Le cinéma américain est réalisé aux États-Unis. Il est considéré comme étant celui qui a le plus profondément façonné le cinéma au cours de son premier siècle d'existence, tant sur le plan des contenus et des techniques que sur les plans économique et culturel. Son cœur se situe à Hollywood, un quartier de Los Angeles, où est produite la majeure partie des programmes audiovisuels américains, télévisuels compris. Par métonymie, le mot « Hollywood » peut désigner l'ensemble de l'industrie audiovisuelle américaine, ou du moins les studios importants.
La critique américaine Pauline Kael résume en le style des films hollywoodiens : « Kiss Kiss Bang Bang ». La formule lapidaire traduit l'importance des relations romantiques et de l'action qui caractérisent cette production, laissant dans l'ombre l'importance des aspects techniques, la qualité des techniciens, la maîtrise technologique, qui ont fait et font ce cinéma : le scénario, la mise en scène, les images, le montage, la musique, le son et les effets spéciaux.
Mais le cinéma américain est également une industrie puissante et très structurée, dans laquelle le financement et le marketing sont aux premiers rangs des critères de décision. Il s'inscrit également au sein du secteur du divertissement audiovisuel devenu le premier poste des revenus de l'économie des États-Unis à l'étranger. Les films produits aux États-Unis sont par exemple en Europe ceux qui réalisent la majorité des entrées en salle (62,5 % des entrées en 2001). Le cinéma hollywoodien est le premier vecteur de diffusion de la culture américaine à l'étranger, conjointement avec les séries télévisées.
Histoire
Une salle de cinéma à New York (1917)
De l'invention du cinéma aux premiers films parlants (1891-1930)
The invention paragraph below is false. The cinema in its first form including the projection of films was invented by the Lumière brothers, Auguste and Louis and was first shown in Paris in September 1895. At that date Edison had already invented an individual apparatus in which each spectator had to look individually. The first showing of the lumière invention in Paris was in september 1895 in a place which I think was called the cafe de Paris (to be verified) on Boulevard des Capucines, with several short silent films that included the Exit of the Lumière factory and the famous Entrance of the Train at the rrailway station of La Ciotat, shot the summer before september 1895 in the south of France therefore before the Paris showing. Incidentally the first camera could do three tasks : 1/ Shoot the film, 2/ Develop the film , 3/ Project the film on a screen. This was accomplished by changing the back of the camera. Sorry for the genius of Thomas Edison. He came in second in this race!
En 1891, l’industriel et inventeur Thomas Edison[1] et son bras droit, le Franco-Britannique William Kennedy Laurie Dickson, terminent la mise au point de la première caméra de cinéma, le Kinétographe, et inventent le format 35 mm à partir du ruban souple, transparent et lisse (sans perforations) en nitrate de cellulose, commercialisé par George Eastman et encore utilisé aujourd’hui. L'expérience montre à l'équipe d'Edison que l'entraînement de la pellicule, pour être régulier et créer des photogrammes de mêmes dimensions, nécessite la confection de perforations, d'abord sur un seul côté du film, puis, afin d'obtenir une meilleure stabilité au visionnement, de deux rangées de perforations encadrant les images. « Edison fit accomplir au cinéma une étape décisive, en créant le film moderne de 35 mm, à quatre paires de perforations par image »[2]. L’équipe d’Edison veut aller plus loin et cherche comment enregistrer en même temps le son d’une scène, mais elle échoue dans cette recherche particulière. De 1893 à 1895, Dickson, le premier réalisateur du cinéma, tourne environ soixante-dix[3] films. C’est Edison qui a l’idée de désigner les bobineaux de pellicule enregistrés par le mot anglais film. Ces enregistrements ont pour seul souci de conserver les prestations de gens du spectacle (acrobates, athlètes, tireurs d’élite, danseurs, etc) et sont accessibles au public populaire à l’aide de kinétoscopes, des machines à visionnement individuel, regroupées bientôt dans des Kinetoscope Parlors, boutiques très achalandées où l’on vient en payant un droit d’entrée écouter de la musique diffusée par des phonographes, inventés plus tôt par Edison, et voir des films en se penchant sur les œilletons d’une batterie de kinétoscopes. Les projections sur grand écran, venues d’Europe avec le Théâtre optique d’Émile Reynaud (1892) et le Cinématographe des frères Lumière (1895), aussi bien que des États-Unis avec celles de Woodville Latham et l’Eidoloscope (développé en 1895 par Eugene Lauste sous la direction de Dickson), provoquent l’arrêt de l’exploitation des kinétoscopes, mais les films prévus pour ces machines seront alors projetés sans difficultés.
Au début du XXe siècle, tandis que l'industrie cinématographique n'en est pas encore une, la plupart de ceux qui se lancent dans le cinéma aux États-Unis sont des immigrants pauvres, et plus particulièrement des immigrants juifs, venus de Russie, d'Allemagne ou d'Autriche-Hongrie. Ils débarquent à New York avec une volonté qui les distingue de leurs contemporains européens : pour eux, le cinéma est plus qu'un simple divertissement. Pour beaucoup, c'est la forme d'art principale qu'ils connaissent[réf. souhaitée]. « Carl Laemmle était un émigrant allemand. Il avait travaillé vingt ans durant dans une modeste entreprise de confection à Oshkosh (Wisconsin)... Le cinéma fit la fortune du teinturier Fox, devenu clown après faillite, du boutiquier Marcus Loew, propriétaire de Penny Arcades, du Hongrois Zukor, ancien marchand de peaux de lapins établi fourreur, et des quatre frères Warner, réparateurs de bicyclettes établis à Newcastle (Pennsylvanie), au débarqué de leur Pologne natale »[4]. Naissent ainsi des sociétés qui vont chacune s’illustrer dans la production de chefs-d’œuvre du cinéma. William Fox fonde en 1915 la Fox Film Corporation, qui deviendra la 20th Century Fox, Samuel Goldfish change son nom en Samuel Goldwyn et fonde en 1916 la Goldwyn Picture Corporation, qui deviendra la MGM, les frères Warner fondent en 1923 les Warner Bros Studios. Ces immigrés ne sont pas des lettrés, écrire une histoire n'est pas donné à tout un chacun. Dès leurs débuts, pour écrire les scénarios de leurs films, ils entrent en contact avec des écrivains renommés ou achètent les droits des pièces de théâtre de Broadway[5]. Ils se disent avec raison qu'un film adapté d'un livre ayant déjà eu du succès a plus de chances de faire de bonnes recettes qu'un film au récit bricolé. Avec fierté, ces producteurs veulent se différencier des sociétés déjà fondées et se surnomment « indépendants ».
Dans les années 1900, les premiers producteurs indépendants de la côte Est tournent des petites bandes de 7 à 10 minutes dans la campagne du New Jersey autour de New York et l'hiver en Floride autour de Jacksonville qui devient la première ville du cinéma à la fin des années 1900 (Sidney Olcott inaugure cet héliotropisme en 1908)[6]. Ils ont recours à l'autofinancement pour leurs films[5]. Ce dont on peut s'apercevoir dès les débuts du cinéma aux États-Unis, c'est que les producteurs ont un rôle qui va au-delà de l'aspect purement financier : ils participent à la création des films au même titre que les réalisateurs et les scénaristes.
Au cours des années 1910, Hollywood devient le principal centre de production de la nouvelle industrie cinématographique : une légende veut que les producteurs aient quitté la côte Est pour Hollywood afin d'échapper aux représentants du Trust Edison mais les détectives privés payés par Edison peuvent tout aussi bien débarquer sur les tournages des studios de Hollywood pour vérifier que les équipes utilisent des pellicules Eastman, monopole de la Motion Picture Patents Company[6], groupement de puissants intérêts dont ceux d'Edison. En réalité, une partie des producteurs est attirée par la Californie, sa luminosité et son climat ensoleillé (350 jours de soleil par an, comme l'alléguait l'office de tourisme de Los Angeles), la diversité de ses décors naturels (montagne, mer, forêt, désert), ses terrains à bas prix, l'absence de syndicats (qui apparaîtront dans les années 1930), une main d'œuvre cosmopolite (indiens, asiatiques, hispaniques pour des rôles de figurants)[5]. Les lieux de tournage ressemblent plus à des campements qu'à de véritables studios[5]. W. Griffith installe sa compagnie La Biograph dès 1910 dans le quartier de Hollywood à Los Angeles[5]. Il y réalise Naissance d'une nation en 1915, film qui rapporte 10 millions de dollars[5]. En 1912, Mack Sennett y fonde sur un terrain vague le studio Keystone qui devient le principal foyer du cinéma burlesque. Progressivement se forme une ville champignon. C'est au milieu des années 1910 que naissent les premières grandes stars du cinéma américain : Douglas Fairbanks, Florence Lawrence, Florence Turner, Mary Pickford et Charlie Chaplin, les acteurs étant jusque-là anonymes (la légende du cinéma raconte souvent qu'Hollywood a inventé les stars mais la firme Pathé en crée une dès 1910 avec Max Linder[6]). Ces stars - Fairbanks, Pickford et Chaplin - s'associent en 1919 avec David Griffith pour former la United Artists, compagnie destinée à l'exploitation de leurs films respectifs. Dès 1917, avec le développement des budgets (décors, figurants, costumes) et des stars pour fidéliser le public, les studios ont recours au financement extérieur des particuliers et des banques dont le prêt est gagé sur les actifs que sont devenus les stars, les scénarios et les réalisateurs[5]. Ils achètent des salles de cinéma, des salles de première exploitation comme des nickel odéons, dans les grandes villes du pays. L'industrie du cinéma s'organise et se transforme avec la création de deux associations - AMPAS ET WAMPAS - qui vont assurer la publicité et la promotion non seulement des cinéastes et des studios mais aussi celle des stars masculines et féminines américaines dans le monde entier.
En 1927, les grandes compagnies fondent l'Académie des arts et des sciences du cinéma. Bien qu'au départ, il s'agissait de contrer le projet d'unification des studios[9], le rôle le plus connu de cette académie est de décerner les Oscars, une récompense annuelle prestigieuse dont le retentissement est autant artistique que commercial. 1927 est également l'année de l'avènement du cinéma parlant (Le Chanteur de jazz). Si cette innovation a une répercussion mondiale qui donne au cinéma une nouvelle dimension, aux États-Unis, elle marque également la fin de l'âge d'or des comédies burlesques et de leurs gags purement visuels (Chaplin, Buster Keaton, Harold Lloyd, Stan Laurel et Oliver Hardy, Harry Langdon, Roscoe « Fatty » Arbuckle…).
Grâce à l'arrivée du cinéma parlant, l'industrie cinématographique subit sans encombre le début de la Grande Dépression. Mais, dès 1931, la fréquentation des salles baisse. La crise provoque un chômage massif parmi les artistes et les acteurs des années 1930, entraînant des grèves et la création de syndicats d'acteurs et de scénaristes, la Screen Actors Guild et la Writers Guild of America. Le New Deal mis en place par le président Franklin D. Roosevelt comporte un volet culturel visant à aider les artistes en difficulté. Toutefois, même pendant sa faillite, Paramount ne diminue pas le nombre de ses productions[9]. À la suite du Code de production de 1930 et des opérations de restructurations et de fusions qui marquent les années 1929-1931, les Big Five, c'est-à-dire les cinq grandes compagnies des majors dominent le nouveau marché de la série A (Fox, Paramount, Metro-Goldwyn Mayer, R.K.O. et Warner Bros), tandis que les Little Three[Quoi ?] (qui sont aussi majors mais ne possèdent pas de salles) Columbia, Universal (la troisième étant United Artists) se spécialisent dans la série B dans son terme économique et non artistique, à savoir un film dont les critères économiques sont basés sur un budget moins important[9],[10]. Pendant les années 1930, du fait de la baisse durable de la fréquentation des salles (notamment avec la hausse du prix d'entrée, ces salles devant s'équiper pour le sonore) et de la hausse du coût de production d'un film (tournage en extérieur plus compliqué à cause des bruits, développement de studios nécessitant des moyens plus lourds, multiplication des prises)[5], les bénéfices chutent, provoquant une situation financière catastrophique des compagnies de production[9]. La RKO fait faillite et se trouve rachetée en 1931[10]. Malgré cette situation, Hollywood produit plus de 5 000 films, les majors imposant le système du block booking[11]. Les grands financiers prêtent les fonds nécessaires et se renforcent dans les conseils d'administration des compagnies de cinéma hollywoodien[10]. Les années de guerre profitent au contraire du boom économique du pays et de la standardisation de la production. Jusqu'en 1946, l'industrie cinématographique connaît une forte prospérité économique[9].
Les films des années 1930 s'intéressent aux problèmes sociaux et au sort des plus démunis[12] : Les Raisins de la colère et Qu'elle était verte ma vallée qui retrace la vie des mineurs du Pays de Galles, de John Ford. Certains films de Charlie Chaplin dénoncent la montée du fascisme (Le Dictateur en 1940) et les conditions de travail des ouvriers (Les Temps modernes en 1936). Les comédies de Frank Capra, bien que légères, critiquent les excès du capitalisme sauvage[13] : L'Extravagant Mr. Deeds (1936), Vous ne l'emporterez pas avec vous (1938), M.. Smith au Sénat (1939). Toutefois, à côté des films ambitieux que l'histoire a retenu, Hollywood produit une foule de films comiques (les Marx Brothers), comédies musicales aux mises en scène brillantes interprétées par des artistes prestigieux (Fred Astaire et Ginger Rogers une des WAMPAS Baby Stars de 1932), mélodrames, westerns de série B, films d'horreur et films de gangsters (Scarface, 1932, Les Anges aux figures sales, 1938). Le glamour et son mythique « baiser hollywoodien » se porte également à merveille avec des stars comme Marlene Dietrich, Jean Harlow, Rita Hayworth ou la provocante Mae West qui scandalise les ligues de vertu et parvient à contourner la censure du code Hays. Si l'industrie du cinéma est dominée par les hommes, ce sont souvent les actrices qui imposent leur présence indélébile et façonnent le mythe hollywoodien à cette époque[14].
Après la guerre[16], le cinéma est soupçonné d'activités antiaméricaines par une Commission parlementaire (1947). La chasse aux sorcières qui s'ensuit détruit la carrière de nombreux artistes (Liste noire de Hollywood). À la même époque, le système de production et de distribution est démantelé par le ministère de la justice appuyé par la Cour suprême, en application de la loi antitrust (1948)[17]. Les compagnies doivent désormais séparer leurs activités de production et de gestion de salles de cinéma. De plus, le développement des agents comme Lew Wasserman casse le système qui liait les stars aux studios dont certains acceptent de donner une partie de leur profit à leurs vedettes[6]. Les revenus chutent dès 1947, tandis que les coûts de production ne cessent d'augmenter, provoquant une diminution durable des recettes et donc du nombre des productions.
Le cinéma américain des années 1950 est caractérisé par le triomphe des grandes productions hollywoodiennes. L'arrivée du CinemaScope favorise le succès des productions coûteuses, des films aux couleurs somptueuses, aux mises en scènes spectaculaires, projetés sur de grands écrans panoramiques[18]. Toutefois, sur le plan financier, cette stratégie des gros studios s'avère peu rentable en raison du coût élevé des investissements, de la maintenance et du personnel, d'où une diminution du nombre des films produits, malgré le maintien des petites compagnies indépendantes. L'exportation et la diffusion du cinéma américain à l'international, soutenu par le département d'État et la Motion Picture Export Association, apporte une solution à ces difficultés et permet d'exporter le rêve américain et le modèle de l'« American way of life » s'opposant à la propagation de l'idéologie communiste. Pour des raisons économiques et de diffusion à l'international, certains films sont tournés à Rome dans les studios de Cinecittà, surnommée pour l'occasion Hollywood-sur-Tibre. Si le grand spectacle, le western, le péplum et la comédie musicale triomphent, le film noir vit son crépuscule et la science-fiction met en scène des invasions extra-terrestres qui semblent refléter les angoisses liées à la guerre froide et au fantasme de l'apocalypse nucléaire (Le Jour où la Terre s'arrêta (The Day the Earth Stood Still), 1951, La Guerre des mondes, 1953). La montée en puissance de l'Actors Studio dont Marlon Brando demeure la figure emblématique entraîne le renouvellement du jeu des acteurs qui composent des personnages tourmentés à la forte charge physique et émotionnelle (James Dean). Cela n'empêche pas le maintien des clichés du glamour hollywoodien et de la femme objet (Marilyn Monroe, Jayne Mansfield). Le développement de la télévision et la migration des cadres vers la banlieue entraîne le déclin des salles de centre-ville[6]. Un dernier phénomène, typique de cette période est le développement rapide du drive-in ou cinéma en plein air. S'adressant à un public jeune, il suit les centres d'intérêt des adolescents (films sur le rock and roll, « teenpics », films d'horreur à petit budget, films de série B) et préfigure les temps à venir.
Durant les années 1960, le cinéma américain n'a pas connu un énorme succès. Cependant, cette période a été marquée par la présentation sur grand écran de films d’épouvante, tels Psychose. Et pour ce type de films, l’arrivée de la couleur marqua un vrai départ.
Les années 1960 et 1970 marquent aussi le début d'une réaction particulière du cinéma américain, face aux politiques intérieurs et internationaux. La production s’en est d’ailleurs trouvée transformée, bouleversée par les contestataires du début des années 1960. Elle devait réagir sur la fin de la décennie, sous l’ampleur du mouvement, en réalisant des films tels que Easy Rider ou Macadam Cow Boy, très référentiels, dans leur forme à la Nouvelle Vague française[18], mais traitant de la société américaine contemporaine. Ces films à petit budget lancent des acteurs jusque-là inconnus comme Robert De Niro, Al Pacino ou Jack Nicholson[18]. Ils mettent en scène de nouveaux thèmes comme la violence, le sexe et la politique[18]. Plusieurs longs métrages contestent l'engagement américain dans la Guerre du Viêt Nam.
En 1977 George Lucas élabore son projet d'épopée cinématographique Star Wars. Les années 1970 voient également l'ascension de Steven Spielberg : c'est le début des superproductions avec effets spéciaux qui réalisent d'énormes recettes notamment grâce aux produits dérivés et à la publicité[18].
Nombre de ces films à gros budget ont des suites, des produits dérivés et sont l'objet d'un marketing intensif[18]. S'ils sont en partie modernes, par leurs sujets (rencontre avec l'autre, apparition extraterrestre, intelligence artificielle) et leurs effets spéciaux, il s'agit essentiellement de superproductions hollywoodiennes dont le traitement de l'histoire est classique, le récit linéaire (se terminant par un happy end)[note 1] et un montage transparent (il n'y a pas de faux raccord, de regard caméra ou bien de cadrage serré volontaire). Les producteurs visent davantage une catégorie ciblée de la société que le grand public dans son ensemble[18]. On appelle parfois cette période l'ère Spielberg, à cause du caractère emblématique de ses films.
Avec Tron (1982), Predator (1987) et plus encore Terminator 2 (1991), la science-fiction bénéficie de plus en plus des progrès du traitement informatique de l'image (numérisation, morphing) qui devient la norme de superproductions comme Jurassic Park (1993), Independence Day (1996) ou Godzilla (1998). Le XXe siècle s'achève avec Matrix (1999), un film de science-fiction bientôt culte inaugurant une nouvelle génération d'effets spéciaux numériques permettant de reculer les limites de ce qu'il est possible de représenter et appelés à se généraliser dans les années 2000.
Titanic (1997) de James Cameron résume bien la tendance des années 1990 : goût de la performance, énormes moyens financiers et techniques, numérisation des images, record d'audience, bande musicale à succès. Si les valeurs sûres sont toujours très présentes (Spielberg, Lucas, Coppola, Scorsese, Eastwood…), une nouvelle génération s'affirme avec force et joue des codes et genres cinématographiques avec une grande virtuosité : Sexe, mensonges et vidéo (1989) de Steven Soderbergh, Pulp Fiction (1994) de Quentin Tarantino, Batman (1989) ou Mars Attacks! (1996) de Tim Burton…
Cette section est vide, insuffisamment détaillée ou incomplète. Votre aide est la bienvenue ! Comment faire ?
Les progrès informatiques ont permis l'explosion de nouvelles possibilités. Les années 2000 sont marquées par une augmentation croissante des films d'animation entièrement réalisés en images de synthèse, remplaçant le traditionnel dessin animé. Le premier film de ce type est Toy Story (1995, qui connaîtra une suite en 1999, puis en 2010). D'autres exemples notables sont la série Shrek (2001 pour le premier), la série L'Âge de glace (2002 pour le premier), Le Monde de Nemo (2003), Madagascar (2005), Happy Feet (2006), Ratatouille (2007), Kung Fu Panda (2008), WALL-E (2008), Là-haut (2009). Apparaissent également des productions utilisant la capture de mouvement comme Le Pôle express (2004) et La Légende de Beowulf (2007). La technologie du cinéma 3D, jusqu'alors limité à des salles spécialisées ou événements exceptionnels, commence également à accompagner les grosses productions destinées aux salles grand public habituelles.
Les années 2000 sont également marquées par l'apparition de grosses productions de fantasy et de science-fiction intégrant ces nouvelles technologies informatiques, comme la trilogie du Seigneur des anneaux (2001-2003), la prélogie de la saga Star Wars (1999-2005), la série Harry Potter (2001-2011), la série Pirates des Caraïbes (2003-), King Kong (2005), la série du Monde de Narnia (2005-), la série Transformers (2007-), et Avatar (2009). Parallèlement, le film Gladiator (2000) est largement crédité pour avoir relancé le genre du péplum.
Le numérique remplace le 35mm de manière progressive, devenant le moyen de projection le plus démocratisé, bien que les tournages en pellicule existent encore.
Influence locale et internationale du cinéma américain
Unifier les habitants : valeurs et culture commune
Le cinéma américain joue un rôle significatif dans l'unification des habitants des États-Unis en véhiculant des valeurs et une culture commune. En effet, les films ont souvent été le reflet de l'identité nationale et des aspirations des pays (Williams, A, 2002)[19]. L’idée que la culture est un vecteur permettant de souligner l’unité et l’appartenance à une nation, n’est pas nouvelle. Ce lien est encore source de questionnement comme l’explicite Albert Desdiens « On peut s’interroger sur la capacité du cinema de tout simplement refléter une culture nationale déjà existante ou de plutôt créer une culture imaginée qui du fait du pouvoir du cinéma de valider la réalité, contribue par le fait même de créer cette culture » (1999, p.23) [20]. Les films d’Hollywood s’inscrivent donc dans ce phénomène et sont des vecteurs directs culturels pour permettre de partager sur l’ensemble du territoire des États-Unis, des valeurs unificatrices. Des œuvres telles que la série de films Rocky ou Forrest Gump de Zemeckis (1994) illustrent par exemple, parfaitement, des histoires de réussite et d'endurance, promouvant des valeurs telles que la persévérance, la détermination et le rêve américain.
Faire briller le pays : soft power ou propagande
L’exposition des valeurs américaines par les films se fait à l’échelle nationale mais aussi internationale. Le cinéma américain contribue à renforcer l'image et l'influence des États-Unis à l'étranger dans la mesure où Hollywood est considéré comme un outil puissant de soft power ou « puissance douce » en français en (Runzhi. W, Heying. H, 2017) [21]. Le soft power est un concept théorisé [22]par Joseph Nye qui définit l’usage d’éléments non coercitifs, souvent culturels, qui permet d’étendre pour un pays son influence à l’échelle internationale. Dans le cas d’Hollywood, se manifeste une projection de valeurs et de culture américaines qui contribue, ainsi à la promotion de la diplomatie culturelle. Ainsi, pour ne prendre qu’un exemple, le cinéma permet d’être un facteur de mise en relation entre la Chine et les États – Unis et a permis notamment de garder le lien entre les deux lors du XXe siècle ( Seung Chung, Hye. 2018)[23]. Sachant que paradoxalement, le lien entre les deux provoquent, de nos jours, des difficultés au cinéma hollywoodien par la montée en concurrence du cinéma chinois (Song,X. 2018)[24]. Malgré le fait que le cinema chinois est certes consommé en chine mais n’a pas encore une portée internationale.
Néanmoins, on remarque que la frontière entre soft et hard power tend à s’entremêler, c’est-à-dire que les éléments culturels peuvent et sont souvent utilisés à des fins politiques dans l’objectif, non plus de juste promouvoir leurs idéaux mais pour tenter de changer la compréhension de qui est la victime et qui est l’agresseur. Les blockbusters américains par leur large diffusion sont enclins à participer à ce phénomène (Nelson, T. 2002)[25].Durant le contexte des guerres, cette frontière est totalement est visible et les films sont des facteurs de propagande. Par exemple, dans les années 1930 soit durant l’entre-deux-guerres, les films permettaient d’établir une propagande, notamment antifasciste, pour contre carré la montée de ces régimes en Asie du Sud Est (Japon) et mettre en avant leurs alliés tel que la Chine comme dans le film de Frank Capra, Lost Horizon de 1937 (Elefteriou-Perrin, V. 2004)[26].
Donc les films hollywoodiens permettent de mettre en avant la puissance américaine et d’avoir une influence à l’échelle mondiale dans la représentation de celle-ci. Par ailleurs, la sphère politique américaine a conscience de la force et de la portée que les films peuvent avoir et s’en servent donc en contexte de guerre en tant qu’outil de propagande.
Impact et Réactions internationales
Comme dit précédemment le cinéma américain a pris énormément de place dans la culture populaire des pays, du aussi notamment à la mondialisation. Cela a généré une certaine homogénéité des goûts qui contribue notamment à faire naître une forme d’association à la culture américaine, qui pourrait être assimilée à un sentiment d’appartenance ou d’assimilation aux États-Unis ( Maltby, B . 1996)[27].Ce qui engrange un soft power très puissant avec un rayon d’action international. Mais le cinéma hollywoodien est, par voie de conséquence, plutôt dépendant aux autres pays financièrement mais aussi politiquement. En effet, pour que le cinéma américain maintienne sa puissance, il faut que les États-Unis gardent et entretiennent des relations adéquates avec les autres pays.
Historique du lien entre État Américain et Cinéma Hollywoodien
Mise en place d’Instances de contrôle du domaine audiovisuel: le Pentagone et la CIA
Le gouvernement américain, face à la puissance d’Hollywood, tente d’émettre une certaine régulation autour d’elle. En effet, les instances du Pentagone et de la CIA ont pour ordre de s’assurer que les messages transmis, diffusés ne portent pas atteintes ou préjudices à l’image positive des États-Unis et à sa sécurité nationale (Martin et.al. 2020a)[28]. Le Pentagone est donc chargé de faire une lecture critique de la scénarisation hollywoodienne qui doit suivre des règles précises et élabore des stratégies de narration pour remplir sa mission. Ainsi, le gouvernement légitime cette posture de services gouvernementaux avec Hollywood en invoquant l’argument que l’influence des films hollywoodiens puisse avoir un effet sur la sécurtité nationale américaine (Martin et.al.2020b) [29] Par ailleurs, cette emprise ou cette volonté de contrôle s’est renforcée ces dernières années, notamment après l’effrondrement des tours du World Trade Center le et une prise de position d’Hollywood a dû naitre contre la lutte contre le terrorisme ( Durán, S. 2020)[30].Cette perspective de sécurité permet, ainsi, de preserver une image positive des États Unis.
La mise en place pour l’Etat d’une certaine emprise sur l’industrie
L'histoire du lien entre politique et cinéma est étroitement liée à la mise en place d'instances de contrôle du domaine audiovisuel mais aussi liée à sa régulation administrative . Aux États-Unis, la Motion Picture Production Code a réglementé la production cinématographique pour éviter des contenus jugés offensants. Cependant, à l'échelle internationale, des organisations comme l'UNESCO ont promu la coopération cinématographique et la liberté d'expression dans le cinéma. Ainsi, le gouvernement américain, pour montrer une certaine transparence, donne chaque année un rapport A Report to the Advisory Committee on Cultural Diplomacy sur les activités culturelles et cinématographiques dans lesquelles il intervient que ce soit dans la production ou dans la régulation. Ce rapport permet de situer la population national et internationale sur leur positionnement sur différents sujet de société.
Evolution des recherches scientifiques de l'impact du cinéma dans la sphère politique internationale
Le cinéma d’Hollywood tente de ne pas prendre trop de position sur les sujets politiques pour garder son influence . Néanmoins, la relation entre politique et cinéma est existante, et par défaut, fait l'objet de recherches scientifiques approfondies comme on a pu le voir plus tôt à travers par exemple, les recherches menées par Nelson Travis en 2022 ou encore par Durán, Samuel Vega en 2020. Celles-ci ne cessent d’être publiées, notamment dans la mesure où le contexte géopolitique est en perpétuel mouvement, ne cesse de bouleverser le secteur cinématographique. Les secteurs politiques et cinématographiques sont intrinsèquement liés comme l’a démontré une fois de plus, la période du virus Covid-19, où les décisions des dirigeants politiques ont eu des grosses répercussions pour le secteur ( Johnson, Michael, Jr. 2021 ) [31]
Donc le cinéma américain et la politique ont des relations complexes et les chercheurs ont développé des méthodologies plus sophistiquées pour évaluer l'influence du cinéma sur la politique internationale, prenant en compte des facteurs tels que la propagande, la diplomatie culturelle et la manipulation de l'opinion publique. Cette méthodologie d’évaluation sera rédigée par la CIA, qui ensuite donnera les directives a tout le pays. Cette évaluation permettra une stabilisation ainsi qu’un contrôle partiel sur la diffusion d’informations a l’international.
Économie
L'industrie cinématographique américaine est particulièrement puissante et rentable. Son taux de croissance a plus que doublé en dix ans : si elle engrangeait 7,02 milliards de dollars en 1991 sur le marché international, en 2001, le chiffre passait à 14,69 milliards de dollars[32].
La domination des majors
Trois types d'acteurs composent l'industrie cinématographique américaine : les majors, leurs filiales, et les producteurs indépendants. Les majors sont représentées par la Motion Picture Association of America (MPAA) à l'intérieur des États-Unis, et par la Motion Picture Association (MPA) à l'étranger. La MPAA représente les sept plus importantes majors, c'est-à-dire les producteurs et distributeurs du « divertissement filmé » (filmed entertainment), à savoir les films de cinéma, programmes de télévision, cassettes et DVD à la vente ou à la location, films diffusés sur Internet, etc.
Il existait d’autres majors telle que RKO Pictures disparue en 1959 ou bien Metro-Goldwyn-Mayer et United Artists, ces deux dernières s’étant associées après avoir eu des problèmes financiers : elles ne sont plus considérées comme majors. Certaines majors ont été rachetées par d’autres : c’est le cas de la Fox rachetée par Disney ou bien Columbia rachetée par Sony.
Dans les années 1980, l’administration du Président Reagan permet une nouvelle phase d’intégration verticale des majors en annulant les « décrets anti-trust Paramount » de 1948[33]. Il devient désormais possible pour les studios d’acquérir des canaux de diffusion (cinémas, chaînes de télévision…) et ils concentrent alors en leur sein toutes les phases d’exploitation des biens audiovisuels, c'est-à-dire la production, la distribution et la diffusion.
Il faut donc mettre en avant la domination incontestable des majors sur les studios indépendants. Car même si les films produits par ces derniers sont plus nombreux, leur part de marché est beaucoup plus faible au niveau intérieur et international. Ainsi, si le plus important distributeur indépendant du pays, USA Films, a sorti quinze films en 2000, il n’a pu engranger que 1 % des recettes du box-office national.
Nouveaux films sortis aux États-Unis, 2000-004[34]
Année
Majors
Autres distributeurs
Total
2000
191
267
458
2001
188
274
462
2002
220
229
449
2003
194
265
459
2004
199
276
475
Revenus du box-office États-Unis et Canada, 1980-2000[35]
Année
Millions de $ constants
Part des majors
1980
5 745
91 %
1985
6 000
77 %
1990
6 617
80 %
1995
6 208
86 %
2000
7 661
83 %
Domination du cinéma hollywoodien dans le monde
La dimension internationale fait depuis toujours partie intégrante de l’industrie cinématographique – de quelque pays que ce soit – pour une simple logique de rentabilité qui lui est spécifique : si l’investissement initial nécessaire à la production d’un film est extrêmement élevé, les coûts de duplication sont en revanche particulièrement bas. Plus l’on distribue de copies du film, et plus l’investissement a de chances d’être rentable. Les marchés étrangers ont donc toujours fait partie de la stratégie des firmes hollywoodiennes, et ce depuis le tout début de leurs activités il y a un siècle. Dès 1919, les recettes générées par les marchés internationaux étaient incluses dans les budgets de Hollywood[36].
Mais ce flux d’exportation des biens cinématographiques a véritablement décollé[37], si bien que la présence de Hollywood est aujourd’hui virtuellement ressentie dans tous les pays du monde. En ce sens, et dans le contexte actuel d’économie mondialisée, l’export des films à l’étranger est plus que jamais un élément incontournable de compétitivité mondiale, représentant depuis une trentaine d’années entre 40 % et la moitié des revenus des grands studios[38].
L’industrie cinématographique est l’un des rares secteurs aux États-Unis à avoir un équilibre commercial positif, c'est-à-dire à exporter plus de produits qu’elle n’en importe, et ce dans tous les pays où elle est présente. En 2001, Hollywood détenait 80 % des parts de marché du film au niveau international, et 70 % pour les programmes télévisés[39].
Le cinéma indien, avec Bollywood, est une des seules industries du cinéma au monde qui tient tête à Hollywood dans son pays avec plus de 800 films produits par an. Le cinéma français est puissant également, avec le plus grand nombre de films d'Europe. La difficulté pour Hollywood et pour l'ensemble des films occidentaux se situe sur le plan culturel mais aussi par l'émergence de cette industrie dans le continent sud-asiatique, qui dépasse largement ses frontières, notamment par sa forte popularité en France, en Grande-Bretagne et les villes américaines.
Cette domination mondiale se retrouve aussi dans les films pornographiques, au nombre d'environ 12 000 tournés annuellement en Californie, dans la vallée de San Fernando[40].
Structure de certains marchés cinématographiques nationaux, 2010[41]
Pays
Nombre de films produits
Part de l'industrie cinématographique nationale
Part de l'industrie cinématographique américaine
Allemagne
75
9,4 %
81,9 %
Australie
31
8,0 %
87,5 %
Espagne
98
10,1 %
87,7 %
États-Unis
460
96,1 %
-
France
204
28,9 %
58,3 %
Italie
103
17,5 %
69,5 %
Japon
282
31,8 %
64,8 %
Royaume-Uni
90
19,6 %
75,3 %
Le cinéma américain, une approche plus commerciale que culturelle ?
Aux États-Unis, il semble que l’industrie cinématographique ait été envisagée dans une conception purement commerciale depuis ses débuts. Car si les films sont considérés comme des biens culturels, c’est néanmoins une logique économique qui prévaut. Ainsi, dès 1915 la Cour suprême déclarait que « la diffusion des films est purement et simplement du commerce, mue par et développée pour le profit. »[42] De fait, il est difficile de parler du cinéma américain sans penser à la conclusion d'André Malraux, dans Esquisse d'une psychologie du cinéma : « Par ailleurs, le cinéma est une industrie ».
Les « majors » américaines, unifiées sous le front de la MPA, tentent donc d'imposer le libre-échange en matière culturelle, et se battent contre la notion de « diversité culturelle », argument souvent utilisé par d'autres États (et notamment la France) pour imposer des barrières protectionnistes aux films américains.
Les blockbusters
Ainsi, à Hollywood, ce sont les « blockbusters », films spectaculaires incluant le plus souvent une débauche d’effets spéciaux et d’acteurs célèbres, qui sont devenus la norme. Ceci ne veut pas dire que les grands studios ne produisent plus aujourd’hui que des films de ce genre, mais que les films les plus rentables appartiennent quasiment tous à cette catégorie, et notamment parce qu’ils plaisent aux publics du monde entier. L’exemple de l’année 2004 au cinéma est particulièrement révélateur, la grande majorité des vingt films ayant engrangé le plus de recettes au box-office américain étant des productions spectaculaires (notamment Spider-Man 2, Le Jour d'après, ou encore I, Robot). Seuls La Passion du Christ et Fahrenheit 9/11 étaient dotés de budgets limités, mais leur succès s’explique en grande partie par la controverse, voire le scandale, suscités au moment de leur sortie.
La tendance générale depuis de nombreuses années ancre donc l’industrie cinématographique américaine dans une surenchère de moyens et de technologie, qui rend d'autant plus difficile la compétition pour les producteurs indépendants américains ou étrangers, qui ne disposent en général pas de moyens aussi considérables que ceux des majors de Hollywood.
Opposition cinéma français / cinéma hollywoodien
On définit souvent le cinéma réalisé aux États-Unis par opposition au cinéma français : le premier serait un cinéma de divertissement, destiné à un public non cinéphile et le second, un cinéma d'auteur ayant des buts plus artistiques que commerciaux. La réalité est plus complexe : le cinéma américain possède une histoire presque aussi longue, et tout aussi variée, que celle du cinéma français, au cours de laquelle de nombreux réalisateurs, acteurs mais aussi producteurs ont donné au cinéma nord-américain ses lettres de noblesse et permettent de le qualifier de mouvement artistique. Dans ce domaine, un des apports majeurs du cinéma américain est la mise au point de codes esthétiques aboutissant à la création de genres bien définis : film noir, thriller, western, comédieburlesque ou musicale, film d'horreur, péplum, etc. Dans tous ces genres, le cinéma américain a produit des chefs-d'œuvre qui sont des références et des modèles pour le reste du monde. Du fait de son attractivité, il a su puiser dans le vivier européen pour s'enrichir et nombre d'acteurs et de réalisateurs du vieux continent ont eu une période américaine. De plus, son hégémonie ne l'a pas empêché de rester perméable aux influences étrangères (néoréalisme italien, nouvelle vague française, cinéma hongkongais…). La « Nouvelle Vague » et François Truffaut en particulier[note 2] ont d'ailleurs reconnu leur dette à l'égard du cinéma américain. Enfin, si le cinéma français s'exporte mal aux États-Unis, les comédies à succès d'Yves Robert ou Francis Veber ont été l'objet, à partir des années 1980, de nombreux remakes. Par ailleurs, il existe aux États-Unis même une opposition de même ordre entre le cinéma hollywoodien et le cinéma new-yorkais, ville où le New York Film Critics Circle Awards constitue l'antichambre des Oscars.
Le cinéma américain est imprégné de stéréotypes et peu ouvert aux minorités ethniques. Une enquête menée par un groupe de chercheurs de l’université de Californie du Sud portant sur les Latinos-Américains conclut à "une forme de discrimination ethnique". Ceux-ci, qui représentent plus de 18% de la population des États-Unis, sont nettement sous-représentés et fréquemment limités à des rôles de trafiquants de drogue ou de domestiques.
Ainsi, sur les 1.200 films les plus populaires de 2007 à 2018 sur le marché américain, seuls 4,5% des rôles étaient tenus par des acteurs latino-américains, et seuls 3% de ces films mettaient à l’affiche un comédien principal d’origine latino-américaine. En outre, les comédiens latino-américains restent fréquemment cantonnés dans des stéréotypes: criminels (24% des cas, principalement trafiquant de drogue ou membre de gang), emplois non qualifiés (domestiques, ouvriers...) ou policiers[43].
↑Georges Sadoul, Histoire du cinéma mondial, des origines à nos jours, Paris, Flammarion, , 719 p., p. 11.
↑Laurent Mannoni (célébration du , année française de l’invention du cinéma), Lexique (numéro spécial), Paris, SARL Libération, coll. « supplément » (no 4306), , p. 3.
↑Georges Sadoul, Histoire du cinéma mondial, des origines à nos jours, Paris, Flammarion, , 719 p., p. 63.
↑(en) Williams Alan, Film and Nationalism, Rutgers Univerisity Press, , 261 p. (ISBN978-0813530390)
↑Desbiens Albert, « Hollywood et l'image de la politique à l'écran », Bulletin d'histoire politique, vol. 1, , p. 22-32 (lire en ligne)
↑(en) Wu Runzhi , Hou Heying, Reflections on American Soft Power in View of Hollywood Films, Northeast Asia International Symposium on Linguitics, Litterature and Teaching ( NALLTS), , p. 519-524
↑(en) Joseph S. Nye, « Soft power: the evolution of a concept », Journal of Political Power, , p. 196-208 (lire en ligne)
↑(en) Seung Chung Hye, « Hollywood Diplomacy and the Purple Heart (1944): Preserving Wartime Alliances through Film Regulation », Historical Journal of Film, Radio and Television, vol. 38, , p. 495-515 (lire en ligne)
↑(en) Song Xu, « Hollywood movies and China: Analysis of Hollywood globalization and relationship management in China's cinema market », Global Media and China, vol. 3, , p. 117-194 (lire en ligne)
↑(en) Nelson Travis, « Captain America? On the relationship between Hollywood blockbusters and American soft power », Globalizations, vol. 19, , p. 139-151 (10.1080/14747731.2020.1859759)
↑Elefteriou-Perrin, « « The Motion Picture Is Potentially One of the Greatest Weapons for the Safeguarding of Democracy »: Activisme et Censure Dans Le Monde Hollywoodien Des Années 1930 », Revue Française d'études Améraines, no 102, , p. 62-81 (lire en ligne)
↑(en) Maltby, « The homogenization of Hollywood », Media Studies Journal, no 10, , p. 115-118
↑(en) Martin, Sylvia J, « Imagineering empire: how Hollywood and the US national security state ‘operationalize narrative », Media, Culture & Society, vol. 42, , p. 398-413 (lire en ligne)
↑(en) « Imagineering empire: how Hollywood and the US national security state ‘operationalize narrative », Media, Culture & Society, vol. 42, , p. 398-413 (lire en ligne)
↑(en) Durán, Samuel Vega, « Hollywood and the Pentagon. The propagandistic cultural production of the United States Defense Departement », Vivat Academia 23, no 150, , p. 81-102 (lire en ligne)
↑(en) Johnson,Jr, Michael, « Hollywood survival strategies in the post-COVID 19 era. », Humanities & Social Sciences Communications 8, vol. 1, no 1, (lire en ligne)
↑Stephen E. SIWEK, Copyright Industries in the U.S. Economy, The 2002 Report, International Intellectual Property Alliance, 2002, p. 17.
↑Mark Wheeler, « Trade Follows Film : Hollywood and US Trade Policy », Political Studies Association (PSA) Conference, University of Leeds, 5-7 avril 2005, p. 2
↑National Association of Theatre Owners, Encyclopedia of Exhibition, 2001–2002. Cité dans Allen J. Scott, « Hollywood and the World : The Geography of Motion-Picture Distribution and Marketing », Review of International Political Economy, 11 (1), février 2004, p. 43.
↑Toby Miller et al., Global Hollywood, Londres, British Film Institute, 2001, p. 24.
↑Allen J. Scott, « Hollywood and the World : The Geography of Motion-Picture Distribution and Marketing », Review of International Political Economy, 11 (1), février 2004, p. 53
↑Encyclopedia of American Industries, « America and the World », SIC 7822 Motion Picture and Videotape Distribution. Allen J. Scott, op. cit., p. 37.
↑Voir Toby Miller (et al.), Global Hollywood, Londres, British Film Institute, 2001, p. 7 ; Voir également Kerry A. Chase, « Globalization versus Localization : Cultural Protection and Trade Conflict in the World Entertainment Industry », Meeting of the International Studies Association, Los Angeles, 2000.
↑« Malgré le succès des pays de l’Est et de certaines contrées asiatiques, le centre mondial du porno reste la vallée de San Fernando, en Californie. Là-bas, se tournent un bon millier de films... chaque mois. » — La fin du porno sur DVD? - L'Hebdo, 16 octobre 2008.
↑CNC Info, no 283, 2002, Paris : Centre national de la cinématographie. Cité dans Allen J. Scott, « Hollywood and the World : The Geography of Motion-Picture Distribution and Marketing », Review of International Political Economy, 11 (1), février 2004, p. 55.
↑Thomas H. Guback, « Hollywood’s International Market », in: Balio Tino (Ed.), The American Film Industry, Madison, The University of Wisconsin Press, 1976, p. 463.
Pierre Berthomieu, Hollywood classique. Le temps des géants, Pertuis, Rouge Profond, coll. « Raccords », 2009, 512 p.
Pierre Berthomieu, Hollywood moderne. Le temps des voyants, Pertuis, Rouge Profond, coll. « Raccords », 2011, 736 p.
Pierre Berthomieu, Hollywood. Le temps des mutants, Pertuis, Rouge Profond, coll. « Raccords », 2013, 750 p.
Anne-Marie Bidaud, Hollywood et le rêve américain, Paris, Masson, coll. « Cinéma / Arts Visuels », (réimpr. 2012, édition revue et corrigée), 248 p. (ISBN2-225-84583-2, présentation en ligne)
Christian Marc Bosséno, Hollywood : l'usine à rêves, Paris, Gallimard, coll. « Découvertes », , 176 p. (ISBN978-2-07-053153-0)
Michel Ciment, Le crime à l'écran : Une histoire de l'Amérique, Paris, Gallimard, coll. « Découvertes Gallimard / Arts » (no 139), 1992
Michel Ciment, Les Conquérants d'un nouveau monde, essais sur le cinéma américain (1981), éd. revue et augmentée, Paris, Gallimard, coll. « Folio essais », 2015
Images du Noir dans le cinéma américain blanc (1980-1995), Paris, L'Harmattan, 1997
Dictionnaire du cinéma afro-américain (acteurs, réalisateurs, techniciens), Paris, Séguier, 2001
Le Cinéma des Noirs américains entre intégration et contestation, Le Cerf/Corlet, 2005
Hollywood, cinéma et idéologie, Sulliver, 2008
Brigitte Gauthier, Histoire du cinéma américain, Paris, Hachette livre, coll. « Les fondamentaux », , 2e éd., 160 p. (ISBN978-2-01-145623-6 et 2011456231)
Bernard Lonjon, Emile Reynaud : le véritable inventeur du cinéma, Polignac, Roure, , 232 p. (ISBN978-2-906278-65-3)
Nolwenn Minguant, Hollywood à la conquête du monde : Marchés, stratégies, influences, CNRS Éditions, , 316 p. (ISBN9782271091291, lire en ligne)
Jean Mottet, L'invention de la scène américaine : cinéma et paysage, Paris, Éditions L'Harmattan, coll. « Champs visuels », 1999
Antoine Sire, Hollywood, la Cité des Femmes. Histoires des actrices de l'âge d'or de Hollywood 1930-1955, Institut Lumière – Actes Sud Beaux-Arts, 2016
(en) Ronald Brownstein, The power and the glitter : the Hollywood-Washington connection, New York, Pantheon Books, , 2e éd., 437 p. (ISBN978-0-394-56938-3)
(en) Toby Miller, Nitin Govil, John McMurria, Richard Maxwellet al., Global Hollywood, Londres, British Film Institute, (ISBN978-0-85170-845-4 et 0851708455)
Site de la Commission consultative des États-Unis sur la diplomatie publique (United States Advisory Commission on Public Diplomacy) - section des rapports [1]
Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :
Kasman Lassa Bupati Donggala ke-15Masa jabatan15 Januari 2014 – 3 November 2023PresidenJoko WidodoGubernurLongki DjanggolaRusdy MasturaWakilVera Laruni (2014–19)Mohammad Yasin (2019–23) PendahuluHabir PonulelePenggantiMohammad Yasin Informasi pribadiLahir21 April 1961 (umur 62)Lero, Sindue, Donggala, Sulawesi TengahPartai politikPANAlma materUniversitas Hasanuddin (2021)Sunting kotak info • L • B Dr. Drs. Kasman Lassa, S.H., M.H. (lahir 21 April 1961) ada...
Public university in Ellensburg, Washington, US Central Washington UniversityFormer namesWashington State Normal School (1891–1937)Central Washington College of Education (1937–1961)Central Washington State College (1961–1977)MottoDocendo Discimus (Latin)Motto in EnglishBy teaching we learnTypePublic universityEstablished1891; 133 years ago (1891)AccreditationNWCCUAcademic affiliationsCOP[1]Endowment$52 million (2021)[2]Budget$215 million (2021) ...
Vysšaja Liga 1980 Competizione Vysšaja Liga Sport Calcio Edizione 44ª Organizzatore FFSSSR Date dal 3 aprile 1980al 22 novembre 1980 Luogo Unione Sovietica Partecipanti 18 Formula Girone all'italiana Risultati Vincitore Dinamo Kiev(9º titolo) Retrocessioni Karpaty Lokomotiv Mosca Statistiche Miglior marcatore Andrjejev (20) Incontri disputati 306 Gol segnati 690 (2,25 per incontro) Cronologia della competizione 1979 1981 Manuale L'edizione 1980 de...
Parody advertising Two billboards with the same original content; the billboard on the right is an example of subvertising after being vandalized. The ExxonMobil logo as subverted by Greenpeace. Part of a series onAnti-consumerism Theories and ideas Affluenza Alternative culture Anti-capitalism Autonomous building Billboard hacking Buyer's remorse Bioeconomics Buddhist economics Buy Nothing Day Collaborative consumption Collapsology Commodification Commodity fetishism Commons Commune Compulsi...
Questa voce sull'argomento imprenditori francesi è solo un abbozzo. Contribuisci a migliorarla secondo le convenzioni di Wikipedia. Jean-Michel Aulas nel 2010 Jean-Michel Aulas (L'Arbresle, 22 marzo 1949) è un imprenditore e dirigente sportivo francese, fondatore e amministratore delegato della società CEGID e presidente della squadra di calcio dell'Olympique Lione dal 1987 al 2023. Indice 1 Biografia 1.1 Olympique Lione 2 Note 3 Altri progetti 4 Collegamenti esterni Biografia Aulas ...
For the mutiny, see Yên Bái mutiny. The failure of the Yên Bái mutiny by Vietnamese soldiers in the French colonial army on February 10, 1930, caused the French authorities to engage in a reform of military policies which were aimed at preventing future uprisings. French trust in the Vietnamese soldiers' loyalty as colonised subjects who were simultaneously enforcers of colonial order had never been high, and the mutiny resulted in increased safeguards against Vietnamese soldiers in an at...
AeroSuperBatics Spectacle de voltige aérienne de la Breitling Wingwalkers lors d'un meeting aérien à la base aérienne de Fairford.Généralités Sport Voltige aérienne Création 1982 Organisateur(s) Vic Norman Catégorie Patrouille acrobatique civile Périodicité Toute l'année Lieu(x) Meetings aériens Nations Royaume-Uni Site web officiel AeroSuperBatics.com modifier AeroSuperBatics est une patrouille acrobatique civile de spectacle de voltige aérienne britannique fondée en 1982. E...
Pour les articles homonymes, voir Balti. BălțiNom officiel (ro) BălțiNom local (ro) BălțiSurnom Capitala de nord a MoldoveiGéographiePays MoldavieMunicipalité Municipalité de Bălți (chef-lieu)Localisation géographique Bălți Plain (d)Partie de Région de développement du Nord (d)Baigné par Răut, Răuțel River (d), Flămânda (d), Teioasa (d), Țăpeni (d)Superficie 41,43 km2Altitude 102 mCoordonnées 47° 45′ 42″ N, 27° 55′ 44�...
Uri Maklev Informasi pribadiLahir10 Januari 1957 (umur 67)Bnei Brak, IsraelSunting kotak info • L • B Rabbi Yisrael Meir Uri Maklev (Ibrani: יִשְׂרָאֵל מֵאִיר אוּרִי מַקְלֵב, lahir 10 Januari 1957) adalah seorang politikus asal Israel. Ia menjabat sebagai Wakil Menteri Perhubungan dan Keamanan Jalan Raya dan sebelumnya menjadi anggota Knesset untuk partai Haredi Degel HaTorah, yang bersama dengan Agudat Yisrael membentuk partai Yahudi Taurat...
Indian actor Tushar PandeyPandey at the promotions of his film Hum Chaar in 2019Born (1991-11-22) 22 November 1991 (age 32)New Delhi, IndiaAlma materLondon International School of Performing ArtsNational School of DramaKirori Mal CollegeOccupationActorYears active2015–presentKnown forChhichhore (2019) Aashram (2020) Tushar Pandey (born 22 November 1991) is an Indian actor working predominantly in Bollywood.[1] Graduate of National School of Drama and London Inter...
River in New South Wales, Australia Hastings RiverMooraback Creek[1]North Coast railway bridge over the Hastings River at WauchopeEtymologyIn honour of 1st Marquess of Hastings[1]Native nameDoongang (Birrpayi)[1]LocationCountryAustraliaStateNew South WalesIBRANew England Tablelands, NSW North CoastDistrictNorthern Tablelands, Mid North Coastlocal government areaPort Macquarie-HastingsPhysical characteristicsSourceGreat Dividing Range • locatio...
2002 cricket tournament held in Sri Lanka Cricket tournament 2002 ICC Champions TrophyAdministrator(s)International Cricket CouncilCricket formatOne Day InternationalTournament format(s)Round-robin and knockoutHost(s) Sri LankaChampions India Sri Lanka (1st title)Participants12Most runs Virender Sehwag (271)Most wickets Muttiah Muralitharan (10)← 20002004 → The 2002 ICC Champions Trophy was a cricket tournament held in Sri Lanka in 2002. It marked the third edition ...
American astronaut, engineer and USAF colonel (born 1962) Rex WalheimWalheim in 2011BornRex Joseph Walheim (1962-10-10) October 10, 1962 (age 61)Redwood City, California, U.S.EducationUniversity of California, Berkeley (BS)University of Houston (MS)Space careerNASA astronautRankColonel, USAFTime in space36d 8h 31m[1]SelectionNASA Group 16 (1996)MissionsSTS-110STS-122STS-135Mission insignia Rex Joseph Walheim (born October 10, 1962) is a retired United States Air Force officer, en...
Allume di cromo Nomi alternativisolfato di potassio e cromo(III) dodecaidrato Caratteristiche generaliFormula bruta o molecolareKCr(SO4)2, KCr(SO4)2·12 H2O Massa molecolare (u)499,41 g/mol Aspettosolido violetto intenso Numero CAS7788-99-0 Numero EINECS233-401-6 PubChem61489 SMILES[K]OS(=O)(=O)O[Cr]1OS(=O)(=O)O1 e [O-]S(=O)(=O)[O-].[O-]S(=O)(=O)[O-].[K+].[Cr+3] Proprietà chimico-fisicheDensità (g/cm3, in c.s.)1,83 (20 °C) Solubilità in acqua~250 g/l (25 °C) Temperatu...
You can help expand this article with text translated from the corresponding article in Spanish. (April 2020) Click [show] for important translation instructions. View a machine-translated version of the Spanish article. Machine translation, like DeepL or Google Translate, is a useful starting point for translations, but translators must revise errors as necessary and confirm that the translation is accurate, rather than simply copy-pasting machine-translated text into the English Wikipe...
