ティツィアーノ・ヴェチェッリオ の1550年頃の作品『アダムとイヴ 』。プラド美術館所蔵。ルーベンスの『ベルヴェデーレのトルソ 』の素描。ルーヴル美術館 所蔵。 『アダムとイヴ 』（西 : Adán y Eva , 英 : Adam and Eve ）は、バロック 期のフランドル の巨匠ピーテル・パウル・ルーベンス が1628年から1629年の間に制作した絵画である。油彩 。主題は『旧約聖書 』「創世記 」のアダム とイヴ の物語である。ルーベンスが外交官 としてスペイン を訪れた際に、ヴェネツィア派 の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオ の作品を模写 したうちの1つであり、多くの変更を加えることでオリジナルよりも優れた作品に仕上げている[ 1] マドリード のプラド美術館 に所蔵されている[ 2] [ 3]
ルーベンスはイングランド とスペインの関係を調停するため、1628年から1629年にかけて外交官としてスペインを再訪した。当時のスペイン王室はティツィアーノの優れた絵画コレクションの宝庫であり、マドリードに滞在している間、これらのコレクションを見るだけでなく、多数の作品を模写することができた。ルーベンスはそれらをすべて自身のために行っており、帰国の際にはすべての模写を持ち帰っている[ 4] The Rape of Europa ）や[ 5] Diana and Callisto ）といった作品がある[ 6]
ルーベンスはティツィアーノの作品に様々な変更を加えて模写している。最も注目されるのはアダムの姿勢の変更である。ルーベンスはイタリア 時代にローマ で素描した彫刻『ベルヴェデーレのトルソ 』に基づいて、アダムの身体をオリジナルよりも真っ直ぐに起こし、より逞しく描いている[ 2] [ 3] イチジクの葉 を取り除くことを可能としている[ 1] オウム を描き加えることで、足元に悪徳と欲望の象徴と思われるキツネ が描かれたイヴとの象徴的な対比を強調している[ 2] [ 3] アルブレヒト・デューラー の版画 『アダムとイヴ』の影響と思われる。デューラーは狡猾さの象徴である猫 をイヴの足元の画面中央の最前景に描き、それよりもやや引いた位置のアダムの足元にネズミ を描くことで、アダムがイヴに従順であることを象徴的に示している[ 2]
このようにティツィアーノの『アダムとイヴ』に多くの変更を加えていることは、同時期に制作された『エウロペの略奪』の模写が極めて精緻であるのとはまったく対照的であり、単なる模写の枠を超えて、巨匠の作品の研究とも言うべきものとなっている[ 2] [ 4] [ 2]
ルーベンスは模写をアントウェルペン に持ち帰り、1640年に死去するまで所有し続けた。ルーベンスの死後、絵画は遺産の一部として売却され、1645年 にスペイン領ネーデルラント 総督フェルナンド・デ・アウストリア を介したフェリペ4世 によって購入されている。こうしてスペイン王室はティツィアーノとルーベンスの2つの『アダムとイヴ』を同時に所有したが、両絵画は別々の場所で飾られた[ 2] エル・パルド王宮 （英語版 ） フェルナンド7世 の死後の、ティツィアーノの作品が収蔵されるよりも数年遅い1834年のことである[ 2] [ 3]
ルーベンスによるティツィアーノの模写は他に以下のような作品がある。
『ブラド美術館展 スペイン王室コレクションの美と栄光』国立西洋美術館 ほか主催 ※2002年の同展覧会のカタログ
宗教画 神話画・歴史画・寓意画 肖像画 動物画・風俗画・風景画 関連人物 関連項目
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