ジョルジュ・ブラック ジョルジュ・ブラック （Georges Braque , 1882年 5月13日 - 1963年 8月31日 ）は、フランス の画家 である。パブロ・ピカソ と共にキュビスム の創始者のひとり。ピカソよりも画家としてのキャリアでは劣ったが、絵画における発明の才はピカソも一目を置いた。第一次世界大戦 を挟んで画風は一変するが、生涯に渡って絵を書き続けた画家である。
セーヌ川 沿いの町アルジャントゥイユ で生まれル・アーヴル で育った。少年時代は家業のペンキ屋・装飾 画家の見習いをしながら、1897年頃から1899年までル・アーヴルのエコール・デ・ボザール で夜に絵を学んだ。
1900年 にパリ に出て、モンマルトル 界隈のトロワ・フレール通りやルピック通り周辺に居住した。兵役 についた後の1902年 （22歳）から美術学校に通う。初期の頃はアンリ・マティス [ 1] 野獣派 に近い作品を制作していた。1903年、美術アカデミーに入り、1904年まで、そこで絵を描いた。この時期、マリー・ローランサンやフランシス・ピカビアと知り合っている[ 2] 1907年 、サロン・ドートンヌ でセザンヌ の記念回顧展を訪れ、また同じ年の11月には詩人ギヨーム・アポリネール と共にピカソのアトリエを訪れ『アヴィニョンの娘たち 』を見たことで衝撃を受ける。偶然ではあるが、ブラックはセザンヌとピカソの絵画にほぼ同時に影響を受けることとなった。以降しばらくの間、レスタックとパリを往復しながら絵画制作に取り組んだ。
1908年 、セザンヌ的な風景画をブラックは数点残した。しかし、セザンヌに影響されたとは言えその作品はセザンヌとはまったく異なるものである。後にマティスに「小さなキューブ」と評される『レスタックの家々 』や、ブラック最初のキュビスム的作品と言われる『家と木 』（Maisons et arbre （英語版 ） アフリカ 芸術への取り組みからキュビスムへ発展したと言われているのに対し、ブラックはセザンヌへの取り組みからキュビスムへ発展したのである。これは後にキュビスム絵画を展開するにあたって大きな意味を持つこととなり、留意すべき点である。そして1909年 の冬から春にかけて、ピカソとブラックは初めての共同作業を始めることになる。
1909年、ブラックはパリで2点の作品をサロンへ出品した。このとき初めてキュビスム的絵画が大衆へ曝されることとなり、大きな噂となる。実はブラックやピカソの絵は、これよりも少し前から公の場にはあまり出ていなかった。なぜなら、ドイツ人画商 ダニエル＝ヘンリー・カーンワイラー が彼らの作品をコントロールしていたからである。彼は急進的な画家をいち早く抱えこみ、彼らの作品を自身の画廊に展示していた。サロンへの出品を止めるよう諭しながら、安定的な報酬を画家たちに約束したのである。そのためブラックやピカソらをギャラリー・キュビスト 、その他の追従的なキュビストたち（ロベール・ドローネー 、アルベール・グレーズ 、フェルナン・レジェ 、ジャン・メッツァンジェ 、アンリ・ル・フォーコニエ ら）をサロン・キュビスト と区別する場合もある。前衛芸術 を擁護した詩人アポリネールがその垣根を越えたキュビスト同士の交流を促進させたため、その後キュビスムという芸術が広く認知されるようになっていった。それまで遠近法 を用いたアカデミックな芸術に慣れ親しんでいた大衆たちは、突然の新しい芸術に熱狂した。しかし、それが必ずしも歓迎されたわけではなく、レジェやドローネーらがサロンへ出品して世間の関心を集めて大騒ぎされてしまうと、それが影響してかブラックやピカソはますます秘密主義になっていってしまったのである。だが彼らサロン・キュビストたちのお陰でキュビスムが（良い意味でも悪い意味でも）名声を得ていったことは指摘しておかなくてはならない。作品をしばらくパリに飾らなかったこの間、カーンワイラーは海外で彼らの作品が展示されるように計らっていた。そのお陰でモスクワ やニューヨーク 、ミュンヘン などで彼らの作品が展示された。このことが世界的にキュビスムを知らしめることとなった。
その頃、色彩を抑えたやや難解な分析的なキュビスムの作品が製作されていた。ブラックもピカソも1911年 前後、作品に（断片的ではあったが）文字を挿入することがしばしばあった。対象となる静物に新聞 を用い、そこから文字を抽出して作品の中に配したのである。明確で現実的な「文字」を挿入・参照することによって、ある意味では難解な作品を抽象画 ではなく地に足がついた現実的な具象画であることを主張したとも言えるし、また逆に挿入された現実的要素（断片的な「文字」）が難解さと相まってより抽象画のように見せもした。また1911年から、ブラックは葡萄 の房やバイオリン が登場する作品を多数製作した。
それから翌年の1912年 頃から、ブラックはカンバスの一部に丁寧に木目を描いたり、絵具 に砂 を混ぜるなど、後のコラージュ やパピエ・コレ に通ずる作品を製作した。そして最初のパピエ・コレの作品『果物皿とグラス 』を製作する。
戦争（第一次世界大戦）の兆しが強くなってきた1914年 の前半は、ブラックはピカソとパリで作品を製作していた。しかし第一次世界大戦が勃発しブラックが出征してしまうと、長らく続いたピカソとの共同作業は途絶えてしまう。もちろん出征から帰国しても、ドイツ人であったカーンワイラーからの援助はまったくなくなってしまった（彼は国外へ逃げて逮捕を免れた）。
しかし1917年 、ブラックは製作を再開する。軍属でもあった画商レオンス・ローザンベールと契約（グリス による紹介）したのである。その後の1919年 にブラックはローザンベールの画廊で個展を開いた。ブラックは既に大戦以前のキュビスム絵画とは決別していた。1920年 代に入ると、サロンが復活した。その頃からブラックは落ち着いた静物画を多数製作している。 1918年 から1942年 までの間、特に小型円形テーブルの連作で幾何学的な絵画から色彩豊かなスタイルへ進展していった。楽譜や書籍の挿絵も手がけ、1930〜40年前後は黒や灰色、茶色を主体とした静物画を手がけた。
1963年8月31日、ブラックはパリで死去した。
『昼と夜 ジョルジュ・ブラックの手帖』藤田博史 訳 青土社 1993
『ジォルジュ・ブラック』読売新聞社 1953
『ファブリ世界名画集 ジョルジュ・ブラック』大岡信 解説 平凡社 1970
『現代世界美術全集 ブラック・レジェ』瀬木慎一 解説 集英社 1972
『世界の名画 ブラックとキュビスム』野間宏 ,八重樫春樹 ,高階秀爾 著 中央公論社 1973
『新潮美術文庫 ブラック』解説: 串田孫一 新潮社 1975
『世界美術全集 ブラック・レジェ』近藤芳美 ,宮島久雄 執筆 小学館 1978
『Braque』 Raymond Cogniat 解説 山梨俊夫 訳 美術出版社 1980
『世界版画美術全集 第7巻 マティス・ブラック フランスのエスプリ』岡田隆彦 ,本江邦夫 編著 講談社 1981
『現代美術の巨匠 ジョルジュ ブラック』セルジュ・フォーシュロー 佐和瑛子訳 美術出版社, 1990
ジャン・ポーラン『ブラック 様式と独創』宗左近 ,柴田道子訳 美術公論社 1980年
ベルナール・ジュルシェ『ジョルジュ・ブラック 絵画の探求から探求の絵画へ』北山研二 訳 未知谷 2009年
