Ставший следствием глубокого творческого и организационного кризиса, процесс разделения отличался драматизмом и высоким накалом страстей; последствия раздела долго отзывались в театральной среде, его результаты оцениваются неоднозначно. По мнению театрального критика А. Смелянского, раскол МХАТа пришёлся на время сильнейшего кризиса основополагающей для России XX века идеи «театра-дома», «театра-храма»[5].
Московский Художественный академический театр Союза ССР считался главным драматическим театром Советской страны[6]. К концу 1960-х годов театр оказался в сложном положении : был налицо кризис репертуара, непомерно большая труппа в полторы сотни актёров не позволяла многим из них быть полноценно занятыми в спектаклях, это порождало раскол труппы на группировки, внутреннюю борьбу в ней[7], ухудшились сборы, зрительный зал заполняли, в основном, «гости столицы»[8].
30 апреля 1985 года спектакль «Дядя Ваня» в театре посетил Генеральный секретарьЦК КПССМихаил Горбачёв, вскоре в телефонном разговоре предложивший Олегу Ефремову «наш маховик раскручивать». Поняв, что имеет поддержку в верхах власти, Ефремов приступил к осуществлению давно вынашиваемого плана — избавиться от актёров, не устраивавших его или по творческим, или по идеологическим качествам. К этому времени у театра было три сцены — в проезде Художественного Театра, на улице Москвина и на Тверском бульваре — и занять 150 человек актёрского состава вполне удавалось, распределив их по 50 на каждую. Объективно, радикального сокращения труппы не требовалось. В то время увольнениям препятствовал бы и КЗОТ[16].
Разделение театра
24 марта 1987 года Ефремов обратился к труппе со словами о невозможности дальнейшего совместного существования: «В существующих организационных условиях, в обстановке творческой глухоты и безделья многих актёров идея Художественного театра не может дальше развиваться. Больше скажу: ей угрожает гибель»[17]. Он предложил реорганизацию театра, сохраняющую труппу — разделив её на автономные части, задействовать оба здания театра, комбинируя актёрские составы для разных постановок. По мнению Ефремова, это могло оживить коллектив и вернуть настроение «студийности». Однако на общем собрании труппы большинство актёров проголосовало против этого проекта. По свидетельству А. Смелянского, внятного плана сосуществования двух трупп у Ефремова и не было[18]. По воспоминаниям заведующего в конце 1980-х труппой театра, Евгения Новикова, ходили слухи о решении Ефремова ввести основной, вспомогательный и переменный составы, перевести часть актёров на хозрасчет (поставив их зарплату в зависимость от количества сыгранных спектаклей)[3].
Многодневные обсуждения сложившегося положения приводили к скандалам[19] и закончились расколом. Почти все мхатовские «звёзды» (Калягин, Саввина, Смоктуновский, Табаков[20]) выразили желание продолжать сотрудничество с Ефремовым (открыто выступили в его защиту около 40 человек[3]), их поддержали драматурги Михаил Рощин и Михаил Шатров, либеральная пресса. Александр Гельман, утверждая, что разделить театр очень просто, достал лист бумаги и на глазах у всех порвал его : «Да очень просто! Чик — и готово!»[21]
Другую сторону возглавила народная артистка СССР Татьяна Доронина[6], возвратившаяся во МХАТ в 1983 году по приглашению Ефремова, но главных ролей в театре не получившая. Возглавить несогласных с ефремовскими планами реформирования театра ей предложил актёр Юрий Пузырёв. она не возражала. В интервью 2015 года она говорила, что «Есть люди, которых я не прощаю. И я не прощаю разделение художественного театра. Никакого раскола не было, потому что труппа целиком проголосовала против разделения, но несмотря на это, силовым приемом, очень грубым, подписанным министерством и с подачей Шатрова, Гельмана, Смелянского, за подписью Ефремова, было определено и явилось насилием над театром, в результате чего произошла просто трагедия»[3].
Единый прежде театр разделился на два, очень разных, но с одинаковыми названиями — МХАТ. Раздел был утверждён приказом № 383, подписанным министром культуры СССРВасилием Захаровым[22].
Последующие годы и Ефремов, и Доронина обходили этот конфликт молчанием, единственный инцидент с интервью Дорониной американской газете с резко негативными характеристиками позиции Ефремова при разделении театра (возможно, истинные высказывания были искажёны при публикации) удалось «погасить»[21]. В 1990 году в интервью журналу «Советский экран» пользу от раскола театра для МХАТа Ефремов оценивал осторожно: «…Раскол всё равно был необходим, потому что неестественна труппа до двухсот человек — это уже не театр… В этом смысле всё, что произошло, правильно. Ведь не зря же мне пришлось в переполненный театр приглашать таких артистов, как Смоктуновский, Евстигнеев, Борисов, Калягин. То есть надо было создавать поколение, адекватное по талантам, творческим возможностям знаменитым мхатовским „старикам“. Иначе образовывался вакуум…». В 1990-х годах это событие воспринималось бы уже, по мнению Ефремова, как нечто абсолютно естественное[4].
Доронина же осталась категорически не согласна с разделением. По её мнению, за единство труппы стоял весь коллектив театра, исключение составляли лишь «15 человек, которые и мхатовцами-то не были, а пришли в театр со стороны… И это единство разделять нельзя было. Так же как нельзя было разделять нашу страну. Но нашлись люди и в театре, и в государстве, которые воспользовались нашим непротивлением, нашим христианским смирением — и получили свои дивиденды. Был запланированный раскол театра так же, как был запланированный, срежиссированный развал страны»[16].
Тяжело пережил кризис Олег Табаков. В интервью 2010 года он говорил, что даже сейчас ему больно об этом вспоминать, при этом он отметил, что «надо поклониться Татьяне Дорониной: она приняла отвергнутых, ни один артист в тот момент не оказался на улице. Заслуживающий уважения поступок!»[20].
По мнению В. Давыдова, вся творческая биография которого была связана с МХАТом, «…театры оба остались, спектакли шли, актёры играли, но уже ничего от Художественного театра не осталось, а в историческом здании после десятилетней реконструкции была уничтожена даже вся закулисная атмосфера…»[16]
↑Строева М. Н. Советский театр и традиции русской режиссуры: Современные режиссёрские искания. 1955—1970. — М.: ВНИИ искусствознания. Сектор театра, 1986. — С. 14—15. — 323 с.
↑ 12История (неопр.). Официальный сайт Московского Художественного театра имени А. П. Чехова. Дата обращения: 8 сентября 2012. Архивировано 28 сентября 2012 года.
↑Раззаков Ф. И. Свет погасших звезд : Люди, которые всегда с нами. — М : ЭКСМО, 2007. — 832 с. — ISBN 978-5-699-20983-5.
Смелянский А. М. Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра второй половины XX века. — М.: Артист. Режиссёр. Театр, 1999. — 351 с. — ISBN 5-87334-038-2.
