La Musica Notturna delle strade di Madrid (La Musique nocturne des rues de Madrid) est une composition pour quintette à cordes à deux violoncelles de Luigi Boccherini faisant partie intégrante du recueil de six quintettiniopus 30 (G.319-324).
Le mariage morganatique de l'infantLouis Antoine de Bourbon (« don Luis »), frère du roi Charles III, avec María Teresa de Vallabriga en 1776, entraîne l'exil de sa cour de Madrid[1]. En tant que « violoncelliste de sa chambre et compositeur de musique » (virtuoso di camera e compositor di musica), Boccherini le suit dans ses nombreuses pérégrinations avant que le prince ne se fixe à Arenas de San Pedro, petite localité de la province d'Ávila[2]. Éloigné de tous les centres musicaux d'Europe, Boccherini y affirme néanmoins son style personnel dans la composition d'une centaine d’œuvres, la plupart destinées à la musique de chambre.
Tout comme le souligne le musicologue Jaime Tortella, La Musica Notturna delle strade di Madrid est avant tout une musique à programme « […] sans équivalent, davantage dans la ligne d'une suite que d'un quintette à proprement parler, d'une beauté surprenante et d'une magistrale capacité picturale »[3]. En effet, son inspiration est essentiellement rétrospective, toute fondée sur les nuits de flânerie où se tenait la cour de don Luis, du temps où celle-ci évoluait dans une Madrid bouillonnante de vie :
« […] avec ses effervescences et ses fêtes, les cloches des églises appelant à la prière des vêpres, les bals populaires où s'amusent les filles et les garçons des faubourgs et les aumônes que des aveugles gagnent grâce à leurs vielles à roue caractéristiques… jusqu'à l'arrivée de la troupe du Quartel invitant les gens à la Ritirata, avec son couvre-feu de minuit[3]. »
Sans pour autant céder à un folklorisme superficiel, Boccherini réutilise les chansons déclamées avec emphase dans les rues populaires. De la Plaza de Lavapiés, où se masse tout un attroupement de manolos se divertissant la nuit venue en danses et en jeux aux nombreuses paroisses carillonnant leur Ave Maria en fin de journée[4]. Ou bien, en ces autres quartiers tout aussi populeux comme celui de El Barquillo avec ses fameux chisperos, forgerons pour la plupart issus des milieux déshérités de la capitale ou encore celui de Las Maravillas[4]. C'est toute une population bigarrée, vivante, chantante et dansante qui nous est restituée à travers cette musique.
Trois personnages goyesques peuplant les faubourgs de Madrid : le chispero, le mendiant aveugle et la jeune femme vêtue à la façon des majas.
Cependant, s'interroge Jaime Tortella, doit-on y voir l'expression d'« une certaine nostalgie de la vie citadine »[3] rendue nécessaire par un exil prolongé à Arenas, ou bien un hommage à la capitale et aux Madrilènes[5] ? Quoi qu'il en soit, Boccherini cherche dans cette musique à sortir de la norme qui prévaut dans la société de son époque[6]. En évoquant une cour partageant ses distractions nocturnes avec les classes populaires[5], le compositeur n'a-t-il pas inconsciemment attribué à la musique le pouvoir de niveler les distinctions sociales[a] ?
D'autre part loin d'être isolée, chaque section de ce quintette décrit certains aspects de la vie nocturne de Madrid dont très certainement Boccherini a été le témoin[7] : depuis la sonnerie de l'angélus du soir jusqu'au couvre-feu. Cette décision participe d'un choix parmi tant d'autres scènes de genre qu'un artiste et ami du musicien comme Francisco de Goya par exemple, a pu représenter dans sa peinture[b]. Aussi se pose in fine la question des critères esthétiques qui ont concouru dans le choix du compositeur à privilégier telle scène plutôt qu'une autre.
Alors que Tortella interprète l'œuvre de Boccherini comme une représentation programmatique de la vie nocturne madrilène, le chef d'orchestre Dick van Gasteren(nl) estime que l'œuvre doit avant tout être interprétée de manière symbolique. Van Gasteren a analysé l'œuvre par analogie avec l'iconographie et a rencontré d'innombrables références à la politique, à la religion, aux arts visuels, au théâtre et à l'amour. Il a montré que l'œuvre avec la technique du soggetto cavato et d'autres symboles contient des références ou est une sérénade à un amour secret, l'actrice Maria del Rosario(es) surnommée La Tirana. [D. van Gasteren, La Musica Notturna delle Strade di Madrid van Luigi Boccherini. Persoonlijke getuigenis of sociaal politieke boodschap, Baarn: Prominent 2022. (ISBN978-94-92395-39-9).]
Structure et analyse
Sur le manuscrit, Boccherini présente ainsi la teneur de l’œuvre :
« Nota. Questo quintettino representa la Musica che passe di notte per le strade di Madrid, cominciando dal suono dell'Ave Maria, sino alla Ritirata. Tutto ciò che non è conforme alle rigore del contrapunto, deve condenarsi alla verità della cosa che si vuole representare[c]. »
« Ce petit quintette décrit la musique que l'on entend la nuit dans les rues de Madrid : elle commence par la sonnerie de l’Ave Maria jusqu'au couvre-feu. Tout cela n'est pas traité avec la rigueur exigée du contrepoint, mais vise tout simplement à rendre la vérité des choses que l'on cherche à dépeindre ici. »
Le quintette en do majeur comporte sept mouvements. Yves Gérard dans son catalogue thématique ne mentionne que cinq sections ne faisant pas figurer les roulements de tambour comme mouvements[8] :
Malgré sa longueur et sa structure inhabituelle, le quintettino est Opera piccola dans le catalogue autographe de Boccherini.
1 – Ave Maria delle Parrochie
« Tutti pizzicati imitando il tocco delle campane quando suonan l'Ave Maria[e]. »
« Les pizzicati imitant le son des cloches quand sonne l’Ave Maria. »
Le manuscrit de la BnF porte également un second titre : Ave Maria del Quartiere. Les divers Ave Maria des différentes églises de Madrid. Imitation en pizzicato des cloches du début de la sonnerie de l'angélus du soir. Elles annoncent par conséquent la fin de la journée mais aussi le commencement de la soirée[7].
2 – Il tamburo del quartier dei soldati
« Doppo questo, il primo violino (forte più che puote) entrara imitando il tamburo del quartier dei Soldati, quando ancor essi suonano, e recitano l'Ave Maria del modo che segue[e]. »
« Après cela, le premier violon (aussi fort que l'on peut) entrera imitant le tambour de la caserne des Soldats, quand sonne encore, et s'égrène l’Ave Maria de la façon qui suit. »
Le violon I imite les roulements de tambour tout de suite après le mouvement précédent, subito a noté Boccherini. Ils reviennent par la suite entre les 5e et 7e mouvements.
3 – Minuetto dei ciechi
Le chanteur aveugle, dessin par Goya.
« Con mala grazia.I violoncelli si metteranno attraversato sulle ginocchia e pizzicaranno con le ugnie di tutta la mano posta al rovescio, come chi suona una chitarra[f]. Doppo una breve pausa si replica tutto il minuetto come stà, e poi segue il Rosario[g]. »
« Con mala grazia (« avec mauvaise grâce »). Les violoncelles seront positionnés en travers sur les genoux et seront frottés en pizzicato avec les ongles de la main retournée, comme si on jouait de la guitare. Après une brève pause, le menuet entier est répété, puis suit le Rosario. »
Le menuet des mendiants aveugles chantant des ballades ou des complaintes tout en priant pour leurs aumônes[7]. Les violoncellistes doivent tenir leurs instruments sur leurs genoux et imiter le son d'une guitare en pizzicato en utilisant leurs ongles. Accompagné de cette ambiance sonore, le violon I introduit forte une rude mélodie dont la « mauvaise grâce » est soulignée par les termes squajalamente (« maladroitement »)[7] et con asprezza (« avec âpreté ») :
Exemple : Incipit du Minuetto dei ciechi.
4 – Rosario
« Il Rosario. Largo assai:Senza rigor di Battuta-Allegro-Largo come prima[h]. »
« Le Rosaire. Largo assai: Sans rigueur métrique- Allegro-Largo comme précédemment. »
Le rosaire du soir. Le mouvement doit être joué sans mesure fixe. Pleine de recueillement et réduite à sa plus simple expression, la prière du soir s'élève, des églises de quartier aux demeures avoisinantes toutes fenêtres ouvertes[7]. Indiqué dolce e con grazia, ce mouvement lent ponctué de pizzicati au violon est interrompu par un bref épisode Allegro à 3/4 dans lequel les cinq instruments s'unissent dans une fervente et solennelle communion. À la reprise du Largo come prima, Boccherini note une indication portant sur le registre grave du violoncelle I : tutto sulla terza corda imitando il fagotto (basson)[i].
5 – Los Manolos (Passa calle)
« Modo di Suono, e Canto, chiamato dagli Spagnoli Passa calle, cioè Passa strada con i quale, o con altro poco differente, si divertono per le strade la notte cantando, e suonando[j]. »
« Manière de jouer, et de chanter, appelée par les Espagnols Passa calle, c'est-à-dire Passa strada avec laquelle […], ils se divertissent dans les rues la nuit chantant, et jouant. »
Le manolo était un jeune homme un peu poseur, sans instruction qui se produisait dans les rues en chantant et en dansant. Il était traditionnellement vêtu d'un pantalon s'arrêtant aux genoux (une sorte de culotte courte), de bas blancs, d'une veste courte et très échancrée, de chaussures recouvrant à peine le talon et les orteils, et d'un foulard retenu par un anneau. La guitare était son indispensable accessoire[9].
Connu aussi sous le titre « Passa calle » et rendu par « Chanteurs des rues » dans le manuscrit copié par Louis Picquot, ce mouvement renvoie au mode de vie nocturne des Madrilènes : leurs chants et distractions le long des rues animées. Les violons imitent pizzicato sempre et forte des effets de guitares, tandis que le violoncelle I entonne comme le refrain d'une chanson populaire :
Exemple : La première phrase du thème du violoncelle solo dans la Passa calle.
6 – Il primo violino imitando il tamburo
Brève reprise des roulements de tambour par le violon I.
7 – Ritirata
« Nota. Si figura che la Ritirata cominci a farsi sentire de lontano assai; perciò devrà suonarsi con piano, che a pena si senta; il crescendo, è mancando sarà poi conforme si andera avertendo[k]. »
« Il faut s'imaginer que la Relève [de la garde de nuit] est d'abord entendue dans le lointain, de sorte qu'il faut commencer très piano et si délicatement que dans un premier temps, on n'entende presque rien […] »
La troupe du Quartel (« Quartier ») invitant la population à rejoindre leur maison pour la nuit. Par un jeu de crescendo : « si comenci a sentir più da vicino », « forte quanto si possa » et de decrescendo : « a mezza voce », « pianissimo », « che a pena si senta » et enfin « morendo », Boccherini donne l'impression qu'une troupe de soldats accompagnés de musiciens passe et s'éloigne de l'auditeur[9]. Le compositeur insiste sur le fait que le « crescendo, è mancando sarà poi conforme si andera avertendo », c'est-à-dire que les indications de crescendo et de mancando (diminuendo) doivent être strictement respectées[10].
Le thème est suivi de 11 variations. Dans la cinquième notamment, le violon I se réapproprie le thème en imitant le tambour tandis qu'avec la sixième, le climax est d'ores et déjà atteint : « forte quanto si possa ». L'intensité ainsi libérée se relâche et s’apaise dans les quatre variations suivantes tout en gardant du thème son profil de marche militaire. La dernière et onzième variation indiquée « morendo » dans son ultime mesure n'est déjà plus que le lointain souvenir d'une troupe en déplacement.
Le mot « fine » que l'on retrouve sur les deux partitions manuscrites (Paris et Berlin) et qui conclut laconiquement cette étonnante œuvre peut se comparer au silence retrouvé de la ville durant la nuit.
Exemple : Ritirata, le thème (flautato sul diapason).
Paris, Bibliothèque nationale de France, département Musique, RES F-1191 : copie par Louis Picquot du manuscrit perdu envoyé à Ignace Pleyel en 1797[13].
Composé en 1780, ce quintette est le second essai de musique descriptive après celui du quintette en ré majeur opus 11 no 6 (G.276) L'Uccelleria composé en 1771[13]. Il fait partie intégrante du recueil de six quintettiniopus 30 (G.319-324)[15]
Quelques années plus tard, Boccherini manifeste des réticences quant à l'exécution et à la publication de ce quintette insolite hors de son pays d'origine, comme il l'écrit à Ignace Pleyel[16] dans une lettre datée du :
« Nel op(er)a 30. Quintettini troverete che uno ha per titulo « La Musica Notturna delle strade di Madrid ». questo pezzo è totalmente inutile, ed anche ridicolo fuori di Spagna poiche non possono gl'uditori giammai comprenderne il significato, ne gl'esecutori sonarlo come deve essere suonato, per il che in Suo Luogo vi mando una Sinfonia di più […][17] »
« Dans l'opus 30, les Quintettes, vous verrez que l'un s'intitule « La Musica Notturna delle strade di Madrid ». Ce morceau est absolument inutile et même ridicule hors d'Espagne, puisque ceux qui l'écoutent ne peuvent jamais en comprendre le sens et que les musiciens ne peuvent le jouer comme il doit être joué. C'est pourquoi je vous envoie à la place une Symphonie supplémentaire […] »
Très populaire de son vivant, le quintette reste inédit jusqu'à sa publication en 1921 par Christian Bachmann à Hanovre[10],[5] et c'est aujourd'hui l'un des plus célèbres du compositeur. Son cinquième mouvement Passa calle a notamment été joué à l'ouverture des Jeux olympiques d'été de 1992 à Barcelone sous le titre Los Españoles se divierten en la calle[18].
Arrangements
La Ritirata (con Variazioni) de Boccherini. Manuscrit RES F-1191 (Paris, BnF).
Boccherini a arrangé trois fois le mouvement la Ritirata pour :
Luciano Berio a transcrit en 1975 les quatre versions de la « Ritirata notturna di Madrid » en les superposant[5] : Quattro versioni originali della « Ritirata notturna di Madrid » sovrapposte e transcritte per orchestra. Par de légères modifications, il apporte timbres et couleurs, percussions, tambours et trompettes dans un puissant crescendo, avant de laisser s'éteindre doucement la musique dans le silence nocturne. La pièce est une commande destinée à l'orchestre de la Scala, comme ouverture.
Le compositeur porto-ricain Roberto Sierra s'est inspiré de l'hétérogénéité du matériel musical du quintette pour sa Fantasía sobre « la Musica Notturna delle Strade di Madrid »[l]. Dans la descendance des quintettes avec guitare de Boccherini, sa composition écrite en 2013 également pour cet effectif, a été commandée par le guitariste cubain Manuel Barrueco pour une tournée avec le quatuor Casals aux États-Unis[19]. Roberto Sierra explique sa démarche compositionnelle dans son intention de superposer les sons du XXIe siècle avec ceux du XVIIIe siècle : « dans ma Fantaisie, le passé se trouve dans une relation dialectique avec le présent ; ils ne s'annulent pas l'un l'autre, le résultat est un harmonieux monde sonore intemporel »[m].
Tout comme pour le célèbre « Menuet » du quintette en mi majeur opus 11 no 5 (G.275), il existe sur le marché de l'édition musicale une pléthore d'arrangements de La Musica Notturna delle strade di Madrid. Le plus souvent, le quintette de base de la composition est renforcé aux cordes par un orchestre de chambre. D'autres arrangements, plus originaux, sont pour orchestre d'harmonie ou au contraire réduits à trois instruments comme deux violons et piano à trois/quatre mains (Benedict Kullman) ou encore deux violons et flûte (Lindsay Davies-White), pour ne citer que ces deux exemples.
Discographie
Cette œuvre a fait l'objet de plusieurs enregistrements parmi lesquels :
Cet enregistrement intitulé « Divertissements nocturnes » a fait l'objet, lors de sa première parution, d'une élogieuse critique de Georges Chérière dans le no 116 du magazine Diapason[21] : « L'ensemble de chambre de Cologne nous charme et nous fait vite oublier le curieux couplage Chant du Monde qui nous proposait cette page. La prise de son Charlin est un régal ».
Cet enregistrement a fait l'objet d'une critique amère de Denys Lemery dans le magazine Diapason, no 183, , p. 53-54 : « Ce genre de disque donnera des armes aux détracteurs de Karajan ayant tendance à croire que celui-ci se sert de la musique. […] conclusion : décevant… inutile. » ;
1975 : Quintettino op. 30, no 6 Musica notturna delle strade di Madrid (traduit par « Night Music of the Streets of Madrid ») - Quintetto Boccherini (LPEnsayo ENY 707) (OCLC917158656)L'altiste Luigi Sagrati (1921-2008), un des membres du Quintetto Boccherini.
Cet enregistrement a obtenu le Grand prix du disque de la musique par l'Académie Charles-Cros et a fait l'objet d'une très élogieuse critique de Jean-Yves Bras dans le magazine Diapason, no 203, , p. 22-23 : « Le Quintette sous-titré La musica notturna di Madrid, plus souvent exécuté dans sa version pour orchestre de chambre, paraît d'une audace vraiment déconcertante. À se demander à quoi tient la célébrité du trop fameux Menuet du Quintette no 11 ? […] Notons au passage qu'il ne reste de l'ancienne formation que l'altiste, Luigi Sagrati. Peu importe d'ailleurs, car nous sommes comblés par l'interprétation du nouvel ensemble. Mieux que quiconque, il défend le musicien dont il porte le nom : souplesse du phrasé, qualité instrumentale. » ;
1978 : « Les trésors de l'Ère Baroque » (arr. Schönherr) - Orchestre de chambre national iranien de Radio et de Télévision, dir. Emil Tchakarov (1978, LPEMI TSA 3613 & 3614 / SLS 5144) (OCLC5881870)
1993 : Opera con titoli, quintettes à cordes nos 60, 65 et 72 (G.324, 223, 336) - Mayumi Seiler, Silvia Walch (violons) ; Diemut Poppen (alto) ; Richard Lester, Howard Penny (violoncelles) (23-26 février 1993, Capriccio « Boccherini-Edition, vol. 8 » 10 453) (OCLC724866551)
Cet enregistrement lors de sa sortie a fait l'objet d'une élogieuse critique de Jean Hamon, notée « 9 » dans le magazine Répertoire, no 65 de janvier 1994, p. 30 ;
Cet enregistrement a fait l'objet d'une bonne critique de Roger-Claude Travers (5 diapasons) dans le magazine Diapason, no 532, , p. 83 : « Joli moment aussi avec la Musica Notturna delle strade di Madrid. Les couleurs du Minuetto dei ciechi (« menuet des mendiants aveugles ») sont un rien trop lumineuses et raffinées pour une saynète populaire, et dans Passa calle (Los Manolos), Bruno Cocset, chanteur des rues pour un jour, offre toute la verve de son violoncelle. Joyeuse troupe enfin pour La Ritirata (la relève de la garde), où le concert des Nations aurait pu accentuer l'effet descriptif de la soldatesque arrivant, passant et s'éloignant, par un crescendo-decrescendo. Tant pis. » ;
Cet enregistrement a fait l'objet d'une bonne critique de Jean-Noël Coucoureux dans Classica no 135, septembre 2011, p. 93-94 : « Voilà un CD idéal pour qui souhaiterait découvrir la musique de chambre de Boccherini. […] L'interprétation est de très bonne facture, équilibrée et raffinée comme en témoigne la lecture de « La Musica Notturna delle strade di Madrid » à laquelle manquent cependant la verve narrative et la truculence qu'instillait Savall. »
2018 :
À Portuguesa, Concertos et sonates ibériques. Transcription pour orchestre à cordes et clavecin d'Andreas Staier - Orquestra barroca casa da música, Andreas Staier, clavecin et direction (février 2018, SACDHarmonia Mundi) (OCLC1085567896)
Monuments de Madrid à l’époque de Boccherini. De gauche à droite :la Casa de Correos (« maison de la Poste ») de la Puerta del Sol, l'église de San Pedro ad Víncula et la Puerta de Alcalá.
Cinéma et télévision
La Musica Notturna delle strade di Madrid a été reprise trois fois au cinéma et deux fois à la télévision[23].
Au cinéma
En 1980, dans La Chasse de William Friedkin avec Al Pacino. Dans une scène du début du film dans laquelle le policier Steve Burns (Al Pacino) et sa petite amie Nancy Gates (Karen Allen) discutent de sa nouvelle mission, les premières mesures du mouvement Passa calle se font entendre en fond sonore[24].
(es) Jaime Tortella, Boccherini, un músico italiano en la España ilustrada (Préface Yves Gérard), Madrid, Sociedad Española de Musicología, coll. « Sección C, Estudios » (no 8), , 534 p. (ISBN8486878802, OCLC52514815)
(es) Jaime Tortella, « La música descriptiva o argumental en el catálogo de Luigi Boccherini », Nassarre Revista aragonesa de musicología, Saragosse, vol. 20, no 1, , p. 193-220.
(it) Remigio Coli, Luigi Boccherini, la vita e le opere, Lucques, Maria Pacini Fazzi, , 286 p. (ISBN88-7246-679-2, OCLC61665129).
(it) Matteo Giuggioli, La musica notturna delle strade di Madrid (G.324) di Luigi Boccherini: edizione critica, analisi, interpretazione della « rappresentatività »,
thèse de doctorat sous la direction du Prof. Gabrielle Biagi Ravenni, Università degli Studi di Pisa, 2005 (non publiée).
(en)/(es) Jaime Tortella (dir.), Luigi Boccherini : Diccionario de Términos, Lugares y Personas, Madrid, Asociación Luigi Boccherini (no 3), , 484 p. (ISBN84-612-6846-6, OCLC731149670, lire en ligne [PDF]), « La Musica Notturna delle Strade di Madrid (G.324) », p. 234–235
(en) Rudolf Rash, Understanding Boccherini's Manuscripts, Cambridge Scholars Publishing, , 258 p. (ISBN9781443859202, OCLC877038703)
Notes discographiques
Jaime Tortella, « Fandango (G.448), Sinfonie (G.517, G.511), & La Musica Notturna di Madrid (G.324), Le Concert des Nations, Jordi Savall », p. 8-10 : « Boccherini ou la synthèse du bon goût », Aisne, AliaVox (AV 9845), 2005 .
Christian Speck, « L. Boccherini, La musica notturna delle strade di Madrid, Cuarteto Casals », Arles, Harmonia Mundi (HMC 902092), 2011 .
Notes et références
Notes
↑Sur les rapports entre musique et politique dans une perspective historique et musicologique, voir en particulier la première partie « Naissance des musiques politiques modernes » de l'étude d'Esteban Buch : La Neuvième de Beethoven – Une histoire politique (Gallimard, 1999).
↑Sur les relations entre Boccherini et Goya, voir : (es) J. Valverde Madrid, Goya y Boccherini en la Corte de Don Luís de Borbón, in El Arte en las Cortes europeas del siglo XVIII (Acts of Congress), Madrid-Aranjuez, 1987, p. 796.
↑D'une durée approximative de 12 minutes, la Fantasíaa été publiée en 2013 par Subito Music Publishing.
↑« In my Fantasia, the past stands in a dialectic relationship to the present; they do not negate each other, the result is a harmonious atemporal soundworld. » dans (en) Daniel Hathaway, « Review: Cleveland Chamber Music Society — Cuarteto Casals with guitarist Manuel Barrueco at Plymouth (October 29) », ClevelandClassical.com, (lire en ligne).
↑(en) Daniel Hathaway, « Review: Cleveland Chamber Music Society — Cuarteto Casals with guitarist Manuel Barrueco at Plymouth (October 29) », ClevelandClassical.com, (lire en ligne).
La version du 5 août 2016 de cet article a été reconnue comme « bon article », c'est-à-dire qu'elle répond à des critères de qualité concernant le style, la clarté, la pertinence, la citation des sources et l'illustration.
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Group of cone-bearing seed plants For other uses, see Conifer (disambiguation). ConiferTemporal range: 307–0 Ma PreꞒ Ꞓ O S D C P T J K Pg N Carboniferous–Present Large conifer forest composed of Abies alba at Vosges, Eastern France Scientific classification Kingdom: Plantae Clade: Tracheophytes Clade: Gymnospermae Division: Pinophyta Class: Pinopsida Subclasses, orders, and families Cupressidae Araucariales Araucariaceae Podocarpaceae Cupressales Sciadopityaceae Cupressaceae Taxa...
This article does not cite any sources. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.Find sources: Paraguay at the 1995 Pan American Games – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (November 2018) (Learn how and when to remove this message) Sporting event delegationParaguay at the1995 Pan American GamesIOC codePARNOCComité Olímpico ParaguayoWebsitewww.cop.org.pyin Mar d...
Rugby teamUSC Trojan Men's RugbyFull nameUSC Rugby Football ClubUnionUSA RugbyNickname(s)TrojansFounded1886; 138 years ago (1886)LocationLos AngelesRegionSouthern CaliforniaGround(s)Allyson Felix (Capacity: 1,000)PresidentGiorgio GrandiDirector of RugbyDominic RibleiCoach(es)Riaz Fredericks, Joseph KrassensteinCaptain(s)Giorgio Grandi, Cooper SwanLeague(s)PAC Rugby Conference, GCCIR[1] Team kit Official websitewww.uscrugby.com The USC Trojans Rugby Football Club is t...
Coppa panamericana 2015 Competizione Coppa panamericana Sport Pallavolo Edizione 14ª Organizzatore PVU Date dal 13 giugno 2015al 21 giugno 2015 Luogo Perù Partecipanti 12 Impianto/i Vedi elenco Risultati Vincitore Stati Uniti(4º titolo) Secondo Rep. Dominicana Terzo Argentina Statistiche Miglior giocatore Krista Vansant Miglior marcatore Melissa Vargas Incontri disputati 44 Cronologia della competizione 2014 2016 Manuale La Coppa panamericana femminile di pall...
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%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% La Musica Notturna delle strade di Madrid
r4\f r8_"con mala grazia" d8( e[ d]) d4( b) \times 2/3 { a8( b a) }
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c4^"Ritirata, Tempo di marchia" g8.[ r32 e'32] e4( d8) r8 c4 g8.[ r32 f'32] f4( e8) r8 e8.[ r32 d32]
e8.[ r32 fis32] g8.[ r32 d32] e8.[ r32 c'32] b4 a\trill g4~ g8 r8
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