La Cappella Reale di Granada (in spagnolo: Capilla Real de Granada) è un edificio in stile gotico isabellino, costruito tra il 1505 e il 1517, e originariamente integrato nel complesso della vicina Cattedrale di Granada. È il luogo di sepoltura dei monarchi spagnoli, la regina Isabella I e il re Ferdinando, i monarchi cattolici. Oltre a questi collegamenti storici, questo edificio contiene anche una galleria di opere d'arte e altri oggetti associati alla regina Isabella.
Storia
Cappella reale di Granada nel 1850, disegno di Francesc Xavier Parcerisa e pubblicato in Recuerdos y bellezas de España.
La dinastia dei Nasridi di Granada fu l'ultima del dominio moresco di al-Andalus a cadere durante la Reconquista. Ciò avvenne nel 1492 durante il regno dei monarchi cattolici, con la conquista della città di Granada che fu una tappa importante del loro regno congiunto. Il 13 settembre 1504 dichiararono che volevano che le loro spoglie fossero, un giorno, portate a Granada, e a questo scopo fu emessa una bolla reale a Medina del Campo, Castiglia e León, per la costruzione della Cappella Reale.
Il XVI secolo fu l'epoca di massimo splendore della Cappella Reale. La costruzione avvenne durante la vita del re Ferdinando e la Cappella fiorì sotto il suo successore, l'imperatore Carlo V.
Piazza del Mercato di fronte alla Sagrestia e Porta della Cattedrale di Granada nel XIX secolo, disegno dell'americano Edwin Lord Weeks.
La fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo portarono difficoltà all'istituzione. Queste erano legate ai cambiamenti politici, alle difficoltà economiche e al profondo cambiamento nelle relazioni Stato-Chiesa. Il regime liberale si concluse con il regime del patrocinio e le fondamenta originali dell'istituzione divennero un'entità completamente ecclesiastica.
Una certa stabilità fu determinata dal Concordato del 1851 a cui fece seguito un regio decreto di riorganizzazione delle Cappelle Reali. Isabella II, che visitò la Cappella nel 1862, promosse una nuova organizzazione. Con la Restaurazione si raggiunse un nuovo equilibrio, che si manifestò a partire dagli anni del quarto centenario della capitolazione di Granada e della scoperta delle Americhe. A seguito di questo rinnovamento, questo periodo vide anche le prime pubblicazioni scientifiche sulla Cappella e la sua collezione d'arte.
Nel corso del XX secolo c'è stata una crescita degli aspetti storico-artistici, archivistici e musicali della Cappella. Il museo è stato creato per decreto reale nel 1913. Con lo sviluppo dell'industria turistica in Spagna. Nella seconda metà del XX secolo, la Cappella Reale è diventata una delle principali attrazioni turistiche della città di Granada. Recentemente c'è stato un restauro con la collaborazione del Ministero della Cultura della Junta de Andalucía e della Fondazione Caja Madrid, insieme ad altri contributi pubblici e privati.
Descrizione
Cappella reale di Granada, 2012
Esterni
La cappella porge all'osservatore il proprio lato destro, sormontato da una balaustra a pinnacoli, il quale ospita un portale realizzato da Juan Garcia de Prada in stile plateresco.[1]
L'ingresso alla cappella avviene tuttavia attraverso un altro edificio, detto Lonja, realizzato tra il 1518 e il 1522 addosso alla parte anteriore della cappella stessa. Già sede della Borsa di Granada, la Lonja condivide con il portale della Capilla sia lo stile architettonico sia l'autore.[2]
Il passaggio al presbiterio crea un effetto luminoso a simboleggiare il sole e la luce della giustizia (in senso albertiano, neoplatonico). C'è una gerarchia del transetto destinato a mausoleo, che è separato da una monumentale inferriata decorata, forgiata nel 1518 da Bartolomé de Jaén[2].
Al centro del transetto si trovano le tombe di Isabella e Ferdinando (scolpite da Domenico Fancelli nel 1517[2]) e di Giovanna e Filippo (eseguite da Bartolomé Ordóñez nel 1526[2]). Le tombe sono poste in alto e segnano la loro priorità e sono quasi all'altezza dell'altare (a simboleggiare la vicinanza dei re a Dio).
Contenuto
Tomba dei Re Cattolici, Cappella Reale di Granada, realizzata nel 1517 da Domenico Fancelli.
Le zone più importanti all'interno del tempio sono l'altare maggiore, il recinto principale e la cripta con le cinque bare di piombo contenenti le spoglie dei re e il piccolo Infante, riconoscibili ciascuna dalle iniziali dei loro nomi. Tuttavia, poiché è ancora dedicata al culto cattolico, in alcuni periodi è chiusa ai turisti.
Nel retablo dell'altare maggiore, eseguito nel 1522 da Felipe Bigarny, la parte inferiore ospita alcune rappresentazioni della presa di Granada, mentre nella parte superiore sono presenti raffigurazioni di alcune scene della Passione. Diego de Siloé è probabilmente l'autore delle due statue che, ai lati del retablo, rappresentano i re Isabella e Ferdinando in posizione di preghiera.[2]
Il tema della Passione caratterizza anche un trittico di Dieric Bouts, opera che si trova nel mezzo del retablo che, nella parte sinistra del transetto, fu realizzato nel 1521 da Iacopo Torni (soprannominato "l'Indaco"[4]) e dipinto da Pedro Machuca. Torni è anche autore dell'Annunciazione collocata sopra la porta di accesso alla Sacrestia.[2]
Nell'angolo tra la Cappella Reale e il Sagrario si trova la Lonja, spazio un tempo dedicato alle banche e al commercio. È stata recentemente restaurata ed è visitabile, sia per il suo interesse architettonico (i tetti a cassettone) sia per gli oggetti esposti all'interno (dipinti, mobili).
Dalla sua fondazione e per secoli, la Cappella Reale ha avuto maestri che si occupavano della composizione della musica per le funzioni liturgiche e della direzione di tutte le questioni relative alla sua interpretazione. Tra le funzioni di questi musicisti c'era anche l'educazione delle voci degli "infantillos" e la cura dell'archivio. Per accedere alla carica, i candidati dovevano partecipare a un concorso pubblico con prove di composizione e conoscenza musicale; il risultato poteva essere solo l'assegnazione dell'incarico ad artisti autentici. Tra gli archivi che compongono il catalogo musicale di questa istituzione spiccano per il loro numero e la loro straordinaria estensione cronologica, gli spartiti del compositore Antonio Cavallero, che fu nominato alla carica nel 1757, in sostituzione di Pedro Furió che ufficialmente lasciò morire la carica intorno al 1822, chiudendo un interessante rapporto di maestri di ruolo.
Altri importanti maestri della Cappella Reale furono:
Bernardino de Figueroa - in seguito vescovo di Brindisi 1571–1591.
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