高杉 弾 （たかすぎ だん、1954年 4月23日 [ 1] 日本 の編集者 、文筆家 、実業家 、AV監督 。伝説的自販機本 『Jam HEAVEN 日本大学芸術学部 文芸学科 中退。本名は佐内 順一郎 （さない じゅんいちろう）。
「作文家 」を自称する文筆家で、1970年代 後半から1990年代 以降のアンダーグラウンド ／サブカルチャー ・シーンに与えた影響は大きい[ 2] 定職 を持たず「メディアマン 隠居 生活 を送りながら、編集者、企画家、観光家、ステレオ写真家、臨済禅研究家、蓮の花愛好家として多方面で活躍（していない）[ 3]
1954年 4月23日 、東京都 品川区 生まれ。その後、神奈川県 に転居し1958年 から1963年 まで川崎市 等々力 の水郷 地帯で蓮の実 を食べて育つ[ 4] 万引き の常習犯となる[ 4] 社長 で比較的裕福な家庭に育つが[ 5] [ 6]
1969年 10月21日 、1594人もの逮捕 者を出した国際反戦デー闘争 に野次馬 として参加[ 4] 中核派 の親戚から誘われたデモ に野次馬として頻繁に参加する[ 7]
中学 3年以降はジャズ と黒人音楽 に加えてガンジャ （大麻 を意味するジャマイカ語 で語源はヒンディー語 の「神の草」に由来）にハマり、この頃から植草甚一 、筒井康隆 、稲垣足穂 、日高敏隆 、平野威馬雄 、フリオ・コルタサル 、禅問答 の本を読むようになる[ 6]
臨済 の禅 語録 『臨済録 』は高杉弾にとって人生 の教科書 となった[ 8] 1973年 、日本大学芸術学部 文芸学科 に入学 するも授業には出席せず、日芸文芸棟4階のロッカールーム にあったロッカー を勝手に動かし囲いを作り、カーペットも敷いてサロン 風のアジト に改造。ついでにレコードプレイヤー も持ち込んで、酒 やマリファナ をたしなむなどし、一日中ゴロゴロしていたという[ 7] 隅田川乱一 [ 5] 近藤十四郎 [ 9] 八木眞一郎 、山崎春美 、坂本ナポリ （本名）らが出入りするなど『Jam 』編集部の原型となった[ 7] 人形劇 サークル から武邑光裕 の神秘学 研究会 まで入り乱れて混沌としており[ 5] [ 9] 学園紛争 後の余波で学内全体が精神的に荒廃していた背景もあってか[ 10]
1974年 、ミニコミ誌 『便所虫 』を佐内順一郎名義で創刊。過激な内容から教授 や体育会系 の学生に疎まれ、配布したそばから勝手に回収され焼却処分されるなど数々の妨害工作に遭いながら後に『BEE-BEE 』と改題して月刊で25号まで続く[ 7] [ 8] ブス 順にランク付けする企画などが掲載され、末期には隅田川乱一 （美沢真之助）や山崎春美 （ガセネタ ／TACO ）も原稿を寄稿した[ 11]
この頃、武邑光裕 （のちにメディア 美学者 ）、加藤芳一 （のちに放送作家 ）、林真理子 （のちに作家 ）、近藤十四郎 （のちに『HEAVEN 』2代目編集長）らと日芸で出会う[ 4] [ 4]
1975年 、創刊時の『宝島 』で責任編集を務めた日本 サブカルチャー の父とも呼ぶべき人物・植草甚一 によって高杉の「弾 」というペンネーム を「鉄砲玉 みたいな人だから[ 7] [ 12]
この頃、盟友の隅田川乱一 、八木眞一郎 、舞踊家 の田中泯 らと出会い、乱一の勧めで読んだ臨済 の禅 語録 『臨済録 』に感銘を受け、本がボロボロになるまで読みふける[ 11] [ 8]
また漫画家 に憧れて同年に娯楽的出版グループ〈冗談社〉を設立し、漫画同人誌『neu』を創刊するなど同人活動を本格化させる[ 4] つげ義春 、永島慎二 、鈴木翁二 、川崎ゆきお 、谷岡ヤスジ 、山上たつひこ らに傾倒し、後に山崎春美 の推薦で当時は全く無名だった蛭子能収 にも関心を寄せる[ 13] ガロ 』や『COM 』を愛読していた[ 8]
1977年 、のちの『HEAVEN 』3代目編集長で前衛 的なロックバンド 「ガセネタ 」「TACO 」のロック ミュージシャン 山崎春美 と出会う[ 4] 本の雑誌 』主催の「輝け!第1回全国ウスバカ的無価値的チリガミコーカン的ガリバン誌コピー誌熱血コンテスト」（1979年春号/通巻12号所載）で優勝し[ 5] 椎名誠 に出会う[ 4] 麻 の実）から大麻 の種を取り出して近所の畑に撒き、大麻の栽培 に精を出す（現在は発芽 しないよう加熱処理されている）[ 11]
同年、大学8年間で卒業所要単位 を習得できないほどの単位 不足と2年分の学費 滞納が原因で大学5年時に日本大学芸術学部 文芸学科 を中退 [ 11] 八木眞一郎 の依頼で幻のパロディ 雑誌『冗談王』（日本文華社 /1978年2月）の編集を手伝うが、創刊と同時に廃刊して失業 する[ 4] [ 8] 原宿 でTシャツ を売って日銭を稼ぎ、渡米してコカイン とLSD にハマる[ 4] [ 8]
1978年 秋、武蔵小山駅 から深夜自宅に向かって歩いて帰る途中、電信柱 の下に束になって捨ててあった自動販売機のエロ本 を偶然拾い、何冊目かに掲載されていた接写 ヌード写真 に人生最大の衝撃 を受ける[ 11] JICC出版局 ）の中でその時の感動を次のように回想している。
僕が大学を途中でやめて、毎日脳天気に遊び呆けていた時のことだ。ある日、夜中に街を歩いていると、電信柱の下に大量のエロ本が捨ててあった。ゴミ捨て場から変な物を拾って来て、部屋に飾ったりするのは、僕の当り前の日常だったが、本を拾ってくることはめったになかった。ところがその時のエロ本は、本屋では見たこともないような、信じられない色使いとデザインで、狂ったような念波を出して僕を誘惑するのだった。そしてその晩、僕は徹夜をすることになってしまった。
殆どのページが写真で埋められているそれら悪魔の化身のようなエロ本群はどうやら町角の自動販売機で売られている種類の物らしかった。一点一点の写真を検討してみると、それらは全てカメラマンの意志というものの感じられない、しかしそれでいてどこかクリアーに突き抜けた所のある、だがしかし脳みそをミミズに食い荒されたような、けれども天使の光に似て、なおかつ救い難く逸脱している写真ばかりであることに気がついた。そして何冊目かの本の中に、パンティ・ストッキング を直接はいた女の下半身大アップの写真を発見して目を釘づけにされたのだった。美しい光沢に色どられたその奇妙なフェティシズム あふれる一枚の写真は、さながらゴミための中にうち捨てられたファイン・アート の様に異彩を放っているのだった。
次の日、僕はその不思議な魅力を持った写真の撮影者 に会うことができた。そして、彼の属する世界 が昨晩見たエロ本群の最初の印象通り、恐ろしくいい加減で、素晴らしく突き抜けた、まるでオカルト結社かアングラ劇場の楽屋のような逸脱した光の中にあることを確認したのだった。以来僕は数年間をその世界で過ごし、フェティシズムと冗談の間に横たわる簡単な方程式をわざとややこしいものに置き換える作業を続けた。そしてその作業にとても重要な役割をはたしたのがテレビの画面やふく面プロレスラー、インチキ聖書やピンヘッド、それに女物の下着やハイヒールだったというわけだ。特にリビドー を刺激したのはパンティ・ストッキング とアイラッシュ・カーラー の取り合わせで、その奇妙な感触と方程式は今でも僕の頭の中に放置されている。
ともあれ、永久に使用されない女性下着の美しさは、それらを完璧に着用して深夜の路上にうずくまる僕自身の姿と微妙なバランスを保ち続けている。女性下着は、決して良質のオブジェにはならない点にこそ秘密がある。
— 高杉弾『メディアになりたい』JICC出版局 1984年 261-263頁。 翌日、高杉は最後のページに記載されていた発行元のエルシー企画 に遊びに行き[ 11] 明石賢生 [ 14] 佐山哲郎 [ 15] 安田邦也 [ 16] カメラマン の岡克己 [ 17] グラフィックデザイナー の大賀匠津 [ 18] フリー の編集者 になる[ 19]
高杉は後に当時を振り返って「あの一枚は一生忘れないと思うよ。これが運命の転換日だよね。あの一枚に出会わなかったら、おれは編集者 にもライター にもAV監督 にもなってないと思うよ」と回想している[ 11]
そして、このわずか数年の間で蛭子能収 、渡辺和博 、湯村輝彦 、大里俊晴 、末井昭 、南伸坊 、永山薫 、高取英 、亀和田武 、赤田祐一 、青山正明 、町山智浩 、手塚能理子 、羽良多平吉 、上杉清文 、荒木経惟 、滝本淳助 、岡留安則 、高桑常寿 、平岡正明 、鈴木いづみ 、佐藤重臣 、中村直也 、松岡正剛 、荒俣宏 、奥成達 、巻上公一 、山下洋輔 、秋山道男 、鈴木清順 、荒戸源次郎 、合田佐和子 、長谷川明 、安西水丸 、野坂昭如 、大瀧詠一 、長嶺高文 、朝倉喬司 、畑中純 、坂田明 らと立て続けに出会う[ 4]
高杉弾編集の伝説的自販機本 『Jam 』は創刊号の企画で当時人気絶頂だった山口百恵 の自宅から出たゴミを勝手に漁り 、妹の答案用紙（28点）や電波系 ファンレター、生理用ナプキン など山口家の私生活を暴露する内容の記事を掲載して物議を醸した[ 20] 1978年 秋、道で拾った自販機本 の住所を頼りにエルシー企画 の編集部に遊びに行った高杉弾は、明石賢生 と佐山哲郎 に突如として8頁の原稿を任された。その後、わずか1週間で商業デビュー作「Xランド独立記念版 隅田川乱一 との共同作業で制作し、記事中で掲載誌『スキャンダル 悦楽超特急』の乗っ取りを宣言する。
1979年 1月、エルシー企画の自販機雑誌 『スキャンダル 悦楽超特急 X-MAGAZINE ドラッグ ─大麻取締法 はナンセンスだ」で編集長 を務める。同誌ではかたせ梨乃 宅のゴミ漁り を実行し、ドラマ 台本 や腐ったミカン 、使用済みタンポン などを誌上のグラビアで暴露する企画を行った。
1979年3月からは隅田川乱一 、八木眞一郎 、山崎春美 、近藤十四郎 ら日芸時代の友人らを巻き込んで伝説的自販機本 『X-magazine Jam ドラッグ 、プロレス 、パンク 、コミック 、宗教 、臨済禅 、神秘主義 、虚構記事 、ゴミ漁り 、エッセイ 、コラージュ 、フリーミュージック からなる誌面を展開する。とくに創刊号で「芸能人ゴミあさりシリーズ 山口百恵 宅のゴミを漁り 、使用済み生理用品 などを誌上で暴露したことから伝説化する[ 20]
その後、ゴミ漁りの件で女性週刊誌 『微笑 』（祥伝社 ）1979年 5月26日 号のインタビュー取材に応じ、「こういう雑誌にはメジャー誌ができないような企画、スキャンダラスなものが必要ですから」「もし、山口百恵 サイドから告訴なんかされた場合は、ぼく個人としては争ってもいい」「編集の基本姿勢としては、受けて立つということでやっています」など編集部の見解を表明する。しかし、実際に出来上がった記事内容はイエローペーパー レベルのもので、これに不快感を示した高杉は「少なくとも雑誌づくりに幻想（ビジョン）を持てないような脳なしの年寄連中には早々にご退場願いたいものだ」と『微笑』を痛烈に批判する声明を『Jam』4号の編集中記に発表した。
また、この頃からエロ本 の男役モデルとして「からみ 」もこなすようになり、のちに高杉は「僕は十何誌かやったな。とにかくこの業界ってね、新人の男は全員“からみ役”をやらされるんだよね」と回想している[ 21]
ボブ・マーリー との運命的な出逢いは高杉弾にある「啓示 」をもたらした。同年4月、ボブ・マーリー が来日して東京 と大阪 で「奇跡の来日公演」を行った。その日、高杉弾と隅田川乱一は東京厚生年金会館 で行われたボブの公演を観に行っており、ライブ終了後に二手に分かれて舞台裏の楽屋 に回った[ 11] 工作舎 の翻訳家・村田惠子 と運命的な出会いを果たして結婚する）[ 11] [ 11]
高杉はボブとの出逢いについて次のように回想している[ 6]
二十五歳のときに、町で拾った
自販機のエロ本 がきっかけで『
Jam 』とか『
HEAVEN 』といった月刊誌をズブの素人の状態で作ることになり、やがて
ボブ・マーリー という
ジャマイカ の
ミュージシャン に出会うことになった。場所は
新宿厚生年金会館 。一緒に
コンサート を観に行った友人は会場の警備員に押されて足を骨折し、ぼくはバックステージでボブに会っていた。その日、ぼくはボブとは何の約束もないただの観客だったが、
レゲエ という音楽にかつてない霊的な共鳴感を感じていたぼくは、目の前で歌っている彼の姿に引き寄せられるようにしてバックステージに向かっていた。たぶん、ほんの五分か十分ぐらいの出来事だったと思う。勝手に楽屋へ入り込み、
自分が作っている雑誌 のこと、彼の曲の歌詞について、あと何を喋っただろう…。下手な英語をまくしたてるぼくに、彼は「お前は日本の本当の兄弟のように感じている」と言い、ぼくが渡した
せんべい のお礼に、両手一杯の
ガンジャ をくれた
[ 6] 。
で、ここに山盛りされたら動けないでしょ。
MC やってたやつが横にいたから、「悪いんだけど、そのカバンあけてくれる?」って頼んで、そこにザザーッと入れるしかなかった。あれで頭飛んだね。その翌年には
ジャマイカ の
キングストン にいましたよ。おれがキングストンに行ったときは、ボブは
フロリダ の病院に入院する直前だった。それから半年もしないうちに死んじゃった
[ 11] 。
なお、この時の体験について高杉は「後になって重要な啓示 だったことに気づかされた」と述懐している[ 6]
同年8月頃、山崎春美 が行方不明になっていた蛭子能収 の所在について青林堂 の渡辺和博 に問い合わせたところ連絡先が判明し[ 22] 池袋 の喫茶店 「白十字」で打ち合わせを行う。高杉によれば蛭子は当初「女の裸を描けないからエロは描けない」「こんな自販機で売ってるエロ本で本当に原稿料が出るんですか」といぶかしんでいたという[ 11] [ 23]
一応表紙はエロな感じに見えるんですけど、中身は自分たちが好きに作ってるんですよ。自分たちはこれを“ゲリラ”だと思ってるんです
[ 24] 。僕たちは学生のころから蛭子さんのファンで、自分たちが雑誌を作るようになったらぜひ蛭子さんに描いてほしいと思ってた。この本はエロの体裁を取ってますけど、中身は全然違うんです。中身は自分たちが好きなように作っていい本なんで、蛭子さんもエロは描かなくていいんです
[ 25] 。エロの部分は写真でやってますから、漫画は特に意識しないで昔『
ガロ 』に描いてたようなのでもいいし、好きに描いて下さい
[ 23] 。とにかく文字ページ並みにギャラは出しますから
[ 11] 。
と説得し、これに応じた蛭子は『Jam』4号（1979年6月号）に「不確実性の家族 」を寄稿。これが再デビュー作となった[ 24]
自販機雑誌 のニューウェイヴ 『HEAVEN 』同年12月、山口百恵 のゴミ漁り の件で栗本薫 の小説『イミテーション・ゴールド 』（初出は『小説現代 』1980年1月号）のモデルとなる[ 4]
1980年 1月、エルシー企画 とアリス出版 が合併して『Jam 』が終刊する。その後、豊島区 西池袋 にあった発行所兼編集部のジャム出版 が「HEAVEN EXPRESS 」に名前を変えて東池袋 のアリス出版 に移転する[ 26]
同年4月から『Jam』の後継誌『HEAVEN 自動販売機 から撤退して直販 体制に移行するが、同年8月に明石賢生 がアリス出版 から群雄社出版 に移籍し、版元移籍の都合で『HEAVEN』も3ヶ月休刊する。
同年10月から高杉弾と近藤十四郎 の2人でDJ を担当した全国ネットのラジオ番組 『ウルトラヘヴン放送局 』（ラジオ関東 ）が放送開始、番組は翌年の『HEAVEN』廃刊まで続く[ 4]
この頃、東京大学 中退の田中一策 （のちに日本初のスカトロ 専門誌『スカトピア 』編集長）と京都大学 中退の山本土壺 （＝山本勝之。のちにオルタナティヴ・ロック バンド 「TACO 」メンバー）が編集部に加入する。しかし、高杉と編集部との間で軋轢が生じ、8号編集途中でクーデター が起きる。
高杉弾は1980年代 に「MONDO アメリカ から日本 に輸入した。なお高杉は「MONDO」に一番近い日本語 として「ひょっとこ [ 8] 1980年 冬、雑誌『HEAVEN 』の編集長を退き、編集者 から作文家 に転身する[ 4]
以降『朝日新聞 』からエロ本 まで幅広く作文活動を行い、最盛期には14本にものぼる連載を同時にこなす[ 19]
また1980年代 から1990年代 にかけて『ガロ 』『宝島 』『ヘイ!バディー 』『フィリアック 』『サバト 』『写真時代 』『写真時代Jr. 』『スーパー写真塾 』『ビデオ・ザ・ワールド 』『月刊TVガイド ビデオコレクション 』『ボディプレス 』『アクションプレス 』『週刊プレイボーイ 』『週刊アサヒ芸能 』『アサヒグラフ 』『Boom 』『Crash 』『ON STAGE 』『SALE2 』『福娘 』『噂の眞相 』『夜想 』『ルーシー 』『スティック 』『エキセントリック 』『アリス・クラブ 』『S&Mスナイパー 』『流行通信 』『おとなの特選街 』『月刊スパイ 』『RM 』『アックス 』『BURST HIGH 』など多数の雑誌で連載を持ち[ 4] エロ 、性的逸脱 、ドラッグ 、ギャンブル 、バットテイスト 、モンドカルチャー などアンダーグラウンド なサブカルチャー の分野にも多大な影響を与えるが、高杉弾名義での著書が4冊しかないため、その活動の全貌はつかみがたい。
1981年 、日比谷野外音楽堂 で行われた『HEAVEN 』主催の伝説的音楽イベント「天国注射の昼 」のコンセプト・ドクター役を務める。この年、ボブ・マーリー が36歳の若さで他界。
1982年 、伊達一行 の小説『沙耶のいる透視図 』（のちに映画化）に登場するビニ本 編集者（演・土屋昌巳 ）のモデルとなる[ 4] 9月 、筒井康隆 原作、内藤誠 監督の映画『俗物図鑑 』に端役 として出演[ 4] シーメール とステレオ写真 に興味を持ちはじめる[ 4]
1984年 、JICC出版局（現・宝島社 ）より代表作にして初単行本の『メディアになりたい 』を上梓。
1985年 、輸入ビデオクラブ「セカンドハウス 」を設立してビデオ版『メディアになりたい』『スーパー・カットアップ』を自主制作[ 4]
この頃、劇作家 の高取英 が主宰するカルチャーセンター に講師として登壇し、自販機本 からアダルトビデオ までのポルノ黄金期を3時間に渡って語り下ろす。講演の内容は同年7月に『霊的衝動 100万人のポルノ』（朝日出版社 ）として週刊本 レーベルから刊行された[ 4] ビッグコミックスピリッツ 』（小学館 ）で手塚眞 原作の立体写真漫画の撮影と監修を担当する[ 4]
1986年 頃から「MONDO アメリカ 文化を「ひょっとこ [ 27] 宝島 』などのサブカルチャー 雑誌で日本に紹介しはじめる[ 4] [ 8] [ 28] 代表取締役 社長 となる[ 4]
1987年 、にっかつ撮影所 との共同企画で「MAGMAビデオ」を設立し、1920年代 の実験映画 5タイトルを発売する[ 4] HEAVEN 』編集者の山本勝之 とモデルの中村京子 らと香港 、マカオ 、ロサンゼルス を旅行し、香港で大型トレーラーにはねられるも軽傷[ 4] 目黒駅 で駅員を暴行し、書類送検 されるも不起訴 となる[ 4]
在りし日の九龍城砦 。香港 で高杉弾が体験した幻想的な数々のエピソードについては旅行ガイドブック 形式の私小説 『香港夢幻』（1995年 刊）に詳しい。 マカオ にあるカジノ の夜景。高杉弾にとって賭博 は生活手段 の一つであった。1987年 、渋谷センター街 にモンド 系の輸入雑貨店「トライアングル 」を開店[ 4] ジョン・ウォーターズ やラス・メイヤー などのモンド映画 ・カルト映画 を筆頭に、ビザール・コミック、ベティ・ペイジ のハイヒール やボンデージ 関係の書籍、リシャール・セルフ やイリア・イオネスコ などのフェティッシュな官能写真集や死体写真集、自販機本 『Jam 』や大麻 専門誌『ハイ・タイムズ 』などの商品が並ぶカルト・ショップとなり、同店にはミュージシャン の大瀧詠一 やハイパーメディア クリエイターの高城剛 が度々訪れ、高城とは後に交友を結ぶ[ 4]
また、この頃から香港 ・マカオ 旅行にハマり、九龍城砦 の売春宿 でアヘン とセックス に耽溺し[ 29] マカオ ではカジノ 賭博 という放蕩 三昧 の日々を送る[ 19]
1988年 、宗教学者 の植島啓司 と作家の筒井康隆 に出会う[ 4] [ 4]
1989年 、糖尿病 が判明する[ 4] パソコン （PC-98互換機 ）を導入し、パソコン通信 サービス『NIFTY-Serve 』にて「高杉弾通信」の連載を開始。この頃からモダン・プリミティブ 関係の原稿依頼が増える[ 4] 青山正明 と吉永嘉明 が編集した特殊海外旅行誌『エキセントリック 』（全英出版／中央法科研究所）で「マインド・リンク」の連載を開始。同年、S興産代表取締役を解任される[ 4]
1990年 、AV監督 の伊勢鱗太朗 と村西とおる と出会う。その後、AV監督として『高杉弾のイカすSEX天国 』（ダイヤモンド映像 系・裸の王様レーベル）を皮切りに1年間で11本のアダルトビデオ を発売する[ 4]
この年、天国注射の夜 に初回から参加していた友人のロッカー ・江戸アケミ が自宅浴室 で溺死 （36歳没）[ 4]
1991年 、AV監督 を引退[ 4] 前衛芸術家 の赤瀬川原平 らとステレオ写真 の愛好団体「脳内リゾート開発事業団／ステレオオタク学会」を結成[ 4] 月刊スパイ 』で「倶楽部イレギュラーズ 」の連載を開始するが、高杉が企画したSEX特集をめぐって雑誌が回収騒ぎとなる[ 4] 月刊漫画ガロ 』（青林堂 ）に移し11月号から連載を再開[ 4] 丸山浩伸 が他界[ 4]
1992年 、先天性 の脳 の畸形 、くも膜下 嚢胞 が判明[ 4]
1993年 3月1日 、結核 で国立療養所 中野病院 に79日間隔離入院[ 4] [ 30] 東陽片岡 と会う[ 4] ガロ 』9月号の特集「三流エロ雑誌の黄金時代」に協力し[ 4] 青林堂 の南伸坊 と白夜書房 編集局長の末井昭 と鼎談する。
同年、国際ステレオ写真会議に出席のため赤瀬川原平 や南伸坊 らとイギリス へ旅行[ 4] ガロ 』の連載を休載[ 4] CD-ROM 写真集『美麗死体写真集 Lilly 』『極楽蓮 』創刊号を自主制作してトライアングルで販売する[ 4] [ 31]
この年、香港 の九龍城砦 が消滅。借金 返済不能の危機が迫る[ 4]
1994年 12月、バリ島 へ長期旅行[ 4] ギャニャール県 ウブド郡 でウブド の王族 に会う[ 4] メディアマン コンセプト を強化する[ 4]
1995年 1月、バリ島からサムイ島 に移動し、ハンモック の上で阪神・淡路大震災 を知る[ 4] シンガポール 経由で帰国[ 4]
同年12月、現状最後の単行本となる私小説 『香港夢幻』（大栄出版）を上梓。高杉は同書で「エロ本 編集者 をリタイアして15年、雑誌に短い原稿を書いて受け取る報酬だけではとても生活できないぼくは、今日まで借金 とギャンブル で食いつないできたと言ってもいい。思えば大学 を中退して以来、先のことなど何も考えず、自分自身の快楽 を最優先してその日その日を生きてきた。経済的な困窮に陥ったとき、借金とギャンブルだけがぼくに手を差し伸べてくれた。そして、金を貸してくれる相手と博打さえあれば自分は生きていけるのではないかと錯覚し、そういう自堕落な生活の中で、ぼくは次第に経済観念を失っていったのだった」と述懐する[ 32] [ 4]
1996年 、伝説的自販機本 『Jam 』『HEAVEN 』の発行人であった元群雄社出版 の明石賢生 社長が他界[ 4] 荒木経惟 のドキュメンタリー 番組の製作に協力したほか『アサヒグラフ 』のパロディCD-ROM写真集『アラキグラフ 』（光文社 ）の編集に参加[ 4]
1997年 、月刊漫画『ガロ 』1997年3月号で特集「僕と私の脳内リゾート―ブレイン・リゾーター高杉弾とメディアマンのすべて」が組まれ、高杉の幼年期から学生時代、自販機本時代、作文家時代、トライアングル時代、AV監督時代、そしてメディアマンへと至るまでの自筆年譜と主要な仕事を120点以上の図版を交えて16頁にわたり紹介[ 8]
同年、サブカルチャー 雑誌『Quick Japan 』（太田出版 ）が12～19号（18号を除く）にかけて「天国桟敷の人々 」という題で『Jam 』『HEAVEN 』を主軸にした自販機本 特集を組む。この特集では群雄社 に出入りしていた竹熊健太郎 と但馬オサム が佐山哲郎 、小向一實 、近藤十四郎 、隅田川乱一 、安田邦也 、山崎春美 ら当時の関係者にインタビューを敢行し、高杉弾は『Jam 』『HEAVEN 』初代編集長として連載最終回でトリを務め、竹熊のインタビューで直近の月収が2万円を記録したことなどを述べる[ 7]
同年7月、青林堂 の内紛 で『ガロ 』が休刊。他にも掲載誌の休廃刊 が相次ぎ、積年の借金 苦に加えて原稿依頼も無くなったことから隠居 生活 に入る[ 7]
作文家 以外には、アダルトビデオ監督 、競馬の予想屋 、商品先物取引 、雑貨屋 経営 、違法賭博 、借金 などで生計を立てることもあったが、結局生涯にわたって定職 を持つことはなかった[ 32]
1998年 5月25日 、日芸時代からの盟友で『Jam 』『HEAVEN 』のブレーン役だった隅田川乱一 （美沢真之助）が他界。この年、青林堂 から分裂した青林工藝舎 が新たに漫画雑誌『アックス 』を創刊、同誌の手塚能理子 編集長からの依頼で創刊号よりコラム 「日常の神々」を連載し1999年 末まで続く。この連載を最後に自販機本 時代から数えて約20年間途切れ目なく続けてきた何らかの定期刊行雑誌への連載仕事がゼロとなる[ 33]
2000年 、雑誌『創的戯言雑誌 』のインタビューに応じ、1年の半分近くを海外で過ごす隠居生活を送っていることや、日本の友人とさえ音信不通の日々が続いていることを明かす[ 34] メディア 〉について以下の持論を展開している。
さて、20年も前に『
メディアになりたい 』という本を出してしまっているぼくにとって、すでに〈
メディア 〉になどあまり興味がなく、ひたすら気になるのは〈
メディアマン 〉の消息だけです。
ぼくは20年前からプロの編集者であったことなどなかったし、むしろ、編集者に変装した変質者でした。『Jam 』も『HEAVEN 』も、過去の自分が戯れに作っていた物で、変質者が一時的な退屈しのぎに好き勝手な紙の切り張りをしていた。要するに、ゴミをカットアップ したスクラップブック ですね。それに程々のお金を払い、それなりに楽しんでくれた人たちがいた、というだけのことでしょう。
外から日本を見ると、日本という国は完全に気が狂っていて、もはやどこの国からも相手にされていない「終わってしまった国」のように感じます。世界が興味を持っているのは、日本ではなく日本円 です。しかし世界は常に激動している。日本人の田舎臭いマインド・レベルは、もうどこの国に行っても通用しないでしょう。人間のクズと自覚しているぼくとしても、もう日本という国にはあまり興味が持てなくなっています。興味のあるメディアといえば、「人間の脳味噌またはマインド」としか答えようがありません。
そして、「媒体 」などにかかわらず、人間は生きているだけで〈メディア〉です。アナログ からデジタル に移行し、「発行」が「発信」に変わったからといって、それがいったい何だというのか。完全に文字化け した日本語 を「世界に発信」して、いったい何の意味があるのか。
日本の雑誌界にニューウェイブ はもう永遠にこないでしょうし、逆に、コンドーム のように使い捨てられる雑誌ほど売れるでしょう。ぼくには、もうどうでもいいことです。ただ、日本の80年代でもっとも重要なのは、日本が企業 社会主義国 になった、ということだけでしょう。
ぼくはもう雑誌にもインターネットにも何の期待感も抱いていません。そんなものはもう古い。過剰に管理されるメディアなんて、もううんざりだ。数年前に「脳内リゾート開発」という概念を提供しましたが、できることならもっと多くの人々に、人間がもともと持っている優秀なアナログ機関である脳味噌の、未開の部分に注目していただきたい。気楽に、柔軟にね。
それから、〈
メディアマン 〉というのは特定の個人を指す名ではなく、「高杉弾という個人に内臓されるメディアとしての脳味噌」を経由して表現されるすべての事象に因んで
公案 された〈
概念 〉であると理解していただきたい。
— 高杉弾インタビュー「ぼくはプロの編集者であったことなどなかったし、むしろ編集者に変装した変質者でした」 2003年 からコアマガジン 社のマリファナ 季刊情報誌『BURST HIGH 』（当局より相当な圧力があり現在廃刊）にコラム「OUT OF HIGH TIMES 」を連載する。これが高杉弾最後の雑誌連載となった（連載記事は高杉弾の公式サイトで無料公開されており誰でも閲覧可能となっている）。
2017年 、雑誌『スペクテイター 』が39号で「パンクマガジン『Jam』の神話 Jam 』の特集を組む。高杉は同誌の赤田祐一 によるインタビューで「『Jam 』も『HEAVEN 』も一冊も持ってないし、いらないものだよ。だけど真之助（隅田川乱一 ）の本と『臨済録 』は大事なものだよね。ちゃんと持ってるから。仕事机のいつでも開ける場所に」と語る[ 11] 引きこもり 生活を送っており、病院 、居酒屋 、散歩 以外は持病の糖尿病 もあり殆ど外出せず、世間と交流を持たない半隠遁生活を送っているという[ 11]
現在は青林工藝舎 の漫画雑誌『アックス 』に不定期で寄稿する以外は、超逸脱的オンラインマガジン《JWEbB》 くも膜下 嚢胞 、糖尿病 、結核 、手 足 の痺れ 、関節炎 、睡眠障害 、勃起不全 、難聴 、認知障害 、健忘症 、心配性 、失語症 、貧乏症 、便秘 、痔 、歯槽膿漏 、ニコチン中毒 、五十肩 、老眼 、ノイローゼ 、対人恐怖症 など多くの病を得て隠居療養中[ 12]
（大麻を）吸いたければ勝手に吸えばいい。これは基本だ。それが合法であろうと違法であろうと、そんなことは知ったことか。もちろん、法的に問題ない方がいいに決まっている。だけど、大麻より先に法律を求めてどうする。戦後数十年間、日本国民を洗脳してきた日本の政府や国家に対して、「大麻解禁運動」などというあまりにも短絡的な「
直訴 」をすることがどんなに不毛なことか、考えてみて欲しい。そんなことより、「おれたちに足りないのは智恵とガンジャだ」と認めたらいいのに、とつくづく思う。日本は
江戸時代 から変わらぬ
鎖国 国家である、というのがぼくの認識だし、この国に
民主主義 なんてない、というのがぼくの主張だ。そんな国に「大麻解禁」などあり得るだろうか。必要なことは、精神的な国境あるいは
国家国民意識 を捨てることだと思う。
反国家的精神文化 のない日本という切なくなるほど渇き切った国。だけどやはり日本は日本、自分の国だ。いい加減なんとかならないものだろうか。
タイ から帰国して
湯豆腐 を食べた瞬間に、ぼくはいつもアホで単純な普通の
日本人 に戻るのだった。アホで単純な普通の日本人に、大麻なんかいらない。
— 高杉弾「OUT OF HIGH TIMES」
佐内順一郎名義
高杉弾名義
高杉弾名義
佐内順一郎名義
単行本化されていない企画集[ 36]
『倶楽部イレギュラーズ 』（雑誌『ガロ 』『SPY』で連載していた冗談コラム）
『日常の神々』（雑誌『アックス 』で連載していた宗教 などにまつわるエッセイ）
『乱調少年大図鑑』（雑誌『Boom』で連載していたショートショート童話集）
『快楽有象無象』（雑誌『おとなの特選街』で連載していた快楽に関するエッセイ）
『変態告白小説集』（少女ヌード専門誌 『アリス・クラブ 』で連載していた告白文体の変態小説）
『MONDO JAPAN』（日本が世界に誇る「MONDO 」を写真と文章で紹介する国産モンド図鑑）
『楽しい糖尿病』（書き下ろし ）
『極楽結核病棟』（仮題・書き下ろし）
『チャウエン! チャウエン! 』（書き下ろし）
『変態 忠臣蔵 』（仮題・書き下ろし）
『臨済録 』（高杉弾訳・書き下ろし） 実現されていない雑誌企画[ 36]
『世界の外国人』（連載）
『香港美麗看板』
『モダプリ大図鑑』
『中途半端な女装』
『高杉弾の儲かりまっせ～』（仮題・連載）
『タイ・サムイ島旅行ガイド』
『高杉式! バンコク快楽めぐり』
『高杉式! 香港快楽めぐり』
『高杉式! 香港骨董ガイド』
『80日間赤道一周』（仮題・連載）
『タダで世界旅行をする方法』（連載）
『世界のマクドナルド』（仮題・連載）
『ブスのヌード写真集』（プロデュースのみ）
『働かないで食う方法』（連載）
『もうパソコンなんかいらない』（仮題・プロデュースのみ）
高杉弾は1990年 から1991年 にかけて全11本のアダルトビデオ を製作している[ 4] 村西とおる のダイヤモンド映像 系レーベル「裸の王様」から発売されたもので、伊勢鱗太朗 がプロデュースした[ 37]
その他
ビデオ版『メディアになりたい』（1985年）
『スーパー・カットアップ』（1985年）
青山正明 鬼畜系 文筆家 の草分け的存在。『Jam 』『HEAVEN 』に影響を受けて文筆家・編集者 となる。のちに『危ない1号 』初代編集長。2001年 に自殺 。村崎百郎 高杉弾が実行した山口百恵 宅のゴミ漁り 企画を意識して「鬼畜のゴミ漁り」というキャラクターで作家活動を行った。2010年 に殺害 。
蛭子能収 高杉弾と山崎春美 の依頼によりプロ の漫画家 として実質的な商業デビューを『Jam』で果たした。
山田花子 高杉弾の著書『メディアになりたい』（JICC出版局 ）を読んだことから編集 に興味を持ち、編集デザインの勉強をするため大検 を取得し、専門学校 のグラフィックデザイン科に入学した[ 38] 赤田祐一 は所蔵していた『Jam』を山田に進呈したことがある[ 39] 1992年 に団地11階から投身自殺 。
赤田祐一 『Quick Japan 』初代編集長であり、赤田体制下の同誌は『Jam』の影響を最も強く受けている。また自身が編集を務める雑誌でも『Jam』を深く掘り下げた特集を定期的に行っているほか、自著『20世紀エディトリアル・オデッセイ』（ばるぼら との共著）では紹介した1200点にも上る雑誌の中からベスト3に『Jam』を選んでいる[ 40]
佐山哲郎 エルシー企画 ・群雄社出版 編集局長、浄土宗 僧侶 、官能小説家 、スタジオジブリ 製作の長編アニメーション映画 『コクリコ坂から 』漫画原作者 。『Jam』に触発された自販機雑誌『NOISE1999 』（アリス出版 ）の編集長を2号まで務めた。山崎春美 『Jam』編集者のち『HEAVEN』3代目編集長。高杉弾が創刊した『HEAVEN』の廃刊に伴い「雑誌内雑誌」として他誌で『HEAVEN』を復活させた。
栗本薫 高杉弾をモデルとした小説を「イミテーション・ゴールド 」の題で発表しており、自販機ポルノ の編集者 が創刊号の目玉記事をでっちあげるため、国民的アイドル 「山内桃枝」の家からゴミ箱を盗み出そうと奮闘する様子などを描いている[ 41]
山野一 高校時代、エロ本 と思って自動販売機 で購入した『Jam』に掲載されていた蛭子能収 の漫画『不確実性の家族 』に大ショックを受ける。以後、ガロ系 の世界観に踏み込む。
鈴木いづみ 『HEAVEN』に連載を持っていた縁で交流を持つ。1986年 に自殺。
竹熊健太郎 『Jam』『HEAVEN』の歴史を追った企画「天国桟敷の人々」を『Quick Japan』に連載した。
手塚能理子 漫画雑誌『ガロ 』副編集長、現『アックス 』編集長、青林工藝舎 社長。高杉弾も『ガロ』に影響を受けており、手塚とも交流を持っていた。後年、高杉弾は「気がつくと誰もぼくに原稿を依頼してくれなくなっていました。ぼくに残されたのは『伝説のカルト雑誌元編集長 』というわけのわからない肩書きだけです。その頃はまだ『カルト 』と『オカルト 』は同じ意味でした。最後にぼくに原稿を依頼してくれたのは、漫画雑誌の『アックス 』を出している青林工藝舎 の手塚さんでした」と回想している[ 19]
近藤十四郎 高杉弾の影響で『HEAVEN』の編集に参加。その後、同誌の発行元である群雄社の映像部門「VIPエンタープライズ 」社長に就任。
羽良多平吉 高杉弾の文章に刺激を受ける。また羽良多が担当した『HEAVEN』のアートワークは彼自身の代表作としても知られる。
佐内順一郎 『Jam』『HEAVEN』初代編集長。高杉弾と同一人物であるが、『Jam』『HEAVEN』では佐内と高杉がまるで別々の人物のように扱われており、竹熊健太郎 に「どこまでも虚実の狭間に身を置くのがこの人らしい 」と評された[ 7]
香山リカ 『HEAVEN』でライターデビューを果たした。
高杉弾は「メディアマン 」誕生の経緯について次のように述べている[ 8]
僕はいろんな仕事をしてるんで、自分のことを他人に説明する時に、自分と他人の間にもう一人の自分を置くと便利だな、って思ってそれで気がついたのがメディアマン。例えばAさんが思ってる高杉弾とBさんが思ってる高杉弾って違うヤツだろうし、その両方の高杉弾は、僕から見たら高杉弾ではないわけですよ。それは僕にとってはどうでもいい事なんだけれど、あちこちに僕の知らない高杉弾がいると分かりにくくなるんで、それで自分と他人の間にメディアマンというのを作って、そのメディアマンからいろんなことを他人に発信してみようと思ったの。だから、ヘンなこと書いてるって思われても、それはメディアマンが書いたことで僕には関係ない（笑）。
— 青林堂 『月刊漫画ガロ 』1997年3月号「特集・僕と私の脳内リゾート―ブレイン・リゾーター高杉弾とメディアマンのすべて」 高杉曰く「メディアマンは〈高杉弾〉と〈誰か〉を結ぶ不可視のリンク・メソッドである。メディアマンは〈私〉であり、同時に〈私以外の誰か〉である。メディアマンはどこにでも存在し、同時にどこにも存在しない 」[ 42]
蛭子能収 私がまだ漫画で食えない頃、高杉さんはエロ本 の仕事をくれました。最初に池袋 の「白十字」という喫茶店 で会ったのですが、見た目がフーテン みたいでうさん臭く「この人を信用していいのかな」と不安になりましたが、私は仕事が断われないたちなので引き受けました。でもその二ヶ月後、通帳を見るとちゃんとお金が振込まれてたんで、それですぐに信用しましたね。私は今、十分に稼いでいますが、あの時私を拾ってくれたご恩は一生わすれません。なにしろ私の漫画に初めてお金を払ってくれた人ですから。だからね、もう、すごく感謝してます。それから漫画の注文がたくさん来るようになったのも、テレビの仕事が来るようになったのも、全て高杉さんのおかげです。この世で一番感謝してます。だからってお金はあげませんけどね、ヘヘッ[ 8]
滝本淳助 僕は、高杉弾ってペンネーム より、本名の佐内順一郎、佐内君なんだよね。佐内は病気なんだよね。糖尿 と結核 だっけ？もうすぐ眼がみえなくなる、右側がゼンブダメになる、歩けなくなる、ハゲる？、死ぬ、と言われ言いつつ、もう十年になるぜ。すでに謎だね、もう七不思議 。なぜ佐内は死なないのか？なぜサラ金 の借金をまたサラ金から借りてまで返しつつ、タイ の辺鄙な島に一カ月も二カ月もボーッとしに行くのか？お金がないのは僕もおんなじで、二人で「本格的にお金がなくなると人間どうなるか」って話した時、すぐに出た答えがやっぱり「ひったくり 」[ 8]
末井昭 私らは生きていく上で、どうしても社会的規範とか生活とかに縛られている部分があるのだが、高杉弾にはそういうところがないのが羨ましい。高杉弾と最初に会ったのは、私が編集を始めた20年前で、その頃高杉さんは自販機本 を作っていて、山口百恵 のゴミを採集してタンポン なんかを載せたりしていて、大変編集の勉強になった。日常生活でも、双眼鏡 でテレビを観たり、3Dカメラで女の裸を撮ったり、ヘンなことばかりやっていた。そのうち、渋谷でヘンなものを売る店を出したり、先物取引で失敗して借金だらけになったので、香港に行って日本人観光客のオバサンから置き引きしたりしていた。そのうち、糖尿病 と肺結核 を同時に患って入院した。肺結核は私の田舎では不治の病ということになっていたので、見舞いに行ったとき、大きなマスクにウガイ薬を持って行った。高杉さんに悪いかなと思ったが、高杉さんはニコニコ笑っていた。高杉さんのお父さんは大会社の社長で、大金持ちらしいが、高杉さんはお父さんに信頼されていないようだ。「殺してしまおうかな」と、高杉さんは言うのだが、冗談なのか本気なのかわからないところが恐い。高杉さんがやっていたヘンなことは、最近雑誌なんかでよく取り上げられるようになった。やっと時代が高杉さんに追いついたようだ[ 8]
南伸坊 高杉さんは、満州国 皇帝・愛新覚羅溥儀 の系累にあたる、元華族 のような顔をしている。台湾 で古玩商を営んでいる年齢出身不詳の外省人 という気もする。いずれにしてもアヤシイところがタップリあるが上品で趣味がいい。高杉さんには落陽の都の城門のところで、仙人に大金を与えてもらいたい。その大金を、世の中の珍しい物、美しい物に浪費散財し、怪しいこと、面白いことに蕩尽してもらいたい。そういうことの似合う人である[ 8]
手塚能理子 高杉さんが青林堂 に初めていらっしゃった日のこと、よく覚えてますよ。渡辺和博 さんを訪ねてきたんですよね。渡辺さんって、すごく人のナリを見る人で、高杉さんが帰った途端に、「いま来たヤツ、すごい変だ、すごい変だ」って嬉しそうにはしゃいでるんですよ。「どうしたんですか？」って聞いたら、そのとき高杉さんは革靴を履いてたんだけど、「あいつ、革靴なのに紐をつけてないよ！」ってニコニコしながらいうんですね。そういう出来事を、また南さんに報告するんです。「高杉って人、すっごく変だよ」って。「すごい変だよ」っていうのは渡辺さんの中ではホメ言葉なので、一発で気に入ったんでしょうね[ 43]
竹熊健太郎 直接高杉氏とお会いしたのは、比較的最近のこと。初対面の際、それ以前から筆者が勝手に抱いていた「高杉弾」のイメージとあまりに一致していたので、感心した覚えがある。氏のイメージを一言で言うなら「和製アンディ・ウォーホル 」。内なる虚無を逆手に取り、あたかも真空掃除機のようにさまざまなイメージや人物を吸い寄せるウォーホルの才能は、実に編集的で、そのまま筆者の高杉弾像と重なる。ニヒリスティックなポーズの狭間に、時折り少年的好奇心が顔を覗かせるのもウォーホル的だ。となると、数々の異才を引き寄せた『Jam』編集部は、さながら和製ファクトリーと呼ぶべきか[ 7]
近藤十四郎 『Jam 』のコンセプチュアルな部分は、美沢真之助（隅田川乱一 ）さんじゃないかな。それはね、高杉さんにコンセプトがないという意味ではなくて。器を作るのが好き、というのかな。もっと純粋に、エディター志向で、何しろ『メディアになりたい』って人だから[ 9]
隅田川乱一 「山口百恵のゴミあさり 」がヒットして世間から注目されるというか、問題になるんですけど。あれは企画が僕で実行犯が高杉です。高杉は、少なくとも僕に関しては、アイデアを引き出すのが上手いんですよ。アイデアを盗むのも上手いけど。だから僕の企画もいろいろあったけど、全て僕が考えたというわけじゃなくて共同作業ですね。まあ、これもゴミから始まった雑誌だから、という当然の発想なんですよ[ 5]
山崎春美 狂人 と紙一重の天才 ではなく、バカと紙一重の天災。東京っ子らしいヌケメのないヤリ口で編集長にのし上った。以来やりたい放題、横暴の極みを尽して暴利を貪り、編集室から明るい笑いが洩れて来た日はなかった。製版屋も作家も今頃は正月のこたつにくるったまま、去年一年をふりかえって泣いてることだろう。人非人め、死ね！[ 44] 金田トメ 『Jam 』にも『HEAVEN 』にも、今の言葉で語れば、テクノ 調のクールなイメージが雑誌全体に流れているが、これはすべて高杉弾のセンスだ。ぼくたち編集者やまわりからの影響ではない。高杉さんのオリジナルである。良くも悪くも、『Jam』と『HEAVEN』は、山口百恵 という当時の歌謡曲の大スターを相手にスキャンダラスな行動力を売り物に創りあげてきた高杉弾の雑誌だったのだと思う。いまから思えばバンド のようなもので、売れてきたらモメて解散というようなパターンと同じとも思える。ぼくは当時けんか別れのような形になった高杉弾を実は高く評価している。とくに『Jam』を評価したい気持ちが大きい。高杉さんとは『HEAVEN』以後、また出会いがあり、正月に一人でいるところによく遊びに行って、手製の雑煮を食わせてもらったりしていた。今では、全員、会えば仲良く幸福にしている[ 45]
^ 佐内順一郎「ネガの残らないポラロイド なら彼女だって思いっきり大胆なポーズをとってくれるはずだ」白夜書房 『写真時代 』1981年9月号（創刊号）pp.99-102
^ 詳細は「#影響を与えた人物 」を参照。
^ 高杉弾『香港夢幻』大栄出版 1995年 254頁。
^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb bc bd be bf 高杉弾年譜
^ a b c d e 隅田川乱一インタビュー（『Jam』ライター&コンセプター）
^ a b c d e 高杉弾「OUT OF HIGH TIMES」第1回「解禁」なんていらない。ぼくの気楽な隠居生活とガンジャのゆるやかな関係について。
^ a b c d e f g h i j 高杉弾インタビュー（『Jam』『HEAVEN』初代編集長）
^ a b c d e f g h i j k l m n o 青林堂 『月刊漫画ガロ 』1997年3月号「特集／僕と私の脳内リゾート―ブレイン・リゾーター高杉弾とメディアマンのすべて」
^ a b c 近藤十四郎インタビュー（『HEAVEN』二代目編集長）
^ 八木眞一郎「突き抜けた世界を追求したくて『Jam』を創刊した」『スペクテイター』39号、72-79頁。
^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s 高杉弾「面白いかどうかが一番大事ですよ。素人なんだから」『スペクテイター』39号、80-90頁。
^ a b もっとわかりやすい高杉弾 2010年上半期版
^ a b 青林工藝舎 『アックス 』Vol.89「特別企画／復活!!タコ CD BOX発売記念再会対談 山崎春美×蛭子能収…そして根本敬・湯浅学（at映像夜間中学）」
^ のちに群雄社出版 社長
^ のちにスタジオジブリ 製作の長編アニメーション映画 『コクリコ坂から 』漫画原作者
^ のちにアリス出版 第四編集部編集長
^ ビニ本 ・自販機本 の世界を描いた伊達一行 の小説『沙耶のいる透視図 』に登場するカメラマンのモデル^ のちにKKベストセラーズ 発行の雑誌『ザ・ベストマガジン 』表紙デザイナー
^ a b c d 高杉弾「OUT OF HIGH TIMES」第9回 忘れようとしても思い出せない自分の過去、いい加減な履歴。そしてこれは遺書ではない。
^ a b ジャム出版 『Jam 』創刊号／爆弾企画「芸能人ゴミあさりシリーズ：山口百恵 」（無署名原稿）
^ 高杉弾『週刊本38 霊的衝動 100万人のポルノ』（朝日出版社）第1章「印刷ポルノの黄金時代」の中「ニュー・ウェイブ・エロ」より。
^ スーパー変態マガジン『Billy 』（白夜書房 ）1982年3月号「蛭子能収インタビュー」（聞き手・構成／山崎春美 ）
^ a b 高杉弾『週刊本38 霊的衝動 100万人のポルノ』（朝日出版社）第1章「印刷ポルノの黄金時代」の中「自販機本ワンダーランド」より。
^ a b “蛭子能収 インタビュー ”. バイトル. 2018年5月23日 閲覧。
^ 不条理旋風、始動!プロ漫画家・蛭子能収、堂々のデビュー!! (3/6) - OCN TODAY（2009年11月25日）^ 池田俊秀 ＋鈴木義昭 ＋伊藤裕作 『エロ本水滸伝―極私的エロメディア懐古録―巨乳とは思い出ならずや』（人間社 、2017年 8月、9頁）^ 高杉弾「WORLD IS “MONDO” 世界はひょっとこである」（JICC出版局 『宝島 』1989年2月号、6-7頁所載）
^ ばるぼらのツイート 2017年11月15日^ a b c 高杉弾『香港夢幻』（大栄出版 1995年）第八章「九龍城砦 魔界のオアシス」
^ 集英社 『週刊プレイボーイ 』1993年7月6日号 「緊急座談会／ぼくらの周りは病人だらけ! ほんとに大病人の時代がやって来た!!」^ 扶桑社 『SPA! 』1994年10月5日号「特集／猟奇モノ死体写真ブームの謎」^ a b 高杉弾『香港夢幻』（大栄出版 1995年）プロローグ
^ Update On MEDIAMAN Last Update 08/20/2543 ^ a b c d e 高杉弾インタビュー「ぼくはプロの編集者であったことなどなかったし、むしろ編集者に変装した変質者でした」
^ 赤田祐一『あかまつ別冊 戦後セクシー雑誌大全―実話と画報・篇』まんだらけ出版, 2001年11月, 206頁
^ a b 高杉弾企画集 2010年版
^ 高杉弾関係商品カタログ Adult Video ^ 山田花子 『魂のアソコ』改訂版（青林工藝舎 2009年 7月 ）12頁。^ 山田花子 著・赤田祐一 責任編集『自殺直前日記 改』（鉄人社 2014年 2月 ）3頁。^ 20世紀エディトリアル・オデッセイ 赤田祐一さん ブック・アサヒ・コム 2014年 6月15日 付^ 栗本薫 『天国への階段 』角川文庫 1981年 291-331頁。^ 高杉弾とはなにか ^ “Spectators Evergreen Library vol.19 BEHIND THE ISSUE スペクテイター「パンクマガジン『Jam』の神話」特集号／ヘタウマ・イラストレーションにまつわる対談「“ヘタウマ”の元祖・蛭子能収と渡辺和博を紹介する」 ”. 手塚能理子 ＋青野利光 2019年7月29日 閲覧。 ^ ジャム出版『Jam』特別ゲリラ号／山崎春美 「X人名辞典」
^ 金田トメ善裕「『Jam』『HEAVEN』編集部の時代」『スペクテイター』39号、112-120頁。
