Le Sale delle Crociate sono una serie di cinque sale della Reggia di Versailles realizzate per volontà di re Luigi Filippo di Francia nel 1843 per celebrare le Crociate. In esse sono presenti gli stemmi e i nomi dei principali capi crociati.
Antefatto
La riscoperta e lo studio del medioevo, già iniziati in Francia da prima del 1789, vennero amplificati all'indomani della Rivoluzione francese. L'apice di maggior successo fu l'anno 1831 con la pubblicazione di Notre-Dame de Paris di Victor Hugo. Fu sotto la Restaurazione del resto che il Museo del Louvre acquisì degli importanti fondi documentali di epoca medievale oltre ad una serie di collezioni di oggetti del periodo. Nel 1844 venne inaugurato il Museo Nazionale del Medioevo all' hotel de Cluny. Eugène Viollet-le-Duc, restaurò i principali siti nazionali nel corso del Secondo Impero francese. In Gran Bretagna, quasi nello stesso periodo, usciva Ivanhoe, romanzo storico di Walter Scott, mentre in Germania si diffondeva il romanticismo.
L'idea di Luigi Filippo di riprendere i temi del medioevo nella realizzazione delle Sale delle Crociate era un modo per riconciliare i francesi dopo gli eccessi dell rivoluzione, con la nuova realtà monarchica. "Ciò che re Luigi Filippo ha fatto a Versailles è buono", commentò Victor Hugo, "con la realizzazione di queste opere ha dimostrato di essere un re imparziale come i re-filosofi; ha consentito la realizzazione di un monumento nazionale in un monumento monarchico [ovvero la Reggia di Versailles], dando a questo magnifico libro un'altrettanto magnifica rilegatura che si chiama Versailles".[1]. L'intento del "re borghese" era anche quello di riconciliarsi con gli ultimi Borboni, con la nobiltà tradizionalista e con il clero che gli erano ferocemente ostili. Nel 1830, infatti, molti ufficiali dell'esercito si erano dimessi per dimostrare la loro lealtà a Carlo X. Il tentativo di Luigi Filippo ad ogni modo fallirà miseramente in quanto la maggior parte delle famiglie che qui vennero onorate erano ormai estinte e le poche rimaste, denunciarono errori, reali o presunti, nella rappresentazione degli stemmi, mettendo in burletta l'intento originario del sovrano, non tanto per fervore storico di precisione, ma per opposizione a Luigi Filippo.
Già nel 1834, Luigi Filippo aveva deciso di dedicare un salone alle Crociate, immediatamente dietro il Salone di Ercole. L'idea, ad ogni modo, venne scartata a favore di una più ampia sala al piano terra, nell'ala nord. Per arredare questa nuova sala Luigi Filippo commissionò 150 dipinti con oltre 300 figure. Fece riportare in Francia direttamente da Rodi le storiche porte dell'Ospedale dei Cavalieri di San Giovanni di Gerusalemme per essere inserite nella nuova cornice neogotica degli ambienti, ideata dall'architetto Frédéric Nepveu.
Il problema degli stemmi e le falsificazioni
Dopo l'inaugurazione delle sale, un gran numero di famiglie presentò atti che dimostrarono la partecipazione di uno dei loro antenati alle Crociate. Questi atti erano in gran parte falsi ed acquistati presso Courtois, un abile falsificatore che utilizzava autentici documenti e sigilli medievali, raschiandoli ed aggiungendo i nomi desiderati. La sua bravura riuscì ad ingannare l'esperto nominato dal re, Léon Lacabane. Il meccanismo di queste falsificazioni venne scoperto solo 1956 ad opera di Robert-Henri Bautier.[2]
Philippe du Puy de Clinchamps, nel suo libro "La nobiltà", scrisse: "[Luigi Filippo] ha aperto nel 1839-1840, una stanza delle Crociate alla Reggia di Versailles, dove, per adulare la vecchia nobiltà monarchica, si trovano gli stemmi dei cavalieri crociati (il che è, agli occhi della critica storica, un inganno enorme montato da un certo Courtois, assistito da un discepolo, che è diventato vero e proprio forgiatore di diritti)".[3]
Recenti analisi hanno ad ogni modo dimostrato come non tutte le famiglie avessero portato documenti falsi, ma tra questi ve ne sarebbero numerosi originali e quindi legittimati a comparire.[4]
La prima sala delle Crociate
La prima sala delle Crociate e la parte del vestibolo che la precede, occupano lo spazio un tempo corrispondente all'appartamento che all'epoca di Luigi XIV era occupato dal maresciallo d'Estrées, e, sotto Luigi XV, era stato predisposto per madame de Conflans, governante dei figli della casa d'Orléans, e poi per la duchessa di Lauraguais, dama di compagnia della delfina. I soffitti e le pareti di questa sala sono interamente decorate con gli stemmi dei re, principi, signori e cavalieri che presero parte alle tre prime crociate, dal 1095 al 1191[5].
L'appartamento su cui insistono queste sale venne abitato sotto Luigi XV dal maresciallo d'Estrées, poi da madame de Goesbriant, dama di compagnia delle principesse Vittoria, Sofia e Luisa[6].
Gli stemmi che decorano il soffitto e le pareti appartengono ai partecipanti alle cinque prime crociate tra il 1096 ed il 1248.
I crociati della seconda sala
1096
Hugues de Salignac.
1144
Eustache de Montboissier.
1175.
Amanieu d'Astarac.
1179.
Guillaume de Sainte-Maure.
1190.
Poncet d'Anvin.
Guillaume de Prunelé.
Jodoin de Beauvilliers.
Payen e Hugues du Buat.
Juhel de Champagné.
Jean d'Andigné.
Gervais de Menou.
Humphroy de Biencourt.
François de Vimeur.
Jean de La Béraudière.
Hermangard d'Asp, gran maestro dell'Ordine di San Giovanni di Gerusalemme
Hélie de La Cropte.
Jean de Chaunac.
Jourdain d'Abzac.
B. de Cugnac.
Guillaume de Montléart.
Guillaume de Gaudechart.
Guigues de La Porte e Herbert de La Porte (nel Delfinato).
Josselin de Courtenay, conte di Edessa. Dipinto di Édouard Odier. — h. 1,04. — l. 0,81.
Combattimento a Jaffa. — 1102. Dipinto di Serrer del 1844. — h. 0,70. — l. 0,78.
Presa di Beirut. — 17 maggio 1109. Dipinto di Eugène Lepoittevin del 1844. — h. 0,70. — l. 0,78.
Difesa della Celesiria da parte di Raymond Dupuy. 1130. Dipinto di Édouard Cibot del 1844. - h. 0,70. - l. 0,79..
Raymond Dupuy fa prigioniero un corpo di turchi. — 1130. —h. 0,70. — l. 0,79.
Predica della seconda crociata a Vézelay, in Borgogna. — 31 marzo 1146. Dipinto di Émile Signol. — h. 3,14. — l. 2,3.
Eleonora d'Aquitania prende la croce con le dame della sua corte. — 1147. — h. 1,15, —l. 1,47.
Capito dell'Ordine del Tempio tenutosi a Parigi. — 22 aprile 1147. Dipinto di Granet. — h. 1,15. — l. 3,05.
Luigi VII prende l'orifiamma a Saint-Denis. —1147. Dipinto di Jean-Baptiste Mauzaisse del 1839. — h. 1,15. — l. 1,M.
Sorpresa al campo di Nuraddin, sultano d'Aleppo — 1150. H. 3,14. — L. 5,57.
La terza sala delle Crociate
Questa sala e la parte del vestibolo che la precedono formavano l'appartamento occupato sotto Luigi XV da monsieur de Clennon, primo scudiero del duca d'Orléans, poi dalla principessa di Carignano. Gli stemmi dei cavalieri che decorano il soffitto e le pareti di questa sala appartengono a cavalieri che hanno combattuto la sesta crociata.
Andrea d'Ungheria entra nei cavalieri dell'Ordine di San Giovanni di Gerusalemme. —1218. Dipinto di Gillot Saint-Evre. — h. 0,70. — l. 0,79.
La quarta sala delle Crociate
L'appartamento su cui insiste questa sala fu abitato, sotto Luigi XV, dalla principessa d'Egmont, poi dalla duchessa di Boufflers, dame di palazzo della regina. Gli stemmi dei cavalieri che adornano il soffitto e le pareti di questa sala sono quelli dei cavalieri di ordini religiosi che presero parti alle Crociate dal 1218 al 1553.
Presa di Rodi — 15 agosto 1310. Dipinto di Féron. — h. 1 — l. 1,45.
Difesa di Rodi contro il sultano ottomano. — 1315. — h. 3,17. - l. 5,57.
Battaglia navale di Episcopia. — 1323. Dipinto di Auguste Mayer. — h. 1,11. — l. 1,49.
Presa del castello di Smirne. — 1344. Dipinto di Charles Alexandre Debacq del 1845. — h. 1,7 — L. 1,35.
Battaglia navale d'Embro. — 1346. Dipinto di M. Eugène Lepoittevin del 1841. — h. 1,21. — l. 1,35.
I cavalieri di San Giovanni ristabiliscono il cristianesimo in Armenia. — 1347. Dipinto di Henri Delaborde del 1844. — h. 0,70. — l. 0,79.
Presa di Alessandria. — 1366. —h. 0,70. — l. 0,79.
Filippo d'Artois, conte d'Eu, connestabile di Francia. Dipinto di Alexandre Laemlein. — h. 1,03. — l. 0,80.
Giovanni Senza Paura, duca di Borbogna. Dipinto di Alexandre Laemlein. — h. 1,03. — l. 0,80.
Boucicault (Jean le Meingre) maresciallo di Francia. Dipinto di Alexandre Laemlein. — h. 1,03. — l. 0,77.
Fine dell'assedio di Costantinopoli. — 1402. Dipinto di Changée del 1839. — h. 1,73. — l. 1.12.
Capitolo generale dell'Ordine di San Giovanni di Gerusalemme tenutosi a Rodi. — 1514. Dipinto di Claudius Jacquand. — h. 1,11. — l. 1,12.
La quinta sala delle Crociate
Questa sala, che si estende per tutta la larghezza del pavillon de Noailles, sotto Luigi XV era composta di due appartamenti, che nel 1735 vennero proposti rispettivamente per l'abate di Pomponne e per la marchesa di Mailly, dama di palazzo della regina, e nel 1755 per il principe Costantino, primo elemosiniere del re, e per il duca di Lussemburgo, capitano delle guardie. I muri che separavano questi appartamenti sono stati rimpiazzati da colonne.
Le porte in cedro di questa porta provengono dall'ospedale dei cavalieri di San Giovanni a Rodi. Questi oggetti vennero donati nel 1836 a Luigi Filippo dal sultano Mahmud. Sono qui raccolti gli stemmi dei principi crociati dal 1096 al 1557.
Ugo di Francia, conte del Vermandois. Dipinto di Henri de Caisne. — h. 0,94. — l. 0,65.
Roberto III, detto Courteheuse, duca di Normandia. Dipinto di Henri de Caisne. — h. 0,91. — l. 1,03.
Roberto II, detto il Gerosolimitano, conte di Fiandra. Dipinto di Henri de Caisne. — h. 0,91. — l. 1,03.
Predica della prima Crociata a Clermont in Alvernia. —novembre 1095. — h. 06. — l. 4,02. Questa tavola è stata provvisoriamente rimpiazzata da una tappezzeria dei Gobelins rappresentante la battaglia di Tolosa tra spagnoli e turchi, nel 1212, eseguita su modello di Horace Vernet, esposta nel Salone dal 1817.
Molay (Jacques), ultimo gran maestro dell'Ordine del Tempio. Dipinto di Amaury-Duval. — h. 1,70. — l. 0,79.
Foulques de Villaret, 24° gran maestro dell'Ordine di San Giovanni di Gerusalemme. Dipinto di Eugène Goyet — h. 1,70. — l. 1,11.
Pierre d'Aubusson, 38° gran maestro dell'Ordine di San Giovanni di Gerusalemme. Dipinto di Édouard Odier. — h. 2,65. — l. 1,02.
Pierre d'Aubusson, gran maestro dell'Ordine di San Giovanni di Gerusalemme, Statua inginocchiata realizzata in gesso. — lunghezza 2,04 m. Il corpo di questa figura è stato modellato sulla base della statua di Villies de l'Isle-Adam proveniente da Malta, mentre la testa venne realizzata da Pierre-Charles Simart.
Fine dell'assedio di Rodi. — 19 agosto 1480. Dipinto di Édouard Odier. — h. 4,06. — l. 6,55.
Philippe de Villiers de L'Isle-Adam, 42° gran maestro dell'Ordine di San Giovanni di Gerusalemme. Dipinto di M. SAINT-EVRE. — h. 1,70. — l. 0,79.
Philippe de Villiers de L'Isle-Adam, gran maestro dell'Ordine di Malta statua inginocchiata realizzata in alabastro. h. 1,25. Questa figura era posta appena fuori dalla chiesa del Tempio a Parigi, venne poi restaurata sotto la direzione di Lenoir e resa parte delle sale museali.
Entrata dei cavalieri dell'Ordine di San Giovanni a Viterbo. — 1527. Dipinto di Auguste-Hyacinthe Debay. — h. 1,05. — l. 1,01.
L'ordine di San Giovanni prende possesso dell'Isola di Malta. — 26 ottobre 1530.
Jean de Valette, gran maestro dell'Ordine di Malta. Statua inginocchiata in gesso. l. 1,85. La figura originale si trova nella chiesa di San Giovanni a Malta.
Fine dell'assedio di Malta. — settembre 1565. Dipinto di Charles-Philippe Larivière del 1852. — l. 6,55.
Note
^cit. in Guy Antonetti, Louis-Philippe, Parigi, ed. Fayard, 2002, p.784.
^Robert-Henri Bautier, « La Collection de chartes de croisade, dite collection Courtois », Comptes rendus de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, 1956, vol. 100, p.382-386.
^Philippe du Puy de Clinchamps, La noblesse, collection Que sais-je ?, PUF, 1959, page 89.
^ Claire Constans et Philippe Lamarque, Les Salles des Croisades - Château de Versailles, Editions du Gui, 2002, p. 482.
^Notice du Musée Impérial de Versailles, par Eudoxe Soulié, pubblicato da C. de Mourgues e fratelli, 1859, Notes sur l'article: v. 1, p.83 e seguenti. Copia dell'esemplare all'Università di Oxford.
^Notice du Musée Impérial de Versailles, par Eudoxe Soulié, publié par C. de Mourgues frères, 1859, Notes sur l'article: v. 1, p.83 e seguenti. Copia dell'esemplare all'Università di Oxford.
^Quest'opera venne commissionata all'artista Eugène Roger (1807-1840), il 3 giugno 1840, per la somma di 1500 franchi. Questi morirà il 29 luglio 1840. La tavola venne terminata poi da Gavard.
Bibliografia
(FR) Charles Gavard, Galeries historiques du palais de Versailles, 1839-1848
(FR) Eudore Soulié, Notice du musée impérial de Versailles, 1859
(FR) Alphonse Léon de Delley de Blancmesnil, Notice sur quelques anciens titres, suivie de considérations sur les salles des croisades au Musée de Versailles, 1866
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