私は貴方のお父様、前会長に育てて頂きました。東映という誰もが憧れる時代劇の世界に身を投じ、以来、映画、舞台、テレビにと幸運な花道 を歩ませて頂きました。感謝に堪えません。裕介さん、貴方もまた大プロデューサーとして、数々の素晴らしい作品を世に残されました。私は貴方とお会いする時、いつもお父様と会っていた時と同じような思いで接していたような気がします」などと述べ、祭壇に向かって手を合わせた[ 659]
三田佳子 は『岡田さんとの出会いが女優としての立場を確立した』と話している[ 出典 300]
25歳まで広告代理店 でサラリーマン をやっていた渡瀬恒彦 が1969年、映画界入りしたきっかけは、人を介して岡田に会ったことで、チャーミングで、何とも理知的な岡田に、一瞬にして心が動き「こういう人がいる世界なら、一緒にやってみたい」と即決したという[ 出典 301]
高倉健 は1970年「ヤクザ映画 で儲けさせるかわりに、自分の好きな映画を作る自由を認めろ」と高倉プロの設立を要求。大川社長はそれを一応、了解したが岡田が社長に代わるとそれを白紙に戻した[ 出典 302] [ 出典 303] 大部屋俳優 を大挙起用するようになると岡田は「鶴田浩二も高倉健もしばらくやめや」と言い出し、任侠映画の功労者及び、二人に近かった俊藤と確執が生じた（俊藤とは和解）[ 出典 304] [ 出典 305]
ポルノ にシフトした日活 を辞めてフリーになった梶芽衣子 は、“ポスト藤純子”として東映が売り出し、任侠路線ではなく別路線の『女囚さそりシリーズ 』（1972年 - 1973年）でスターになった[ 出典 306] 女囚701号/さそり 』（1972年）は大ヒットし、東映は当然、これをシリーズ化しようとした。ところが当時梶は結婚を決めた人がいて、この作品を最後に芸能界を引退し専業主婦となる決意を固めていて、続編の出演は断固として拒否した。やむなく岡田が説得に乗り出し「あと一作だけ」の条件で続編の出演に応じさせた。シリーズ2作目の『女囚さそり 第41雑居房 』（1972年）も大ヒットに及ぶと、今度は俊藤浩滋 が説得に出てきて結局、第4作まで制作が続けられた。こうして女優業に没頭していくうち、「このまま引退し、専業主婦になって後悔しないだろうか」という疑念が大きくなり、婚約を解消し女優業を続けることにしたという[ 673] 女囚さそりシリーズ 』は、シリーズ化しなかった可能性があったのは勿論、梶の女優としてのキャリアもここで終了していた可能性もあった。また、梶は、「女囚のイメージがずっとついて、女優としてやってゆくのは大変」と岡田に相談したら「梶君、これは自信持っていいよ。映画は多くさんのお客さんに観て頂いてヒットした映画が傑作であり名作なんだよ」と言われた事をずっと励みと誇りにして来ました。生涯娯楽作品に挑みたい、等と話している[ 出典 307]
丹波哲郎 から「あんな豪快な奴はいない。とにかく傑物」と言わせた人物[ 676] [ 出典 308] [ 676] 藤本真澄 と岡田の三人で、外人女性を揃えたキャバレーに行った時、岡田は外人女性に向かって「おい、そこのポルノ の国から来たの（来た人）」などと言い非常に嫌われた[ 676] [ 678]
『仮面ライダーV3 』の風見志郎 役で有名になった宮内洋 は、当時は東映の社員俳優だったが、『仮面ライダーV3』と同時期に香港 最大の映画会社だったショウ・ブラザーズ と10本契約が決まりそうで、『仮面ライダーV3』の撮影が始まって2日目に宮内の師匠・丹波哲郎が岡田社長に「宮内を『仮面ライダーV3』から降ろしてくれ」と直談判したが、岡田から拒否された[ 679] [ 679]
1974年、山口百恵 が主演した東宝『伊豆の踊子 』の成功で東宝、松竹は人気歌手を主演させる映画を増やした[ 680] 1975年 のゴールデンウイーク は、東宝が山口百恵の『潮騒 』、松竹が桜田淳子 の『スプーン一杯の幸せ』、そして東映は菅原文太の『県警対組織暴力 』。ゴールデンウイーク初日の4月26日には、山口百恵、桜田淳子、菅原文太が、それぞれ都心の劇場で派手な動員合戦を展開したが、最終的な興行成績は『県警対組織暴力』がトップであったとされる[ 出典 309] 和田アキ子 の『お姐さんお手やわらかに』『スプーン一杯の幸せ』の併映は中村雅俊 の『思い出のかたすみに』で、『県警対組織暴力』の併映が志穂美悦子 主演の『華麗なる追跡』。志穂美が非常に人気を呼んだこと、またアイドル・ブームの世の流れから、東映は若いファンの開拓を目指し“青春路線”に取り組んだ。岡田は「今年から二本立ての1本は19歳以下の若者を対象にしていく」と話した[ 406] 渡瀬恒彦 、伊吹吾郎 以来、自信を持って送り出した新人・星正人 主演の『青春賛歌・暴力学園大革命』であった。内容は『愛と誠 』に似ていた[ 406]
アラン・ドロン 主演の『ル・ジタン 』（1975年）は、「ドロンは日本じゃ当たるといってもお巡りさんとか、体制派になったら当たらないから、体制側の主人公でない、アクションにせい!」と買い付けたものだが、ドロン映画はこの辺りからヒットしなくなった[ 279] 地獄の黙示録 』（1979年）もカンヌ で買おうとしたが、日本ヘラルド が相当金を出して落としたという[ 279]
荒川博 の養子で、暴漢事件で有名な荒川尭 が1975年 、ヤクルトスワローズ を引退すると高倉健の後釜候補として契約金3000万円で俳優にスカウトしたが[ 出典 310] [ 682]
1980年 前後の岡田を始め、当時の東映をパロディ にしたくて山城新伍が作ったのが1980年の『ミスターどん兵衛 』という映画。始まってまもなく、梅宮辰夫扮する撮影所長が、幹部にカツを入れるため、挨拶するシーンの台詞はそのまま岡田が話した台詞[ 684] 網走番外地 』は『手錠のままの脱獄 』、『不良番長 』は『地獄の天使 』、みんな盗んだもんやないか! ま、一生懸命盗んでも、おまえらの才能ではモトネタと似ても似つかんものになるから問題も起きん」[ 684] [ 出典 311]
舘ひろし は1976年 、松田優作 と共演した『暴力教室 』で映画デビューするが、岡田に「君が舘くんか。頑張れよ。すぐ君の主演作を作ろう」と声を掛けられたのを機に、石原プロモーション に入社するまでは東映に籍を置いたという[ 687]
内田裕也 は映画の構想が持ち上がるたび“いの一番”に岡田に相談に出向いたという[ 688] 1983年 に初めて脚本を書いた『十階のモスキート 』の映画化のお願いに社長室の岡田を尋ねると「どんな話だ」って言うから「警察官 がね、最後は挫折して、ついに郵便局 に強盗 に入って、最後、金食う話だ」って言ったら「そんなもの映画になるか!タイトルはなんつうんだ?」「十階のモスキート」「なにぃ?十階のモスキート?」と言われ「あ、じゃあいいですよ」って帰った。これは結局、ATG で映画化され崔洋一 が新人賞を獲るなど高い評価を得た。二年後、今度は『コミック雑誌なんかいらない! 』の脚本を書いて、再び岡田に持って行くと社長室の前に安藤昇 が。「安藤さん、先に」と言うと「いや、そういうわけにはいかないから」って、天下の安藤昇さんに「お願いだから先に入って下さい」と言われ、社長室に入ると「なんだぁ~」といつも岡田は内田に偉そうに言う。で「タイトルを言ってみろ」『コミック雑誌なんかいらない』「ふぅん。で、本題はなんだ?」「いや、テレビレポーター がガーって行って、それでフィクション とノンフィクション を交錯しながら、最後に刺されて、I can't speak fucking Japanese．って言って、マイク を股間から取り出して、ホームベース に投げるって話」「そんなの映画になるか!」「じゃあ、帰ります」って。安藤はクーと笑ってて。で、岡田が「裕也（脚本）置いてけえ」って言ったが「いや、いいですよ。作ってから持ってきますよ」と。この映画はニュー・センチュリー・プロデューサーズ で製作されたがどこもビビり、上映館はまったくなかった。しかし早稲田大学 の反映研グループの上映からスタートし、奥山和由 が「僕に任せてくれ」と言って松竹 の重役会議にかけられたがやはり配給は不能。ところがカンヌ映画祭 の監督週間に受かって話題を呼び、多くの映画館にかかるようになった。『コミック雑誌なんかいらない 』は同年、多くの映画賞を受賞し海外でも高い評価を受けた。毎日映画コンクール でも内田が脚本賞を受賞し、そのプレゼンテーターが岡田に。高岩淡 が電話してきて「なんか資料ないか言うとりまんねん、岡田が」って言うから「そっちで調べてください」としかと 。授賞式のとき、岡田が照れくさそうに「第41回毎日映画コンクール脚本賞、コミック雑誌なんかいらないの脚本、優秀につき表彰する」。内田はポケットに手突っ込んで「ありがとうございま〜す」と言ってやった。これは俺の人生でも最高のリベンジ だった、と内田は話している[ 321] 2009年 、内田の娘婿・本木雅弘 が企画した（内田はまったく係わっていないが）『おくりびと 』が第81回アカデミー賞 外国語映画賞 を受賞し、配給を松竹 が担当したため、高岩に「なんでああいう映画、うちに持ってきてくれへんねん」と言われたという[ 出典 312] 東宝 は俳優や黒澤明 以外の映画監督は会長室に絶対に入れない）岡田裕介 は内田が来るとすぐ出かけていなくなるという。あるとき岡田が岸恵子 と話していて内田に「おい、ちょっと来い。これ岸恵子」「知ってますよ」「これが鶴田浩二 とな、付き合ってたんだけど、ワシが箱根 の旅館 に逃がしてやったんだ」って。岸は迷惑そうにしていた。内田は「岡田さんは最高だよ。俺、メッチャ好き。面白くて笑っちゃう。背が高くて、いい男で、東大出で、頭良くて。これ以上の理想ない。山口組の三代目 が『君のような大学出がこれから必要だ。うちに来ないか』って誘ったっていうんだから」などと話している[ 出典 313]
1986年 からシリーズ化された『極道の妻たち 』は、企画の日下部五朗が当初、「"極妻"は東映の監督陣と日本を代表する女優たちとで回していきたい」と、一作目の主演女優を岩下志麻 、二作目を十朱幸代 、三作目を三田佳子 、四作目を山本陽子 、五作目を吉永小百合 という構想を練っていた[ 692] [ 692] [ 693]
1986年、当時26歳の黒木瞳 の映画主演デビュー作『化身 』でホステス 役をさせるため、実際に銀座 の高級クラブ でアルバイト させた[ 出典 314]
兄弟分ともいわれた五島昇 と岡田は同じ親分肌で面倒見がよく[ 出典 315] [ 699] 永野重雄 の"秘蔵っ子"といわれた[ 699] 広島県人会 で永野や田部文一郎 、山口信夫 、桜田武 ら、財界四天王 のグループと付き合いがあり[ 出典 316] [ 出典 317] 後見人 を自称していた[ 699] 五島慶太 の東大同期石坂泰三 や水野成夫 、小林中 らがおり[ 出典 318] [ 706] 東急グループ には女を裸にして売り物にするような商売は要らない」とカミナリを落とされ、東映を切り離しを決断したものだったが[ 706] [ 702] エンターテインメント 業界では財界との付き合いはビジネス上でも不可欠であるが、大川も亡くなり財界との付き合いは表立って出来るようになった。そこで岡田の財界での売り出しを後押ししたのが永野と五島[ 699] [ 707] [ 708] [ 699] 日本商工会議所 100周年イベント全国郷土祭の運営を岡田が請け負い[ 出典 319] 東映動画 で培ったイベント事業のノウハウを活かしてこれを成功され永野から信頼を得た[ 出典 320] 国立競技場 に7万人を動員して1978年10月22日に開催された[ 出典 321] [ 698] 佐伯勇 や鹿内春雄 、川内通康らの協力を得て成功させたもので[ 698] 昭和天皇 の臨席もあった[ 698] [ 706] 経団連 など他の財界団体の活動を控え商工会議所 （以下、日商）をメインに財界活動をするようになった[ 706] 今里広記 、石坂泰三 、小山五郎 、大槻文平 、瀬島龍三 らで[ 711] [ 出典 322] [ 700] [ 出典 323] 人生劇場 』を地でいくようなチャーミングな方」と評した[ 700] 取締役会 にも出席したため、東映の幹部が緊張し、議長 の岡田も通常の東映の幹部会議より言葉が丁寧になったという笑い話がある[ 715] [ 700] 牛尾治朗 や前野徹、青井忠雄、角田式美 、本庄正則 [ 716] [ 出典 324] 東映フライヤーズ の売却はこのグループによって行われた[ 出典 325] オーナー を替えるのではと噂された[ 720] [ 701] [ 698] 櫻田慧 、数佐三郎、太刀川恒夫、藤本秀朗らの「オーケー会」が合体して「岡田茂を囲む会」が出来た[ 698] [ 出典 326]
1973年 、東映の企画で黒崎出版から発行されていた『テレビランド 』を編集スタッフごと徳間書店 に移したが、これを徳間康快 社長と二人で銀座 のクラブ で決めた[ 283] アニメージュ 』創刊、宮崎駿 （スタジオジブリ ）等へと展開していく足がかりとなった[ 283] 東京タイムズ ）、オーディオ（音楽、徳間ジャパン ）文化に続いて、映像（映画）文化に進出する際、1974年大映 を買収したい、と相談を持ち掛けたのが岡田であった[ 721]
三越 （現・三越伊勢丹 ）社長の岡田茂 と同姓同名 で、同じワンマン 社長で仲がよく[ 出典 327] [ 724] 三越映画劇場 は[ 725]
三越岡田社長からはボウリング場 の整理や、流通業のアドバイスを受けた[ 722] 1977年 に一緒に映画を製作をしようとしたが[ 出典 328] 東宝映画 の取締役だったことから、三越は東宝と『燃える秋 』を製作した。1982年 に三越事件 が起きたときには、これを基に映画を製作しようとし[ 726] 内藤誠 に脚本を書かせたが、やっぱり付き合いがあってマズいと中止させた[ 726] 桂千穂 とでにっかつ に本を持って行き、これをにっかつが1983年 に『女帝 』として映画化した[ 726]
山下耕作 が撮った1974年 の『あゝ決戦航空隊 』は、児玉誉士夫 が試写に来て感激し廊下に出たらドドドと引っ繰り返った。「これは国民必見の映画だ。すぐ全テレビで全国放映して国民に見せにゃいけん」と言ったという。すると山下入社時の総務課長がほうぼうで「この監督の山下君を僕が採用したんです」と吹いた。岡田は「俺が採用したんだ。みんな反対したんだぞ」と歯ぎしりした。しかしこの映画もまもなくロッキード事件 でペシャンコになった[ 727]
吉田拓郎 と対談して、悪天候の中でもステージをやり、足元がぬかるみにも関わらず、お客が何万人も入り、歌手と泥だらけのお客さんが一体となって盛り上がったという話を聞き、談話の内容を ニューミュージック 的映画作りリクライニング のいい物に変更予定だった。ところが急に「映画館のトイレ、直さんでええ。トイレが臭かろうと客はくるで」と言い出した。山城新伍は岡田が言いたかったのは、たとえトイレが臭かろうが、面白い映画を作っていけば、お客はいくらでも来る。椅子からバネが飛び出していても、映画が面白ければその痛さに気付かない。だから泥の上に座ってでも見てくれるような映画を作っていけということ、と解説しているが、社員が理解できたのかは不明[ 728]
岡田と40年以上の付き合いがあったという日枝久 は、フジテレビ の編成局長時代に長寿ドラマ『銭形平次 』の打ち切りを決断したが、岡田の猛烈な説得工作の前に撤回させられる羽目となり、その後始末で酷い目に遭ったと話した[ 729] 大川橋蔵 の説得を得られたのも岡田の計らいという[ 172]
渡辺淳一 の出版パーティーの壇上で「このごろ渡辺さんはアッチ の方が弱っているそうだが、やり続けなきゃだめだ」と激励した[ 730]
住友銀行 （現・三井住友銀行 ）業務本部長時代の樋口廣太郎 が、アサヒビール をダイエー の中内㓛 に売ろうとしたことがあり[ 731] 中條高徳 に内密にこれを伝えたという[ 731] テレビ朝日 ）を巡る大川博と旺文社 ・赤尾好夫 との関係も改善した[ 732]
1996年 、ルパート・マードック が孫正義 と組んで旺文社 からテレビ朝日 の全株式 を買い取り、筆頭株主となって日本の電波業界が大揺れ。東映はテレビ朝日の大株主で、FOX とも付き合いがあったため、FOXを傘下に持つマードックに岡田が直談判、「無理やり日本に進出しても支持されない」と説得した。結局、朝日新聞社 がその株式をすべて買い取ることで合意し、マードックの進出を阻止した[ 172]
1994年 、東京広島県人会の会長に岡田が就任すると（前任者は田部文一郎 ）会員が急に増え、現在4000人と在京県人会 の中で一番多いともいわれる[ 出典 329] [ 出典 330] フラワーフェスティバル ばかりに頼らないで別のイベントをやんなきゃ。その点、京都を見なさいよ、ダーッと一年中祭を並べてるんだ。それでお客が来るんだから。消費を伸ばす意味で、近郊や遠くから来てもらえるイベントがもっともっと必要だね｣などとぶった[ 9] 東京ドーム 社長）[ 9]
出身地の東広島市西条のフジグラン東広島 内に東映系初のシネコン 「Tジョイ 」開業の時[ 9] [ 43] 東映の役者がみんな来た 、という話がある。
^ 丹波哲郎 は「大川は映画のことは何も知らない」（『丹波哲郎の好きなヤツ嫌いなヤツ』キネマ旬報社、1999年、p137）、菅原文太 は「大川さんは企業家だったが映画を知らなかった。ご自分でそれを知っていて製作そのものにはタッチしなかった。東映に入ってから6年、大川さんにスタジオで逢った事がなかった。岡田さんと俊藤さんが映画を自由に作れるようにした」、深作欣二 は「一回しか大川さんに逢ったことはない」と話している（『ベスト・オブ・キネマ旬報 下 1967―1993』キネマ旬報社、1994年、p543）。俊藤浩滋 は「大川が作ったのは『大いなる旅路 』（1960年）くらいではないか」と述べている（『任侠映画伝 』p63）。中島貞夫 は「大川博さんは（プロデューサーではなく）映画会社の経営者として、大変優れた人だったと思います」と話している（岡田茂追悼上映『あゝ同期の桜』中島貞夫トークショー（第2回 ／ 全3回） （Archive））。日下部五朗 は「大川さんは映画とは無縁で、製作の現場もまるで知らない。自分には映画はわからないと知っていたから、企画には口を出さず、ソロバンだけ見ていた」などと話している（『シネマの極道』p42）。大川は映画製作に直接関与することは少なく、会社を代表して「製作（総指揮）」としてクレジットされる存在（日本映画におけるプロデューサーシステムの歴史的変遷に関する一考察 ）。岡田自身は「大川社長は超ワンマンで、社長というより法皇的存在で、ぼくはその下にいて映画本部長として文字通り映画を作って売る。（組合問題などが起こる前までは）これに徹していれば役割は充分果たせた」と話している（『映画界のドン 岡田茂の活動屋人生』p76）。^ 当時は「やくざ映画 」と呼んだ（筒井清忠 編集・板倉宏臣・井上理砂子・中澤まゆみ著『銀幕の昭和「スタア」がいた時代』清流出版 、p237）。
^ 野上龍雄 は「映画製作を甘く見た財界出の大川社長の誤算。手間をかけない作品に客がつく筈がない」と述べている（『映画芸術 』2011年夏号「鎮魂、映画の昭和 岡田茂」p134）。^ 安藤は松竹退社後はフリーという（『ヤクザが認めた任侠映画 』p6）。
^ 東映のキャラクターショー のハシリは、渡辺亮徳 （当時テレビ事業部長）などが『仮面ライダー 』のキャラクターを使って、子供集めの催事 をやったことから始まる（『映画界のドン 岡田茂の活動屋人生』p119）。
^ 他のメンバーは住田正二 、小松勇五郎 、山野正登 、佐伯喜一 、山口信夫 、森田康 ら[ 341]
^ 「往年のヤクザ映画から「エロ」映画まで、幅広いフットワークで製作の陣頭指揮をとってきた。東映映画最大の「ウリ」である「不良性感度」路線を推進し、思想の左右に関係なく、遮二無二儲かる映画を生み出し続けた東映最大の功労者」と紹介された[ 348]
^ 実際は『玉割り人ゆき』は1000万円で製作。
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