Джо Уокер-Мэдор
англ. Jo Walker-Meador
Имя при рождении	Эдит Джозефин Деннинг (англ. Edith Josephine Denning)
Дата рождения	16 февраля 1924(1924-02-16)
Место рождения	Орлинда, Теннесси, США
Дата смерти	16 августа 2017(2017-08-16) (93 года)
Место смерти	Нэшвилл, Теннесси, США
Страна	США
Род деятельности	исполнительный директор CMA
Награды и премии	Зал славы кантри (1995)

Джо Уокер-Мэдор (англ. Jo Walker-Meador; 16 февраля 1924, Орлинда — 16 августа 2017, Нэшвилл) — исполнительный директор Ассоциации музыки кантри (CMA) с 1962 по 1991 год, сыгравшая значимую роль в необычайном росте кантри-индустрии в этот период. С её политикой, в частности, связано превращение кантри в самый популярный радиоформат США и развитие CMA до важнейшего объединения на музыкальной сцене Нэшвилла. Наряду с Фрэнсис Престон, одна из немногих женщин, добившихся высших руководящих позиций в кантри-индустрии. Посвящена в Зал славы кантри (1995).

Уокер-Мэдор родилась шестой из 11 детей в семье фермеров, растивших табак в округе Робертсон, штат Теннесси^[1]. Её отец играл на пианино на слух и пел в церкви, но в остальном семья не была особенно музыкальной^[2]. Со старших классов она планировала карьеру учительницы английского (хотела стать грамотной сама, а затем учить сельских детей) и одновременно тренера по баскетболу, которым сильно увлекалась^[3]. По окончании школы начала работать, чтобы накопить денег на обучение в колледже. Так, во время Второй мировой войны она трудилась в отделе утилизации на фабрике Vultee Aircraft в Нэшвилле, занимаясь сортировкой гаек, болтов и шурупов^[2]. По вечерам посещала курсы в Watkins Institute, где научилась стенографировать и печатать, получив в итоге должность секретарши руководителя отдела утилизации на своей фабрике^[4]. В дальнейшем перешла на аналогичную позицию к ипотечному брокеру^[5].

Позднее она училась на педагога в Peabody College в Нэшвилле и Lambuth University в Джексоне — на факультетах английского языка и физической культуры, но в конце концов решила, что её настоящим призванием является не преподавание, а бизнес^[4]. Впоследствии Уокер-Мэдор вновь работала на ипотечного брокера, а затем четыре с половиной года была исполнительным секретарём президента Crescent Entertainment — развлекательной сети, владевшей 80 кинотеатрами (в этот период она также вышла замуж). Когда её руководитель уволился, она не захотела работать ни с кем другим и устроилась офис-менеджером в Gold Hill Food Corp. Однако вскоре компания перенесла свой головной офис из Нэшвилла в Луизиану и Уокер-Мэдор вновь сменила работу — на этот раз попав в политику^[5].

В 1956 году друг убедил её стать пиар-менеджером секретаря штата Теннесси, демократа Джи Эдварда Фрайра, который в тот период готовился к выдвижению на пост губернатора. Будучи его единственным сотрудником на зарплате, Уокер-Мэдор в одиночку курировала офис предвыборной кампании, финансы, корреспонденцию и паблисити, получив бесценный для своей последующей карьеры в кантри-индустрии опыт^[6]. Когда её шеф в июле 1958 года выбыл из гонки, она сосредоточилась на семейных заботах (на тот момент у неё уже была годовалая дочь)^[7]. Однако в конце года менеджер Grand Ole Opry Уолтер Дэвид Килпатрик по рекомендации их общей знакомой предложил ей работу в созданной недавно Ассоциации музыки кантри (CMA), в кадровый комитет которой он сам входил^[8]. Таким образом в декабре 1958 года она стала первым наёмным сотрудником этой организации^[9]. По её словам, с кантри она на тот момент не была знакома совершенно. «Я знала, что Минни Пёрл, Эрнест Табб и Рой Экафф были членами Grand Ole Opry, но я никогда не была в Grand Ole Opry», — вспоминала Уокер-Мэдор^[10].

В CMA она пришла офис-менеджером, когда компания только начинала развиваться — занималась бухгалтерией, печатала и выполняла общие офисные задачи^[11]. В 1959 году она организовала банкет, впоследствии ставший основой для ежегодных мероприятий и церемоний награждения CMA. После того, как её руководитель — исполнительный директор Гэри Стоун — покинул ассоциацию, она временно выполняла его обязанности^[11]. «У нас просто не было денег на две зарплаты. Моя была гораздо меньше, кроме того я умела печатать», — поясняла такой поворот Уокер-Мэдор. По состоянию на февраль 1960 года на счетах молодой организации лежало в сумме всего $735^[12]. Впоследствии, когда встал вопрос о назначении постоянного директора, другая влиятельная в кантри-индустрии женщина, Минни Пёрл, выдвинула кандидатуру Уокер-Мэдор, которая и была одобрена правлением^[13]. Так в 1962 году она возглавила CMA — в эпоху популярности рок-н-ролла, когда кантри практически не передавали по радио^[14]. Уже на следующий год журнал Music City News в специальном материале называл её «патронатной матерью музыки кантри», сравнивая по способности к холодному расчёту с вычислительной машиной IBM, а по хитрости и проницательности — с дипломатами ООН^[15].

Старясь доказать рекламодателям популярность кантри и готовность его поклонников тратить деньги, Уокер-Мэдор начала проводить демографические исследования, параллельно лоббируя интересы жанра на радио^[14]. «Мы изучали рейтинги радиостанций. На крупном рынке, если у вас есть четыре радиостанции, передающие рок, как минимум одна из них будет в проигрыше. Нужно прийти на ту станцию, которая в пролёте, и объяснить им как можно зарабатывать деньги, если стать кантри-радиостанцией», — описывала она свою тактику^[16]. Для расширения охвата аудитории Уокер-Мэдор проводила кантри-мероприятия по всему миру и организовывала PR-трюки. Так, в 1967 году она наняла Джина Отри, чтобы тот заехал верхом на лошади прямо на встречу топ-менеджеров в сфере рекламы, проходившую на Манхэттене^[14]. Под её руководством в середине 1960-х годов были собраны средства на строительство Зала славы и музея кантри; в 1967 создана церемония награждения и шоу CMA Awards; а в 1972 — фестиваль Fan Fair (ныне именуемый CMA Music Festival)^[11]. Последний в следующие 10 лет превратился в бурное празднество с концертами, раздачей автографов, фотографированием и затеями фан-клубов, привлекая в Нэшвилл 25 тыс. человек ежегодно^[17].

Во главе CMA Уокер-Мэдор помогла объединить конкурирующие компании Нэшвилла в единое партнёрское сообщество, в котором большая часть города работала вместе, стремясь превратить кантри из местечкового явления в индустрию национальных масштабов, чей охват теперь постоянно растёт и на мировом уровне^[10]. Одним из таких коллективных успехов стало пролоббированное CMA и другими компаниями принятие в 15 штатах закона о выплатах правообладателям роялти за песни, написанные до 1950 года^[13]. Усилиями Уокер-Мэдор в 1983 году был открыт филиал ассоциации Лондоне^[18]. Признавая это достижение, конкурирующее с CMA объединение ACM вручило ей свою награду Jim Reeves Memorial Award^[10]. В конечном счёте из незначительного и окружённого негативными стереотипами формата CMA смогла превратить кантри в мейнстрим^[18]. За год до того как Уокер-Мэдор заняла свой пост, в стране из 3700 радиостанций только 81 полностью отдавала эфир кантри. К 1969 году CMA сделала таковыми 606, к 1975 году — больше 1000, а к 1982 — более 2000 станций^[19]. Тогда же журнал Esquire включил Уокер-Мэдор в свой список The Heavy 100 of Country Music, описав её как «дипломатичную южную красавицу с умом словно стальной капкан и поразительной памятью на лица»^[20].

К моменту её отставки в 1991 году с поста главы CMA, кантри стал самым популярным радиоформатом в США с более чем 2500 станций (из 8000 в стране всего) и опережал ближайших конкурентов по аудитории на 20 млн человек. При этом кантри-радио собирало наибольшую локальную аудиторию в более чем половине из 100 крупнейших городов страны^[21]. Сама Уокер-Мэдор, в противовес скромному началу своей карьеры, к этому времени успела посетить Белый Дом по приглашению нескольких президентов, а Джордж Буш присутствовал на последней проведённой под её началом церемонии CMA Awards. На отдельное мероприятие в честь её отставки съехалось более тысячи человек со всей страны, а его ведущей выступила Бренда Ли^[13]. На посту директора CMA Уокер-Мэдор сыграла не только значимую роль в необычайном росте кантри-индустрии в этот период, но и в расцвете CMA как ключевого музыкального объединения в индустрии Нэшвилла и одного из наиболее активных в мире^[11]. С ней во главе организация прошла путь от офиса с одним сотрудником, арендованным оборудованием и $735 на счету до компании с собственным зданием на Мьюзик-Роу, штатом из 18 человек и $2 млн в банке^[22]. Количество членов CMA с примерно 200 изначальных выросло до 7000^[11].

Наряду с Фрэнсис Престон, Уокер-Мэдор стала одной из немногих женщин, добившихся в кантри-индустрии высших руководящих позиций^[23]. После ухода с должности, которую она занимала почти 30 лет, Уокер-Мэдор продолжала сотрудничать с CMA, в том числе в роли советника нового руководства^[2]. В 1994 году CMA учредила в её честь специальную международную награду Jo Walker-Meador International Award, которая отмечает выдающиеся достижения индивидов или организаций в поддержке и продвижении кантри за пределами США^[2]. На следующий год за свои заслуги в экономическом росте и повышении культурной значимости жанра сама Уокер-Мэдор была посвящена в Зал славы кантри^[24]. Помимо основной работы в CMA, она также занималась общественной деятельностью на местном уровне, работая в разное время с таким организациям как Национальная академия искусства и науки звукозаписи, Американское онкологическое общество, Metropolitan Tourist Commission, Arthritis Foundation, Travelers Aid; являясь членом советов директоров Nashville Chamber of Commerce и National Music Council. Кроме того, Уокер-Мэдор стала первой женщиной, избранной в совет директоров Big Brothers of Nashville^[25]. Умерла от инсульта 16 августа 2017 года в возрасте 93 лет^[18].

За годы работы Уокер-Мэдор получила множество наград и почестей за свои усилия в развитии музыкальной индустрии^[25].

Награды

Почести

В 1954 году вышла замуж за менеджера нэшвиллской радиостанции WKDA Чарльза «Смоки» Уокера^[4]. В 1967 году он погиб в аварии на мотоцикле^[5]. В 1981 году вступила во второй брак — с бизнесменом Бобом Мэдором (скончался в 2015 году)^[18]. Среди других членов её семьи — дочь Мишель Уокер, брат Пит Деннинг и два приёмных ребёнка — Роб и Карен Мэдор^[14]. С детства посещала баптистскую церковь и на протяжении дальнейшей жизни оставалась убеждённой христианкой^[29].

• Bufwack, Mary A.; Oermann, Robert K. Finding Her Voice: Women In Country Music, 1800-2000. — Vanderbilt University Press and the Country Music Foundation Press, 2003. — 607 p. — ISBN 9780826514325.
• Country Music Hall of Fame and Museum. Joe Walker-Meador // The Encyclopedia of Country Music. — Oxford University Press, 1998. — P. 570. — 665 p. — ISBN 9780199770557.
• Freeman, Sarah Wilkerson; Bond, Beverly. Joe Walker-Meador // Tennessee Women: Their Lives and Times. — University of Georgia Press, 2010. — P. 333—358. — 479 p. — ISBN 9780820339016.
• Kirby, Kip. Jo Walker-Meador: CMA's Leading Lady (англ.) // Billboard : журнал. — 1983. — 19 March (vol. 95, no. 10). — P. CMA-10. — ISSN 0006-2510.
• Kosser, Michael. How Nashville Became Music City, U.S.A.: 50 Years of Music Row. — Hal Leonard Corporation, 2006. — 414 p. — ISBN 9780634098062.
• Lomax III, John; Oermann, Robert K. The Heavy 100 of Country Music (англ.) // Esquire : Journal. — 1982. — 1 April. — P. 65—70.
• Malone, Bill C.; Laird, Tracey. Country Music USA: 50th Anniversary Edition. — University of Texas Press, 2018. — 769 p. — ISBN 9781477315354.
• McCloud, Barry. Definitive Country: The Ultimate Encyclopedia of Country Music and Its Performers. — Berkley, 1995. — 1132 p. — ISBN 0-399-51890-8.
• McCusker, Kristine M.; Pecknold, Diane. A Boy Named Sue: Gender and Country Music. — Univ. Press of Mississippi, 2004. — 359 p. — ISBN 978-1-62846-703-1.
• Oermann, Robert K. A Century of Country: An Illustrated History of Country Music. — TV Books, 1999. — 328 p. — ISBN 9781575000831.
• Pecknold, Diane. The Selling Sound: The Rise of the Country Music Industry. — Duke University Press, 2007. — 314 p. — ISBN 978-0-8223-4080-5.
• United States Congress. Congressional Record: Proceedings and Debates of the Congress. — U.S. Government Printing Office, 2013. — 1432 p.
• Wood, Gerry. Jo Walker: CMA's Lucky Accident (англ.) // Billboard : журнал. — 1978. — 18 March (vol. 90, no. 11). — P. CMA-3, CMA-8. — ISSN 0006-2510.

• Ассоциация музыки кантри
• Зал славы и музей кантри
• Grand Ole Opry
• Академия музыки кантри