ジェシー・ウィルコックス・スミス によるR・L・スティーヴンソン 『子どもの詩の園 』のイラストレーション（1905年）ケイト・グリーナウェイ 『メーデー 』イラストレーション （英 : 仏 : 独 : illustration 中 : 挿画 ，朝 : 揷畵 ）とは、図像によって物語 、小説 、詩 などを描写もしくは装飾し、また科学・報道などの文字情報を補助する、形式よりも題材に主眼を置いた図形的もしくは絵画的な視覚化 表現である。
イラストレーションは情報を伝達する媒体 の1つであり、目的に沿って作成される絵 や図像であり、情報の図解 という性格を持つ。マスメディア を通じて社会の中で機能することを大前提としており、グラフィックデザイン の中の分野でもある。そのため、作家自身の世界を一貫して追求する芸術 ・美術 とは性質が異なっている[ 1]
イラストレーションを描くことを職業にしている人をイラストレーター という。
「イラストレイテド・ロンドン・ニュース 」創刊号（1842年）。19世紀のジャーナリズム は競ってイラストレーションを導入した。 英語 のillustration , illustrate 及び西洋諸言語の同系の言葉の語源 は「照らす」「明るくする」を意味するラテン語 lustrare （さらにはlux 「光 」に遡り、英語illuminate 「照らす」と同一語源）であり、明るくすることから転じて「分かりやすくする（もの）」という意味となった。従って、西洋でのillustration の元々の意味は図解や挿絵 など印刷物の中に扱われ理解を助ける「図版」のことであったが、現在はさらに拡大した解釈で用いられている[ 2] [ 3]
イラストレーションは、日本 では略してイラスト と呼ばれ一般化しているが、この略称は日本で作られたもので、海外では通じない[ 2] 現代 の日本におけるイラストレーションは単に絵 を示すことも多いが、西洋のillustration は基本的にはその意味がなく、また必ずしも絵だけには限らない。芸術としての絵画（ファインアート ）に対し、イラストレーターが制作するような、分かりやすい「ポピュラー美術 」に相当するのが現在の広義のイラストレーションであるとも言える。
挿絵 はイラストレーションそのものであり、絵本 や漫画 もイラストレーションに含まれ、もしくはイラストレーションを構成要素として持つが、これらはイラストレーションという呼称が普及した1960年代 以前から存在していたため固有の呼称が用いられている。建築物 の完成予想図 （建築パース ）もイラストレーションの一種である。
ジョージ・クルックシャンク による『オリバー・ツイスト 』表紙（1846年）デザイナー ＝イラストレーター・芸術家 ・版画家 ・写真家 などによって制作されるイラストレーションは非常に幅広い領域に亘る[ 4]
……
このリストは領域を限定するものではなく、こうしたさまざまな領域の境界線は不明瞭なもので揺れがある。例外はあるが、何らかのメッセージを持つテクストに付随するということと、印刷や版画といった手段により大量に複製されるということでイラストレーションは定義される。
イラストレーションは図解であるが、これは必ずしもイラストレーションがテクストに従属することを意味しない。ジョセフ・ヒリス・ミラー はホルバイン を例に取りつつ、イラストレーションと文章は対話的関係にあり相互干渉し意味を二重化するのであって同一のものを表すことは決してないと表現している[ 6]
作家チャールズ・ディケンズ の出世作『オリバー・ツイスト 』にはジョージ・クルックシャンク によるイラストレーションが添えられているが、これはディケンズの小説を基にクルックシャンクが挿絵を描いたのではなく、ロンドンの下層社会を描いた版画連作のためのスケッチをディケンズが見て『オリバー・ツイスト』のキャラクター を着想したものであった（と少なくともクルックシャンクは主張した）。イラストレーターによるキャラクターが小説に先行したのであり、この構図は今日の日本のライトノベル やアニメ ・マンガ などのキャラクタービジネスではより鮮明となっている[ 7]
イラストレーションはメディアで複製され機能する、メッセージを伴う図版表現として芸術作品 から区別されるが、これは機能からの分類であり、機能と切り離してみれば「絵」の一種以外の何物でもない[ 8] [ 1]
美術においては画家という「個」から出発して1つの普遍性を目指すが、イラストレーションにおいては即座に人を捉える分かりやすい「個性」が求められる。このため美術では常に人とも過去の自分とも異なる表現が求められるが、イラストレーションではそうした桎梏から自由な反面、一度タッチなどの作風が定着するとその作風を反復し続けることを要求される側面もある[ 9] [ 10]
イラストレーションにはさまざまな環境において大衆 に訴求する分かりやすさが求められると同時に、大量に複製されることによって大衆が身近に触れることのできる絵画的表現物ともなっており、即時的な「消費される絵画」[ 11] [ 12] 消費社会 の高度化に伴い商業領域でも「個」に訴求する表現が受け入れられるようになり表現者が美術とイラストレーションを往還し、またメディアも紙のみならずデジタルや環境などへと拡散していったため、美術との境界のみならずイラストレーションそのものの定義も揺らぎつつある[ 13]
ヨット の図解 イラストレーションイラストレーションはさまざまなテーマを表現することができ、以下のような幅広い目的に用いられる――
物語のニュアンスを浮き彫りにする。
読者に感情を吹き込む。
登場人物に人格や顔を与える。
教育・科学的な記事などを視覚化 する。
利用ガイドや取扱説明書などの説明を図式化する。
商品が売れるようにする。 イラストレーションに関わる職業はイラストレーター・写真家・その他の「クリエイター」だけではなく、作家や作品と最終的な顧客との関係を確保する重要な役割を担う仲介者も含まれる[ 1] 図書館 ・美術館 などの著作権 所持者との交渉を行う。
今日では以上のような用途の少なからぬ部分は写真 で代用可能となっているが、それゆえに独自の表現を求めてイラストレーションは多様化し[ 14] テクニカルイラストレーション として生き続けている[ 15]
『ベリー公のいとも豪華なる時祷書 』より6月
イラストレーションの起源は定め難いが、文字では表すことのできないものを絵によって表すことから始まり、印刷 技術の発明により、活字 の他に絵による図版が登場し、大量生産 によって大衆化 することで本格化した。新聞、図鑑、解剖図などで挿絵が活躍する。
19世紀 後半には数多の文学作品に芸術的な挿絵が添えられ、西洋のイラストレーションは黄金時代を迎える。印刷技術の大型化に伴い、ポスター が登場し、メディアとしての広がりを見せる。ヨーロッパ では、アール・ヌーヴォー の画家 やデザイナー が華を咲かせた。ラファエル前派 、アーツ・アンド・クラフツ 、ナビ派 、アール・デコ などの美術潮流と相互に影響を及ぼし合う。やや遅れ、19世紀末から20世紀初頭にはアメリカ合衆国 がイラストレーションの黄金時代を迎え、現代に至るまでのイラストレーションの原型がほぼ出揃う。
日本においても、1950年代 後半にはイラストレーションという呼称が用いられるようになり、1960年代 にはグラフィックデザインから独立したジャンルを築く。写真 使用の一般化に伴い新聞雑誌などでの使用は減少したが、媒体自体の増加に伴い空間、環境、舞台、衣装、ウェブデザイン 、コンピュータゲーム など、表現領域を大きく広げている[ 2] [ 16]
イラストレーションの起源は初期の図像表現と分かち難く、先史時代の洞窟壁画 がその最初の形であろう[ 17] 印刷機 が発明されるまでは、本 には手描きで絵を入れていた。極東 、とりわけ中国 ・朝鮮 ・日本 では、8世紀 から伝統的に版画 により文章にイラストレーションを添えていたが、より一般的にはこれらの国々の絵画芸術では19世紀 に至るまで絵画の方に短い詩文（賛 ）が添えられるのが常であった。
西洋や中近東での始まりは中世 やルネサンス の彩色装飾 であったとも考えられる。注目に値する数々の彩色装飾の中でも際立つのが『ベリー公のいとも豪華なる時祷書 』のそれである。イスラーム圏では絵画（タブロー）が宗教的理由で抑圧されたため写本芸術 が発達を見た[ 18]
15世紀 には印刷術 が発明され、書物には木版術（板目木版 ）で挿絵が施されるようになった。16世紀には製版術が進歩し、木版から銅版（凹版 、エッチング ）へ[ 17] リトグラフ へと発展していった[ 19]
17世紀のコメニウス の『世界図絵 』は文字と絵を併置したはじめての視覚的教科書であった[ 20] ウィリアム・ブレイク がいる。ディドロ とダランベール の百科全書 は啓蒙思想 に基づき大量のイラストレーションを使用し、今日のテクニカルイラストレーション の先駆けとなった[ 20]
ジョージ・クルックシャンク 『ボニーの火を消しちまえ！』（1814年）。ナポレオン・ボナパルト の追放を風刺 。19世紀初頭には、大衆 的な新聞や暦 （en:almanac . 当時の暦は一種のメディアであった）が飛躍的に普及しマスメディアが形成され、そこに掲載された短篇小説や連載小説が人気を博したこともありジャーナリズム のイラストレーションが発達した。識字率 の低かった当時、図像の訴求力は大きかったのである。この頃の注目に値する人物としてはジョン・リーチ 、ジョージ・クルックシャンク 、チャールズ・ディケンズ の挿絵画家ハブロット・K・ブラウン 、フランスのオノレ・ドーミエ がいる。同じイラストレーターたちが風刺雑誌と一般のフィクション雑誌の双方に寄稿する場合が多かったが、どちらの場合も需要は社会的な類型や階層を要約しまたは風刺するキャラクター画にあった。
先行するクルックシャンクの『コミック・アルマナック』（1827年 - 1840年）の成功を受けて1841年に創刊されたイギリスのユーモア雑誌『パンチ 』は、ジョン・テニエル 、ディエル兄弟 （英語版 ） ジョージ・デュ・モーリア を含む高水準な漫画（カートゥーン ）イラストレーターたちを20世紀まで途切れなく採用し続けた。パンチ誌は大衆的イラストレーションが風刺への依存から時事問題の洗練された観察へと徐々に移行してゆくさまを映し出している。これらのアーティストたちは皆、伝統的なファインアート の芸術家としての教育を受けていたが、主にイラストレーターとしてその名声を獲得している。パンチ誌や、『ル・ヴォルール』誌（仏 : Le Voleur 、『泥棒』）などのこうした雑誌は、優れたイラストレーションは文字のコンテンツと同等に売れるものであると世に示した。1842年には『イラストレイテド・ロンドン・ニュース 』紙が創刊され、以降相次いでイラストレーション入りの新聞が発行されるようになる。
ギュスターヴ・ドレ による『マ・メール・ロワ のおはなし』収録の「長靴をはいた猫 」の挿絵19世紀後半はヨーロッパ とアメリカ合衆国 における「イラストレーションの黄金時代 」と考えられている。一般大衆向け出版の発達と雑誌 の出現がイラストレーションの流布を増大させた。木口木版 術は、熟練した製版家の力と相俟って、デザイナーの仕事を極めて細かいディテールまで再現することを可能にした。新しい印刷技術の発明（とりわけ写真製版）は挿絵画家たちにカラーや新しい表現技法を実験する自由を与えた。
アルフォンス・ミュシャ による演劇 『ジャンヌ・ダルク 』ポスター（1909年）フランス ではポール・ガヴァルニ 、J・J・グランヴィル 、そしてとりわけギュスターヴ・ドレ によってこの分野は芸術の域にまで到達した。ドレの『ラ・フォンテーヌ 寓話集』『シャルル・ペロー の童話』、セルバンテス の『ドン・キホーテ 』などの挿絵は一時代を画するものであった。1860年代ロンドン の貧困の陰鬱さを反映したこれらの挿絵は、社会 問題の芸術分野での現れの注目すべき例でもあった。熟練した製版家によって実践される木口木版術の恩恵で、出版社は大量のイラストレーションを使用した。熟練製版家の存在がなければ、どんな単純なイラストレーターの仕事も出版されることはなかったであろう。最も代表的な例はおそらく、ジュール・ヴェルヌ の小説を出版したエッツェル社である。本文とは別に印刷して、別丁にしなければならない他の技法（凹版 やリトグラフ ）とは対照的に、この技法は挿絵を本文と同時に、多くの部数に印刷することが出来た。デザイナーの制作した原本を再生産する仕事をするこれら製版家の大部分は、彼ら自身もまたイラストレーターであった。フランソワ・パンヌマケ 、エドゥアール・リウー 、レオン・ベネット などがそうである。エドゥアール・マネ 、エドガー・ドガ 、やや後のピエール・ボナール といった偉大な画家たちも、エドガー・アラン・ポー の詩やギ・ド・モーパッサン の小説の挿絵を描いてみたりしていた。
ウォルター・クレイン による『美女と野獣 』の挿絵（1874年）イギリス では、ジョン・テニエル による挿絵がルイス・キャロル の『不思議の国のアリス 』の幻想世界を読者たちに表現してみせた[ 21] モノクローム の版画で幻想的な作品を作り続けた一方で、他のイラストレーターたちは色彩 の可能性を発見していった。彼らは特にラファエル前派 の画家たちの影響を受け、ウィリアム・モリス が興したアーツ・アンド・クラフツ のデザイン 志向の手刷りによる技術を模倣した。エドマンド・デュラック 、アーサー・ラッカム 、ウォルター・クレイン 、カイ・ニールセン などがこのスタイルの代表例で、新中世趣味 （英語版 ） 神話 や説話 を題材にすることが多かった。それとは対照的に、ビアトリクス・ポター は彼女自身の短い物語に、ヴィクトリア朝 様式に着飾った動物たちを自然観察に基づき描いたイラストレーションを添えた『ピーターラビット 』で大衆的な人気を獲得しイラストレーションの領域を広げた[ 21] ジャポニスム や板目木版と影絵に影響され密度の薄い白黒のスタイルに回帰しアール・ヌーヴォー やナビ派 を先取りしたオーブリー・ビアズリー などのイラストレーターによってさらに際立った。
19世紀末にはリトグラフ の技法によりカラーの広告ポスター が一般化し、アール・ヌーヴォー の開花と共にジュール・シェレ 、ウジェーヌ・グラッセ 、アルフォンス・ミュシャ 、アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック らが近代的なポスターを作り出した[ 21] [ 22]
合衆国での黄金時代は1880-1914年であった。アーサー・バーデット・フロスト やハワード・パイル は子供向けの本のイラストレーションで名声を得、ブランデーワイン派 と呼ばれる、パイルの開いた美術学校の生徒たち、N・C・ワイエス 、マックスフィールド・パリッシュ 、ジェシー・ウィルコックス・スミス 、フランク・スクーノヴァー らが時代を支え、後のノーマン・ロックウェル にも影響を与えた。またパイルらは1902年にイラストレーターの職業団体であるソサエティ・オブ・イラストレーターズ （英語版 ） [ 21]
ジェームズ・モンゴメリー・フラッグ 「I Want You」、1917年アメリカの兵士募集ポスター20世紀は「デザイン の世紀」とも呼ばれ、大量生産 と社会の大衆化に伴い商品の差別化のためのデザインが重要となり、デザインの絵画的要素としてのイラストレーションも発達を見た。アール・ヌーヴォー 、アール・デコ 、あるいはキュビスム などの美術潮流や、バウハウス のようなデザイン潮流などがイラストレーションに流入し混ざり合い、近代的なイラストレーションが成立してゆく。また両大戦を通じ政治的なプロパガンダ にイラストレーションが用いらるようになったのもこの時代であった[ 23]
シカゴ の美術学生であったサンティアゴ・マルティネス・デルガド （英語版 ） ラテンアメリカ に一つの運動が引き起こされた。デルガドは1930年代に『エスクァイア』誌で、その後コロンビア にて『ヴィダ』誌で活動した。フランク・ロイド・ライト の弟子である彼のイラストレーションはアール・デコ 様式の影響を受けていた。
同じく1930年代には表現主義 の影響がイギリスのフリーイラストレーターであったアーサー・ラッグ （英語版 ） ステンシル の技法で得られたプロパガンダ のポスターで用いられるようなフォルムを様式化した。ラッグの様式化されたモノトーンな輪郭は政治的なポスターに使われるような木版印刷を彷彿とさせるものであったが、この時代の写真的な手段で原画を印刷版に転写する技術はラッグに全ての作品をペン とインク で制作することを可能にする域に達していた。
合衆国ではサタデー・イブニング・ポスト 誌の表紙イラストで中流アメリカ人の生活を騒がせたJ・C・ライエンデッカー 、ジェームズ・モンゴメリー・フラッグ 、ノーマン・ロックウェル らの名前を雑誌出版界が強く印象付けた。
印刷技術がさらに発達し、グラビア印刷 により写真 が容易に印刷できるようになった20世紀後半になるとメディアは徐々に手描きのイラストレーションを見捨てるようになり、イラストレーションは写真を補完する形で個性化が進んでいった[ 24] [ 25] ディスクジャケット 、それから政治や社会の「風刺画 」を主とした新聞雑誌の図版といった領域で活動を続けている。ラルフ・ステッドマン （英語版 ） トミー・アンゲラー 、ダニエル・マジャ （フランス語版 ） ローラン・トポール （英語版 ） 児童文学 などのさまざまな領域で頭角を現している。美術出版社はアンリ・マティス 、レイモン・モレッティ （フランス語版 ） パブロ・ピカソ といった高名な画家に頼るようになった。一例としてピカソはスキラ社が出版するオウィディウス の『変身譚 』のために挿絵を描いた。
第二次世界大戦 で本土に被害を受けなかった合衆国の1950年代はノーマン・ロックウェル 、ハリー・アンダーソン （英語版 ） ボリス・アルツィバーシェフ （英語版 ） チャールズ・ケリンズ （英語版 ） コミュニケーション の領域で、絵画の潮流に追随する形で存続したが、時にはアンディ・ウォーホル やロイ・リキテンスタイン （両者とも商業イラストレーターとして働いていた）のポップアート 作品のように絵画の潮流を先取りし導いたこともあった。この時代には、広告が巨大産業となってゆくのに伴いグラフィックデザイン の分業化が進み、イラストレーターも独立した職業となっていった一方で、商業の中の部品への後退も見られた[ 25]
フランス1970年代の出版界で、グループ「バズーカ」の若いグラフィックデザイナーたちがロシア構成主義 や漫画 の影響を受け、写真やタイポグラフィ と戯れるコラージュ からなる大胆で革新的なスタイルを打ち出した。1980年代にはノーマン・ロックウェルの再発見を通じて、写真モンタージュ の模写 ・演出を主に利用し、（コンピュータに取って代わられるまでは）エアブラシ を多用した「ハイパーリアリズム」の傾向が見られた[ 26]
アイヴァン・チャマイエフ 、大阪「海遊館 」壁画（一部。1991年）1980-1990年代には、テレビジョン のような視聴覚メディアがタブレット を使用して生で番組の主題を戯画化したり図解したりといった形で時折イラストレーターの助けを借りるのが見られた。このタイプの高度な即興と早描きの能力を要求するイラストレーションはシンポジウム や会議やセミナーやその他のイベントなどでも用いられることがあった。
20世紀末以降も、イラストレーションの伝統的な技法は教えられ利用され続けている（美術学校 、応用美術 、グラフィック・アート ……）。イラストレーションの添えられた出版物（児童書、雑誌、教育書、百科事典……）は増加を続けている。手描きのイラストレーションは専門誌（コンピュータ誌や女性誌など）で人気を取り戻しており、若年層向けの雑誌や書籍でも急速に数を増やしている。今日では、書籍・雑誌 ・ポスター などで使用されたイラストレーションの原画を蒐集し眺めることへの関心が高まりつつあり、数多くの美術館・美術雑誌・画廊 が、昔のイラストレーターたちのためにスペースを割いている。アートブックやイラスト集などとしてイラストレーションそのものが商品となることも多い[ 1]
媒体の選択肢が広がり、ビジュアルデザイン やインフォグラフィック などの概念も発達し、空間・環境などの領域への進出も見られる[ 1] 情報機器 の発達によって可能になったコンピュータゲーム やウェブサイト などのようなマルチメディア やコンピュータグラフィックス のイラストレーションもまたますます存在感を増しつつある[ 27] CD-ROM やDVD とインターネット のハイパーリンク ）が出ており、画像・図案・写真のコピーだけでなく、音声・合成映像・アニメーション・ビデオなどをも主題の図解に使用している。
イラストレーション的側面をもつ浮世絵（歌川国芳 江戸時代後期） 王朝時代 の絵巻物 から西洋美術にもジャポニスム として大きな影響を与えた江戸時代 の浮世絵 のような版画メディアまで、日本は独自の図説文化を有していた。明治以降、挿絵 は基本的に画家が担っていた[ 11] 木村荘八 や小村雪岱 などがいる[ 28] 日露戦争 以降の商工業の成長と石版印刷の技術向上により広告ポスターが隆盛し、西洋イラストレーションの影響を受け変容が進んでいった[ 29]
分野としての「イラストレーション」という呼び名が日本に定着したのは戦後 になってからである。
1951年に発足した日本宣伝美術会 （日宣美）の公募展がデザイナーの登竜門となり、出品作のほとんどにはイラストレーションが用いられた。この時期に早川良雄 、粟津潔 、灘本唯人 らがイラストレーションの土壌を作った[ 30] 福音館書店 を始めとする児童書 の出版社により今日のような絵本 が成立したのも1950年代半ばであった[ 31]
1960年代にはグラフィックデザイナー とイラストレーターの分業化が始まり、
1964年には日宣美の会員たちが東京イラストレーターズ・クラブ を結成する[ 32] [ 33] 宇野亜喜良 、和田誠 、横尾忠則 （横尾は後に「画家宣言」をすることになる）らが活躍して一大ブームを形成し、イラストレーションの市民権を獲得することに成功した[ 2]
「挿絵 」という言葉より後に出来たことや、紙媒体での挿絵の需要が写真に置き換えられて行く時期であったこともあり[ 34] グラフィックデザイナー もしくは漫画家 などを兼任していたイラストレーターが独立した職業となるのは1970年代 以降であり[ 35] デザイン 業界と、高度経済成長 などの経済力に支えられたマスメディアがその背景にある。
1980年代には美術の抽象化や非絵画化が進行したこともあり、湯村輝彦 のヘタうま が社会現象化する[ 36] 横尾忠則 が「画家宣言」を行うなど、濫造されポップに消費されるイラストレーションに飽き足らず逆に美術の側へと越境する動きも見られ、イラストレーションという概念の曖昧化が進行した[ 37]
1990年代にはこうした状況に加え、成長を続けていた日本経済の転換や、メディアの多様化なども手伝い、1992年には長らく権威的存在であった『年鑑日本のイラストレーション』が刊行を停止し、登竜門も『イラストレーション 』誌のコンペティション「ザ・チョイス」を残すのみになるなど、活動領域の拡大の一方で表現としてのイラストレーション像は拡散と流動化が進んでいる[ 38]
1990年代から、伝統的な媒体・画材に並んでコンピュータのグラフィックソフトウェア やコンピュータに直接描画するタブレット がイラストレーションに用いられ始めた。
イラストレーターたちはデジタルツールを、発表する作品を手っ取り早く調整・編集・送付する手段として用いるようになってきている[ 39] [ 40]
表現としては、当初は3Dなどの新奇なものとして使用されたが[ 39] [ 41]
拡張カード の接続法を図解したテクニカルイラストレーションテクニカルイラストレーション は技術的性質の情報を視覚的に伝達するイラストレーションの用法である。部品の図面 やダイアグラム といったものも含む。
テクニカルイラストレーションの目的は視覚的な経路を通じて人間の観察者に何らかの情報 を効率的に伝達できる表現力のあるイメージを作成することであり[ 42] [ 43]
メディカルイラストレーション とは、手術・手技や、病態を図や模式図などで表した医療のための絵画ないし模型などのこと。学問領域を示す「○○学」のような用語がまだ存在しない。[ 44]
メディカルイラストレーションを手がける専門の画家は「メディカルイラストレーター」と呼ばれ、厳密には20世紀初頭のアメリカ、ジョンズ・ホプキンス大学で生まれた。[ 44]
関連団体として「日本メディカルイラストレーション学会」[ 45]
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京都造形芸術大学, ed. (1998-05-20), イラストレーションの展開とタイポグラフィの領域 , 情報デザインシリーズ, Vol.1 , 東京: 角川書店 , ISBN 4-04-651401-9 227ページ。第1-2章（pp.5-65）がイラストレーション。榎本了壱による第1章はイラストレーション全体を見通し良く俯瞰。第2章は多数の執筆者が見開き2ページずつを担当したエッセイ的内容。巻末に用語集、参考図書一覧、索引を備える。 日本グラフィックデザイナー協会 教育委員会, ed. (1993-07-01), VISUAL DESIGN3 イラストレーション , 東京: 六耀社 , ISBN 4-89737-167-8 119ページ、フルカラー。 デザイン志望者向け入門書シリーズの1冊。大量のカラー図版を含む。多数の執筆者が見開き2ページずつを担当。日本中心の内容となっている。改訂新版はCGの進出を反映しているほか、「世界のイラストレーション」の項目が追補されている。 美術手帖, ed. (2010-10-22), 日本イラストレーション史 , 東京: 美術出版社 , ISBN 978-4-568-43069-1 152ページ、フルカラー。1950年代以降の日本のイラストレーションの歴史を、主要なイラストレーターのインタビューも交え綴る。SF、ファンタジー、ゲームなどの分野は対象外。『美術手帖 』2010年1月号の特集の単行本化。 吉田, 光邦; 東野, 芳明; 多木, 浩二 (1979-9), “［鼎談］図示表現の意味＝認識と伝達機能の位相”, 美術手帖 美術出版社 ) (454): pp. 120-145 特集「イラストレーション＝文化の図解」の一環。 須長, 千夏 (2003-11-25), イラストレーターになるには , 東京: ぺりかん社 , ISBN 4-8315-1052-1 158ページ。進路を考える若い人向けのシリーズの1冊。全体の約半分をイラストレーターのインタビュー、残りの半分を志望者向けの職業解説とアドバイスが占める。 イラストノート編集部, ed. (2009-05-31), プロとして知っておきたいノウハウ イラストレーターの仕事 , 東京: 誠文堂新光社 , ISBN 978-4-416-80960-0 125ページ。打ち合わせの実際やギャランティの相場などにまで踏み込んだ、より実践的なハウツー。 ミラー, J・ヒリス (1996), イラストレーション , 法政大学出版局 , ISBN 978-4-588-42005-4 尾崎彰宏、加藤雅之訳。235ページ。原書は1992年。ホルバイン やターナー などを例に引きつつイラストレーションと言葉の関係を読み解いてゆく。いわゆるイラストレーションの美術史的解説ではない。 小田切, 博 (2010-01-10), キャラクターとは何か , 東京: 筑摩書房 , ISBN 978-4-480-06531-5 ちくま新書、202ページ。キャラクター をコンテンツでなくビジネスとして捉え解説。
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