暴走パニック 大激突

暴走パニック 大激突
監督 深作欣二
脚本 神波史男
田中陽造
深作欣二
出演者 渡瀬恒彦
杉本美樹
小林稔侍
渡辺やよい
風戸佑介
三谷昇
曽根将之
室田日出男
川谷拓三
音楽 津島利章
撮影 中島徹
編集 市田勇
製作会社 東映京都
配給 東映
公開 日本の旗 1976年2月28日
上映時間 85分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
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暴走パニック 大激突（ぼうそうパニックだいげきとつ）は1976年2月28日に公開された日本映画。主演：渡瀬恒彦、監督：深作欣二。制作は東映京都撮影所、配給は東映。併映『横浜暗黒街 マシンガンの竜』（主演：菅原文太、監督：岡本明久）。

概要

同じ1976年に渡瀬恒彦を主演として5月に公開された中島貞夫監督『狂った野獣』と並び、「日本映画でカーアクションは成立するか」という命題に立ち向かった作品である[1]。このため本作が、"日本で最初のカーチェイス映画"と評される[2][3][4]。そもそも日本にはHEIST＝ヘイスト（強盗もの）映画も、車がバコンバコン破壊され、ジャンプし、転がり回るようなカーアクション映画はそれまで存在しなかった[5]。当時、監督の深作は似たような内容の"実録映画"ばかり作らされて辟易し[1]本作の製作を受け入れたとされる[1]。本作は『いつかギラギラする日』（1992年）の原型ともいわれる[6]。

ちなみに予告編のBGMに「脱獄広島殺人囚」、「暴動島根刑務所」、「山口組外伝 九州進攻作戦」、「ザ・カラテ」の一部が流用されている。

ストーリー

ブラジルでのゴージャスライフを夢見るバーテンの山中高志は仲間の関光男と組み、派手なフェイスマスクとショットガンで銀行強盗を重ねる。しかし神戸の銀行を襲ったとき、関がトラックの下敷きになり轢死。山中はカーチェイスの末、何とか逃げ切ったが関の身元が割れる。山中は逃亡の準備を始めたが、事情を聞いていた関の兄・勝男が弟の慰謝料代わりに山中から強奪金をむしり取ろうと執拗に追いかけてくる。指名手配の山中を追う警官・畠野を交えて、道行く一般車・バイク・通行人を巻き込み、三つ巴のカーチェイスは、暴走族やラジオクルーも加わり、大パニックに発展する[7][8][9]。

スタッフ

キャスト

製作経緯

企画成立まで

1973年から始まった「仁義なき戦いシリーズ」は、東映に実録路線という新たな鉱脈を生み、1974年の『仁義なき戦い 完結篇』で一旦ピリオドが打たれたが、ドル箱シリーズを終わらせるには惜しいと考えた会社側の意向で「新仁義なき戦いシリーズ」という番外編に雪崩れ込む[10]。前シリーズの焼き直しだった新シリーズ1作目『新仁義なき戦い』の後、新シリーズ2作目『新仁義なき戦い 組長の首』は、実録要素を含まない完全なオリジナルストーリーであったため[10]、そこで新機軸として投入されたのが、車で急襲するカーチェイス要素だった[10]。執念がこもった白熱のアクション描写は当時の日本映画では珍しく大きな話題を呼んだ[10]。

数々の便乗企画を産み出した東映社長の岡田茂[11]は、『新仁義なき戦い 組長の首』のカーアクションを観て、日本で1975年大ヒットしたアメリカ映画『バニシングin60″』とミックスしてカーアクションで映画を作れ、と号令をかけた[5][10][12][13]。同年夏公開の『トラック野郎・御意見無用』[10]が、公開まで期待薄だったにもかかわらずド派手なデコトラのインパクトが大きな話題を呼んでヒットするや、岡田の頭には「車メインで押す企画もありではないか？」という考えが閃いていた[10]。続く千葉真一、岩城滉一出演、石井輝男監督の『爆発! 暴走族』のヒットと併せて、岡田には「車・バイクをメインにした作品はいける」という確信が溢れた[10]。そこから結実した企画が、物量で押すカーアクションをメインとした本作である[10][14]。深作は日本映画の土壌でハリウッドで作るようなカーアクションは不可能と判断し最初は反対していたが[1][6]、結局この企画を受けた[1]。

脚本

出だしの導入部分を深作が、中盤は田中陽造が、後半のアクションシーンを神波史男が書いた[4]。

キャスティング

主演は『新仁義なき戦い 組長の首』でもハンドルを握りカースタントを演じた渡瀬恒彦[10][15]。渡瀬は実生活でもカーマニアとして知られていた[16][17]。同作で車内に同席した小林稔侍が渡瀬の相棒役で登場する[10]。

撮影

宣伝文句には「激突車30台、炎上車20台、登場車200台」と吹聴されたがそこまで車は登場しない[4]。カーアクションシーンを担当したのはノンクレジットのB班監督・関本郁夫である[18][19]。

今日の映画では考えられないが、封切一週間ちょっと前に滋賀県琵琶湖でロケをやっていたという[20]。

作品の評価

白石和彌は「東映さんも実録物も割と早い段階でネタがなくなって、その世界観を利用して作った『資金源強奪』とか『暴走パニック 大激突』とか、より劇画化した映画がけっこう好きです」などと述べている[21]。

脚注

  1. ^ a b c d e #TSA、94-97頁、伴ジャクソン「混沌と虚無を呼ぶ東映カーアクション2部作 -『暴走パニック 大激突』『狂った野獣』解題-」。
  2. ^ 松田政男・石上三登志「今月の問題作批評」『キネマ旬報』1976年4月下旬号、44頁。 
  3. ^ 松田政男「深作欣二の輪廻」『月刊シナリオ』、日本シナリオ作家協会、1976年4月号、10-15頁。 
  4. ^ a b c #カルト4580、208-209頁。
  5. ^ a b #TSA、98-101頁、植地毅「東映スピード・アクションに影響を与えた洋画たち」。
  6. ^ a b #深作山根、333-336頁。
  7. ^ #TSA、88-89頁。
  8. ^ #トラック浪漫、169頁、植地毅・ギンティ小林・市川力夫「'70s東映スピード&メカニック路線＋1徹底攻略」。
  9. ^ 「映画監督 深作欣二の軌跡」『キネマ旬報臨時増刊』第1380号、キネマ旬報社、2003年、176頁。 
  10. ^ a b c d e f g h i j k #TSA、82-84頁、伴ジャクソン「70年代東映カーアクションの歩み -それは実録やくざ路線から始まった-」。
  11. ^ 春日太一『あかんやつら 東映京都撮影所血風録』文藝春秋、2013年、371-373頁。ISBN 4-1637-68-10-6。 樋口尚文『ロマンポルノと実録やくざ映画 禁じられた70年代日本映画』平凡社、2009年、143-145頁。ISBN 978-4-582-85476-3。 
  12. ^ 神波史男「悪夢と狂躁の果て」『月刊シナリオ』、日本シナリオ作家協会、1976年4月号、15-16頁。 
  13. ^ #Hotwax3、70頁。
  14. ^ #TSA、114-119頁、「中島貞夫インタビュー」。
  15. ^ 渡瀬恒彦 狂犬NIGHTS／ラピュタ阿佐ケ谷。
  16. ^ 東映マイスター > vol9マイスター対談 渡瀬恒彦と東映京都撮影所
  17. ^ 『キネマ旬報』1976年3月上旬号、44頁。 
  18. ^ #Hotwax3、32-33頁。
  19. ^ #名作完全ガイド、172頁。
  20. ^ 北村孝志（ベルウッド・レコード）「一年余りの発奮でレコード『ピラニア軍団』は出来ました」『ムービーマガジン』1977年10月1日発行 Vol.12、ムービーマガジン社、40–43頁。 
  21. ^ 荒井晴彦、森達也、白石和彌、井上淳一『映画評論家への逆襲』小学館〈小学館新書 399〉、2021年、25–26頁。ISBN 9784098253999。 

参考文献

外部リンク

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