Образ включает иерархические отношения. Младшая Церковь положительно отличается от старшей Синагоги, Новый Завет от Ветхого, христиане от евреев. Ecclesia et Synagoga в качестве инструмента христианского учения занимают центральное место в типологической спасительно-исторической интерпретации мира, которая стала проявляться в текстовой традиции с поздней античности и как иконографическая программа с начала Высокого Средневековья[2].
Мотив с течением времени демонстрирует всё более выраженную негативную оценку иудаизма. В эпоху Каролингов эти две царственные дамы, поставленные в оппозицию, напомнили об общей теологической основе, разделяемой христианством и иудаизмом. Но с течением времени изображение Синагоги становилось всё более несимпатичным и уничижительным. Так, мраморный рельеф Бенедетто Антелами «Снятие с креста» изображает ангела, лишающего Синагогу всего её достоинства, что передаёт ухудшающееся положение европейского еврейства в XII веке[1].
Изображения часто встречаются на средневековых христианских миниатюрах. Также эта символика, отражённая в виде двух изящных женских фигур, которые обычно помещались снаружи здания, стала традиционным украшением многих средневековых церквей, особенно во Франции, Англии и Германии[4]. Церковь изображена коронованной девой, прямо стоящей и торжествующей, несущей крест или чашу; у Синагоги обычно завязаны глаза (возможно, отсылка к 2Кор.3:13—16), она представлена унылой, держит сломанный жезл и иногда разбитые Скрижали Завета, символизирующие Ветхий Завет[4][5].
Sven Rune Havsteen, Wolfram Kinzig, Lisa LeBlanc and Ori Z. Soltes.Ecclesia and Synagoga // Encyclopedia of the Bible and its Reception (англ.) / Edited by Hans-Josef Klauck; Volker Leppin; Bernard McGinn; Choon-Leong Seow; Hermann Spieckermann; Barry Dov Walfish; Eric J. Ziolkowski. — De Gruyter, 2013. — Vol. 7: Dress – Essene Gate. — ISBN 978-3-11-018375-7.