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暴力街
監督	五社英雄
脚本	掛札昌裕; 中島信昭
原案	五社英雄
出演者	安藤昇; 小林旭; 丹波哲郎; 菅原文太
音楽	佐藤勝
撮影	山沢義一
編集	祖田富美夫
製作会社	東映
公開	1974年4月13日
上映時間	96分
製作国	日本
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『暴力街』（ぼうりょくがい）は、1974年 4月13日に公開された日本の映画。主演・安藤昇、監督・五社英雄。東映東京撮影所製作、東映配給^[1]。

安藤演じる元ヤクザのナイトクラブ支配人が、かつての仲間とともに新興の暴力団組織と対峙するハードボイルド・アクション映画^[2]。

封切り時の同時上映作品は『夜の演歌しのび恋』（監督：降旗康男、主演：中島ゆたか）。

ストーリー

銀座でクラブ「マドリッド」を経営する江川紘一は、かつて組織「関東東菊会」傘下の「江川組」を率いるヤクザであったが足を洗い、平穏な生活を送っていた。しかし店が東菊会と関西の組織「西日本連合」との店舗買収合戦の対象になったことから、双方の縄張り争いに巻き込まれる。防衛のために江川組再建を図ったかつての子分たちが独断で、西日本連合の仕業に見せかけて東菊会が後援する若手歌手を誘拐し、身代金1億円をせしめる。だまされたことを知った東菊会は金を取り返すために殺し屋を放ち、誘拐犯たちを消していく。その中には江川の内縁の妻・晃子の弟も含まれていた。ここにいたり、江川はかつての手下たちの暴走を知って、責任を取るために店を手放し、東菊会との対決を決意する。

そんな中、東菊会組員で江川の旧友でもある矢崎竜二は、江川の暗殺を命じられる。これは組織の方針に反抗的な矢崎に対する制裁だった。矢崎は江川とつかず離れずの距離を保ち、暗殺を先延ばしにするが、組織の掟の中で次第に追い詰められていく。

解体業を営みながら銃を密造しているギザゴロの辰が江川の仲間に加わるが、戦いの末絶命する。それでも江川は東菊会の幹部たちを次々と倒し、会長の剛原にも引き金を引く。矢崎が江川の隠れ家を探り当て、2人は一騎打ちとなる。一方、後任の東菊会会長となった諸木は西日本連合と和解する。双方の組員たちは用済みとなった2人を消すために、彼らが戦う隠れ家を取り囲み、一斉射撃を加えた。

キャスト

江川紘一：安藤昇
矢崎竜二（東菊会幹部）：小林旭
浜勇喜（元江川組組員）：夏八木勲
諸木（東菊会幹部・東菊総業社長）：小池朝雄
二橋（東菊会幹部）：葉山良二
剛原悠子（剛原の妻・江川をかくまう元交際相手）：赤座美代子
殺し屋：マダム・ジョイ
吉井晃子（江川の内縁の妻）：川村真樹
中津川みなみ^[3]：中津川みなみ（テイチク・ユニオン）
望月邦弘（元江川組組員）：室田日出男
歌謡ショー司会者（東菊会幹部）：田中浩
ジョージ（東菊会組員）：安岡力也
みなみの母親：松井康子
東松（東菊会幹部）：八名信夫
山岡（東菊会幹部）：佐藤京一
吉井治夫（元江川組組員）：平泉征
剛原（東菊会会長）：高田繁司（レディ・ファースト・マスター）
ドン・神谷：ドン・神谷（ドンの城・マスター）
宝京子、宝ナナ、宝まみ（ロック座）
横山あさの（女剣劇）
アンジィ・ストーム（ショウ・ダンサー）
藤田（東菊会組員）：広瀬義宣
タケシ（東菊会組員）：誠直也
西日本連合組員：日尾孝司
西日本連合組員：佐藤晟也
剛原の秘書：久地明
仙川：藤山浩二
殺し屋：山本昌平
玉木（西日本連合組員）：潮健児
解体屋（辰の同居人）：関山耕司
松森：花田達
西田（東菊会幹部）：土山登士幸
サブ：大塚吾郎
ケン：高月忠
治夫の共犯者：須賀良
西日本連合組員：亀山達也
仲塚康介
木川哲也
伊達弘
沢美鶴
高橋洋一
太古八郎
山田光一
桐島好夫
大泉公孝
山浦栄
五野上力
西本良治郎
溝口久夫
沢田浩二
畑中猛重
清水照夫
城春樹
横山繁
比良元高
木村修
宮地謙吾
高島志敏
藤崎英幸
竹村清女
三城貴子
泉福之助
工藤武
大淀浩司
宮崎あすか
章文栄
金子恵美子
島村（西日本連合会長）：丹波哲郎
ギザゴロの辰：菅原文太

スタッフ

監督：五社英雄

企画：吉田達
原案：五社英雄
脚本：掛札昌裕、中島信昭
撮影：山沢義一
録音：広上益弘
照明：梅谷茂
美術：中村修一郎
編集：祖田冨美夫
助監督：福湯通夫
記録：高津省子
擬斗：日尾孝司
スチール：遠藤努
進行主任：東一盛
装置：小早川一
装飾：田島俊英
美粧：入江荘二
美容：石川靖江
衣裳：宮下貞子
演技事務：山田光男
現像：東映化学

音楽：佐藤勝
挿入歌（テイチク・ユニオン）
- 「恋はノンノン」（作詞：たかたかし、作曲・編曲：鈴木邦彦、歌：中津川みなみ）
- 「愛・これこそ愛」（作詞・作曲・歌：ドン・神谷）
協力：エル・フラメンコ

製作

企画

東映ギャング路線の復活: 1974年2月に公開された多岐川裕美主演『聖獣学園』の「想像できないほどの不入り^[4]」を見た東映社長・岡田茂は「ストリップ映画は所詮キワモノだよ!」と宣言し^[5]^[6]、製作中だったシャロン・ケリー、梅宮辰夫共演による『色情トルコ日記』を最後に^[7]「あきられてきたポルノ路線から撤退し、今後は実録ものとギャングもの、それに歌謡路線を強化していく」という新方針を打ち出した^[8]^[9]^[10]^[11]。; また1974年4月には「オレがOKしなきゃ撮らせない」と、全ての企画を岡田自身が決定する陣頭指揮を宣言した^[12]。; このうち「東映ギャング路線」は、1961年 9月に東映東京撮影所（以下、東撮）所長に赴任した岡田茂が^[13]、社会派映画がメインで当たる映画が1本もなかった東撮を再建するため^[14]^[15]^[16]、高倉健を軸に最初に手掛けた路線で^[17]^[18]^[19]^[20]^[21]、古手監督を一掃して^[22]^[23]、深作欣二ら、若手をどんどん起用し^[14]^[23]^[24]、東撮復活の起爆剤となった路線で^[25]、その後数多くの路線を仕掛ける岡田が抬頭する切っ掛けとなった^[18]^[21]^[22]^[26]^[27]。しかし人気が落ちると^[28]、「そもそも日本にギャングなどいない」と見も蓋もない理由で終了させ^[28]^[29]、以降はほとんど作られていなかった^[30]。; これら「新路線」の第一弾が千葉真一主演の「実録」もの『ルバング島の奇跡陸軍中野学校^{[注釈 1]}』である。; 「新しいアクション路線」と銘打たれた新路線第二弾として製作が発表されたのが本作『暴力街』であった^[8]^[32]。企画は『ルバング島の奇跡陸軍中野学校』が先であったが、『暴力街』が先に公開されている。
五社の招聘: 東撮のエース格だった深作欣二が『仁義なき戦い』で東映京都撮影所（以下、京撮）に招かれ、以降定着したため、東撮にアクション映画を撮れる者がいなくなっていた^[33]。フジテレビで五社英雄が浮いた存在になっていると知った岡田が^[33]、「東映ギャング路線」復活のための人材として「外部からの変わり者^[27]」五社を招いた^[33]。岡田・五社コンビの東映作品は、1966年の『丹下左膳飛燕居合斬り』に続いて2作目である。岡田は本作のプロデューサーに腹心・吉田達を就けた^[27]^[34]。; 3作目^[35]^[36]の『鬼龍院花子の生涯』（1982年）以降、五社は東映での作品が続くが、製作は全て京撮であり、『暴力街』は五社が東撮で撮った唯一の映画である^[34]。
タイトル: 『暴力街』という映画は本作以前に、同じ東映の小林恒夫監督が1955年と1963年に2回製作している^[37]^[38]。1955年版は同年の『終電車の死美人』と共に犯罪映画の佳作として東映現代劇に大きな影響を与えたとされる^[37]^[38]。1963年版は、岡田が「東映ギャング路線」量産時に名作とされた1955年版にちなんでタイトルを流用させたもので、本作も含めた3本はストーリーが異なり、本作はいずれのリメイクでもない。

キャスティング

主演・安藤昇は五社とウマが合った^[39]。オカマの殺し屋役のマダム・ジョイは、プロデューサーの吉田が行きつけのオカマバーのマダムで、五社が気に入って映画に出した^[34]。

撮影・編集

マダム・ジョイは撮影の日に自前の100万円の着物を着て来て、五社が「血糊が付くし殺陣でズタズタになるぞ」と着替えさせようとしたら、「切られたって、捨てたっていいの。この衣装を着て五社さんの作品に出たいの」と訴えたため、そのままその着物で撮影した^[34]。

予告編のBGMには、『人斬り与太狂犬三兄弟』、『現代やくざ人斬り与太』の一部が使われている。

作品の評価

興行成績

本作は八代亜紀の同名楽曲をモチーフにした歌謡映画『夜の演歌しのび恋』との二本立て興行で封切られた。

岡田は「シャシンの出来は決して悪くない。ところが結果はソコソコしか来ていない。これはマスコミの乗りが非常ににぶかった。セリング・ポイントが一つに絞り切れていないんだな。あれだけのキャスト揃えるなら、勝負してパチンと当てる素材を掴まなくちゃダメだよ」などと評している^[40]。

後の作品への影響

「ギャング路線」はその後は1960年代ほどは量産はされなかったが、1975年の『神戸国際ギャング』は、任侠スターになる前の高倉健が、岡田の指導で取り組んでいた「ギャング路線」を復活させたものである^[30]。またタイトルに"ギャング"と入っていなくても東映は時々「ギャング路線」を想起させる映画を作ることがある^[41]。

脚注

注釈

^ 太田浩児プロデューサーが1973年に実録物の一つとして『実録・陸軍中野学校』というタイトルで企画を提出し製作が決まっていたが、1973年の4月に陸軍中野学校出身の小野田寛郎の救出が不成功に終わり製作が延期された。しかし1974年の小野田の発見で、岡田の新方針により急遽企画が復活、製作が決定した^[8]^[9]^[31]。

出典

^ “暴力街(1974) - 日本映画情報システム”. 文化庁. 2016年4月1日閲覧。
^ 映画俳優安藤昇 2015, pp. 368–371.
^ プレスシートでの役名表記は「天野マリ」であるが、作中では用いられておらず、本人役として出演している。
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^ 鈴木義昭『ピンク映画水滸伝その二十年史』青心社、1983年、223-225頁。
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^ ^a ^b ^c 「〈ルック映画〉早過ぎません？"実録ルバング島"」『週刊現代』1974年3月28日号、講談社、47頁。
^ ^a ^b 「映画になる小野田寛郎元少尉ドノ」『サンデー毎日』1974年3月31日号、毎日新聞社、40頁。
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参考文献

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春日太一『鬼才五社英雄の生涯』文藝春秋〈文春新書〉、2016年。ISBN 978-4-16-661087-7。
東映株式会社総務部社史編纂編『東映の軌跡』東映、2016年。

外部リンク

暴力街 - KINENOTE
暴力街 - 文化庁日本映画情報システム
暴力街 - IMDb（英語）
暴力街 - MOVIE WALKER PRESS

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[32] 太田浩児プロデューサーが1973年に実録物の一つとして『実録・陸軍中野学校』というタイトルで企画を提出し製作が決まっていたが、1973年の4月に陸軍中野学校出身の小野田寛郎の救出が不成功に終わり製作が延期された。しかし1974年の小野田の発見で、岡田の新方針により急遽企画が復活、製作が決定した^[8]^[9]^[31]。

[1] “暴力街(1974) - 日本映画情報システム”. 文化庁. 2016年4月1日閲覧。

[FOOTNOTE映画俳優安藤昇2015368–371-2] 映画俳優安藤昇 2015, pp. 368–371.

[3] プレスシートでの役名表記は「天野マリ」であるが、作中では用いられておらず、本人役として出演している。

[4] 「さようならポルノ歌ものコンニチワ」『サンデー毎日』1974年3月24日号、毎日新聞社、40頁。藤木TDC「藤木TDCのヴィンテージ女優秘画帖第38回ラストスケバン・スタンディングその7」『映画秘宝』2009年8月号、洋泉社、99頁。

[ピンキー-5] 杉作J太郎・植地毅（編著）『東映ピンキー・バイオレンス浪漫アルバム』徳間書店、1999年、252頁。ISBN 4-19-861016-9。

[6] 鈴木義昭『ピンク映画水滸伝その二十年史』青心社、1983年、223-225頁。

[7] 「噂の女最後の"東映ポルノ"に主演するシャロン・ケリー」『週刊文春』1974年3月18日号、文藝春秋、148頁。「幻のポルノ『深いノド』(なんと字幕にオ〇〇コ)上陸す」『週刊文春』1975年4月23日号、文藝春秋、20-21頁。

[w-gendai74328-8] 「〈ルック映画〉早過ぎません？"実録ルバング島"」『週刊現代』1974年3月28日号、講談社、47頁。

[s-mainichi74331-9] 「映画になる小野田寛郎元少尉ドノ」『サンデー毎日』1974年3月31日号、毎日新聞社、40頁。

[10] 「失業ポルノ女優の『求む!就職先』」『週刊文春』1974年4月8日号、文藝春秋、22頁。「またぞろポルノ再開の東映」『週刊読売』1975年2月1日号、読売新聞社、33頁。

[11] 「東映不良性感度映画の世界追悼・岡田茂東映不良性感度HISTORY 」『映画秘宝』2011年8月号、洋泉社、62頁。

[FOOTNOTE映画界のドン201243–57-12] 映画界のドン 2012, pp. 43–57.

[FOOTNOTE悔いなきわが映画人生2007133–136-13] 悔いなきわが映画人生 2007, pp. 133–136.

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[映画主義者-15] 立松和平『映画主義者深作欣二』文藝春秋、2003年、40-43,122-123頁。ISBN 4-89036-181-2。

[16] 笠原和夫、荒井晴彦、絓秀実『昭和の劇映画脚本家笠原和夫巻末特別付録、岡田茂インタビュー』太田出版、2002年、1-2頁。ISBN 4-87233-695-X。黒沢, 清、四方田, 犬彦、吉見, 俊哉ほか編「日本映画とやくざ、あるいは『不良性感度映画』の時代内藤誠述」『日本映画は生きている第四巻スクリーンのなかの他者』岩波書店、2010年、267-282頁。ISBN 978-4-00-028394-6。山根貞男、米原尚志『「仁義なき戦い」をつくった男たち深作欣二と笠原和夫』日本放送出版協会、2005年、131頁。ISBN 4-14-080854-3。私の新人時代 - 日本映画テレビプロデューサー協会　吉田達

[FOOTNOTE東映の軌跡2016129–130-17] 東映の軌跡 2016, pp. 129–130.

[悪趣味邦画-18] 「日本大衆娯楽映画秘史男の映画を作り続けた東映の、任侠プロデューサーたち文・ダーティ工藤」『悪趣味邦画劇場〈映画秘宝2〉』洋泉社、1995年、276-279頁。ISBN 978-4-89691-170-1。

[19] 南部僑一郎「プロデューサー列伝(其の28) 全身これ斗志の人岡田茂」『近代映画』1963年5月号、近代映画社、60頁。東映株式会社映像事業部（企画・編集）「座談会／阿久悠・三遊亭圓楽・岡田茂・司会加東康一『我らは万年映画青年!! ー東映映画三十年を大いに語るー』」『東映映画三十年：あの日、あの時、あの映画』東映、1981年、226頁。田中純一郎編『映画なんでも小辞典』社会思想社〈現代教養文庫1015〉、2003年、50頁。石井輝男、福間健二『石井輝男映画魂』ワイズ出版、1992年、118-119頁。ISBN 4-948735-08-6。渡邊達人「追悼佐治乾『芯のある男』」『映画芸術』2001年8月号 No.396、プロダクション映芸、87頁。磯田勉「石井輝男ワールドふたたび東映に吹いたモダン・ギャング映画の嵐」『映画秘宝』2009年3月号、洋泉社、23頁。

[楊紅雲-20] 楊紅雲「任侠映画路線における東映の成功 : テレビに対抗した映画製作 (1963-1972年) を中心に」『多元文化』第4号、名古屋大学国際言語文化研究科国際多元文化専攻、2004年3月、191-202頁、doi:10.18999/muls.4.191、ISSN 13463462、NAID 120000974864、2020年12月20日閲覧。

[テレビ成長期の日本映画-21] 北浦寛之『テレビ成長期の日本映画』名古屋大学出版会、2018年、134-153頁。ISBN 978-4-8158-0905-8。

[FOOTNOTE映画界のドン201281-83、297-300-22] 映画界のドン 2012, pp. 81-83、297-300.

[nikkeibp-23] 金田信一郎「テレビ・ウォーズ（5）黒澤明、"天皇"の孤影」『日経ビジネス』2006年2月6日号、日経BP社、118頁。金田信一郎「岡田茂・東映相談役インタビュー」『テレビはなぜ、つまらなくなったのかスターで綴るメディア興亡史』日経BP社、2006年、211-215頁。ISBN 4-8222-0158-9。（NBonlineプレミアム : 【岡田茂・東映相談役】テレビとＸヤクザ、2つの映画で復活した(archive)）

[24] 中島貞夫「企画特集日本映画この生きている10年史 '60の豚は'70の狼になるかやくざ襲撃前夜のゴールデンエージ？」『映画芸術』1969年10月号 No266、映画芸術社、44-45頁。石井輝男、福間健二『石井輝男映画魂』ワイズ出版、1992年、117-120頁。ISBN 4-948735-08-6。山根貞男、米原尚志『「仁義なき戦い」をつくった男たち深作欣二と笠原和夫』日本放送出版協会、2005年、131頁。ISBN 4-14-080854-3。佐藤忠男編『日本の映画人日本映画の創造者たち』日外アソシエーツ、2007年、122頁。ISBN 978-4-8169-2035-6。『私と東映』ｘ中島貞夫監督（第2回/全5回）『Hotwax 日本の映画とロックと歌謡曲 vol.7』シンコーミュージック・エンタテイメント、2007年、146頁。ISBN 978-4-401-75111-2。春日太一『時代劇は死なず! 京都太秦の「職人」たち』集英社、2008年、27-28頁。ISBN 978-4-08-720471-1。内藤誠『偏屈系映画図鑑』キネマ旬報社、2011年、182-183頁。ISBN 978-4-87376-381-1。

[25] 松山英夫・八住利雄・大庭秀雄・伊藤義・石神清・大島幸雄「映画の秘密興行価値の実態を探る特集・研究討議」『キネマ旬報』1963年1月下旬号、キネマ旬報社、41頁。田中純一郎『日本映画発達史Ⅳ』中央公論社、1968年、132-134頁。春日太一『仁義なき日本沈没東宝VS.東映の戦後サバイバル』新潮社、2012年、102-119頁。ISBN 978-4-10-610459-6。

[26] 三鬼陽之助「三鬼陽之助のトップ会談〈第95回〉 "任侠路線で観客頂戴いたします" ゲスト・東映社長岡田茂氏」『週刊サンケイ』1971年11月5日号、産業経済新聞社、134-138頁。桂千穂「対談・鈴木尚之」『にっぽん脚本家クロニクル』青人社、1996年、850頁。ISBN 4-88296-801-0。菅原文太「一代の梟雄・岡田茂」『文藝春秋』2011年8月号、文藝春秋、81-83頁。「東映不良性感度路線の父岡田茂逝去」『映画秘宝』2011年7月号、洋泉社、52頁。

[宇宙戦艦ヤマトを作った男-27] 牧村康正・山田哲久『宇宙戦艦ヤマトを作った男西崎義展の狂気』講談社、2015年、137-138頁。ISBN 978-4-06-219674-1。

[殉国と反逆-28] 福間良明『殉国と反逆― 「特攻」の語りの戦後史』青弓社、2007年、116頁。ISBN 978-4-7872-2022-6。

[29] 鹿島茂、福田和也、松原隆一郎『読んだ、飲んだ、論じた鼎談書評二十三夜』飛鳥新社、2004年、206-211頁。ISBN 4-87031-685-4。

[健さんを探して-30] 日刊スポーツ文化社会部相原斎、日刊スポーツ特別取材班『健さんを探して最後の銀幕スターの秘密』青志社、2015年、175頁。ISBN 978-4-86590-007-1。

[FOOTNOTE映画界のドン201252–53-31] 映画界のドン 2012, pp. 52–53.

[33] 田山力哉「日本映画批評『暴力街』」『キネマ旬報』1974年6月上旬号、キネマ旬報社、152頁。

[FOOTNOTE五社英雄の生涯2016139–140-34] 五社英雄の生涯 2016, pp. 139–140.

[FOOTNOTE極彩色201493–94-35] 極彩色 2014, pp. 93–94.

[FOOTNOTE悔いなきわが映画人生2007185、286-288-36] 悔いなきわが映画人生 2007, pp. 185、286-288.

[37] 脇田巧彦・川端晴男・斎藤明・黒井和男「映画・トピック・ジャーナルワイド版特別ゲスト岡田茂映連会長、東映社長、そしてプロデューサーとして」『キネマ旬報』1987年3月上旬号、キネマ旬報社、1984年、94頁。

[映芸215_61-38] 深作欣二「東映現代劇12年を舞台裏からみれば昭28～40年-1953～1964－」『映画芸術』1965年8月号 No215、映画芸術社、61-62頁。

[監督全集-39] 『日本映画・テレビ監督全集』キネマ旬報社、1988年、159-160頁。

[FOOTNOTE映画俳優安藤昇201568-_69、369-370-40] 映画俳優安藤昇 2015, pp. 68- 69、369-370.

[FOOTNOTE映画界のドン201248–49-41] 映画界のドン 2012, pp. 48–49.

[42] 西脇英夫「ANGLE'75 アングル'75 東映アクションの真率な世界(上) 『県警対組織暴力』から『暴力街』への逆展開」『キネマ旬報』1975年6月下旬号、キネマ旬報社、152-153頁。「東映不良性感度映画の世界追悼・岡田茂東映不良性感、レアなこの1本!『横浜暗黒街マシンガンの竜』」『映画秘宝』2011年8月号、洋泉社、66頁。秋本鉄次「新世界の映画作家と新作研究10 深作欣二深作アクションの系譜と『いつかギラギラする日』深作監督がアクションで本気出せば、これだぜ! "ギャング"という名のロックンロールを歌え!」『キネマ旬報』1992年9月下旬号、117-119頁。

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暴力街 (1974年の映画)

ストーリー

キャスト

スタッフ

製作

企画

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興行成績

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