Фрэнсис Престон (англ.Frances Preston; 27 августа1928, Нэшвилл — 13 июня2012, там же) — американская топ-менеджер музыкальной индустрии. Основательница и многолетняя глава южного регионального офиса BMI в Нэшвилле, вице-президент, старший вице-президент, а с 1986 по 2004 год — президент и CEO всей корпорации.
Возглавляя с 1958 года офис BMI в Нэшвилле, прославилась активной защитой прав авторов и издателей кантри-песен и прогрессивными мерами их поддержки — выплатами роялти авансом, выдачей займов, заключением прямых контрактов с авторами. С её политикой связан успех в качестве авторов песен таких артистов как Вилли Нельсон, Долли Партон, Крис Кристофферсон, Роджер Миллер, группа Alabama. Вне музыки кантри помогала авторам из мира ритм-н-блюза, госпела, соула и рока, среди которых Sam and Dave, Booker T. & the M.G.’s, Барри Манилоу и Айзек Хейз. Её значение на данном поприще отражал ряд неформальных титулов, полученных от прессы и представителей музыкальной индустрии: «Королева роялти», «Святая Фрэнсис Нэшвилла» и «Ангел-хранитель авторов песен». Став главой BMI, воплощала свои идеи на международном уровне и занималась совершенствованием законодательства об охране авторских прав.
Престон родилась в Нэшвилле, штат Теннесси. Хотя ей доводилось петь в церковных хорах и хоровых кружках, к исполнительской карьере она не стремилась[1]. Вместо этого Престон училась на педагога в местном George Peabody College for Teachers. Нуждаясь в подработке на лето, она устроилась в почтовый отдел фирмы National Life and Accident Insurance Company[2]. Это изменило все её планы и вскоре она перешла в дочернюю компанию — радиостанцию WSM[3]. Последняя с 1925 года славилась субботними трансляциями кантри-передачи Grand Ole Opry, а также производила несколько собственных телепрограмм, которые передавала сеть NBC[4]. Карьера Престон на WSM началась в 1950 году с работы в приёмной, где она разбирала письма поклонников Хэнка Уильямса и других звёзд Grand Ole Opry[5]. С этой скромной позиции он быстро начала продвигаться по службе, и вскоре вела собственное телешоу о моде на канале WSM-TV, получила должность в маркетинговом подразделении и обзавелась обширными связями среди артистов, политиков и топ-менеджеров, посещавших офис WSM в Даунтауне Нэшвилла[6].
В 1952 году WSM стала приглашать других кантри-вещателей в Нэшвилл на празднование дня рождения Grand Ole Opry, положив начало конвенту Country Music Week. На следующий год нью-йоркский офис BMI начал вручать на этом мероприятии награды своим авторам кантри-песен (BMI Country Awards). Приметив Престон за конгениальность, интеллект и легкость, с которой она вела дела в тогда молодой кантри-индустрии, руководство BMI предложило ей координировать деятельность компании в Нэшвилле[7]. Женщины в те времена обычно не могли претендовать на управленческие позиции в музыкальном бизнесе, но, как вспоминала Престон, ей повезло с начальством: «Джентльмен, который нанял меня, Джадж Роберт Бёртон, был некоторое время президентом BMI, и у него работало больше женщин-руководителей, чем в любой организации музыкальной индустрии когда-либо. Он очень верил в женщин-руководителей»[8]. С 1955 года Престон работала на BMI из дома, а в 1958 открыла официальный нэшвиллский офис компании[7]. Её должность на тот момент звучала как «Управляющая южным региональным офисом»[9].
Во главе южного офиса BMI
К приходу Престон, BMI уже собирала роялти для авторов и издателей за публичное исполнение (воспроизведение, передачу в эфир) кантри-песен и композиций в других традиционных американских стилях вроде госпела, ритм-н-блюза и джаза. Её маститый конкурент, компания ASCAP, отдавала предпочтение Бродвею и мейнстримовой поп-музыке и данный сегмент полностью игнорировала. Таким образом интересы работавших в нём авторов и издателей некому было представлять и вещатели просто старались не давать их материал в эфир. Этой ситуацией успешно воспользовалась BMI[10]. Тем не менее Престон изначально видела свою работу в Нэшвилле как нечто большее, чем просто офис по выплате вознаграждений авторам и издателям хитов и поэтому начала вдаваться в детали. Изучив ситуацию на Мьюзик-Роу, она обнаружила, что местные таланты парадоксальным образом крайне бедны[11]. Виной тому была сложившаяся у BMI практика заключения контрактов с издательствами, а не напрямую с авторам, которые в итоге не получали должного признания и оставались практически без оплаты[10].
Благодаря Престон, в 1960—1970-е годы расклад начал меняться: «Некоторые серьёзные издательства получали выплаты, но всё равно никогда не платили роялти авторам песен за их исполнение — до появления Фрэнсис Престон. Она положила этому конец!», — описывал её роль Эдди Арнольд[12]. Престон стала заключать контракты напрямую с авторами, которых она перехватывала где могла — в кафе или среди публики на концертах — и предлагала работать минуя издательства. Тем, кто исполнял материал сам, Престон присылала цветы в день премьерных выступлений, даже если ещё не знала их персонально. Налаживая отношения с клиентами она в итоге добивалась настолько высокого уровня личного доверия, что могла уговорить авторов, имевших проблемы с наркотиками, пройти лечение, когда это не получалось больше ни у кого[12]. Помимо Арнольда, она в тот период заключила контракты с такими авторами как Джимми Дэвис, Флойд Тиллман и Альберт Брамли[9]. Также одной из первых инициатив Престон во главе офиса стало преобразование в 1958 году церемонии BMI Country Awards в отдельное от Country Music Week мероприятие (в формате завтрака в отеле Maxwell House), чтобы сосредоточить внимание публики непосредственно на авторах и их работах[9][13].
По мере того, как конкуренты BMI тоже начинали интересоваться кантри и прочими традиционными стилями, Престон внедряла и другие новаторские механизмы поддержки авторов[10]. Поскольку местные банки в 1950—1970-е годы музыкальному сообществу не помогали, её офис не только налаживал распределение роялти, но и выдавал издателям и авторам песен займы, чтобы те могли встать на ноги[14]. Отличаясь верой в успех авторов, Престон шла на риск и практиковала выплату роялти авансом в расчёте на будущие поступления и обычно в своих прогнозах не ошибалась[15]. Так, предложив Крису Кристофферсону на раннем этапе его карьеры трёхлетний контракт с BMI, она выплатила ему аванс в размере миллиона долларов. Её ожидания оправдались и такие песни Кристофферсона как «For the Good Times» и «Help Me Make It Through the Night» имели мультимиллионные ротации и оказались в числе самых популярных композиций в каталоге BMI[12]. В то же время Вилли Нельсон и Хэнк Кокран были среди тех авторов, кто благодаря политике авансов Престон смог приобрести или учредить собственные издательства[10].
В итоге многие из самых успешных нэшвиллских издателей и авторов 1960—1970-х годов начали карьеры благодаря поддержке Престон и конкретно авансам, которые она выдавала из фондов BMI[11]. Помимо Кристофферсона и Нельсона, она помогла состояться на поприще сочинения песен Роджеру Миллеру, Долли Партон, Розанне Кэш, членам группы Alabama и многим другим[16]. Сама Престон подчёркивала, что без авторов и их материала не существовало бы музыкальной индустрии как таковой — ни рекорд-лейблов, ни букинг-агентов, ни карьер исполнителей; произнесённая ей однажды в этом контексте фраза «Всё начинается с песни» (англ.It all begins with a song) стала официальным слоганом Nashville Songwriters Association International и неформальным девизом всего музыкального бизнеса Среднего Теннесси[17]. Во главе южного офиса Престон не только стояла у истоков Мьюзик-Роу, но помогла учредить Ассоциацию музыки кантри и Зал славы и музей кантри[12]. В последний она спустя несколько десятилетий сама была посвящена в качестве признания её значимой роли в строительстве музыкальной индустрии Нэшвилла[18].
Вместе с тем Престон аналогично работала и за пределами столицы кантри, например, с ритм-н-блюзовыми авторами, которые, по её словам, «даже не слышали о том, что можно получать деньги за исполнение их песен», привыкнув к вознаграждению «шубами и Кадиллаками»[10]. Так деятельность её офиса распространилась на Мемфис, Джорджию, Алабаму, охватив в итоге 16 штатов[9]. Отвечая за весь южный регион, Престон ездила по стране, встречаясь с действующими клиентами BMI и находя новых независимо от цвета кожи и поэтому, наряду с предубеждениями относительно женщин-руководителей, порой чувствовала на себе издержки расовой сегрегации[19]. Например, когда она подписывала контракт с афроамериканским джазовым композитором и пианистом Финесом Ньюборном в фойе отеля в Мемфисе, управляющий выставил их на улицу, поскольку в здание было запрещено пускать чернокожих. Позже она добилась его увольнения благодаря дружбе с губернатором Теннесси Фрэнком Клементом и связям её отца с руководством влиятельного Ротари-клуба[20]. В итоге среди тех, кто годы спустя отдавал дань уважения Престон за поддержку были не только артисты вроде Шерил Кроу и группы Alabama, но и Сэм Мур из Sam and Dave, и Букер Ти Джонс из Booker T. & the M.G.’s[12].
Заключая новые контракты и помогая многочисленным кантри-авторам и издателям, а также представителям иных течений популярной музыки, Престон быстро обеспечила BMI доминирование на Юге США[3]. Со временем она стала видным покровителем авторов песен в жанрах соул, госпел и рок[12]. Среди тех, кому её поддержка и способность видеть далеко за пределы Нэшвилла помогла сделать имя и карьеру оказались и такие авторы-исполнители как Барри Манилоу и Айзек Хейз[2]. Параллельно с работой на региональном уровне, Престон росла и в общей иерархии BMI. Когда в 1964 году возглавляемый ей южный офис обзавёлся собственным зданием на Мьюзик-Роу (известно как BMI Building), сама она получила статус вице-президента компании[18]. Этот пост сделал её первой женщиной-топ-менеджером корпорации в штате Теннесси[7]. В период с 1970 по 1980 год количество аффилированных с BMI авторов увеличилось на 233 %; попутно к самой Престон повышалось внимание и уважение в Нью-Йорке и Голливуде. В 1985 году она была назначена старшим вице-президентом BMI и начала работать на два фронта, курсируя между Нэшвиллом и Нью-Йорком[7]. На следующий год её ждало очередное повышение — на этот раз до CEO и президента корпорации[9].
Во главе глобального офиса BMI
Во главе BMI Престон начала участвовать в федеральном законодательном процессе, касавшемся защиты прав авторов песен, активно занимаясь проблемами в диапазоне от пиратских кассет, до лицензирования кабельного ТВ[7]. Поскольку малейшие негативные изменения законодательства могли нанести серьёзный вред авторам, она плотно контактировала с членами Сената и Палаты Представителей[21]. Среди прочего, Престон сыграла ключевую роль в лоббировании Copyright Amendments Act, 1992[9]. Последний предполагал продление срока охраны работ, на которые копирайт изначально оформлен в 1960—1970-е годы[2]. Аналогичным образом, её влияние оказалось важным для прохождения Copyright Term Extension Act, 1998[22]. После распада Восточного блока, Престон начала уделять внимание проблемам авторских прав в бывших странах-участницах, а также в Китае[9]. Из-за расширения спектра деятельности, среди её контактов, помимо привычных в прошлом музыкальных персон вроде Лоретты Линн, Джерри Ли Льюиса и Джона Леннона, стали появляться такие фигуры как политик Михаил Горбачёв и представители Силиконовой долины — Стив Джобс и Билл Гейтс. С последними двумя она затем работала в Information Infrastructure Committee вице-президента Альберта Гора[12]. Самой Престон многие аналитики прочили политическую карьеру национального уровня, но она осталась верна своей текущей работе[21].
Занимая одну из самых главных позиций в музыкальной индустрии, Престон также стремилась обеспечить прозрачность и единообразие практик этого бизнеса на глобальном уровне, налаживая связи между организациями, собирающими вознаграждения для авторов и издателей по всему миру[23]. В частности, одним из её ключевых приоритетов стало международное сотрудничество в создании цифровых баз данных (когда Престон только начинала работу в BMI в 1950-е годы, использование песен отслеживалось при помощи каталожных карточек, заполняемых множеством секретарей)[10]. С наступлением эпохи Интернета, возможность распространения музыки благодаря скачиванию, стримингу и прочим сервисам возросла экспоненциально. Увидев в этом не только положительные перспективы для артистов, но угрозу их авторским правам, Престон озаботилась защитой их интересов на данном фронте. Глава BMI активно пыталась донести до конгрессменов, потребителей и коммерческих организаций, предлагающих клиентам музыку (включая бары, похоронные бюро и поставщиков рингтонов), идею о том, что песня является объектом интеллектуальной собственности, за который необходимо платить деньги. «Музыка — это killer app Интернета, — отмечала Престон, — Студенты колледжей, прежде даже не помышлявшие о том, чтобы украсть CD из магазина, заняты скачиванием музыки прямо в комнатах своих общежитий»[2].
В конечном счёте Престон обеспечила BMI развитие во множестве направлений деятельности — лицензировании музыки на внутреннем рынке, взаимодействии с зарубежными организациями по управлению авторскими правами, совершенствовании законодательства о справедливом вознаграждении для авторов, защите интересов издателей и охране прав авторов[18]. В период руководства Престон количество артистов и издателей, правами которых управляла компания, выросло с 84 тыс. до более чем 300 тыс., а общее число композиций в её каталоге — с 1,5 млн до более чем 4,5 млн. Наряду с этим, последний год Престон на посту президента и CEO стал рекордным для BMI по объёмам выплат в пользу издателей и композиторов[17]. Как заметил журналист Джеймс Диккерсон в своей книге Go, Girl, Go!: The Womens Revolution in Music (2005), в целом влияние Престон на посту руководителя крупнейшей из трёх организаций по управлению авторскими правами являлось настолько высоким, что успех артиста или издателя в музыкальном бизнесе, если его имя не прошло через её стол, был возможен, но маловероятен[4].
Престон вышла в отставку в 2004 году, после 46 лет работы в BMI, из которых 18 лет находилась в должности CEO[12]. На посту её сменил Дел Брайант — сын Будло и Фелис Брайант, которого она несколькими десятилетиями ранее привела в компанию[24]. После отставки бывшая глава BMI активно занималась благотворительной деятельностью, в частности, в области борьбы с раком[12]. В 2011 году BMI официально переименовала свою награду «Country Song of the Year» в Frances W. Preston Award[17]. Престон скончалась 13 июня 2012 года в своем доме в Нэшвилле на 84 году жизни от застойной сердечной недостаточности[2].
Прочая деятельность
Будучи известной на национальном уровне в деловых и политических кругах, Престон выступала участником нескольких важных государственных структур, включая Panama Canal Study Committee президента Джимми Картера, Сommission for the White House Record Library и National Information Infrastructure Advisory Council вице-президента Альберта Гора[18]. Кроме того, она была президентом и председателем совета директоров Ассоциации музыки кантри и его пожизненным членом (одна из пяти человек, удостоенных такой почести)[9]. Также Престон занимала пост президента совета директоров Фонда музыки кантри и Gospel Music Association[7]. Наряду с этим, она состояла в совете директоров Зала славы рок-нролла, была почётным попечителем Зала славы авторов песен[25]. Являлась членом совета директоров Национальной академии искусства и науки звукозаписи; исполнительным вице-президентом и членом совета директоров её отделения в Нэшвилле[9].
Помимо прочего, Престон входила в административный совет Международной конфедерации обществ авторов и композиторов, была вице-президентом National Music Council, почётным попечителем National Academy of Popular Music и многих других структур[9]. Прославившись прежде всего своей управленческими качествами, она оставила заметный след и в области филантропии, собирая средства для благотворительного фонда T. J. Martell Foundation[26]. Последний занимается финансированием исследований в области лечения рака, СПИДа и лейкимии; Престон также находилась на посту президента фонда[27]. Фандрайзингом для этой организации она продолжала активно заниматься и после отставки с поста главы BMI в 2004 году[12]. Отмечая заслуги Престон на данном поприще, Университет Вандербильта в Нэшвилле назвал в её честь своё исследовательское подразделение в соответствующей области (Frances Williams Preston Laboratory)[28].
Признание и значение
Начав карьеру на Мьюзик-Роу с работы в приёмной, Престон прошла путь до одного из самых влиятельных и могущественных управленцев не только в кантри, но и популярной музыке в целом[29]. Попутно она сыграла значимую роль в строительстве и утверждении Нэшвилла в качестве музыкального центра[3]. Как отмечает журналист Майкл Коссер, если Оуэн Брэдли и Чет Аткинс были отцами Мьюзик-Роу, то Престон, определённо, является его матерью[15]. В то же время её усилия в поддержку авторов и издателей кантри-песен впервые обеспечили защиту их материалу, а вместе с тем — известность и признание в глазах остальной музыкальной индустрии 1950—1960-х годов[30]. Значимость Престон на этом поприще нашла отражение в ряде неформальных титулов вроде «Королева роялти» или «Ангел-хранитель авторов песен» (последний с подачи Криса Кристофферсона)[12]. При этом роль покровительницы кантри и защитницы прав кантри-авторов сделала её одной из самых популярных и обожаемых фигур в музыкальной индустрии Нэшвилла[31]. Престон известна как первая женщина-управленец на Мьюзик-Роу[31]; первая женщина-топ-менеджер корпорации в штате Теннесси; первая женщина в совете директоров Nashville Area Chamber of Commerce[7] и первая женщина-председатель совета директоров CMA[32]. Наряду с Джо Уокер-Мэдор, она в целом была одной из немногих женщин, сумевших добиться высших руководящих позиций в кантри-индустрии[33]. Благодаря успехам в Нэшвилле и работе во главе BMI, Престон стала ролевой моделью для женщин, начинавших карьеру в музыкальном бизнесе[30].
Журнал Esquire в 1982 году в своём списке The Heavy 100 of Country Music назвал её «самой влиятельной и могущественной персоной в кантри-индустрии»[7]. При этом авторы материала заметили, что её «врождённая южная аристократичность скрывает впечатляющий IQ», попутно окрестив Престон «Кролевой Нэшвилла»[34]. Издание Fortune включило её в перечень The Year’s 50 Most Fascinating Business People за 1986 год[7]. В нём редакторы охарактеризовали Престон как «одну из подлинных двигателей индустрии поп-музыки»[3]. Со своей стороны журнал Savvy в 1989 году отметил, что «магия» Престон исходит не только от её деловой хватки, но и эмпатии — особого дара, заставляющего любого, с кем она имеет дело чувствовать себя особенным и драгоценным[35]. В этой связи журналисты издания наградили её неформальным титулом «Святая Фрэнсис Нэшвилла»[23]. В 1990 году Ladies' Home Journal внёс Престон в свой материал 50 Most Powerful Women in America, а двумя годами позже Entertainment Weekly поставил её на вторую строчку в Топ-10 The Powers of Country Music[35]. Кроме того, Престон стала одной из 10 бизнес-вумен, попавших в 1997 году в специальный номер журнала Rolling Stone The Women of Rock[25]. В связи с её отставкой с поста главы BMI, издание Variety в 2004 году охарактеризовало Престон как «самую высокопоставленную женщину в музыкальной индустрии»[2]. Помимо деловых достижений, она стала первой из четырёх женщин (и первой бизнес-вумен), принятой во Friars Club в Нью-Йорке, первой, вошедшей в его правление, а также первой ротарианкой в штате Tеннесси[36].
Награды и почести
Престон получила признание в различных сферах общественной жизни и завоевала множество наград, включая премию «Грэмми», а также высшую почесть в музыке кантри — посвящение в Зал славы кантри[9]. Помимо этого, она стала первой женщиной, признанной «Персоной года» в рамках ярмарки MIDEM[37].
Брак Престон с нэшвиллским бизнесменом И Джей Престоном был заключен в 1962 году и впоследствии окончился разводом. Среди других членов её семьи — трое сыновей (Уильям Кирк Престон, Дэвид Джей Престон и Дональд Эл Престон), а также шесть внуков и один правнук[43].
Литература
Andrews, Suzanna. Taking Care of Business: Ten Women Behind the Scenes (англ.) // Rolling Stone : Journal. — 1997. — 13 November (no. 773). — P. 169—177.
Chelsea FC WomenNama lengkapChelsea Football Club WomenJulukanSi Biru (The Blues)Berdiri1992; 32 tahun lalu (1992)StadionKingsmeadow, Kingston upon Thames, London(Kapasitas: 4.850)PresidenJohn Terry[1]Peter StewardKetuaAdrian Jacob[2]ManajerEmma HayesSitus webSitus web resmi klub Kostum kandang Kostum tandang Kostum ketiga Musim ini Chelsea Football Club Women, sebelumnya bernama Chelsea Ladies Football Club, adalah klub sepak bola wanita asal Inggris yang berbasis d...
1997 Indian filmAmmavra GandaDirected byPhani RamachandraStory byGayathri P. RamachandraProduced byM. K. Srinivasa MurthyStarringShiva RajkumarBhagyashreeCinematographyD. V. RajaramEdited byBasavaraj UrsMusic byRajProductioncompanyAkshaya EnterprisesRelease date 11 July 1997 (1997-07-11) Running time141 minutesCountryIndiaLanguageKannada Ammavra Ganda (transl. Henpecked) is a 1997 Indian Kannada-language] romantic comedy film directed by Phani Ramachandra and produced by...
Artikel ini tidak memiliki referensi atau sumber tepercaya sehingga isinya tidak bisa dipastikan. Tolong bantu perbaiki artikel ini dengan menambahkan referensi yang layak. Tulisan tanpa sumber dapat dipertanyakan dan dihapus sewaktu-waktu.Cari sumber: Digital – berita · surat kabar · buku · cendekiawan · JSTOR Jam digital Digital merupakan penggambaran dari suatu keadaan bilangan yang terdiri dari angka 0 dan 1 atau off dan on (bilangan biner). Digita...
Bupati Puncak JayaLambang Kabupaten Puncak JayaMasa jabatan5 tahunPejabat perdanaElieser RenmaurDibentuk10 Agustus 2001Nama takresmiBupati PujaSitus webpuncakjayakab.go.id Berikut ini adalah daftar Bupati Puncak Jaya sejak masih berbentuk kabupaten administratif hingga sekarang. Bupati Administratif No Bupati Mulai Menjabat Akhir Menjabat Periode Wakil Bupati Ket. 1 Ruben Ambrauw 8 Oktober 1996 28 April 2000 1 tidak diketahui 2 Philipus Andreas Coem 28 April 2000 10 Agustus 2001 tidak diketah...
Artikel ini tidak memiliki referensi atau sumber tepercaya sehingga isinya tidak bisa dipastikan. Tolong bantu perbaiki artikel ini dengan menambahkan referensi yang layak. Tulisan tanpa sumber dapat dipertanyakan dan dihapus sewaktu-waktu.Cari sumber: Jaringan komputer – berita · surat kabar · buku · cendekiawan · JSTOR Jaringan komputer atau jejaring komputer (computer network) adalah jejaring telekomunikasi yang memungkinkan antar komputer untuk sal...
Gua NasirLeang NasirLokasiKabupaten Maros, Sulawesi Selatan, IndonesiaPanjang800 mGeologikarst / batu kapur / batu gampingSitus webvisit.maroskab.go.idcagarbudaya.kemdikbud.go.idkebudayaan.kemdikbud.go.id/bpcbsulsel/ Gua Nasir atau Leang Nasir (Inggris: Nasir Cave ) adalah sebuah gua di Kawasan Karst Maros-Pangkep, bagian area Cagar Alam Bantimurung di Taman Nasional Bantimurung-Bulusaraung. Lokasi gua ini secara administratif terletak di wilayah Kabupaten Maros, Sulawesi Selatan, Indone...
بلانكنهاين شعار الاسم الرسمي (بالألمانية: Blankenhain) الإحداثيات 50°51′36″N 11°20′38″E / 50.86°N 11.343888888889°E / 50.86; 11.343888888889 [1] تقسيم إداري البلد ألمانيا[2] خصائص جغرافية المساحة 113.75 كيلومتر مربع (2017)[3] ارتفاع 370 متر، و356 متر ع...
قلادة العلوم الوطنيةمعلومات عامةالبلد الولايات المتحدة مقدمة من مؤسسة العلوم الوطنية المكان واشنطن العاصمة أول جائزة 1963 موقع الويب nsf.gov… (الإنجليزية) تعديل - تعديل مصدري - تعديل ويكي بيانات قلادة العلوم الوطنية. قلادة العلوم الوطنية (بالإنجليزية: The National Medal of Science) هي وسا�...
Untuk kegunaan lain, lihat Cintamu Telah Berlalu. Cintamu Telah BerlaluAlbum mini karya ChrisyeDirilisDesember 1992Direkam1992StudioMusica, JakartaGenrePopDurasi18:50LabelMusicaProduserYounky Soewarno, ChrisyeKronologi Chrisye Pergilah Kasih (1991)Pergilah Kasih1991 Cintamu Telah Berlalu (1992) Sendiri Lagi (1993)Sendiri Lagi1993 Cintamu Telah Berlalu adalah album extended play (EP) pertama dan satu-satunya Chrisye yang dirilis pada tahun 1992 dibawah label Musica Studios. EP ini merupaka...
This article is about the British naval formation. For the U.S. Navy's West Indies Squadron of 1822–1842, see West Indies Squadron (United States). For the U.S. Navy West India Squadron of the American Civil War (1861–1865), see Union blockade. North America and West Indies StationRoyal Navy ships of the America and West Indies Station off BermudaActiveNorth American Station (1745–1818)North America and West Indies Station (1818–1926)America and West Indies Station (1926–1956)West I...
ХристианствоБиблия Ветхий Завет Новый Завет Евангелие Десять заповедей Нагорная проповедь Апокрифы Бог, Троица Бог Отец Иисус Христос Святой Дух История христианства Апостолы Хронология христианства Раннее христианство Гностическое христианство Вселенские соборы Н...
Manuscript of Dante's Divine Comedy illustrated by Sandro Botticelli Divine Comedy Illustrated by BotticelliThe Map of Hell painting by Botticelli is one of the extant ninety-two drawings that were originally included in the illustrated manuscript of Dante's Divine ComedyArtistSandro BotticelliYearmid-1480s-mid-1490s[1] Canto XVIII, part of the 8th circle of Hell. Dante and Virgil are each shown 6 times, descending through the 10 chasms of the circle via a ridge. One of only 4 fully c...
British political crisis involving Ireland Ireland's Solemn League and Covenant Pledge 1918, with portraits of Bishops Conference and Mansion House Committee members The Conscription Crisis of 1918 stemmed from a move by the British government to impose conscription (military draft) in Ireland in April 1918 during the First World War. Vigorous opposition was led by trade unions, Irish nationalist parties and Roman Catholic bishops and priests. A conscription law was passed but was never put i...
Paul TracyTracy pada tahun 2018Kebangsaan Kanada / Amerika Serikat[1]LahirPaul Anthony Tracy17 Desember 1968 (umur 55)Scarborough, Ontario, KanadaIndyCar SeriesTahun aktif2002, 2008–2011TimTeam GreenVision Racing A. J. Foyt EnterprisesKV Racing Technology Dragon Racing Dreyer & Reinbold RacingStart20Hasil terbaik22nd di 2009Ajang sebelumnya19861988–901991–20032004-072006–07, 122013–14, 16Can-Am SeriesAmerican Racing SeriesCARTChamp Car World SeriesGrand-Am Rolex Spo...
County in North Dakota, United States County in North DakotaBenson CountyCountyBenson County CourthouseLocation within the U.S. state of North DakotaNorth Dakota's location within the U.S.Coordinates: 48°04′N 99°22′W / 48.07°N 99.36°W / 48.07; -99.36Country United StatesState North DakotaFoundedMarch 9, 1883 (created)June 4, 1884 (organized)Named forBertil W. BensonSeatMinnewaukanLargest communityFort TottenArea • Total1,439 sq m...
British-based news and content provider This article is about the television production company in the United Kingdom. For the news programme broadcast on ITV produced by the company, see ITV News. For other uses, see ITN (disambiguation). Independent Television News LimitedLogo used since 2022Headquarters at 200 Gray's Inn RoadCompany typePrivate company limited by sharesGenreMedia Production and News BroadcastingFounded4 May 1955(69 years ago) (1955-05-04)FounderIndependent Televi...
1987 music video game For other uses, see Aerobics. 1987 video gameDance AerobicsNorth American cover artDeveloper(s)Human EntertainmentPublisher(s)JP: BandaiNA: NintendoPlatform(s)Nintendo Entertainment SystemReleaseJP: February 26, 1987[2]NA: March 1989[1]Genre(s)Music game, exerciseMode(s)Single-player Dance Aerobics, released in Japan as Aerobics Studio (エアロビスタジオ, Earobi Sutajio), is a music video game developed by Human Entertainment for the Nintendo Enter...
Award The America's Space Prize Logo America's Space Prize was a US$50 million space competition in orbital spaceflight established and funded in 2004 by hotel entrepreneur Robert Bigelow. The prize would have been awarded to the first US-based privately funded team to design and build a reusable crewed capsule capable of flying 5 astronauts to a Bigelow Aerospace inflatable space module. The criteria also required the capsule be recovered and flown again in 60 days. The prize expired January...
