ステファヌ・マラルメ （Stéphane Mallarmé, 1842年 3月18日 - 1898年 9月9日 ）は、アルチュール・ランボー と並ぶ19世紀 フランス 象徴派 の代表的詩人 。代表作に『半獣神の午後』『パージュ』『詩集』『骰子一擲』（とうしいってき、『サイコロの一振り』とも）、評論集『ディヴァガシオン』など。
パリ に生まれる。本名エティエンヌ・マラルメ （Étienne Mallarmé、フランス語の男子名でStéphaneはÉtienneの異形である）。若いうちにユーゴー らのロマン派 の影響を受けて詩作を始め、ボードレール の作風やアメリカの詩人・作家のエドガー・アラン・ポー の『詩の原理』をもとに創った詩が文壇に知られるようになる。第三共和政 下パリで、コンドルセ中学の教師として英語を教える傍ら、生涯にわたって詩の可能性を探り、難解な詩や批評を書き綴った。
初期詩篇と呼ばれる1860年代前半までの詩はボードレールの問題系である「理想と現実の差異への葛藤と苦しみ」が、その後は「詩が書けないこと」そのものを主たるテーマにおいている。マラルメがある時期から生涯を通じて目指していたのは、詩を創作する上で生じる「偶然 」を排した完全・完璧な美しい詩を書くことであった。その並外れた困難さゆえに、極度の詩作の不毛に悩まされた。それこそが後に着想される「作品」Œuvreである。彼の詩集に収められた詩は、幾つかの例外を除いて、ほとんどがこの「作品」（更なる後に「書物」Livreに置き換わる）の制作過程の副産物であったとも考えられる。
1866年、その「作品」の重要な位置を担うはずの『エロディヤード』（古序曲）を書き進めていくうちに「形而上学的危機」（友人に宛てた手紙の中で「幸いにも私は完全に死んだ」との文言を書き記すが、これがモーリス・ブランショ の思索に強く影響を与える）と呼ばれる精神状態をもたらす。この世の一切が虚無であることに遭遇し、キリスト教 における神 の死を悟り、ロゴス とコギト が解体され、存在 の根拠を失う。しかし詩の根源的なあり方へとその思索と魂の探求を深めていくなかで、詩人は「美」Beauを発見し、それを詩と宇宙の中心原理とする。
このころ執筆された『イジチュール』は、文法も意味も極限まで拡散された最たるものであるが、かなり判別できない文法を辛うじて読み進めると、書く行為（エクリチュール ）が人間存在の根底に関わっている所作であることの物語として読める。この体験を契機とし、マラルメはフランス文学史上（あるいは世界文学史上）、初めて詩と人間の根源について問いを立て、それを体系的に提示し（あるいは提示しようとし）、今でも多くの示唆を我々に与えている。
1870年代に入ると、地方の中学を転々と赴任していたマラルメはパリへと赴き、英語教師の職を再び得て、積極的にジャーナリズム活動を始める。1873年ごろ、画家のマネ と知り合い、1874年にポーの『大鴉』の散文訳、1876年『半獣神の午後 』の挿絵で豪華本のコラボレーションを行う。この作品にインスピレーションを受けてドビュッシー が『牧神の午後への前奏曲 』を作曲した。
1880年代以降の後期詩篇は、主に詩にまつわるさまざまな精神的事象を、詩そのもので説明するメタポエム が多い。
最晩年、『コスモポリス』誌に『骰子一擲』を発表。これは「詩と偶然」について扱われたものだが、さまざまに異なる書体や文字の大きさを用い、それまでの西洋詩のもつ諸概念を根本的に覆した。「賽（サイコロ）の一振りは決して偶然を排さないだろう」"UN COUP DE DÉS JAMAIS N'ABOLIRA LE HASARD "という軸になる一文と、それにまつわる複数の挿入節の文章で構成されている。詩の内容のみならず、その視覚的形態はいまなお革新的で斬新である。
次に『エロディヤードの婚礼』の執筆に着手したが、1898年、咽喉痙攣によって窒息し急逝、未完作となった。
マラルメの詩と思索は難解さをもって世に知られる。詩作初期からその傾向があったが、前述の危機以降、それはますます強くなる。文法が一般的なフランス語法から乖離していることもその一因である。それは詩に留まらず、後期の散文にも当てはまる。マラルメが好んで難解さを求めたこと、物事を仄めかすことによって何かを伝えることを目的としたこと、文法よりも詩的リズムを重視したことなどが理由として挙げられる。
彼の思索は、その文学中心主義に特徴がある。「世界は一冊の書物に至るために作られている」という彼自身の言葉がそれを表している。後に『ディヴァガシオン』（1897年）に収められるさまざまな分野にまたがる評論・批評（バレエ、音楽、絵画、あるいは政治事件など）は、常に文学の問題へと収斂されていく。例えばバレエを「身体で描くエクリチュール（文字、書く行為）」ととらえて表現した有名なことばなどは、20世紀の舞踊論に大きな影響を与えたが、芸術の表象が記号 として機能していることを早くに喝破した。
そしてそのように、文学にまつわるあらゆる事象を読解するその視線は、いまなお多くの可能性を含んでいる。
マネ ステファヌ・マラルメの肖像（1876年）
マラルメはマネをはじめ、諸芸術家とたいへん親交が深かったことでも有名である。ローマ街（パリ17区 ローム 通り (Rue de Rome ) 87番地（現89番地））にある自宅で開かれた「火曜会」と呼ばれる会合には、数えればキリがないものの、画家のモネ 、ルノワール 、そしてドガ などの印象派 をはじめゴーギャン やドニ 、ホイッスラー 、詩人のヴェルレーヌ 、ヴァレリー 、作家のオスカー・ワイルド 、アンドレ・ジッド 、作曲家 のドビュッシー など、錚々たる芸術家が集まった。
マラルメの、高度に難解な思想の可能性は現代に入ってようやく理解され始めてきた。サルトル 、ブランショ らはマラルメの文学に関する思索と営為の可能性を示し、特に「書くとは何か｣という点でテル・ケル 派や現代思想家、とりわけロラン・バルト 、ミシェル・フーコー 、デリダ らにも影響を与えている。文学者クリステヴァ らはマラルメを現代詩人のさきがけととらえ、詩人のイヴ・ボヌフォワ は幾分かの留保をしつつも、積極的にマラルメの詩学について多くの思索を行っている。作曲家のピエール・ブーレーズ もケージの『偶然性の音楽 』に対してマラルメの『偶然性』をモチーフに『プリ・スロン・プリ 』を作曲した。
※以上の記事は、（『集英社 世界文学大事典 4巻』、1997年）にある「マラルメ」の項目を参照。
『マラルメ全集』、筑摩書房 （全5巻）、1989年-2010年。
編集委員：渡邊守章 、清水徹 、阿部良雄 、菅野昭正 、松室三郎 第1巻「詩・イジチュール」 2010年 。
第2巻「ディヴァガシオンほか 散文作品」別冊解題・註解、1989年。
第3巻「言語・書物・最新流行」別冊解題・註解、1998年。
第4巻「書簡 I」 1991年。
第5巻「書簡 II」 2001年。
『マラルメ詩集』 渡邊守章訳注・解題、岩波書店〈岩波文庫〉、2014年。詳細な注解での新訳版。
『マラルメ詩集』 鈴木信太郎 訳、岩波書店 〈岩波文庫 〉、1963年。旧訳版、上記全集の編集委員は弟子。
『西脇順三郎コレクション3 翻訳詩集 マラルメ詩集 ほか』 新倉俊一 編、慶応義塾大学出版会 、2007年。
旧版『世界詩人選07 マラルメ詩集』 西脇順三郎 訳、小沢書店 〈小沢クラシックス 世界の詩〉、1996年。
ステファヌ・マラルメ『詩集』 柏倉康夫 訳、月曜社 〈叢書・エクリチュールの冒険〉、2018年。
『ステファヌ・マラルメ 賽の一振りは断じて偶然を廃することはないだろう』
フランソワーズ・モレル編著、柏倉康夫訳、行路社、2009年。原稿と校正刷、編者による出版 考察・解題 改訂新版『賽の一振り』 月曜社 〈叢書・エクリチュールの冒険〉、2022年
『骰子一擲』 秋山澄夫 訳、思潮社 、1972年（改訂版1984年、再訂版1991年）新装縮刷
『マラルメ詩集』 佐藤朔 ・立仙順朗 共訳、ほるぷ出版、1983年
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