『ドルジェル伯の舞踏会 』（ドルジェルはくのぶとうかい、Le Bal du comte d'Orgel ）は、フランス の作家レイモン・ラディゲ （Raymond Radiguet）の長編小説 。頽廃的な社交界 を舞台に、貞淑な人妻の伯爵夫人が夫への貞潔と、青年への情熱との板ばさみに苦悩する三角関係 の恋愛心理の物語[ 1] 心理 小説に連なる傑作とされている[ 2] 肉体の悪魔 』に続く2作目の小説で、20歳で夭折したラディゲの遺作 である。
ある日知り合った青年へ恋心を抱き、その燃え上がる情熱を自制しようと苦悩する貞淑な夫人の感情の動きと、仮装の社交界で孤独を感じる青年の一途な慕情との絡み合いを中心に、人工的感情の仮面をつけた様々な人物がそれと意識せずに弄する心の軌跡を、盤上のチェス駒 を動かすかのような端麗なる筆致と硬質な文体で細密画 のように美しく描いている[ 3] [ 4] [ 5] ロマネスク であるところの小説」、「もっとも純潔でない小説と同じくらいにみだらな貞潔な恋愛小説」を企図した作品で[ 6] 古典劇 のヒロインのような壮大な姿に化身する小説的美学が示されている[ 2] [ 7]
ラディゲは『ドルジェル伯の舞踏会』を18歳から20歳（1921年から1923年9月末）にかけて書き上げたが[ 8] 腸チフス と診断され、パリ のピッシニ街の病院に入院し、病床で校正 刷をチェックしながら治療に専念していた[ 9] 12月12日 に20歳の短い生涯を閉じた。『ドルジェル伯の舞踏会』はラディゲの遺作 となり、死後の1924年 7月にBernard Grasset より書き下ろし 出版された。翻訳版は現在まで世界各国で行われている。
ラディゲの死後に出版された『ドルジェル伯の舞踏会』について、第三者（ジャン・コクトー 、ジョゼフ・ケッセル など）がテキストに手を加えたらしいとの噂が当時からささやかれていた。ケッセルは「純粋に物理的、文法的な訂正」にとどまる校正は行ったと認めていたが、その後の研究で1924年1月、ラディゲが生前最後に残した校正刷りに基づき出版社が20部だけ印刷した部数限定版と、7月に刊行された初版との間に700個所以上の異同が確認された。渋谷豊 によると、うち600個所以上は「純粋に物理的、文法的な訂正」の域を超えて文章を簡潔にしたり一部がカットされるなどしており、文意が取れなくなってしまった個所もあるなど「書き直しもしくは改竄だった」としている。ただ、同時に執筆中のラディゲに対してコクトーが助言を惜しまず、タイプ原稿にコメントや修正案を書き込んだり、題名を『ドルジェル伯の舞踏会』とするよう提案するなど、同作がラディゲとコクトーの共作といえる部分があったことも述べている。現在、フランスで出版されている『ドルジェル伯の舞踏会』の普及版はコクトーらの手が加わった初版に基づいており、部数限定版によるテキストは2003年刊の批評校訂版で初めて採用された[ 10]
『ドルジェル伯の舞踏会』は、17世紀 末にラファイエット夫人 の書いた『クレーヴの奥方 』に影響を受けており、文学史の上でも、ラクロ の『危険な関係 』（1782年)、コンスタン の『アドルフ （フランス語版 ） フランス の恋愛心理 小説（roman psychologique , roman d' analyse）の系譜に連なる作品として位置づけられ、古典派的 作品とされている[ 2] [ 4] [ 11]
レイモン・ラディゲ は自作について次のようなノートを一片残している。
この小説の中では、心理が
ロマネスク なんだ。
空想（Imagination）の努力は専らこの点に集中される。即ち外面的な事件に対してではなしに感情の分析に集中されるのだ。
或る種の感情の展開に役立つ雰囲気を作り出す為めであって、
社交界 を描出しようとするのではない。この点が
プルスト と異るところだ。背景は重要ならず。
— レイモン・ラディゲ 「ノオト」（翻訳：堀口大學 ）[ 12]
モディリアーニ によるレイモン・ラディゲ の肖像画『ドルジェル伯の舞踏会』は第一次世界大戦 後に書かれた作品だが、大戦前後のフランス文学 には、美術における「キュビスム 」の理念を文学にも適用し、機知 と理性による抽象的 存在把握を表現の根本に置く傾向が顕在化しており、その代表格がジャン・コクトー であった[ 2] 1918年 、ラディゲは15歳の時にマックス・ジャコブ を介して29歳のコクトーと出会い、その才能を見出されて小説を創作するようになった[ 9] [ 13] ダダイスム 」「シュールレアリスム 」、無秩序や奇異的なものへと駆り立てた時代であったが、こういった時代の作品的証明は、不在証明 が唯一のものとなり、反時代的な「古典 的態度」に身を持した作家として、ラディゲ、ヴァレリイ 、プルースト 、ジイド などがいた[ 14] [ 15]
ラディゲが17歳の時の処女作『肉体の悪魔 』（1923年）は大きな評判を呼び、ベストセラー小説となったものの、それがあたかもラディゲ自身の体験記であるかのように出版宣伝され、それに不満であったラディゲは、次作『ドルジェル伯の舞踏会』で一人称 の話法を捨て、登場人物たちの織り成す心理と心理の火花の散らし合いを、もう一段高い位置から硬質な文体で刻み付ける「語りの古典主義 」ともいうべき作品を創り上げ、「1920年代 の古典」と称された[ 2] [ 2] [ 13]
シュールレアリスム に影響を与えたアルチュール・ランボー の作品に散見される「言葉の上に重なる言葉」、「思いがけない微妙な交感」は、新心理 小説（意識の流れ ）を代表するジョイス のユリシーズ にも見られ、それは「哲学的な、無解決な、無意識 を無意識といふ名にのみ止めておく」という描写であるが[ 16] プルースト ような「内心独白」ではなく、人に「アンニュイ感」を与えない[ 16] [ 12] ロマネスク 〉であると同時に、正確無比の論理」で「数学的で白金質（プラチナ）」であり、ジョイスが無意識そのものを描いた「無意識」を、ラディゲはあたかも意識（自意識そのもの）のように論理的に解剖していると三島由紀夫 は説明している[ 16]
また、ラディゲはフランス文学 伝統的な古典主義 傾向やモラリスト 的心理小説の傾向を持つが[ 2] ポール・モラン が「無秩序」に屈伏し、ジョイスが「異常」さを追っているのに反し、ラディゲは異常さよりも「平凡」を追い、ダダイスム によって生まれたあらゆる奇異の中で、ラディゲは「平凡の名の下の非凡」、「平凡たらんとする努力」をし、「ごく普通な感情の特異さ」、「無秩序」に対し「秩序と平静」を描くことを目指していると堀辰雄 や三島は指摘し[ 15] [ 16] 生島遼一 も説明している[ 4]
このような心理描写を特徴とするラディゲの文体は、抽象的 で、まるで「医師のカルテ のような冷静な」心理分析がなされ、「ひとことでも読み落としたらたちまち理解不能になりそうな、ぎりぎりの限界のところ」に成り立つ凝縮されたものであり、翻訳者は必要最低限度の言葉を補っている[ 2] 白熱電球 のフィラメント が細い一筋の短い糸でありながら強烈な光を放つさま」を思わせる簡潔で冷静な文体のあり方そのものが、すでに作品の「悲劇的な緊張感」をはらんでいると安藤元雄 は解説している[ 2]
そして登場人物の心理を表わす、そうした硬質で簡素な文体は、「どのページにも、将棋 の駒 の塔や道化 の動きとすこしも変わらぬといえるような、女の心もしくは男の心の動きがある」、「作者の確実にして冷酷な操作に、象牙 のぶつかりあう乾いた音が感じられる」と評論家・アルベール・ティボーデ が評したように、透徹した緊密な心理の組み立てで描かれており[ 13] コンスタン の『アドルフ （フランス語版 ） [ 2]
しかし『ドルジェル伯の舞踏会』の描写力は、単に従来の伝統的フランス心理小説的手法に見られるような、作者の視点が作中人物の誰かと一致して、その時々に都合よく説明しがちにはなっておらず、ラディゲの「知的な位置」は人物の誰とも一致せずに、常に人物たちの外側にあり、「人物の心の動きとは別に幾何学 の軌跡のような線」を美しく描くような手法となっている点に違いがあり[ 4] ドストエフスキー のような現代的小説の手法に似ており、ラディゲはそれを最も純粋な形に完成しようと試みていたとアルベール・ティボーデは評している[ 4] [ 17] クレーヴの奥方 』のヒロインとの人間的な違いが表れていると三島は説明している[ 16]
まず冒頭で、ヒロインであるドルジェル伯爵夫人・マオの家系や生い立ちが数ページにわたり記述され、次に、この小説ではまったくの副人物にすぎないポール・ロバンの性格や心理が丹念に分析され、中心的人物のドルジェル伯爵やフランソワの紹介が矢継ぎ早に行われる[ 2] [ 2] [ 2]
前半では、ヒロイン・マオの心理はほとんど描かれず、彼女はフランソワから見つめられているだけの「焦点を結ばない映像」のような存在であるが、徐々にマオの内面が明らかになり、「心のゆらぎ」が次第に増幅を広げ、ついにフランソワの母に手紙を書いて訴えるまでになってゆく[ 2] 仮面舞踏会 の準備のための晩餐会 では、必死の振舞いをし、終盤において、〈今までの熱意ある女に代った石像のような女〉に新たに化身する大団円は、古典悲劇 のヒロインとしての「巨大なスケールを獲得する」に至る構成となっている[ 2] [ 7]
ラディゲの構成意図は、〈純粋な心が無意識にする掛け引きは，ふしだらな心の策略よりもいっそう理解しにくいものである〉と作中で述べられているように、植民地 の島生まれのヒロイン・マオを〈純粋な心〉の女性として際立たせることにあると看取されるが、その出生地の設定は、単にマオの性格形成に関わるだけでなく、作品全体を貫く大きなテーマを象徴的なかたちで提示するものでもあり[ 11] マルチニック島 ）が2人を結ぶ象徴の「自然」として捉えられ、ドルジェル伯爵やポールに象徴される都会・パリや、仮面的な社交界の「人工」との対比が暗示され、特にクライマックスの晩餐会の場面においては、その二種の対照性が際立つと松田和之 は説明している[ 11]
マオとフランソワは、〈緑色したもの〉、戸外で語ること、田舎を愛する者であり、伯爵や周りの上流人たち（仮面舞踏会の人々）とは対照的に描かれ、題名の「舞踏会」の意味は、仮面を常習とし〈自己以外の人間になること〉に熱情をそそぐ人々の「人工的な世界」を象徴し、晩餐会での、ナルモフの緑色のチロル帽 をめぐる小事件にそれらの対比が表われると生島遼一 も説明し[ 4] [ 4] [ 11]
1920年2月7日の土曜日、ドルジェル伯爵夫人・マオは、夫のアンヌ・ドルジェル伯爵と共に、「メドラノ」曲馬 を見に出かけて行き、そこで夫が一度顔を見知っていたフランソワ・ド・セリューズという20歳の青年と出会った。フランソワは友人のポール・ロバンと来ていたが、ドルジェル伯爵はポールを騙す悪戯心で、以前からフランソワと自分たち夫婦が親しい仲だったかのように振舞い、ロバンソン の踊り場 へ誘った。フランソワは、ドルジェル伯爵と踊る夫人・マオに惹かれた。ドルジェル伯爵は翌日の昼食にもフランソワを招待した。食後の暖炉 での語らいで、マオとフランソワは田舎の話で気が合った。フランソワは実家（シャンピニー ）の母・セリューズ夫人を訪ね、親切になったりした。フランソワは自分がマオを愛してしまったことを自覚しはじめた。しかし、ドルジェル伯爵夫妻の前では平静を保ち、伯爵への友情に何の変化もなかった。むしろマオに愛されている伯爵を内心嘆賞し、伯爵も青年に好感を持ち、羨望されることに感謝して、それによってますます妻を愛していた。
やがてフランソワは、実家にドルジェル伯爵夫妻を招いた。飾ってあったジョゼフィーヌ皇后 の肖像画から話が及び、フランソワとマオが遠い血縁関係にあることが分かった。伯爵がその発見をおもしろがり、2人が従姉弟同士だと言うと、マオは少し切なくなったが、帰りには「従姉弟」ということに隠れて安心した。パリに戻り伯爵家に寄ったフランソワが帰る時、伯爵は妻とフランソワをけしかけ、従姉弟同士のように抱擁のキスの挨拶をさせた。2人は笑いながらそれをした。マオはそんなことを強いた夫をうらみ、フランソワが笑ったことに内心腹を立てた。なぜなら、マオは自分が笑った意味は知っていたが、フランソワが笑った意味をまだ知らなかったからだった。
ある夜、劇場へ行く途中の自動車の中で、いつものように伯爵夫妻にはさまれて腰かけていたフランソワは、座り具合が悪く席をひろげようとしたとたんに、片腕をマオの腕の下に滑り込ませた。フランソワは我知らず腕が勝手にやったような自分の動作にびっくりしたが、引っ込めることができなかった。マオもまた腕を引っ込めなかった。フランソワはマオの細かな心づかいを察し、甘えてはいけないと思ったが、2人はじっとそのままにしていた。マオの横顔をそっと見たフランソワの目には涙がたまってきた。ヘッドライトが車内を明るくした瞬間に、ドルジェル伯爵は2人が腕を組み合っているのを見てしまった。伯爵は気が顛倒したが、後で妻から、事をややこしくしないためにそのままじっとしていたと告白され、ほっとした。3人の友情はそのまま続いた。
その後、マオが無意識でフランソワを含めて、「私たち以外、誰一人パリにいない」と夫に言った言葉を、自分が含まれているとは露にも思わず誤解し、自尊心が傷ついたフランソワは、一人でバスク地方 へ旅行してみることにした。マオはフランソワに恋人がいるのではないかと不安になったが、一人旅だと知ってほっとした。列車の見送りの時、2人は従姉弟のように抱擁し、頬に接吻し合った。フランソワは自分の腕がそのまま開かなければいいと思った。その接吻は前の強いられたものと何と違っていたことか。ドルジェル伯爵はわずかに顔をそむけていた。お互い離れている時の手紙が、マオとフランソワを近しいものにした。夏の旅が終り、2か月ぶりにフランソワとマオは再会した。ドルジェル伯爵がちょうど留守中だった。伯爵がいないと、2人は何を話していいのか分からない空気だった。次第にマオは自分がフランソワを愛していることをはっきりと自覚せざるを得なかった。
マオは苦悩の中に生き、美しい血色を失ってきた。マオの異変にフランソワもドルジェル伯爵も心配をした。追いつめられたマオは、フランソワを愛してしまった苦しみをセリューズ夫人（フランソワの母）に手紙で告白をした。マオはフランソワがもう自分たちと会わないようにしてほしいとセリューズ夫人に頼んだ。セリューズ夫人はマオを訪ね、息子もあなたを愛していると言った。母は息子の恋に気づいていた。マオは驚き、叫び声をあげた。苦悩の苛まれる前に、気ちがいじみた歓喜が一瞬マオの顔を明るくした。マオは自分がフランソワに愛されているとは夢にも思っていなかった。マオはフランソワが今夜の晩餐会 に来ないように、あらためてセリューズ夫人にお願いした。セリューズ夫人の中に眠っていた女性が目ざめ、彼女は目に涙をためていた。2人はお互いの頬に流れる涙を感じて抱擁し合った。セリューズ夫人はマオを聖女のような人だと思った。
しかしセリューズ夫人は息子・フランソワの下宿へ行くと、酔いがさめた気持ちになり、マオの手紙を息子に見せてしまった。フランソワは、自分の幸福の信じられないほどの証拠を手の中に握って、何度もそれを読み返した。フランソワは母の制止も聞かずにドルジェル伯爵の晩餐会に向かった。晩餐会にフランソワが来ないでほしいと思いながらも、どこかで来るのを期待していたマオは、フランソワがやって来たのを知ると、もう一夕をたのしみたいと思うのだった。マオは客たちの歓談の中でもフランソワから目が離せなかった。フランソワは若い未亡人のペルシア 王女と陽気に話していた。マオは貞操のために自分の恋を諦めたはずなのに、嫉妬の感情を覚えた。マオは、フランソワが幸福な様子なのは、マオの手紙を読んだためだったとは分からなかった。
皆が今度開く仮面舞踏会 の準備で盛り上がる中、ドルジェル伯爵がナルモフ公爵の緑色をしたチロル風の帽子 をかぶって悪ふざけにロシア・ダンス を踊り、どっと笑いが起こった。それはロシア革命 で苦い思い出を持つナルモフ公爵への配慮を欠いた軽佻な振舞いだった。ナルモフ公爵が、オーストリア の友人がくれた帽子を返してくれと言い、場は気まずい雰囲気になった。マオは、フランソワが自身の恋を罪だと意識しなければならない、立派であるべき夫が、フランソワの面前でこんな道化の姿になって小さくなっているのが堪えられなかった。マオは夫の共犯者になり、その帽子を押し潰した。ナルモフは怒りを感じたが、マオが夫をかばって、わざと自分も非難されようとしているのだと解し、「ブラボー」と叫び、座は再び和んだ。しかしマオの行いは実は夫婦愛ではなく、こんな子供じみた夫のために自分の恋を犠牲にするなんて、とフランソワに責められるのを怖れたためだった。
宴会が終り、隣りの客間からペルシア王女の笑い声を聞いたマオは、突然倒れた。フランソワは心配して、明日の朝また来る約束をして、他の客たちと帰って行った。マオは、夫に話があると言い、寝室で待っていた。ドルジェル伯爵は、泊まっていくナルモフ公爵の世話にかこつけて、妻の元へ行くのを遅らせていたが、やがて妻のベッドのそばに腰かけた。マオは自分がフランソワを愛していることを夫に告白した。伯爵は分別くさくして、それを信じようとしなかった。マオは自分がセリューズ夫人に手紙を出したことも言った。伯爵はマオがフランソワを愛しているのが事実だと認めざるをえなくなり、これは苦しいことになるという気持ちが生れた。
伯爵は先ず自分の受けた衝撃を処理しようとした。心の苦悶は後回しにして、自分一人になった時のためにとっておいた。伯爵はおだやかに妻に接し、今後のセリューズ夫人やフランソワへの対応や処理を考えた。マオと伯爵の間には大きな距離があった。マオは夢の中の最後で落下する人のように、枕に横たわり、その墜落で目が醒める人のように起き直った。伯爵は自分の目の前に、今までの熱狂の女の代わりに石像のような女が新しく生れ出たことに気づかなかった。マオは別の世界に座って夫を眺めていた。伯爵は、今度の仮面舞踏会で、フランソワにはぜひダンスのはじめに一緒に出てもらおうと妻に提案し、「あなたが何かいい仮装を選んでおあげよ」とマオの髪に接吻しながら別れ際に言った。戸口に立った伯爵は立派だった。部屋を後ずさりしながら出てゆきつつ鷹揚に頭をふって、自分でも気づかずに催眠術師の常套句を口にした時、彼は持前の偉大な軽佻の大任を果たしていたのではなかったか。「さあ、マオ、眠りなさい！ 僕がそれを望んでいる」
マオ・ドルジェル（ドルジェル伯爵夫人）
名門グリモワール・ド・ラ・ヴェルブリ侯爵家の生れ。18歳の時にアンヌ・ドルジェル伯爵と結婚。どこか荘重な優雅さを持つ声は、深く考えない者には、しゃがれた男みたいな声のように思えるが、その声に血統のよさが表われている。美人。気高くのんびりした人のように見える。愛情深い性格。清純無垢な魂の持ち主。フランスの植民地のマルチニック島 生まれ。1902年のプレー山 噴火の後に生まれた弟は死産。ジョゼフィーヌ皇后 の血筋を引く。グリモワール家は宮廷貴族の出。
フランソワ・ド・セリューズ
20歳。マオより年下。成功などに無頓着な性格。年齢と無為の生活にもかかわらず、しっかりした年長者たちに信用されている。没常識ではあるが、あまり無鉄砲をやらぬ常識がある。口数が少なく聞き上手な性格。踊りが上手ではない。パリのサン・ルイ島 にある古い家屋に下宿。故郷は田舎町のシャンピニー のマルヌ 。フランソワがまだ幼い頃、海軍士官の父は海で死亡。母性を抑えた母に育てられた。セリューズ家はあまり名門でない貴族。ジョゼフィーヌ皇后の血筋を引く。
アンヌ・ドルジェル伯爵
30歳。マオの夫。立派な家柄。おしゃべりで、おもしろがりの性格。単純な者には女性的だと思われる声だが、その声は家代々ゆずられた、芝居などに残っているような甲高い裏声の持ち主。大戦中も、ドイツ人の精神を褒めたり、おしゃべりで軽佻なところが、伯爵の武勇行為からその利潤を取り去ってしまい、成功を立てたにもかかわらず、勲章が与えられなかった。気持ちのいい人柄だが、専横的で相手を監督、管理する性質。妻とパリに居住。ドルジェル家は封建貴族。フランス革命 の時にドイツとオーストリアに亡命していた一族だったので、大戦後ドイツ軍が来た時に、父の老伯爵は丁重に扱われた。その父親は最近亡くなった。
ポール・ロバン
若い外交官。フランソワ・ド・セリューズの友人。名門家で開かれる宴会に招かれるのを成功のチャンスと考えている。単純な性格で、自分を標準に他人を判断するのが癖。町家 の女性の恋人がいたが、エステル・ウェインの愛人となり、エステルの執着のために恋人と仲たがいしてしまう。
セリューズ夫人
37歳。フランソワ・ド・セリューズの母親。息子を産んで間もなく、20歳で未亡人となった。息子に女性的な教育を与えすぎることを怖れて、自然の母性を抑えて息子を育てた。非社交的。フランス美人の多い時代だった16世紀 の女性に似ている。輪郭が強々しく愛嬌がないと人に思わせる顔立ち。年よりも若く見える。息子を通じて、マオと幼馴染のようになる。
オルタンス（オーステルリッツ公爵夫人）
颯爽としていて、町のあんちゃんたちとも、常日頃から付き合っているかのように楽々と口がきける性格。市民から「オルタンス」と親しまれている。豊満な肉づき。ちぢれ髪。革命は民衆の側から起こるものではないと考えている。
エステル・ウェイン（ミセス・ウェイン）
アメリカ人女性。社交界で美人と評判だが、ちょっと目の利く者なら、美貌に自信のある女のように行動していないことが明瞭な女。気の利かない冗談口を言い、垢抜けない気取った話しぶり。洗練された話し方をしているつもりになっている。フランソワ・ド・セリューズに気があったが相手にされず、ポール・ロバンを愛人にする。
ジェラール
戦争中にパリ人の娯楽場を経営し、秘密のダンス・ホール を開いていた。元賭博場の監督。ロビンソン の豪奢な別荘を借りてダンス・ホールを経営。
ミルザ
ペルシア 人の貴公子。ペルシア国王の従兄弟。後宮も持たず、ただ一人の妻も死去。自動車を蒐集している。政治狂。享楽の追求者。フランソワ・ド・セリューズにたいそうの友情を示している。宴会を賑やかにする才能をみとめられ、マスコット扱いされている。ペルシア王女の姪がいる。田舎好き。ペルシア王女
ミルザの姪。15歳で未亡人になった。欧風の教育ですっかり東洋風の習慣を忘れている。田舎好き。叔父のミルザに可愛がられている。
フォルバック夫人
75歳。盲目の老女。フランソワ・ド・セリューズが下宿している家の夫人。セリューズ家と昔なじみ。1850年にプロシア の田舎紳士フォン・フォルバックと5歳で結婚。15年後に息子・ナルモフを出産。戦死した夫はアルコール中毒患者で狂人じみ、ダンテ の版本の中にある句読点 の数を調べるような「句読点蒐集家」で、郵便切手の蒐集家だった。
アドルフ
55歳。フォルバック夫人の息子。脳水腫 病患者。1914年まで、母子で蒐集した切手を「支那 児童救済」事業本部へ送っていた。
ドルジェル嬢
アンヌ・ドルジェル伯爵の姉。ドルジェル家の長女。容色に恵まれていない。伯爵と対照的に、老人や退屈な人たちを折々訪問したりしている。素描 よりも戯画 の方がピンとくるという人たちは、伯爵よりも姉の方が品がいいと見ている。弟と義妹に対する怨恨でしかない淑やかさ。弟から軽んじられている。
ナルモフ公爵
元ロシア 逃亡貴族。ニコラス皇帝 の側近者の一人だった人物。現在は貧乏になっている。不幸により人柄が変り、自尊心がなくなっている。ロシア革命 で殺されずに生かされたが、生きる意義を失ってしまっている。だが自分を殺そうとした過激派を呪詛はしていない。ひとかどの人物。
マリ
マオが幼少の時からずっと付き添っている黒人女中。
その他の人々
フランソワがシャンピニー行きの列車で乗り合わせた一家。ウィーン の女性（ドルジェル伯爵を誘惑していた浮気相手の美人）。
ラディゲの遺作である『ドルジェル伯の舞踏会』は、フランス心理 小説の傑作とされ[ 2]
舟橋聖一 は、『ドルジェル伯の舞踏会』の読後感を、「こいつは当分、他の小説は、読むに耐へぬぞ 」と思い、それほど素晴らしい傑作だったと評している[ 18] 谷崎潤一郎 の『蓼喰ふ虫 』が浮かぶが、それ以上に『ドルジェル伯の舞踏会』は戦慄したとし、20歳の青年ラディゲが、〈この小説の中では、心理がロマネスク なんだ〉と明瞭な意識の元で執筆したことに尋常でないものを感じさせると述べて[ 18] コクトオ の言うように、〈日附のない本の年齢のない作者〉だと思うことで辛うじて許されるばかりだと讃辞している[ 18]
堀辰雄 は、『ドルジェル伯の舞踏会』が我々に感動を起こさせるのは、そこに描かれている「ごく普通な感情の特異さ」によってであり、そこにいわゆる「古典主義 」なるものを発見したい者はそうするがいいとし[ 15] 第一次世界大戦 後当時の作家たちは、「心理の新しい発見」のみを心がけ、「異常さ」に導かれ「誇張とデカダンス 」の作品ばかりを積み重ねているが、ラディゲは「平凡さ」を持していると論じながら[ 15] [ 15]
三島由紀夫 は、プルースト もラディゲも別な形で、「小説といふ文学形式の終末を予言したやうな究極の小説」を書いたとし[ 14] 古典劇 のやうに、純粋な空間に展開される情念の機敏な運動の図式」になり、マオとフランソワの生き方は、「光輝ある典型」になっていると解説している[ 14]
また三島は、そこでは「人間の心が血を流す場面」が飽きもせずにくり返され、終盤の数節において、「流血の惨事」が看取されるとし[ 5] 叙事詩 が忠節といふ倫理的主題に貫かれてその血の匂ひを清らかなものにしてゐるやうに」、『ドルジェル伯の舞踏会』にもその意味で「貞節」という主題を用いていると考察しつつ[ 5] [ 5]
さらにマオが終盤において〈別の世界に坐って〉変化した女になる展開については、それまでの「人間心理のミニアチュール の画面」が突然と破られて、その奥に広がる「壮麗な自然の風光」が現われ、「王朝風のゆたかな雅趣」が、「古代のかがやきなかへ放り出される」と三島は説明しつつ[ 5] クレーヴの奥方 』の「古典 的節度」も、『危険な関係 』の「肉感的な抽象 性」も、マオとフランソワがロバンソン の踊り場 で飲み合う「媚薬 」に象徴される『トリスタン・イズウ譚 』の主題も、その瞬間に、「一つの異常な啓示の同じ光のもとに照らし出され、それが一せいに目をみひらき、きらめく瞳で目まぜをする」とし、それまで「重い端麗な均整の中にとぢこめられた希臘 的苦悩が垣間見られるのはこの時だ」と解説している[ 5]
レイモン・ラディゲ 『ドルジェル伯の舞踏会』という傑作を残して1923年12月12日に死去したレイモン・ラディゲは、その臨終を文学の先輩であるジャン・コクトー やマックス・ジャコブ に看取られた[ 8] [ 13]
ラディゲはその死の3日前の12月9日に、〈ねえ、たいへんなことになってしまったんだ。あと3日すると、ぼくは神の兵士に銃殺されるんだって〉、〈色が行ったり来たりしている。その色のなかに隠れている人たちがいる〉とコクトーに告げてから意識不明となった[ 8] [ 13] 阿片 に溺れ続けることになるが、ラディゲがほとんど破いて捨ててしまったために、たった一枚しか残っていなかった創作ノオトを発見して、「序」に付している[ 8] [ 注釈 1]
日本で最初に『ドルジェル伯の舞踏会』を翻訳した堀口大學 は、ラディゲが20歳でこの世を去った年少者であることから、「人間の智能 の不思議さと尊さ」を新たに感じたとし、人生の経験ということについても私達は再吟味する必要があるように思うと述べ、ラディゲが17歳の時に書いた処女作『肉体の悪魔 』を発表した当時、批評家たちが、この少年が長い人生経験なしには書けないような小説を成就し、その「人生に対する深い認識」に驚嘆したことに触れながら、その世評にラディゲが答えた言葉を次のように紹介している[ 19]
経験というものを、それほど大切なものだと私は思わない。それにまた、私には経験はあるのだ。私の十七年間の経験がそれだ。世間の人達は、二十すぎてからの経験だけが経験であって、それ以前のものは経験ではないというのか？ そんなことを云い出したら、きりがないではないか？ 「おれは実人生に就いて、経験がある」と真に云い得る者は死者ばっかりだということになるのではあるまいか？ ……
欧州戦争 が始った時、私は十二歳だった。その時、
仏蘭西 全国には
壮年 者は一人も居なかった。彼等の悉が出征していたからである。仏蘭西には 、老人と子供だけが残されていた。然るに老人共は役に立たない。戦線でも、それだから、子供達が、不在の壮年者大人達の代理をつとめたのであった。つまり私達は少年期の終りから一足とびに大人になったのである。
— ラディゲ「世評へのコメント」[ 19]
ラディゲの『ドルジェル伯の舞踏会』の文体や心理描写は、昭和 の日本文学 者に様々な影響を及ぼし、1924年（大正13年）のフランス語 の原作発表後、1930年（昭和5年）の小林秀雄 の作品紹介や、1931年（昭和6年）の堀口大學 による翻訳発表の流れの中で、堀辰雄 、横光利一 、三島由紀夫 、大岡昇平 などの諸作品に影響を与え、その結果はそれぞれの具体的な諸作品となって現れた[ 2] [ 13]
特に、堀口大學の翻訳が日本で発表されると、『ドルジェル伯の舞踏会』が醸し出す、様々な性格の様々な立場の人物がお互いに影響を及ぼし合い、理解し合ったり誤解し合ったりする「局地戦闘の模式図のような」小説が、「原作の香気をそのまま」にもたらす手法によって翻訳されたことで[ 2] 心理 小説の伝統に連なる古典 的作品とされた『ドルジェル伯の舞踏会』が、昭和 の日本文学の上では、先駆的な役割を果たした[ 2] 聖書 であつた」と述懐している[ 7]
ちなみに、最もラディゲに強く影響を受けていたとされる堀辰雄は、フランス語の原文でラディゲを読んでいたため、堀口大學の訳文が出る以前から、ラディゲに影響された作品を創作し[ 2] [ 13]
具体的な作品への影響をまとめると以下のようなものが挙げられる。
横光利一 の『機械 』における心理描写を中心にして外形の描写はその心理的なリアリズムに触れて来るものだけを取り入れた方法[ 20] 堀辰雄 の『聖家族 』における論理的、理知的に言葉を捜して表現された描写方法や[ 21] [ 13] 三島由紀夫 の『盗賊 』における上流階級を舞台にした心理小説、人工的で精緻微妙な文体と『ドルジェル伯の舞踏会』独特の乾燥したエレガンス な文体模倣や[ 7] [ 22] アフォリズム [ 13] 美徳のよろめき 』におけるヒロイン・節子と『ドルジェル伯の舞踏会』のマオの優雅さの共通点[ 23] 大岡昇平 の『武蔵野夫人 』における登場人物たちの心理の読み違えや連鎖反応。これは『ドルジェル伯の舞踏会』における登場人物たちの心理を、将棋 の駒 のように動き、象牙 のかち合う乾燥した音がすると評したアルベール・ティボーデ の言葉から大岡昇平が創作意欲をそそられたことによる[ 24] エピグラフ では、『ドルジェル伯の舞踏会』の冒頭文である、〈ドルジェル伯蘭夫人のような心の動きは時代おくれであろうか〉が付されている。
『Le Bal du comte d'Orgel』（フランス映画 ） 100分
『ドルヂェル伯の舞踏会』（堀口大學 訳、白水社 、1931年1月。新版1938年、1952年）
収録内容：「序」（ジャン・コクトー ）、「ドルヂェル伯の舞踏会」
解説：堀口大學「二つのノオト」「翻訳者のよろこび」。舟橋聖一 「跋 ドルヂェル伯の舞踏会」
装幀：東郷青児 。挿画：ピカソ （ラディゲの肖像デッサン ） 文庫版『ドルヂェル伯の舞踏会』（角川文庫 、1952年10月。改版「ドルジェル伯の舞踏会」1969年）
新装文庫版『ドルジェル伯の舞踏会』（講談社文芸文庫 「現代日本の翻訳」、1996年8月） 装幀：菊地信義 。作品論：堀口大學「二つのノオト」。安藤元雄 「悲劇の分析」。柳沢通博編「年譜―堀口大學」、「著書目録―堀口大學」。
生島遼一 訳・解説『ドルジェル伯の舞踏会』（人文書院 、1951年10月）
文庫版『ドルジェル伯の舞踏会』（新潮文庫 、1953年8月。改版1970年。新装改版2007年） 江口清 訳『ドルジェル伯の舞踏会』（三笠文庫 、1952年11月）
再刊版『ドルジェル伯の舞踏会』（河出文庫 、1955年12月）
『レーモン・ラディゲ全集』（全1巻、東京創元社 、1976年12月） ※江口訳は、全集版の他、旺文社文庫、『世界文学全集 』などで刊行。 鈴木力衛 訳・解説『ドルジェル伯の舞踏会』（岩波文庫 、1957年12月）渋谷豊 訳 『ドルジェル伯の舞踏会』（光文社古典新訳文庫 、2019年4月）
^ 三島由紀夫 は、ラディゲの死にまつわるこの2人のエピソードから、ラディゲが『ドルジェル伯の舞踏会』を書き上げてから死までの約２か月間を描いた短編小説 『ラディゲの死 』（1953年）を創作している[ 9]
^ 塩谷 1996 ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t 安藤元雄 「悲劇の分析」（講談 1996 ）
^ 「カバー解説」（新潮 1970 ）
^ a b c d e f g 生島遼一 「解説」（新潮 1970 , pp. 180–185）
^ a b c d e f 三島由紀夫「ドルジェル伯の舞踏会」（世界文学 1948年5月号）。『狩と獲物』（要書房、1951年6月）。27巻 2003 , pp. 58–68に所収
^ レイモン・ラディゲ 「ノオト」（ジャン・コクトー「序」、訳：生島遼一 ）（新潮 1970 , p. 9）^ a b c d 三島由紀夫「一冊の本――ラディゲ『ドルジェル伯の舞踏会』」（朝日新聞 1963年12月1日号）。『私の遍歴時代 』（講談社 、1964年4月）。32巻 2003 , pp. 624–626に所収
^ a b c d ジャン・コクトー 「序」（新潮 1970 , pp. 3–9）
^ a b c 三島由紀夫「ラディゲの死 」（中央公論 1953年10月・秋季増刊文芸特集号）。『ラディゲの死』（新潮社、1955年7月）。19巻 2002 , pp. 107–130に所収
^ 光文社古典新訳文庫 版「解説」261～271頁。2019年）^ a b c d 松田 1991
^ a b レイモン・ラディゲ 「ノオト」（ジャン・コクトー「序」、訳：堀口大學 ）（講談 1996 ）
^ a b c d e f g h i 江口 1973
^ a b c 三島由紀夫「レイモン・ラディゲ」（初出時「ラディゲに就いて」）（『ラディゲ全集』中央公論社 、1953年6月）。28巻 2003 , pp. 82–84に所収
^ a b c d e 堀辰雄 「レエモン ラジゲ」（文學 1930年2月号・第5号 第一書房 ）。堀全集3 1996 , pp. 210–216に所収
^ a b c d e 平岡公威 （三島由紀夫）「ラディゲ」（1940年）。26巻 2003 , pp. 80–87所収
^ 悪魔 1967 ^ a b c 舟橋聖一 「跋――ドルヂェル伯の舞踏会」（堀口大學 訳『ドルヂェル伯の舞踏会』白水社、1931年）。
^ a b 堀口大學 「翻訳者のよろこび」（堀口大學訳『ドルヂェル伯の舞踏会』白水社 、1931年）。
^ 伊藤整 「解説」（『現代日本文学全集第36巻』筑摩書房 、1954年）^ 丸岡明 「解説」（燃ゆる頬 1970 ）^ 三島由紀夫「あとがき」（『三島由紀夫作品集1』新潮社 、1953年7月）。28巻 2003 , pp. 98–100に所収
^ 北原武夫 「解説」（美徳・文庫 1987 , pp. 184–190）^ 大岡昇平 「武蔵野夫人 の意図」（『大岡昇平集14』岩波書店 、1982年）。
