Мьюзик-Роу (англ.Music Row) — нейборхуд в городе Нэшвилл, где компактно сосредоточен музыкальный бизнес и прежде всего кантри-индустрия. Здесь на площади около 0,8 км² находятся офисы большинства крупнейших рекорд-лейблов, музыкальных издательств, организаций по управлению авторскими правами, а также студии звукозаписи и видеопродакшна, концертные агентства, музыкальные менеджеры, PR-фирмы и специальные подразделения банков для их обслуживания. Именно Мьюзик-Роу обеспечивает Нэшвиллу статус одной из мировых музыкальных столиц наряду с Нью-Йорком, Лос-Анджелесом и Лондоном. Также нейборхуд служит достопримечательностью для туристов и поклонников.
Хотя нейборхуд существовал ещё до начала XX века как место жительства научной, творческой и бизнес-элиты, его возникновение в качестве креативного центра принято отсчитывать с 1955 года. Тогда первый музыкальный бизнес здесь открыли братья Брэдли — Оуэн и Гарольд, а в 1957 году появилась знаменитая RCA Studio B под руководством Чета Аткинса. Несмотря на свою производственную функцию, Мьюзик-Роу имеет атмосферу кампуса или маленького городка и состоит преимущественно из малоэтажных строений. Значительную их часть составляют старинные двухэтажные дома, переделанные из резиденций в уютные офисы, в которых многие годы происходит сочинение и запись музыки.
С 2000-х годов на Мьюзик-Роу наблюдается отток бизнеса в другие районы, а в 2010-е остро встала проблема уничтожения старых зданий. Последняя привлекла широкое внимание общественности в 2014 году, когда едва не была снесена RCA Studio A, но студию оперативно перекупили и сохранили местные филантропы. С тех пор городские власти, эксперты и общественность ищут новые подходы к развитию нейборхуда с учётом его исторической значимости. В то же время ведётся работа по внесению строений в Национальный реестр исторических мест США. Среди других известных объектов на Мьюзик-Роу — Quonset Hut Studio / Columbia Studio A, парк Оуэна Брэдли и скульптура Musica.
Вплоть до 1950-х годов Нэшвилл имел репутацию центра развлечений прежде всего благодаря музыкальной передаче Grand Ole Opry, которую с 1925 года передавала радиостанция WSM. Эти живые выступления в прямом эфире привлекали тысячи слушателей, сделав программу лидером радиоформата barn dance, а зал Ryman Auditorium, на сцене которого и проходили концерты, обзавёлся неформальным статусом «храма музыки кантри»[1]. В 1939 году компания NBC своими радиотрансляциями вывела передачу на общенациональный уровень, что дополнительно помогло закрепить имидж Нэшвилла как лидера музыки кантри и привлечь в город музыкантов, продюсеров, менеджеров по подбору артистов и репертуара (A&R) и музыкальных издателей[1]. Так, одну из ключевых ролей в становлении Нэшвилла как центра музыкального бизнеса сыграло издательство Роя Экаффа и Фреда Роуза — Acuff-Rose Publishing — созданное здесь в декабре 1942 года[2].
После Второй мировой войны радиостанции начали открывать в Нэшвилле студии для записи и трансляции рекламы[1]. Следом рекорд-лейблы также решили, что в «Городе музыки» записывать артистов дешевле и удобнее, чем в более привычных Нью-Йорке, Чикаго или Голливуде[3]. Первопроходцем в декабре 1944 года стала RCA Victor, записавшая в Нэшвилле Эдди Арнольда[4]. Затем в конце 1940-х Decca записывала в местных студиях WSM и Castle Recording Studio таких успешных артистов как Эрнест Табб, Ред Фоли, Китти Уэллс и Уэбб Пирс, подав таким образом пример конкурентам[3]. Однако в те годы кантри-индустрия была ещё рассеяна по всему городу, а записи делались преимущественно в даунтауне[5]. Всё изменилось с появлением Мьюзик-Роу — здесь благодаря таким продюсерам как Чет Аткинс и Дон Ло возникла особая студийная культура и узнаваемое звучание, получившее название Нэшвилл-саунд, и впервые привлёкшее к музыке кантри пристальное внимание массовой аудитории[1].
Когда и кем было придумано название Мьюзик-Роу неизвестно. Нейборхуд существовал ещё до начала XX века как место компактного проживания локальной элиты — архитекторов, врачей, руководства колледжей и предпринимателей[6]. Первая половина века однако стала для него периодом долгого и медленного упадка. Многие его резиденты разорились из-за Великой депрессии, а отток населения в пригороды после Второй мировой войны дополнительно ударил по престижу района. К 1955 году он являлся захолустьем с обветшавшими домами, общежитиями, дуплексами и несколькими мелкими торговыми предприятиями. Отсутствие парковок и прочие неудобства делали его непригодным для шоу-бизнеса: на тот момент музыка в районе звучала лишь в тент-ривайвлах на пустыре вблизи пересечения 16-й авеню и Дивижн (ныне именуется Оуэн Брэдли-парк)[3].
Появление Мьюзик-Роу (первые годы он назывался Рекорд-Роу) принято отсчитывать с момента, когда братья Оуэн и Гарольд Брэдли открыли студию в доме № 804 по Южной 16-й авеню для нужд Пола Коэна — шефа кантри-подразделения Decca}. Они приобрели старый особняк за $7,5 тыс. в конце 1954 года, отреставрировали его и убрали пол первого этажа, создав в подвале студию с высоким потолком и эхо-камерой. Предприятие заработало в 1955 году, а к концу следующего в ней уже записывались хиты вроде «Gone» Ферлина Хаски[3]. Вскоре братья потратили ещё около $7,5 тыс. и возвели на заднем дворе куонсетский ангар, который использовали сначала как киностудию (в частности, снимали шоу Country Style, USA), а позднее и для звукозаписи[7]. Впоследствии её так и окрестили — Quonset Hut Studio и после ряда доработок она обрела культовый статус, затмив по известности и количеству записанных хитов оригинальную студию в доме[3]. В порядке создания они стали известны соответственно как Studio A и Studio B[8].
Когда братья открыли студию на Южной 16-й авеню, конкуренты Пола Коэна — Дон Ло (Columbia) и Кен Нельсон (Capitol) — тоже начали проводить там сессии, записав соответственно кроссоверы вроде «Singing the Blues» Марти Роббинса и «Young Love» Сонни Джеймса[3]. В 1957 году RCA Records оказался первым крупным лейблом, открывшим студию на Мьюзик-Роу[9]. Это была знаменитая впоследствии RCA Studio B, принимавшая Элвиса Пресли, Эдди Арнольда, The Everly Brothers и многих других артистов[1]. Она стала первой современной, возведённой с нуля, студией в Нэшвилле[10]. Возглавил её (а затем и всё кантри-подразделение RCA) продюсер и гитарист Чет Аткинс[1]. Находилась она в квартале от студии Брэдли — на пересечении Южной 17-й авеню и Хокинс (ныне — Рой Экафф-Плейс)[9]. Тогда же на Мьюзик-Роу переехали музыкальные издательства Hill and Range и Cedarwood Music[1]. В 1958 году Оуэн Брэдли возглавил нэшвиллский офис Decca[11].
Сам нейборхуд привлёк индустрию низкими ценами на недвижимость и большими старинными особняками, которые можно было легко переделать под иные нужды[5]. Кроме того, он находился близко к даунтауну, не являясь при этом его частью[5]. В итоге музыка сочинялась и издавалась в этих просторных домах конца XIX — начала XX века с фацетированными стёклами на парадных дверях, узкими пешеходными дорожками на подходе и широким крыльцами, спрятанными в тени деревьев[12]. Работа на Мьюзик-Роу в то время протекала легко и непринуждённо. Как вспоминал Оуэн Брэдли, приняв с утра решение о проведении рекорд-сессий, продюсер мог найти музыкантов и получить готовую запись уже после полудня — немыслимая практика, например, для 2010-х годов, когда участие в сессиях высококлассных музыкантов иногда приходилось планировать за месяцы[9]. Топовых сессионщиков на Мьюзик-Роу обобщённо стали называть Nashville A-Team и первое поколение этой условной команды включало таких инструменталистов как Флойд Крамер, Бадди Харман, Грэйди Мартин, Хэнк Гарланд, Боб Мур, Рэй Эдентон и Гарольд Брэдли, а также бэк-вокальные группы The Jordanaires и The Anita Kerr Singers[13].
Период активного развития
Здание RCA Studio A в 2016 году (в 2017-м слева на фасаде воссоздана оригинальная вывеска 1960-х «RCA Victor Studios» с изображением собаки, заглядывающей в рупор фонографа[14])
Таким образом компании Bradley Film & Recording Studios, RCA Studios, Decca и Cedarwood стали основой маленького, но сплочённого комьюнити, и с 1957 года Мьюзик-Роу продолжал развиваться, сделав Нэшвилл признанным центром музыки кантри[10]. Однако этот международный статус он завоевал не сразу — в 1960 году многие компании вроде WSM и Grand Ole Opry, издательств Tree Music Publishing, Moss-Rose, Acuff-Rose Publications и Hickory Records ещё располагались за его пределами[9]. Лейбл Starday Records и издательство Pamper Music и вовсе находились в пригородах Нэшвилла. Интерес крупных лейблов к Мьюзик-Роу усилился в начале 1962 года, когда Columbia заплатила около $300 тыс. за ангар Quonset Hut Studio братьев Брэдли и прилегающую недвижимость. На замену расположенной в доме оригинальной Studio A (с которой в 1955 году начался Мьюзик-Роу), компания возвела новую, получившую название Columbia Studio A[8]. В 1963 году профессиональный журнал Broadcasting уже сообщал, что половина всех музыкальных записей США делалась в Нэшвилле[9]. Двумя годами позже Чет Аткинс и братья Брэдли открыли на Мьюзик-Роу ещё одну студию — RCA Studio A, которая была просторней RCA Studio B и позволяла удобнее записывать актуальные в эпоху Нэшвилл-саунда струнные и духовые оркестры[15].
На этом этапе кантри-индустрия вышла на пиковую мощность, и большинство новых предприятий стали открываться к северу от Columbia. К 1965 году там уже находилось несколько лейблов (RCA, Columbia, Decca, Capitol, Mercury, ABC-Paramount), музыкальных издательств (Cedarwood, Hill & Range, Tree, Al Gallico, Moss-Rose, New Keys); букинг-агентств (Wil-Helm, Hubert Long) и организаций по управлению авторскими правами (BMI и SESAC). В 1967 году в бывшем Роуз-парк на северном окончании 16-й авеню открылся Зал славы и музей кантри, привлекавший вскоре сотни тысяч туристов[9]. Благодаря ему в течение нескольких последующих лет улицу Деманбреан, соединяющую Мьюзик-Роу с даунтауном, заполонили сувенирные магазинчики, мотели и аттракционы для гостей Нэшвилла[16]. Музыкальный гигант Atlantic Records открыл свой первый офис в Нэшвилле в 1972 году. Тогда же из другой части города на Мьюзик-Роу переехало ещё одно общество по управлению авторскими правами — ASCAP. При этом на тот момент в районе не было высоких зданий — только четыре квартала двух- и трёхэтажных особняков и пара таких же офисных комплексов[9].
Первые два высотных офисных комплекса появились на Мьюзик-Роу в середине 1970-х годов. Первый — United Artists Tower — задумывался как штаб-квартира The Jordanaires, но был продан из-за высоких издержек и прочих сложностей. Название он в итоге получил в честь своего крупнейшего раннего арендатора — United Artists. В последующие годы в нём располагалась редакция журнала Music City News и другие организации, включая студии звукозаписи. Второе здание — Four Star Buliding — предназначалось для лейбла 4 Star Records, желавшего объединить в одном строении процессы сочинения, записи и издания музыки. Однако компания обанкротилась и объект переделали под обычные офисы (долгое время в нём располагался, например, нэшвиллский филиал журнала Billboard). В дальнейшем строение стало известно под названием FISI Building в честь находившейся там финансовой компании, а ещё позже его занял телеканал GAC. Тем не менее, поскольку изначально история обоих комплексов сложилась неудачно, это насторожило застройщиков и с 1975 по 1988 год на Мьюзик-Роу было возведено всего одно большое здание[9].
Между тем судьба Мьюзик-Роу всегда зависела от успеха местных подразделений крупных корпораций. Пока музыка кантри оставалась нишевым, но стабильно прибыльным бизнесом, поддержка подобных филиалов центральными офисами была умеренной. Однако в начале 1990-х годов произошёл бум этого жанра и валовая выручка кантри-индустрии выросла в четыре раза — с $500 млн в 1989-м до более чем $2 млрд к 1994-му — и во многом благодаря усилиям нэшвиллских отделений. В связи с этим Мьюзик-Роу стал объектом пристального внимания международных конгломератов из Германии (Bertelsmann Music Group, тогда владельцев RCA и Arista), Англии (Thorn-EMI, владельцев Capitol), Голландии (PolyGram, в то время хозяев Mercury), Японии (Sony) и Канады (Seagram, тогда владели MCA)[17].
В результате между 1988 и 1995 годами крупные здания возникли по всему Мьюзик-Роу. В это время строили новые или увеличивали существующие площади такие компании как BMG, Warner-Chappell, EMI Music, Opryland Music Group, Mercury, MCA, Warner Bros, Sony/ATV/Tree Music, PolyGram Music и Welk Music. Имевшая годами офисы в Нэшвилле Curb Records перенесла на Мьюзик-Роу штаб-квартиру из Калифорнии. Аналогичный процесс шёл среди некоммерческих организаций — CMA, NARAS, ASCAP и SESAC и BMI. Последняя перевела в город головной офис, быстро разросшийся с 33 до более чем 400 человек в новом шестиэтажном здании. В то же время Sony Music, купив Epic и Columbia, отреставрировала и расширила старое здание последней (то самое, где братья Брэди положили начало Мьюзик-Роу)[17]. Однако знаменитые Quonset Hut и Columnia Studio A на тот момент уже были переделаны под офисы — это произошло с подачи CBS ещё в начале 1980-х годов. Усилия по возвращению им первозданного вида начались только в 2000-е, когда их, равно как и RCA Studio B, выкупил бизнесмен Майк Кёрб[18].
Современное состояние
К 1998 году пять из шести крупнейших звукозаписывающих конгломератов владели строениями на Мьюзик-Роу: Warner Bros. (там же находились дочерние Reprise Records и Warner Alliance), Mercury, BMG (RCA, Arista, и BNA), MCA, и Sony (Columbia, Epic, Monument и Lucky Dog). Однако новое тысячелетие оказалось не слишком благоприятным для музыкального бизнеса в целом и для филиалов в Нэшвилле в частности — падение продаж неизбежно повлекло за собой сокращения штатов и слияние подразделений. Таким образом после череды слияний и поглощений гигантов осталось четверо и к 2010 году только два из них имели адреса на Мьюзик-Роу — Warner Bros. (Atlantic, Reprise и христианский лейбл Word) и Sony Music Nashville[17].
Наибольший рост Мьюзик-Роу в новом тысячелетии связан с появлением кругового перекрёстка Бадди Киллен-Сёркл (создан пересечением Восточной и Западной Мьюзик-сквер с Дивижн и Деманбреан) со скандальной композицией Musica из девяти обнажённых статуй в центре. Прилегающие окрестности преобразилась по мере того как сувенирные магазины уступили место модным барам, бутикам, кофейням и банкам, а в 2009 году неподалёку возник высотный кондоминиум. Между тем из-за экономического кризиса и наводнения в Теннессии 2010 года бизнес покинул здание UA Tower и к лету 2011 оно фактически опустело. Рецессия замедлила экспансию университетов Вандербильта и Бельмонт, ранее скупавших на Мьюзик-Роу недвижимость. В след за индустрией в целом, нейборхуд испытывает экономический спад, а его обитатели ищут новые бизнес-модели, которые позволят Нэшвиллу остаться центром кантри и христианской музыки и продолжать развитие в качестве «Города музыки»[19]. Хотя некоторые компании переехали в другие районы, здесь всё ещё остаётся множество креативных площадок вроде Allentown Studios (известная по записям Гарта Брукса, Триши Йервуд и Кристал Гейл)[20].
Мьюзик-Роу открыт для свободного посещения — гиды охотно показывают гостям места расположения студий и офисов артистов, а поклонники каждое утро ходят по улицам в поисках звёзд[22]. Вместе с тем индустрия старается поддерживать определённую дистанцию с публикой и не превращать район в сувенирную лавку или витрину[23]. Иногда фанаты заглядывают в офисы исполнителей в надежде застать их на месте, но такое поведение все же не приветствуется[24]. Нейборхуд является прежде всего зоной для комфортной работы — местом, где серьёзный корпоративный бизнес можно делать в домашней атмосфере, а звёзды и управленцы должны спокойно передвигаться на работу и обратно[25]. Поэтому чрезмерных усилий по привлечению туристов не предпринимается, и на Мьюзик-Роу присутствует выраженное разграничение «свой-чужой»[24].
Застройка на Мьюзик-Роу преимущественно малоэтажная и современные офисы из стекла и металла, возведённые в 1970-е и 1980-е годы, соседствуют со старыми двухэтажными особняками, переоборудованными в уютные офисы[6]. Такая практика использования уже существующих жилых резиденций под новые нужды активно применяется на Мьюзик-Роу многие десятилетия — со времён открытия самой первой студии братьев Оуэна и Гарольда Брэдли[5]. Местная архитектура носит гибридный характер — в ней смешивается эстетика загородного бизнес-парка, нейборхуда начала XX века и сельского китча[26]. «Сельские жители приехали в город, но по-прежнему тоскуют по дому» и «большой бизнес, которому неуютна сама идея большого бизнеса» — такими метафорами описывает этот стиль архитектурный критик и искусствовед Кристин Крейлинг[27].
В отличие от Лос-Анджелеса или Нью-Йорка, индустрия здесь сосредоточена в шаговой доступности, что позволяет назначать деловые встречи каждый час и ходить на них пешком[28]. Улицы Мьюзик-Роу усажены деревьями, а сам район имеет атмосферу кампуса или маленького городка[6]. Подобному ощущению комьюнити способствует и соседство с университетами Вандербильта и Бельмонт[24]. Хотя Мьюзик-Роу больше не является традиционным профессорским нейборхудом, которым он был в конце XIX — начале XX века, в нём остались небольшие частные владения, аллеи и переулки, напоминающие о жилом секторе эпохи до появления автомобиля[12]. Такая неформальная атмосфера является неотъемлемой частью творчества на Мьюзик-Роу и легенды «Города музыки» о том, что миллионы можно зарабатывать покачиваясь на качелях на крыльце своего дома с гитарой в руках[5].
Несмотря на роль креативного центра, Мьюзик-Роу никогда не был популярным местом для концертов[6]. Хотя здесь сосредоточены сотни вокалистов и музыкантов, кроме нескольких тесных баров живую музыку в районе найти сложно[29]. Такие заведения в основном находятся за его пределами — в окрестностях Opryland, на Бродвее, отрезках Второй и Четвёртой авеню в даунтауне; традиционно их много на Уэст-Энд авеню/Элистон-Плейс[6]. Недвижимость на Мьюзик-Роу принадлежит не только компаниям, но и связанным с музыкальной индустрией частным лицам, среди которых семья Брэдли, наследники Чета Аткинса, Рэй Стивенс, Майк Кёрб, Дейл Моррис (менеджер Кенни Чесни и Мартины Макбрайд), Гарт Брукс, Дэйн и Дел Брайант (сыновья известных авторов песен Будло и Фелис Брайант) Пэм Льюис (одна из оригинальных менеджеров Брукса), Брэд Пейсли, Риба Макинтайр, Кристал Гейл, автор песен Крэйг Вайзман и Бабрара Орбисон (вдова Роя Орбисона)[19].
Проблема сноса объектов
Начиная с 2000-х годов фирменная атмосфера Мьюзик-Роу оказалась под угрозой из-за строительного бума в Нэшвилле, который сопровождается сносом старых домов. Катализатором такого поворота дел послужило закрытие парка развлечений Opryland в 1998 году и переезд в даунтаун Зала славы и музея кантри в 2001-м, что привело к изменению маршрутов экскурсий и оттоку туристов. Вслед за ними район покинул и туристический бизнес — мотели, сувенирные магазины и небольшие музеи. На их месте стали возникать роскошные отели, апартаменты и кондоминиумы, а власти начали пересматривать приоритеты развития района. Поскольку туристы в значительной мере воспринимались музыкальной индустрией как отвлекающий фактор, то комитет по развитию Мьюзик-Роу тогда поддержал подобные перемены[30]. При этом, поскольку нейборхуд включает разнородные здания, то он не может быть признан исторически значимым целиком[31]. Присвоение же такого статуса отдельным строениям требует согласия их владельцев[32]. В итоге 3/4 объектов на Мьюзик-Роу не имеют какой-либо защиты от уничтожения[31]. Ситуацию усугубляет и отсутствие у нейборхуда официальных границ и его престижное расположение, что делает территорию крайне привлекательной для застройщиков[33].
Проблема привлекла широкое внимание в 2014 году, когда едва не была снесена знаменитая RCA Studio A[34]. В последний момент студия была выкуплена у застройщика группой неравнодушных бизнесменов и затем внесена в Национальный реестр исторических мест США (NRHP)[35]. Среди других вовремя спасённых объектов — Quonset Hut Studios, Columbia Studio A, RCA Studio B, которые приобрёл и отреставрировал филантроп Майк Кёрб[36]. Ещё одной заметной победой энтузиастов на этом поприще стало включение в NRHP студии House of David при содействии её владельца — продюсера Дэвида Бриггса[37]. В 2015 году авторитетная некоммерческая организация по охране культурного наследия National Trust for Historic Preservation определила Мьюзик-Роу как национальное достояние[31]. На следующий год Служба национальных парков США одобрила подготовленное местными экспертами исследование исторической значимости нейборхуда, что должно упростить включение в NRHP других заслуживающих охраны строений. Согласно этой работе, всего в районе находятся 65 таких объектов[37]; на 2019 год в реестре числись лишь четыре[38]. Наряду с упомянутыми выше RCA Studio A и House of David, это RCA Studio B а также бывший офис Sony Music — Little Sisters of the Poor Home for the Aged[39].
Несмотря на общественный резонанс истории с RCA Studio A, застройка и снос объектов в последующие годы продолжились[40]. Так, с 2013 по 2018 год в районе уничтожено 43 различных здания[41]. Между тем в 2019 году результатом пятилетней работы различных интересантов и городских властей стал предварительный план развития Мьюзик-Роу. Нейборхуд планируется разделить на зоны низкой (резиденции и торговля), средней (элитная недвижимость и творческие офисы) и высотной застройки (для гигантов вроде Sony и Universal). Нежелательные здесь прежде кафе, кофейни, бары, рестораны и концертные площадки получат зелёный свет и приоритет, а сам Мьюзик-Роу должен стать «районом культурной индустрии» с мемориальными досками и вновь привлечь туристов[42]. Отдельные надежды эксперты возлагают на проект закона штата Теннесси, который позволит владельцам исторически значимых домов получить 30 % налоговые льготы при условии сохранения и реставрации своих объектов (Теннесси остаётся в числе 15 штатов, где такой акт ещё не был принят)[38].
В числе достопримечательностей на Мьюзик-Роу находится RCA Studio B, построенная в 1957 году. Студия является одним из наиболее знаменитых объектов нейборхуда, колыбелью Нэшвилл-саунда и местом, где записывали свои хиты Элвис Пресли, Рой Орбисон, Уэйлон Дженнингс и многие другие исполнители[20]. С 1977 года она не активна и служит историческим и образовательным объектом под управлением Зала славы и музея кантри[43].
На Мьюзик-Роу также присутствуют локации, названные в честь знаменитых артистов и деятелей кантри-индустрии — улицы Рой Экафф-Плейс, Чет Аткинс-Плейс и парк Оуэна Брэдли. В последнем расположена скульптура, изображающая самого продюсера сидящим за роялем[47]. Напротив него, на круговом перекрёстке Бадди Киллен-Сёркл, названном в честь музыкального издателя, находится масштабная работа Musica авторства Алана Леквайра, олицетворяющий дух креативности[19]. Она представляет собой композицию из девяти обнажённых человеческих фигур в натуральную величину и со всеми анатомическими подробностями, изображённых в раскрепощённом языческом танце. По религиозным, нравственным и эстетическим причинам, скульптура после появления в 2003 году вызвала недовольство некоторых представителей христианской общественности и музыкальной индустрии[47].
Расположение в городе
Несмотря на своё название, центр кантри-индустрии на самом деле не «ряд», а нейборхуд, образованный пересечением нескольких улиц, по которым между сессиями передвигаются звёзды, агенты, издатели и продюсеры, создающие музыку консервативной Америки[48]. Общая площадь Мьюзик-Роу составляет примерно 0,8 км², а протяжённость около 2,1 км в длину и 0,6 км в ширину. Таким образом, район по размеру сравним с одной из зон Центрального парка города Нью-Йорка, а его основные достопримечательности можно при желании обойти пешком за час[29]. Мьюзик-Роу находится возле северо-западной границы даунтауна, и отделён от него железной дорогой и трассой Interstate 40[48]. Дистанция между Мьюзик-Роу и центром даунтауна составляет всего около трёх километров[29].
Центром Мьюзик-Роу являются 16-я и 17-я Южные авеню. Их северные окончания называются Восточной Мьюзик-сквер и Западной Мьюзик-сквер в соответствии с присущей им специфической культурой и торговлей[48]. Помимо них, нейборхуд включает 16-ю, 17-ю, 18-ю и 19-ю Южные авеню и пересекающие их МакГэвок, Рой Экафф-Плейс, Чет Аткинс-Плейс, Гранд (переходит в Южную Мьюзик-сквер между 16-й и 17-й Южными авеню), Хортон, Эджхилл, Хокинс, Саут-стрит, и отрезки Дивижн и Деманбреан. На южной границе района находится улица Веджвуд; на северной — МакГэвок; на восточной — Восточная Мьюзик-сквер (после пересечения с Гранд переходит в Южную 16-ю авеню) и на западной — Южная 20-я авеню[6]. Также в него входят различные улицы Мьюзик-Сёркл (Южная, Северная и Восточная)[48].
.jpg)
