Древнеримская культура

Искусство

Римляне, отличавшиеся большим практическим смыслом в решении задач материальной жизни, умевшие создать у себя стройный склад гражданственности, утвердить свою военную силу и широко распространить своё политическое могущество, были лишь в слабой степени одарены способностью к художественному творчеству, как и вообще к творчеству в области духовных интересов. Никогда не чувствуя настоящей, внутренней потребности в искусстве, они вначале смотрели на него, как на расслабляющую роскошь, и если обращались к нему, то единственно в видах реальной пользы, причём довольствовались заимствованиями от этрусков.

Потом, когда победы над другими народами доставили римлянам богатство и развили в них национальную гордость, особенно после завоевания Греции, сблизившего их с высокой цивилизацией этой страны и наводнившего город квиритов вывезенными из неё художественными произведениями, искусство стало пользоваться в Риме почётом, но всё-таки не как нечто существенно необходимое, а как средство придавать внешний блеск общественному и частному быту, возвеличивать виновников отечественной славы, льстить народному самолюбию. Государственные люди и богачи стали покровительствовать искусству и привлекать в Рим художников из обедневших и опустевших городов Эллады; эти приезжие артисты работали, стараясь удовлетворить вкус своих заказчиков, и под их руководством образовывались туземные мастера.

Таким образом, к концу республиканского режима, сложилось особое Римское искусство, представляющее смесь этрусских элементов с греческими, но, несмотря на это, имеющее своеобразный характер. Главная отличительная черта этого искусства — стремление к роскоши, колоссальности и эффектной декоративности.

Архитектура

Наибольшей оригинальности достигла у римлян архитектура; скульптура и живопись были у них только продолжением того, что было сделано в этих художественных отраслях греками. При всей ограниченности новизны, вообще внесённой римлянами в искусство, им принадлежит та великая заслуга, что они разнесли во все концы известного тогда мира унаследованное ими классическое искусство Эллады и послужили передатчиками его элементов новым временам и новым народам, начавшим своё политическое существование на развалинах Римской империи. Так же было много и красивых пейзажей.

Скульптура

По преданию, первые скульптуры в Риме появились при Тарквинии Гордом, который украсил глиняными статуями по этрусскому обычаю крышу построенного им же храма Юпитера на Капитолии. Первой бронзовой скульптурой была статуя богини плодородия Цереры, отлитая в начале V в. до н. э. С IV в. до н. э. начинают ставить статуи римским магистратам и даже частным лицам. Многие римляне стремились поставить статуи себе или своим предкам на форуме. Во II в. до н. э. форум был настолько загроможден бронзовыми статуями, что было принято специальное решение, по которому многие из них были сняты. Бронзовые статуи, как правило, отливались в раннюю эпоху этрусскими мастерами, а начиная со II в. до н. э.— греческими скульпторами. Массовое производство статуй не способствовало созданию подлинно художественных произведений. Самым важным в статуе представлялось портретное сходство с оригиналом.

С конца III в. до н. э. на римскую скульптуру начинает оказывать могущественное влияние греческая скульптура. При грабеже греческих городов римляне захватывают большое количество скульптур. Несмотря на обилие подлинников, вывезенных из Греции, рождается большой спрос на копии с наиболее известных статуй. Обильный приток греческих шедевров и массовое копирование тормозили расцвет собственной римской скульптуры. Только в области реалистического портрета римляне, использовавшие этрусские традиции, внесли новые художественные идеи и создали несколько превосходных шедевров («Брут», «Оратор», бюсты Цицерона и Цезаря). Под влиянием греческих мастеров римский портрет освободился от наивного натурализма, свойственного этрусской школе, и приобрел черты художественной обобщенности, то есть подлинного произведения искусства.

Октавиан Август, скульптура ок. 30 года н. э.

Господствующей эстетической и концептуальной идеей, пронизывающей римскую скульптуру I—II вв., была центральная идея официальной культуры — идея величия Рима, мощи императорской власти. Эта идея воплощалась в разных скульптурных формах, прежде всего в форме рельефных композиций на стенах различных зданий — храмов, триумфальных арок, алтарей, колонн, амфитеатров,— изображающих сцены военных походов императоров, популярных мифов, где действовали боги и герои, покровители Рима или царствующей династии. Наиболее выдающимися памятниками такого официального рельефа стал фриз колонны Траяна и колонны Марка Аврелия, воздвигнутых ими в честь побед соответственно над даками и маркоманами.

В круглой скульптуре формируется официальное направление — портреты царствующего императора, членов его семьи, приближенных к нему лиц, его предков, покровительствующих ему богов и героев. Большая их часть выполнена в традициях классицизма, предполагающего идеализированный образ могучего и мудрого правителя.

Живопись

Эта отрасль искусства, подобно скульптуре, перешла в Италию из Греции. Но тогда как в Риме не было почти ни одного своего скульптора, который настолько пользовался известностью, чтобы его имя сохранилось для потомства, в туземных художниках, с успехом трудившихся по части живописи, не было недостатка. Этим доказывается, что римляне были наделены способностью к ней, познакомившись с нею от этрусков, которые, как доказано, широко пользовались ею для украшения своих погребальных склепов и, вероятно, также храмов и жилищ. Ещё во времена республики славился Фабий Пиктор, расписавший в 300 году до н. э. храм Безопасности. Сто лет спустя, поэт Пакувий, бравшийся за кисти в минуты досуга, пользовался уважением за свои живописные работы. При Августе Рим имел уже нескольких более или менее искусных живописцев, во главе которых стоял знаменитый Лудий. Но всё это были преимущественно декораторы; живопись же в строгом смысле слова, не играющая роли пособницы при архитектуре, постоянно оставалась в руках греков. Едва ли не самую главную её задачу составляли портреты, по части которых в конце республики особенно славилась Лала или Лайя, родом из Кизика.

Стенная живопись

Раскопки Помпеи и Геркуланума, расчистка остатков терм Тита, находки во многих погребальных склепах вблизи Рима и недавние исследования развалин на Палатинском холме доставили нам множество образцов Римской живописи, хотя и относящихся к разряду стенной, чисто декоративной росписи, но крайне любопытных, так как в них встречаются изображения отдельных человеческих фигур, целых сцен, пейзажей, неодушевлённых предметов, и эти изображения дают возможность судить о рисунке, композиции, колорите и технике тогдашней живописи вообще.

Древнеримская фреска из города Помпеи, I века, изображает менаду в шёлковом платье, Национальный археологический музей (Неаполь).

Помпейская стенная живопись, подобно самим домам, которые были украшены ею, представляется приноровкой взятого от греков к римским вкусу и требованиям. Обыкновенно стена бывала окрашена в какой-нибудь один, ровный цвет, чаще всего в тёмно-красный или в не особенно яркий жёлтый, реже в чёрный, голубой, зелёный и лиловый; внизу её шла панель более тёмного цвета, повторяющаяся и вверху, под потолком, в виде фриза. Площадь стены обрамлялась тонкими, более тёмными или более светлыми, чем она, полосками, которые, кроме того, разделяли её на панно. В середине этих панно либо изображались одиночные фигуры, как бы летящие в воздухе, например вакханки, танцовщицы, крылатые гении, скачущие сатиры, кривляющиеся мимы и т. п., либо рисовались настоящие картины, содержание которых заимствовалось большей частью из мифологии и героических легенд. При этом художники почти всегда воспроизводили знаменитые произведения греческих живописцев или свободно подражали их композициям. Таким образом, в числе сюжетов встречаются «Жертвоприношение Ифигении», «Гнев Ахилла», «Воспитание Ахилла», «Расставание Ахилла с Брисеидой», «Персей, убивающий Минотавра», «Освобождение Андромеды», «Нарцисс, любующийся отражением своей фигуры в источнике», и т. д. Попадаются также и сцены жанрового характера с оттенком то сентиментальности, то комизма; в особенности немало таких, в которых главную роль играет любовь: здесь, молодая девушка показывает своим восхищённым подругам найденное ею гнездо с амурами; там, юная торговка, сидя у клетки, наполненной малютками-амурами, продаёт их девушкам, из которых одни с восторгом запасаются этим товаром, другие боятся покупать опасных божков; в третьем месте амур, сидя на раке, удит рыбу.

Помпейская живопись была, конечно, делом провинциальных, далеко неважных художников, но, несмотря на то, среди её образцов встречается немало очень милых, прекрасно задуманных и достаточно хорошо нарисованных картин, колорит которых вообще мягок, светел и в большинстве случаев отличается теплотой и гармоничностью. Вообще эти картины производят весёлое, ласкающее впечатление, усиливаемое тем, что они помещаются среди нарядной живописной же орнаментации, состоящей из гирлянд, связок плодов и затейливых архитектурных комбинаций, между которыми там и сям помещены либо маски, либо фигурки людей и животных.

Что касается приёмов исполнения этой живописи, то они были те же самые, как и у греков: художник работал водяными красками по мокрой штукатурке (лат. al fresco), или же по сухой (лат. a secco). Такого же рода, как и помпейские образцы живописи, но гораздо лучше их по художественному достоинству, были произведения её в самом Риме. К сожалению, их дошло до нас очень немного, но чтобы убедиться в только что сказанном, достаточно взглянуть на так называемую «Альдобрандинскую Свадьбу» — стенную картину, найденную в 1606 году при раскопках по соседству с термами Тита, где, как предполагают, стоял дворец Мецената (хранилась прежде в вилле Альдобрандини, теперь — в Ватиканском музее). Изображена новобрачная, которой Афродита, сидя подле неё на ложе, даёт советы, полезные в её положении; у изголовья ложа сидит молодой супруг, ожидая ухода богини; несколько прислужниц и подруг новобрачной заняты свадебными обрядами. Картина замечательна благородством композиции, похожей на расположение фигур в античных барельефах, прекрасным рисунком и приятным сочетанием простых, неярких красок; очевидно, это — если не прямая копия с какого-либо мастерского произведения греческой живописи, то подражание греческому оригиналу, быть может знаменитой в древности картине на ту же тему живописца IV в. до н. э. Эриона.

Литература

Первоначально литературные произведения писались на камне или на коре дерева, поэтому слово «liber» обозначало и книгу и лыко, а также на вощёных и свинцовых табличках. Лучший сорт египетского папируса получил название августовского, в честь Октавиана Августа, но позже он был вытеснен клавдиевым.

Первыми памятниками римской прозы были законы, договоры и богослужебные книги, но уже в пожаре 387 года до н. э. сгорели многие важные документы. В 240 году до н. э. римляне познакомились с трагедией и комедией авторства Ливия Андроника, который перевёл на латынь «Одиссею» и по поручению жрецов написал первую латинскую хоровую песнь. Появились элогии в честь представителей знатных фамилий. Самая ранняя элогия сохранилась на памятнике Луция Корнелия Сципиона Барбата и датируется 298 годом до н. э. Зачатки римской народной драмы появились во время разных сельских празднеств. Основным видом драматических произведений стали ателланы. При Андронике началась поэтическая деятельность Гнея Невия с его эпическим произведением о Первой Пунической войне. После Второй Пунической войны появились произведения поэта Квинта Энния, который впервые ввёл в латинскую литературу гекзаметр. В то же время в этот период прославились комедиографы Тит Макций Плавт и Публий Теренций Африканец, а также сатирик Луцилий, со времён которого сатира стала чисто римским жанром. К этому времени относятся прозаические произведения старших анналистов, первым из которых был Квинт Фабий Пиктор. Первую историю Рима на латыни написал Марк Порций Катон Старший, известный своим трактатом «О сельском хозяйстве».

Последний век Республики был отмечен расцветом прозы и поэзии. Умение сочинять стихи было признаком хорошего тона. В то же время тогдашняя поэзия была разделена на две школы. Одна отстаивала традиционную форму стихосложения, шедшей от Энния. Наиболее известными её приверженцами были Цицерон и Тит Лукреций Кар. Другая школа культивировала традиции эллинистических, особенно александрийских, поэтов и отличалась подчёркнутой эрудицией автора в произведениях, изящностью формы и тягой к сентиментализму. Сторонники этого направления были особенно среди аристократической молодёжи. Позже к этому направлению примкнул Гай Валерий Катулл. Видное место в прозаической литературе конца Республики занял Цезарь со своими мемуарами «Записки о галльской войне» и «Записки о гражданской войне». Близко к мемуарной литературе стояли некоторые произведения, например авторства Гая Саллюстия Криспа.

Эпоха Августа, названная «золотым веком римской литературы», стала дальнейшим развитием поэзии. Появились кружки́ Мецената и Мессалы Корвина. Первые поэты этого периода — Публий Вергилий Марон и Квинт Гораций Флакк — начали своё творчество ещё во время гражданских войн и были членами кружка Мецената. Вергилий, будучи знаком с александрийской школой, создал чисто римские поэтические произведения, вершиной которых является «Энеида». Лучшими произведениями Горация стали его оды и большое стихотворное произведение «Ars poёtica» («Поэтическое искусство»). Одновременно с Вергилием и Горацием писали произведения поэты-элегисты Альбий Тибулл и Секст Проперций. Младшим, но последним крупным поэтом августовской эпохи стал Публий Овидий Назон, автор фактически фундаментальных произведений «Метаморфозы», «Фасты» и «Искусство любви». Обычай рецитации — публичного чтения своих произведений — при Августе ввёл Азиний Поллион.

При Нероне получила известность поэма Лукана «Фарсалия» и «Сатирикон» Петрония Арбитра — одно из произведений художественной латинской прозы. Марк Валерий Марциал и Децим Юний Ювенал также внесли большой вклад в римскую сатиру. Последним крупным писателем периода расцвета империи стал Апулей — сохранилось его полусатирическое произведение «Метаморфозы, или Золотой осёл».

В то же время расцвета достигла специализированная проза. Плиний Старший издал фундаментальный энциклопедический многотомный труд «Естественная история», описавший все известные тогда области науки и знаний, было уделено особое внимание греческой мифологии («Фиваида» Папиния Стация о походе Семерых против Фив, «Аргонавтика» Валерия Флакка). Развился и биографический жанр («Жизнь двенадцати цезарей» Гая Светония Транквилла или «Панегирик» Траяну Плиния Младшего). К трактату Катона добавился трактат Луция Юния Модерата Колумеллы «О сельском хозяйстве». Итоги многолетних работ римских риторов были обобщены в руководстве Квинтилиана «Institutio oratoria». Конец принципата Траяна ознаменовал формальное завершение «серебряного века римской литературы», в котором развилась например сатирическая поэзия Персия Флакка. Федр ввёл в римскую литературу жанр басни, а крупнейшим драматургом «серебряного века» стал Луций Анней Сенека. После усиления греческого влияния латинскую словесность постарались восстановить в частности Марк Корнелий Фронтон и Авл Геллий.

В III в. появилась раннехристианская литература (Квинт Септимий Флоренс Тертуллиан, Киприан, Минуций Феликс), усилившая свои позиции в следующем веке (Аврелий Августин, Амвросий Медиоланский, Арнобий, Цецилий Фирмиан Лактанций). Стремление поддержать римскую традицию выразилось в основном в появлении комментариев к старым авторам типа Вергилия. Появились классические поэтические произведения Клавдия Клавдиана.

Книгоиздательство

Книгоиздательство и книготорговля получила в Риме большое развитие. Ценнейшим источником по истории издательского дела является переписка автора с бравшим на себя труд выпускать его произведения. Особенно известен Тит Помпоний Аттик. При Августе работали издатели братья Созии, имевшие свою книжную лавку на Форуме, близ статуи Вертумна, и прославившиеся изданием произведений Горация. Произведения Вергилия выпускались Варием Руфом и Плоцием Туккой. Позже число книгоиздателей возросло, можно было купить труды Ливия и Сенеки, эпиграммы Марциала или трактат Квинтилиана «Воспитание оратора». Имена своих издателей Марциал увековечил в своих эпиграммах. Одним из них был вольноотпущенник некоего учёного Гай Поллий Валериан Секунд, державший в Риме свою лавку близ храма Мира. Другой знакомый Марциала — Атрект — продавал книги в римском квартале Аргилет. Однако авторских экземпляров поэты не получали, поэтому свои книги они дарили весьма неохотно. На одного издателя работало множество копировальщиков, оплата труда которых зависела, как и в Греции, от количества переписанного текста. Подсчёт строк вёлся по особой стихометрической системе, введённой вероятно при Нероне. После декрета Диоклетиана 301 года критерием измерения труда переписчиков стали 100 строк. При этом авторского права в Риме формально не существовало, хотя было неписаное право уважать чужую собственность, в том числе автора на свои книги. Издатели старались предотвратить частное переписывание книг, выбрасывая на рынок максимально возможные тиражи для полного удовлетворения спроса на то или иное произведение. Речь при этом шла не только о конкурентной борьбе, но и о качестве текстов. Роль рецензентов выполняли обычно знакомые и друзья автора, который читал им свои произведения, как например поэт-трагик Луций Акций, читавший своему брату Марку Пакувию. Теренций свою первую комедию предложил вниманию городских эдилов, которые велели прочитать её известному комедиографу Цецилию Стацию.

Просвещение

По мнению Плутарха, совместное коллективное обучение в Риме началось в середине III в. до н. э., когда там открыл свою школу Спурий Карвилий, но по сообщениям Ливия это было гораздо раньше. Мальчики и девочки начинали учиться в 7 лет. Первые состояли под постоянной опекой воспитателя-педагога, сопровождавшим их на занятия в школу, а дома выполнявшим свои прямые функции. Вторые, из богатых семей, получали домашнее образование под руководством матери, а те, что победнее, ходили в школу вместе с мальчиками. Слова «puella docta» («образованная девушка») были желанным комплиментом. Квинтилиан предъявил к педагогам характерные требования («нет ничего хуже людей, мало продвинувшихся в науке дальше начальных сведений, а уже преисполненных ложной уверенности, будто они учёные!»).

Учебный год начинался в марте после праздника в честь Минервы 19-23 марта. Свободными от занятий были другие праздничные дни и нундины. Изначально учебная программа ограничивалась чтением, письмом и изучением основ арифметики, позже она была изменена. Обновлённые этапы описал Апулей как «чаши муз»: литературное чтение, грамматика и риторика. Цицерон например писал, что он изучал Законы двенадцати таблиц, которых в его время не изучал уже никто. Первый этап критиковался в частности также Квинтилианом: «Мне, по крайней мере, не нравится хотя бы то, что, как я вижу, маленькие дети часто учат названия и порядок расположения букв раньше, чем вид той или иной из них. Это мешает усвоению букв, ведь дети уже обращают внимание не на то, как выглядят буквы, а на то, что они запомнили прежде». Под руководством учителя арифметики — калькулятора — дети потом учились считать. Пальцы левой руки служили для обозначения единиц и десятков, правой — сотен и тысяч. На более высокой стадии обучения пользовались камешками. Таблицу умножения запоминали, повторяя хором за учителем. На литературных чтениях читали обычно ранних поэтов вроде Ливия Андроника или Квинта Энния, но при Августе их заменили более поздние. Чтение сопровождалось анализом содержания произведения и его языка и стиля. Обучение риторике было традиционно комплексным и включало теорию ораторского искусства и практические упражнения, заключавшиеся в составлении речей на заданную тему из истории, литературы, мифологии или политики. При этом упражнения имели 2 формы: свазории были речи, произносившиеся одним человеком на определённую тему, а контраверсии соединяли речи обвинителя и защитника, то есть подготавливали к будущим выступлениям в суде. Риторы и актёры перенимали друг у друга соответствующие приёмы.

Для рабов Сенека не считал целесообразным введение систематического образования, предоставляя этот момент их хозяину. Но среди рабов всегда было много греков, хорошо образованных в основной своей массе. Они были секретарями, библиотекарями, декламаторами стихов и др. Некоторые, став вольноотпущенниками, по-видимому совершенствовали свои таланты. Среди них были известные в Риме грамматик Реммий Палемон, заведующий библиотекой на Палатине Гай Юлий Гигин и т. д. Для детей рабов от 12 лет начиная от Тиберия вплоть до Каракаллы организовывалась своя школа — «pedagogium», где преподавали учителя из обычных школ. Большой педагогий обосновался во II в. на Целии, где в 198 г. работало 24 педагога и обучалась сотня учеников. Другой крупный педагогий появился в Карфагене.

Молодёжные организации

Начало римских молодёжных организаций следует искать во II в. до н. э. В Италии они были известны как «iuvenes» или «iuventus» («молодые», «молодость»), а в провинциях — «iuventus» и «collegium iuventutis». Расширение их сети было связано с возникновением новых школ в городах империи (в Медиолане, Августодунуме, Бурдигале, Карфагене, Антиохии и др.). В отличие от афинских эфебий, членство в организациях было добровольным, а не обязательным, упражнения не носили военный характер и, кроме того, такие организации основывались на коллегиальных началах и не имели назначенной администрации — во главе их стоял магистр. Расцвета молодёжные организации достигли при ранней Империи, когда муниципальная городская аристократия стала эффективно помогать государственной власти. После появления латифундиального хозяйства значение римских молодёжных организаций упало.

Религия

Запрет древнеримской религии христианством

В течение IV века произошли коренные изменения в отношении Римского государства к христианству и прежней официальной языческой религии. Если в 311 году императором Галерием был издан эдикт, разрешающий исповедание христианства, что спустя два года было подтверждено Миланским эдиктом Константина и Лициния, то уже вскоре в правление Константина был издан специальный эдикт о веротерпимости, разрешавший исповедание язычества. Однако, уже к концу IV столетия императором Феодосием Великим язычество было запрещено, а христианство в 381 году провозглашено государственной религией[1].

В 384385 годах рядом указов императора Феодосия было предписано уничтожение античных храмов: Храм Артемиды Эфесской, Храм Артемиды Гемеры и т. д. Префект Востока Кинегий, при помощи вооружённой силы и вместе с христианскими монахами, разрушил многие из оставшихся святилищ старой веры.

Эдикт 391 года, ещё более строгий, нанёс последний удар «язычеству», запретив поклонение богам не только публично, но и в частных домах.

В Риме из залы сената окончательно и навсегда вынесена была знаменитая статуя Ники («победы»), признававшаяся палладиумом древней религии. Оппозиция старо-римской знати (с Симмахом и Претекстатом во главе) не сокрушила решений Феодосия; священный огонь Весты был потушен (394), и в том же году в последний раз допущено празднование Олимпийских игр в Греции. Фактически практика «язычества» продолжалась в глухих углах империи.

Тем не менее, в Восточной Римской империи достижения античной культуры и философии продолжали играть значительную роль. Изучались, переписывались и комментировались труды античных авторов. Поддерживался высокий уровень архитектуры, естественных наук, математики и медицины[2]. До 529 года продолжала работать Платоновская Академия в Афинах, выпускниками которой были в частности выдающиеся христианские богословы Василий Великий и Григорий Богослов. Академия была упразднена императором Юстинианом Великим[3].

К тому времени уже существовал открытый в 425 году императором Феодосием II Константинопольский университет[4]. В Константинополь была перевезена часть рукописей знаменитой Александрийской библиотеки, к тому времени уже неоднократно подвергавшейся разорению.

Примечания

  1. С. Б. Дашков. Императоры Византии. М., «Красная площадь», 1996, с. 9.
  2. С. Б. Дашков. Императоры Византии. М., «Красная площадь», 1996, с. 15.
  3. С. Б. Дашков. Императоры Византии. М., «Красная площадь», 1996, с. 69.
  4. The West East (недоступная ссылка)

Литература

  • Сергеенко М. Е. Ремесленники Древнего Рима: Очерки / Академия наук СССР. Ленинградское отделение Института истории.. — Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1968. — 164 с. — 3200 экз. (обл.)

Ссылки

Read other articles:

Coppa Italia Semiprofessionisti 1977-1978 Competizione Coppa Italia Semiprofessionisti Sport Calcio Edizione 6ª Organizzatore Lega Nazionale Semiprofessionisti Luogo  Italia Partecipanti 96 Formula 32 gironi Risultati Vincitore  Udinese(1º titolo) Secondo  Reggina Una formazione dell'Udinese 1977-1978, vincitrice finale dell'edizione. Cronologia della competizione 1976-1977 1978-1979 Manuale Indice 1 Fase eliminatoria a gironi 1.1 Squadre e gironi 2 Fase a eliminazione diret...

 

 

Municipality in Lower Saxony, GermanyClenze Municipality Coat of armsLocation of Clenze within Lüchow-Dannenberg district Clenze Show map of GermanyClenze Show map of Lower SaxonyCoordinates: 52°56′09″N 10°57′21″E / 52.93583°N 10.95583°E / 52.93583; 10.95583CountryGermanyStateLower SaxonyDistrictLüchow-Dannenberg Municipal assoc.Lüchow (Wendland)Subdivisions26 OrtsteileGovernment • MayorUwe SchulzArea • Total71.77 km2 (27.71&...

 

 

Thomas Cajetan300x300px Nama dalam bahasa asli(it) Tommaso De Vio BiografiKelahiran20 Februari 1469 Gaeta (en) Kematian9 Agustus 1534 (65 tahun)Roma Bishop of Gaeta (en) 13 April 1519 – 9 Agustus 1534 ← Fernando Herrera (en) – Esteban Gabriel Merino (en) → Keuskupan: diocese of Gaeta (en) Roman Catholic Archbishop of Palermo (en) 1r Mei 1518 (Kalender Masehi Gregorius) – 19 Desember 1519 ← Francisco de Remolins (en) – Jan II Carondelet &...

Russian cargo spacecraft Progress M-25MTraveling at 420 km over the Atlantic Ocean,the Russian cargo ship docking to the Pirs module.Mission typeISS resupplyOperatorRoskosmosCOSPAR ID2014-067A SATCAT no.40292Mission duration178 days Spacecraft propertiesSpacecraft typeProgress-M s/n 425ManufacturerRKK EnergiaLaunch mass7290 kg Start of missionLaunch date29 October 2014,07:09:43 UTC[1]RocketSoyuz-2.1aLaunch siteBaikonur, Site 31/6 End of missionDisposalDeorbitedDecay date26 April 2015,...

 

 

Pour les articles homonymes, voir Michelet. Edmond Michelet Edmond Michelet en 1960. Fonctions Ministre d'État chargé des Affaires culturelles 22 juin 1969 – 9 octobre 1970 (1 an, 3 mois et 17 jours) Président Georges Pompidou Premier ministre Jacques Chaban-Delmas Gouvernement Chaban-Delmas Prédécesseur André Malraux Successeur André Bettencourt (intérim)Jacques Duhamel Député français 11 juillet 1968 – 22 juillet 1968 (11 jours) Réélection 30 juin 1968 ...

 

 

American politician Paul DonatoMember of the Massachusetts House of Representatives from the 35th Middlesex DistrictIncumbentAssumed office January 3, 2001Preceded byMike FestaMayor of MedfordIn office1980–1985Preceded byEugene F. GrantSucceeded byMarilyn Porreca Personal detailsBorn (1941-10-27) October 27, 1941 (age 82)BostonPolitical partyDemocraticAlma materUniversity of Massachusetts BostonOccupationManufacturer's RepresentativePolitician Paul J. Donato (born October 27, 1941,...

2017 Women's World Floorball ChampionshipsTournament detailsHost country SlovakiaVenue(s)2 (in 1 host city)DatesDecember 1–9Teams16Final positionsChampions  Sweden (8th title)Runner-up  FinlandThird place   SwitzerlandTournament statisticsMatches played48Goals scored535 (11.15 per match)Attendance31,849 (664 per match)Scoring leader(s) Paulína Hudáková (27 points)MVP Emelie Wibron← 20152019 → The 2017 ...

 

 

1942 film by Anthony Mann Dr. BroadwayTheatrical release posterDirected byAnthony MannScreenplay byBorden Chase and Art ArthurProduced bySol C. SiegelStarringMacdonald CareyJean PhillipsEduardo CiannelliRichard LaneJ. Carrol NaishJoan WoodburyArthur LoftCinematographyTheodor SparkuhlEdited byArthur P. SchmidtMusic byRobert Emmett DolanPaul SawtellProductioncompanyParamount PicturesDistributed byParamount PicturesRelease date May 9, 1942 (1942-05-09) Running time68 minutesCountr...

 

 

Кавказская война Сверху по часовой стрелке: взятие аула Ахульго (1839); взятие аула Гимры (1832); пленение Шамиля (1859); сражение у крепости Ахты (1848) Дата 1817[К. 1] — 21 мая 1864 Место Кавказ Итог Победа Российской империи Изменения Завоевание Российской империей Северного Кавказ...

Tulsa, OklahomaKota BenderaLambangJulukan: Oil Capital of the World, America's Most Beautiful City, T-TownLocation in the state of OklahomaNegaraAmerika SerikatNegara bagianOklahomaCountyTulsaPemerintahan • Wali kotaDewey F. Bartlett, Jr. (R)Luas • Kota186,8 sq mi (483,8 km2) • Luas daratan182,7 sq mi (473,1 km2) • Luas perairan4,2 sq mi (10,9 km2)Populasi (2004) • Kota387,807...

 

 

Osmond de SéesFonctionsÉvêque de Salisbury1078-1099HermanRoger de SalisburyÉvêque diocésainAncient diocese of Salisbury (d)à partir de 1078HermanRoger de SalisburyLord chancelier1070-1078HerfastMauriceTitre de noblesseComteBiographieNaissance SéesDécès 3 décembre 1099SalisburyNom dans la langue maternelle Osmund of SalisburyActivités Évêque catholique (à partir de 1078), artiste, juge, prêtre catholiquePère Henry, Count of Séez (d)Mère Isabella de Burgo (d)Autres informatio...

 

 

English association football player Gordon Staniforth Staniforth in 2011Personal informationFull name Gordon Staniforth[1]Date of birth (1957-03-23) 23 March 1957 (age 67)[1]Place of birth Hull, EnglandHeight 5 ft 7 in (1.70 m)[2]Position(s) StrikerYouth career000?–1974 Hull CitySenior career*Years Team Apps (Gls)1974–1976 Hull City 12 (2)1976–1979 York City 128 (33)1979–1983 Carlisle United 126 (33)1983–1985 Plymouth Argyle 91 (19)1985–...

Women's water poloat the Games of the XXXII OlympiadTournament detailsHost country JapanCityTokyoVenue(s)Tokyo Tatsumi International Swimming CenterDates24 July – 7 August 2021Teams10 (from 5 confederations)Competitors130Final positionsChampions United States (3rd title)Runners-up SpainThird place HungaryFourth place ROCTournament statisticsMatches32Goals scored748 (23.38 per match)Total attendance0 (0 per match)Multiplemedalists3-time medalist(s): 2...

 

 

Tour de Drenthe féminin 2011 GénéralitésCourse5e Tour de Drenthe fémininCompétitionCoupe du monde féminine de cyclisme sur route 2011 CDMDate16 avril 2011Distance132,8 kmPays Pays-BasLieu de départHoogeveenLieu d'arrivéeHoogeveenÉquipes26Partantes156Arrivantes123Vitesse moyenne39,202 km/hRésultatsVainqueur Marianne Vos (Nederland Bloeit)Deuxième Kirsten Wild (AA Drink-Leontien.nl)Troisième Giorgia Bronzini (Colavita Forno d'Asolo) ◀20102012▶Documentation La 5e ...

 

 

2016年美國總統選舉 ← 2012 2016年11月8日 2020 → 538個選舉人團席位獲勝需270票民意調查投票率55.7%[1][2] ▲ 0.8 %   获提名人 唐納·川普 希拉莉·克林頓 政党 共和黨 民主党 家鄉州 紐約州 紐約州 竞选搭档 迈克·彭斯 蒂姆·凱恩 选举人票 304[3][4][註 1] 227[5] 胜出州/省 30 + 緬-2 20 + DC 民選得票 62,984,828[6] 65,853,514[6]...

حديقة شيريتوكو الوطنية IUCN التصنيف II (حديقة وطنية)    البلد اليابان  الموقع الرسمي الموقع الرسمي  تعديل مصدري - تعديل   44°09′43″N 145°14′08″E / 44.161944°N 145.235556°E / 44.161944; 145.235556 منظر من البحر موقع حديقة شيريتوكو الوطنية حديقة شيريتوكو الوطنية (باليابانية: 知床�...

 

 

Airport in Little Rock, Arkansas, United States Clinton National AirportAdams FieldIATA: LITICAO: KLITFAA LID: LITSummaryAirport typePublicOwnerCity of Little RockOperatorLittle Rock Municipal Airport CommissionServesLittle RockOpenedJune 19, 1931; 92 years ago (1931-06-19)[1]Elevation AMSL266 ft / 81 mCoordinates34°43′48″N 92°13′12″W / 34.73000°N 92.22000°W / 34.73000; -92.22000Websiteclintonairport.comMapsFAA airpo...

 

 

2015 studio album by The Soft Pink Truth Why Pay More?Studio album by The Soft Pink TruthReleased2015 (2015)The Soft Pink Truth chronology Why Do the Heathen Rage?(2014) Why Pay More?(2015) Shall We Go on Sinning So That Grace May Increase?(2020) Why Pay More? is a studio album from American electronic music act The Soft Pink Truth, released in 2015. The album was released on a pay-what-you-want model with a Creative Commons license allowing the music to be shared without restriction...

See also: Timeline of Indonesian history As early as the 1st century CE Indonesian vessels made trade voyages as far as Africa. Picture: a ship carved on Borobudur, c. 800 CE. Part of a series on the History of Indonesia Timeline Prehistory Paleolithic Java Man 1,000,000 BP Flores Man 94,000–12,000 BP Neolithic Toba catastrophe 75,000 BP Buni culture 400 BCE Hindu and Buddhist kingdoms Kutai Kingdom 350–1605 Tarumanagara Kingdom 400s–500s Kantoli 400s-500s Kalingga Kingdom 500s�...

 

 

Red

Primary color This article is about the color. For other uses, see Red (disambiguation). Red Clockwise, from top left: fresh strawberries; Northern cardinal; Magdalena Frąckowiak wearing a red dress at Paris Fashion Week; Honor guard of Chinese People's Liberation Army holding red flags; Cardinal Théodore-Adrien Sarr, Archbishop of Dakar.Spectral coordinatesWavelengthApprox. 625–740[1] nmFrequency~480–400 THz     Color coordinatesHex triplet#FF0000sRGBB (r, g,...