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Naissance	1711; Tokyo (d)
Décès	1er juillet 1785
Nom dans la langue maternelle	石川豊信
Activités	Peintre, xylographe, illustrateur, artiste graphique, dessinateur d'ukiyo-e, artiste
Maître	Nishimura Shiganaga
Lieux de travail	Tokyo, Japon
Enfant	Ishikawa Masamochi (en)

Ishikawa Toyonobu, noms familiers: Magosaburō puis Nukaya Shichibe; première signature: Nishimura Magosaburō Shigenobu; noms de pinceau: Tanjōdō, Meijōdō Shūra est un peintre japonais du XVIII^e siècle, maître de l'ukiyo-e. Né en 1711, mort en 1785. Il est particulièrement connu pour son usage virtuose du benizuri-e, estampe faisant appel à deux couleurs, le rose et le vert^[1]. Il lui arrive par ailleurs de faire appel à une technique particulière, consistant à rassembler dans un triptyque des estampes déjà éditées par ailleurs^[1].

Biographie

Gendre de Nukuya Shichihei, aubergiste dans le quartier Kodemma-chō à Edo et père de Ishikawa Masamochi (noms de plume: Yodoya no Meshimori et Rikujuen) célèbre auteur de Kyōka (poème comique); on lui doit un grand nombre d'estampes, portraits de femmes au charme sensuel. Avec Okumura Masanobu, Nishimura Shiganaga (?-1756) et Nishikawa Sukenobu, il fait partie des « primitifs » de l'ukiyo-e et représente l'école de Kyoto. Ishikawa Toyonobu est d'ailleurs un disciple de Shiganaga et l'on sent, dans ses premières œuvres, l'influence de Sukenobu.
Grâce à ces artistes, une évolution rapide et logique marque la technique de la xylographie, notamment dans l'emploi de la couleur^[2].

Style et technique

Pour répondre à la demande du public qui préfère les coloris éclatants, les artistes qui pratiquent la xylographie introduisent progressivement des couleurs aux gravures, d'abord au pinceau, puis ils trouvent un moyen proprement xylographique : ils commencent par ajouter quelques couleurs (pourpre et vert bleuté) à la gravure en noir en superposant les passages sous la presse avec chacune des couleurs à l'aide d'une marque de repérage, Kentō, pour que chaque passage soit bien placé par rapport au précédents. Cette technique appelée benizuri-e (peinture tirée avec le pourpre) reste à la mode pendant vingt ans et Ishikawa est l'un de ceux qui exploite le mieux ses possibilités. Il emploie quelques rares tons clairs, qui dans leur disposition pleine de fantaisie s'harmonisent totalement à son style doux et séduisant^[2].

Annexes

Notes et références

↑ ^{a et b} Hélène Bayou 2004, p. 210
↑ ^{a et b} Dictionnaire Bénézit 1999, p. 377

Bibliographie

Dictionnaire Bénézit, Dictionnaire des peintres,sculpteurs, dessinateurs et graveurs, vol. 7, éditions Gründ, janvier 1999, 13440 p. (ISBN 2-7000-3017-6), p. 377.
Louis Aubert, Les Maîtres de l'Estampe japonaise : Image de ce monde éphémère, Paris, Librairie Armand Colin, 1930
Richard Lane, L'estampe japonaise, Paris, Éditions Aimery Somogy, 1962
Nelly Delay, L'estampe japonaise, Éditions Hazan, 2004 (ISBN 2-85025-807-5)
Hélène Bayou (trad. de l'anglais), Images du Monde Flottant : Peintures et estampes japonaises XVIIe : XVIIIe siècles, Paris, Réunion des musées nationaux, 2004, 398 p. (ISBN 2-7118-4821-3)
Sous la direction de Gisèle Lambert et Jocelyn Bouquillard, Estampes japonaises, Images d'un monde éphémère, Paris/Barcelone, BnF, 2008, 279 p. (ISBN 978-2-7177-2407-3)
Edwin O. Reischauer, Histoire du Japon et des Japonais (tome I), Éditions du Seuil, 1973 (ISBN 2-02-000675-8)
(en) James Albert Michener, The floating world, University of Hawaii Press, 1983, 453 p. (ISBN 978-0-8248-0873-0, lire en ligne)
(en) Howard Hibbett, The floating world in Japanese fiction, Tuttle Publishing, 2001, 232 p. (ISBN 978-0-8048-3464-3, lire en ligne)
(en) Tadashi Kobayashi et Mark A. Harbison, Ukiyo-e : an introduction to Japanese woodblock prints, Kodansha International, 1997, 96 p. (ISBN 978-4-7700-2182-3, lire en ligne)