PROFILPELAJAR.COM

Иван Иванович Сосницкий
Иван Иванович Сосницкий
Дата рождения	18 февраля (1 марта) 1794
Место рождения	Санкт-Петербург
Дата смерти	24 декабря 1871 (5 января 1872) (77 лет)
Место смерти	Санкт-Петербург
Гражданство	Российская империя
Профессия	актёр, педагог
Амплуа	главные роли
Театр	Александринский императорский театр
Роли	Чацкий, Городничий, Дон Жуан, Сганарель, Вурм, Полоний

«Как я, нет, как я, старый дурак!»
И. И. Сосницкий — первый исполнитель роли городничего в комедии Н. В. Гоголя «Ревизор» (с 1836 года)

Ива́н Ива́нович Сосни́цкий (18 февраля (1 марта) 1794 (1794-03-01), Санкт-Петербург — 24 декабря 1871 (5 января 1872), там же) — русский актёр и театральный педагог, артист Александринского театра, первый исполнитель роли Городничего в комедии Николая Гоголя «Ревизор».

Биография

Родился в семье бедного шляхтича, Ива́на Семёновича Сосни́цкого, который был вывезен из Польши графом Ильинским и всю жизнь проработал в театре капельдинером. Мать (урождённая Пущина) была по происхождению русская^[1]. Сосницкий был отдан в театральное училище с 6 лет и уже в 13 лет выступал на большой сцене^[2].

Окончил Петербургское театральное училище (педагоги — И. А. Дмитревский и Ш. Л. Дидло). Студентом выступал на сцене Петербургского императорского театра (в балете «Медея и Язон», в трагедии «Пожарский» Крюковского — роль сына Пожарского, юному актёру было 13 лет).

Среди драматических артистов славился как замечательный танцор и в начале своей деятельности преподавал мазурку в богатых аристократических домах^[1]. После окончания училища (1811) играл в так называемой «Молодой труппе» А. А. Шаховского и на сцене Петербургского императорского театра; в 1812 году был зачислен в труппу императорского театра на амплуа любовников и молодых повес.

Занимался педагогической деятельностью. Среди его учеников — В. Н. Асенкова, Самойлова 1-я, Самойлова 2-я.

Был похоронен на кладбище Воскресенского Новодевичьего монастыря^[3]^[4]; в 1936 году останки супругов Сосницких были перенесены в Александро-Невскую лавру на Тихвинское кладбище — Некрополь мастеров искусств^[5].

Творчество

В первый период своей деятельности (1820-е гг. 19 в.) выступал главным образом в лёгких комедиях и водевилях, исполняя роли светских молодых людей. Первый большой успех в пьесе Шаховского «Липецкие воды, или Урок кокеткам» привел к тому, что почти все роли повес и вертопрахов перешли к нему; многие авторы стали даже специально переводить для него с французского пьесы с ролями его амплуа, в том числе и Грибоедов комедию в стихах «Молодые супруги»^[2]. Роли в водевилях: Ольгин («Урок кокеткам, или Липецкие воды» Шаховского) и Радугин («Пустодомы» Шаховского), Арист («Молодые супруги» Грибоедова), Звонов («Говорун» Хмельницкого) и др.

Но в самом начале 30-х годов появляется новая русская драматургия — театральное искусство всё более укореняется на российской почве и принимает в себя специфически российские сюжеты с их социально значимой направленностью.

На протяжении долгой сценической деятельности артист исполнил около 560 ролей. Среди них:

Альмавива («Безумный день, или Женитьба Фигаро», 1816)
Дон Жуан — первый русский исполнитель (Дон Жуан, или Каменный пир, 1816)
Чацкий, Загорецкий, Репетилов («Горе от ума»)
Городничий — первый исполнитель «Ревизор»
Кочкарёв («Женитьба», 1842)
Сганарель («Школа мужей» Мольера)
Балагаев («Завтрак у предводителя» Тургенева)
Утешительный («Игроки»)
Соломон («Кин, или Гений и беспутство» Дюма-отца)
«Тартюф» Мольера, Полоний — в «Гамлете»
Арнольф — в «Школе женщин», Вурм — в «Коварстве и любви», и др.

Сосницкий — исполнитель ролей в драмах Кукольника и Полевого, пьесах А. Потехина — «Мишура» и «Виноватая»; Н. Потехина — «Доля-горе», Пальма — «Благодетель», Ф. Н. Устрялова — «Разрыв», Манна — «Паутина» и другие. В апреле 1871 на Александринской сцене был торжественно отпразднован 60-летний юбилей творческой деятельности Сосницкого. В день юбилея ему была Высочайше пожалована золотая медаль на Андреевской ленте. Последняя сыгранная им роль была в комедии Минаева «Либерал».

Критика

Биографический словарь, автор В. К.:

Первенствующее положение С. приобретает с появлением на сцене «Горя от ума» и «Ревизора». В «Горе от ума» (1831) С. играл и Чацкого, и Загорецкого и Репетилова; последняя роль — одно из лучших созданий артиста — осталась за ним на всю жизнь. В «Ревизоре» (1836) С. создал роль Городничего, вполне удовлетворив автора^[2].

Театральная энциклопедия, с. 59-591:

Его игра отличалась лёгкостью, изяществом, естественностью, виртуозным мастерством перевоплощения (напр., в комедии Вольтера «Чем богат, тем и рад» С. играл 8 разнохарактерных ролей). Пользуясь приёмами имитации, пародии, С. создавал острые образы, высмеивающие его современников. Так, играя роль Ольгина, С. имитировал известного в то время франта Сологуба. С блеском, темпераментом С. играл роль Фигаро («Женитьба Фигаро», 1828); однако этот образ не получил у него социально-углублённого раскрытия. В 30-е гг., в связи с развитием реализма в рус. т-ре, иск-во С. приобрело сатирич. остроту. Реалистич. драматургия воспитала у актёра умение создавать обобщающие образы, типизировать характерные явления николаевской России. В 1830 году, играя роль Репетилова, обличал дворянских лоботрясов и болтунов, нахватавшихся чужих мыслей, не способных к действиям (с успехом играл эту роль до конца жизни). Наиболее значит. работа С.- роль Городничего (1836), получившая высокую оценку самого автора пьесы. В исполнении С. Городничий был умным и хитрым пройдохой, скрывающим свою подлинную сущность за благообразной наружностью^[6].

Белинский (правда, не сразу по достоинству оценивший значимость артиста) писал о нём:

«Сосницкий превосходен, невозможно требовать большего отречения от личности, — это перерождение, подобное Протею. В этом его превосходство над Щепкиным» (цитируется по БС)^[2].

Сосницкий был из первых актёров реалистического направления, однако по возрасту не успел к расцвету этого направления в театральном искусстве, самым ярким представителем которого стал А. Н. Островский.

Театр Островского С. мало ценил и даже восставал против него. Островский появился, когда С. шел уже шестой десяток лет и артист был обойден в этих пьесах. Он, однако, не хотел признавать своей старости и в письмах к близким знакомым много жалуется на то, что ему не дают новых ролей^[7].

Семья

Жена — актриса, ставшая постоянной партнёршей по сцене, Елена Яковлевна Сосницкая.

Примечания

↑ ¹ ² Кругосвет (неопр.). Дата обращения: 17 августа 2009. Архивировано 17 июня 2012 года.
↑ ¹ ² ³ ⁴ [dic.academic.ru/dic.nsf/biograf2/12092 Биографический словарь]
↑ Сосницкий, Иван Иванович // Петербургский некрополь: в 4 томах / Сост. В. И. Саитов. — СПб.: Тип. М. М. Стасюлевича, 1913. — Т. 4 (С—Ѳ). — С. 144.
↑ Могила на плане Новодевичьего кладбища (№ 72) // Отдел IV // Весь Петербург на 1914 год, адресная и справочная книга г. С.-Петербурга / Ред. А. П. Шашковский. — СПб.: Товарищество А. С. Суворина – «Новое время», 1914. — ISBN 5-94030-052-9.
↑ Кобак А. В., Пирютко Ю. М. Исторические кладбища Санкт-Петербурга. — Изд. 2-е, дораб. и испр. — М. : Центрполиграф ; СПб. : Русская тройка — СПб, 2011. — С. 243, 478. — ISBN 978-5-227-02688-0. — OCLC 812571864.
↑ [bookz.ru/authors/avtor-neizvesten-3/theatre_encicl/page-590-theatre_encicl.html Театральная энциклопедия, с. 590—591]
↑ Сосницкий на Рулекс.ру (неопр.). Дата обращения: 17 августа 2009. Архивировано 6 октября 2007 года.