Alors que de nombreux articles soutenaient en 1995 le passage à un Fespaco annuel, la question de la distribution des films inquiète. Un pays comme le Sénégal voit la fermeture inexorable de ses salles comme en témoigne la conférence Film Legislation in Africa tenue durant les 6e RECIDAK (Rencontres cinématographiques de Dakar)[3]. Un plan d'action a été élaboré au cours d'ateliers tenus à Harare en juin 1994 et novembre 1995 pour une concertation meilleure pour la diffusion commerciale en Afrique australe de films de divertissement et d'y intégrer davantage les films réalisés par des Noirs. Le doublage en anglais des films francophones connus est également envisagé en collaboration avec la FEPACI. Un marché du film de l'Afrique australe est prévu[4].
Les 27 et 28 juin 1996, la table-ronde des partenaires du Fespaco a décidé la création de la Fondation Fespaco, outil de promotion et de soutien pour mobiliser davantage les ressources. Elle réunit des hommes d'affaires et des partenaires institutionnels ainsi que des représentations de « pays amis » et la FEPACI[5],[6].
Grâce à une coopération suivie avec le Danemark depuis 1989, le Fespaco dispose d'un département informatique : bases de données, publication assistée du Fespaco News, mise en page des communications, etc. En 1996, il dispose de 16 ordinateurs, le personnel étant régulièrement formé pour leur utilisation. L'enjeu reste la présence sur internet à développer[7]. Une première ébauche de site est réalisée par une équipe informatique burkinabèe pour cette édition du Fespaco, qui publie le palmarès le soir même du 1er mars. Il comporte près de 400 pages dès 1998 ainsi que les fiches d'accréditations pour 1999[8].
Dans un document de 73 pages, l'économiste Jacques Guéda Ouédraogo confirme en 1995 le rôle économique du festival : augmentation des trafics routier, ferroviaire et aérien ; occupation à 100 % de l'hôtellerie avec l'injection en nuitées de 282 850 000 FCFA. Les exposants de toute l'Afrique de l'Ouest« se disputent six mois avant les stands de la Rue marchande ». Les restaurants et les bars doublent voire triplent leur chiffre d'affaires. L'apport du Fespaco à l'économie locale est évalué à un minimum de 1,63 milliard de FCFA[9].
Après douze années au poste de secrétaire permanent, pour rejoindre le poste d'ambassadeur à Paris, Filippe Sawadogo cède son fauteuil à Baba Hama en 1996[10], qui était président du Comité national d'organisation en 1995[11]. Secrétaire général du ministère de la Communication et de la Culture depuis 1994, après avoir été en 1992 Directeur de la radiodiffusion nationale, Baba Hama avait précédemment animé une émission accordant une large place au cinéma. Il se donne pour tâche de consolider les acquis. Prenant son poste à six mois de la manifestation, il indique avoir trouvé « une équipe expérimentée » ayant accompli une bonne partie des tâches nécessaires, mais reconnaît « ne pas avoir le temps et le recul nécessaires pour penser cette édition ». Conscient que personne ne veut « retrouver les mêmes insuffisances que par le passé », il organise un cercle de réflexion pour « combler les lacunes »[12].
L’Association nationale des étudiants burkinabè (ANEB) conduit à partir de janvier 1997, à la suite de la répression et de l'arrestation de son président, la plus longue grève de l’histoire du mouvement étudiant, dite de 52 jours[13] en protestation contre la dégradation des conditions de vie des étudiants[14] (36 % des étudiants sont boursiers contre 98 % en 1989). Le gouvernement décide de fermer le campus ainsi que les cités universitaires[13]. « Malgré les tentatives des étudiants pour se faire remarquer, il n'en a rien été », indique Le Pays[15].
Déroulement
Cette édition présente un nombre sans précédent de films réalisés par des femmes dans toutes les catégories[16]. Les professionnelles africaines se retrouvent plus nombreuses à être présentes au festival grâce à la contribution de la Norvège qui a répondu positivement à la requête en ce sens du Fespaco[17].
Le Fespaco accueille le 6e congrès de la FEPACI, que Gaston Kaboré axe sur la décentralisation de l'organisation continentale « qui n'a pas encore abouti »[19]. En effet, confirme Ousmane Sembène, « la FEPACI a fonctionné coupée de sa base qui devait être sa sève nourricière »[20]. Sur 30 associations nationales, seules 9 étaient à jour de leurs cotisations[10]. En fait, selon Thomas Sotinel, « la FEPACI est déchirée par une querelle des anciens et des modernes qui a empêché l'élection d'un nouveau bureau »[21]. Pour dépasser la concurrence entre Bassek Ba Kobhio et Cheick Oumar Sissoko, les deux challengers présumés pour remplacer Gaston Kaboré qui avait indiqué son désir de céder son fauteuil après 12 années de mandat[10], le congrès décide d'élire une commission consultative de sept membres chargée d'élaborer le projet de refondation de la FEPACI, et de mettre en place un bureau provisoire présidé par Pierre Rouamba[10] et chargé de préparer un congrès extraordinaire en février 1998. Le comité consultatif est composé de Ousmane Sembène, Gaston Kaboré, Kwaw Ansah, et de plus jeunes : le producteur zimbabwéen Joël Phiri, François Woukoache, Nadia El Fani et Charles Mensah. La fédération reconnaît l'effort du Burkina Faso en faveur de son fonctionnement pour 45 millions de FCFA de 1993 à 1997, et félicite Gaston Kaboré « qui a dirigé la FEPACI avec beaucoup d'abnégation et d'engagement personnel pendant 12 ans »[22]. L'attribution de l'Étalon de Yennenga à Buud Yam apparaît dès lors comme un hommage au président sortant autant qu'au pays hôte[21].
À la suite d'une table-ronde sur la pauvreté conjointement organisée le 28 février par le Fespaco, la FEPACI et le PNUD, les cinéastes publient une déclaration où ils « reconnaissent que la pauvreté est une source de violence, de conflits sociaux et d'instabilité. Ils s'engagent à mettre à profit leurs talents de créateurs et de communicateurs pour aider les Africains à combattre ce fléau »[23].
Une exposition est organisée sur le multimédia et l'audiovisuel en Afrique, signe de l'intérêt grandissant pour les nouvelles technologies appliquées à la réalisation et la diffusion des images[24].
Sélections officielles
Sur la base du Catalogue de l'édition 1997
Longs métrages en compétition
Dix-neuf films de onze pays sont en compétition pour l'Étalon de Yennenga. Quatre sont réalisés par des femmes.
Le jury courts métrages et documentaires est présidé par le réalisateur ivoirien Roger Gnoan M'Bala, entouré de Jean-Luc François, directeur du Festival international du court métrage de Namur, Jean Burtschell, délégué général de Cannes Junior, et du cinéaste burkinabè Mamadou Djim Kola. Dans son rapport de palmarès, il recommande « une plus grande rigueur et recherche dans la sélection des documentaires et des films de la diaspora » et déplore « le très faible nombre de films en provenance du Maghreb »[26].
Le jury de la compétition TV-Vidéo est présidé par Mactar Silla, directeur de TV5 Afrique, entouré d'Azad Sawadogo, directeur de la Télévision nationale du Burkina Faso puis de l'agence conseil en communication IACOM, Salomon E. Luwai, directeur de l'Union des radios et télévisions nationales africaines (URTNA), le journaliste Rod Stoneman, et Rock Demers, producteur et directeur du Festival international du film de Montréal[27]. Devant le succès de cette sélection, des projections publiques sont organisées, qui étaient jusqu'à présent réservées au MICA[24]
Chiffres. La 15e édition a permis de confirmer l'audience grandissante du festival : 4874 festivaliers de 79 pays sont accrédités dont 117 producteurs, 16 distributeurs, 305 réalisateurs, 9 directeurs de festivals, 133 comédiens, 456 journalistes, 221 V.I.P. étrangers - alors que le Comité national d'organisation n'attendait que quelque 3000 festivaliers, « ce qui ne se passe pas sans problèmes » pour l'hébergement et les badges[28].
Le budget est selon Fespaco News de 700 millions de FCFA[28]. Colin Dupré en donne les chiffres exacts : pour un budget prévisionnel de 775 170 244 FCFA, les recettes sont de 667 432 962 FCFA et les dépenses dépassent 981 millions de FCFA. La subvention de l'Etat burkinabè est de 180 millions de FCFA, sachant que le Comité national d'organisation se plaint à nouveau d'un retard de versement. Il est notamment complété par une aide plus importante de l'Union européenne (197 millions de FCFA contre 28 millions en 1995), du Danemark (233 millions dont 65 en nature, contre 280 en 1995) et de l'Agence Internationale de la Francophonie (52 millions)[29].
La presse parle d'une organisation défaillante« de la qualité des projections à l'accueil des professionnels dans une ambiance policière alourdie par le répression du mouvement étudiant »[21]. Victime de son gigantisme, « le Fespaco a mis en exergue les limites de son organisation »[10]. Elle n'est pas facilitée par le fait que le premier Sommet régional sur les droits de l'enfant (UNESCO, UNICEF) se tient juste avant le Fespaco et occupe encore les hôtels[30]. Le Pays décrit la ruée pour voir certains films, notamment Waati de Souleymane Cissé : programmé au Grand Méliès, la salle en plein air du Centre culturel français, « il n'y avait plus de place, même pour un moustique »[31].
Si le festival a proposé des films en première mondiale[10], la compétition ne comportait que cinq inédits[21]. Quant à Idrissa Ouedraogo, il aurait présenté Kini et Adams hors compétition pour « préserver ses chances de sélection à Cannes »[21]. Il fut effectivement en compétition officielle au Festival de Cannes 1997. Selon Le Film africain, le président du jury Noureddine Saïl a déclaré qu'il n'y a dans la sélection « aucune catastrophe cinématographique », mais comme l'indique la journaliste de RFI Elisabeth Lequeret, « il n'y a pas de grandes découvertes ni de films majeur »[32].
A l'initiative de Djenius Hugues (Twenty Cities Black Film Project, Minneapolis) et de Reinaldo Barroso-Spech (Festival des films de diaspora, New York), les distributeurs et directeurs de festivals afro-américains présents au festival ont décidé de s'organiser en collectif pour générer une circulation des films africains dans les salles américaines et répondre à l'intérêt grandissant du public à la suite du travail fait par les universités et bibliothèques du pays. Une forte délégation de M-Net a en outre encouragé les cinéastes à présenter leur film au M-Net All Africa Awards[10].
Le Marché international de la télévision et du cinéma africain (MICA) présente 199 films : 7 d'Afrique du Sud, 5 d'Algérie, 4 d'Allemagne, 2 d'Angleterre, 1 d'Argentine, 33 du Burkina Faso, 1 du Burundi, 12 du Cameroun, 3 du Canada, 1 de Centrafrique, 1 des Comores, 2 du Congo, 10 de Côte d'Ivoire, 1 d’Égypte, 1 d’Éthiopie, 27 de France, 2 du Gabon, 9 du Ghana, 5 de Guinée, 1 de Maurice, 13 du Kenya, 1 du Liban, 1 de Madagascar, 15 du Mali, 1 de Mauritanie, 1 de Namibie, 5 du Niger, 2 du Nigeria, 3 du Sénégal, 1 de Suède, 2 de Tanzanie, 3 du Tchad, 1 du Togo, 2 de Tunisie, 17 des États-Unis, 1 du Zaïre et 2 du Zimbabwe[33].
Bibliographie
Colin Dupré, Le Fespaco, une affaire d'État(s), 1969-2009, L'Harmattan, , 406 p. (ISBN978-2-336-00163-0)
Fespaco, Black Camera et Institut Imagine, Cinéma africain - Manifeste et pratique pour une décolonisation culturelle : Première partie - le FESPACO : création, évolution, défis, Ouagadougou, Auto-édition, , 786 p. (ISBN978-2-9578579-4-4).
↑Jean-Pierre Garcia, « Le nouveau patron du Fespaco M. Baba Hama », Le Film africain, no 25, , p. 5
↑ a et bSidi Barry, Analyse sociopolitique de la crise de l'enseignement supérieur au Burkina Faso: Cas de l'université de Ouagadougou, Université de Ouagadougou (UO) - DEA Droit Public: Option: Science Politique 2011 (lire en ligne)
↑Augustin Loada, « Réflexions sur la société civile en Afrique : Le Burkina de l'après-Zongo », Politique africaine, vol. 1999/4, no 76, , p. 136-151 (lire en ligne)
↑« Rubrique Dialogue intérieur », Le Pays, no 1346,
↑Sambolgo Bangré, « Le Fespaco, c'est la fête sans perdre de vue l'aspect professionnel, entretien avec Baba Hama », Ecrans d'Afrique, nos 17-18, 3e-4e trimestre 1996, p. 114-116
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