Фильм рассказывает историю талантливого театрального актёра (Рональд Колман), который настолько вживается в роль Отелло, что постепенно начинает терять связь с реальностью и в итоге душит свою знакомую, а в финале картины закалывает себя кинжалом прямо на сцене.
За исполнение главной роли в этом фильме Рональд Колман был удостоен Оскара, а Миклош Рожа получил Оскар за лучший саундтрек к фильму. Кроме того, номинаций на Оскар удостоились сценаристы Гарсон Кэнин и Рут Гордон, а также режиссёр Джордж Кьюкор.
Наряду с фильмами нуар «Как по маслу» (1946), «Повторное исполнение» (1947), «Страх сцены» (1950) и «Чёрная вдова» (1954) лента Кьюкора находится в категории «театральных нуаров» – их сюжет тесно связан с театром. Кроме того, как отмечает историк кино Джефф Майер, фильм входит в группу кинолент, в которых убийство происходит по причине психического заболевания героя. Другими нуарами такого плана являются «Ночь так темна» (1946), «Виновный» (1947), «Одержимая» (1947), «Страх в ночи» (1947) и его ремейк «Ночной кошмар» (1956)[1].
Звезду бродвейской сцены, очаровательного Энтони «Тони» Джона (Рональд Колман) после успеха его комедии «Лакей» приглашает к себе театральный продюсер Макс Ласкер (Филип Лёб). В присутствии режиссёра Виктора Донлана (Рэй Коллинз) он предлагает Тони сыграть заглавную роль в новой постановке трагедии Уильяма Шекспира «Отелло». Зная о своей склонности слишком глубоко погружаться в исполняемую роль, Тони сомневается, стоит ли ему браться за эту работу. Он решает посоветоваться со своей бывшей женой и постоянной сценической партнёршей Бритой (Сигне Хассо), с которой поддерживает близкие доверительные отношения. Два года назад они развелись, однако не вступают снова в брак, так как «слишком любят друг друга». Брита также неоднократно замечала, что характер Тони менялся в зависимости от того, какого персонажа он играл в очередном театральном сезоне. И потому она опасается Тони в роли Отелло, предпочитая, чтобы он играл в комедии. Тем не менее Тони начинает примерять на себя эту роль и вскоре серьёзно ей увлекается. Однажды вечером немолодой уже Тони знакомится в итальянском ресторанчике «Венеция» с молодой провинциальной официанткой Пэт Кролл (Шелли Уинтерс). Сообразив, что он авторитетный человек и может ей помочь устроиться в жизни, Пэт этим же вечером приглашает его к себе домой и начинает с ним роман.
Вскоре Брита, несмотря на свои сомнения, всё-таки соглашается сыграть Дездемону, и в театре начинаются репетиции. Премьера спектакля сопровождается восторженными отзывами, но, как и опасались Брита, персонаж Отелло постепенно всё больше поглощает Тони, который начинает слышать голоса. После того, как пресс-атташе театра Билл Френд (Эдмонд О’Брайен) дарит Брите на день рождения медальон, Тони начинает по-настоящему ревновать свою бывшую жену, и во время 300-го представления настолько входит в роль ревнивца, что в финальной сцене едва не душит Бриту по-настоящему. Когда начинается второй сезон «Отелло», Тони делает Брите предложение, но она ему отказывает, говоря, что любит его, но раз у них не получилось в первый раз, то не выйдет и во второй. В ярости Тони приходит домой к Пэт и душит её, после чего в безумном состоянии среди ночи возвращается в квартиру Бриты и засыпает на диване. На следующее утро полиция обнаруживает труп Пэт. Присутствующий на месте убийства репортёр Эл Кули (Миллард Митчелл), быстро поняв, что речь идёт о необычном преступлении, обращается к Биллу с предложением написать серию сенсационных статей, увязывающих убийство Пэт с «поцелуем смерти» в «Отелло». Увидев первую такую статью в газете, Тони приходит к Биллу домой и в ярости набрасывается на него. Начинается драка, в ходе которой Тони даже пытается душить Билла, а затем обещает уволить его. Билл задумывается над тем, что Тони, который всё хуже контролирует себя, мог на самом деле быть убийцей Пэт. Со своими подозрениями он обращается в полицию, где детектив Пит Боннер (Джо Сойер), сообщает ему, что по обвинению в этом преступлении уже задержан сосед Пэт, который в ночь убийства был пьян и не в состоянии вспомнить, что делал. А алиби Тони подтвердила служанка Бриты, которая видела его поздно ночью, а также застала спящим рано утром. Перед отъездом в отпуск Билл навещает Бриту, в которую давно влюблён. Она с большой симпатией относится к Биллу, но не отвечает на его чувства, между делом упоминая, что той роковой ночью Тони уходил на несколько часов из дома, что бывает с ним довольно часто. Чтобы проверить свои догадки, Билл по согласованию с Боннером подбирает актрису, внешне похожую на Пэт, гримирует её соответствующим образом, надевает на неё украшения убитой, после чего назначает Тони встречу в ресторане, где та работала. Когда Тони видит перед собой загримированную актрису, он принимает её за Пэт и в безумном состоянии выбегает на улицу. Полиция следует за ним, провожая до самого театра. Тем же вечером в финальной сцене спектакля Тони в роли Отелло закалывает себя по-настоящему и за кулисами сознаётся в своём преступлении, после чего умирает под бурные аплодисменты публики.
Как отмечает историк кино Фрэнк Миллер, в 1947 году режиссёр Джордж Кьюкор вступил в новую фазу своей карьеры, объединив силы с супружеской парой сценаристов в составе Рут Гордон и Гарсона Кэнина для создания этой мелодрамы, действие которой происходит в мире театра[2]. Фильм был первым релизом продюсерской компании Kanin Productions, которую возглавляли Гарсон Кэнин и его брат, продюсер Майкл Кэнин, а также первым из семи совместных работ Гарсона Кэнина, Рут Гордон и Кьюкора[3]. На протяжении последующих семи лет Кьюкор «в сотрудничестве с одним или обоими Кэниными поставит семь фильмов», среди них популярные романтические комедии «Ребро Адама» (1949) и «Пэт и Майк» (1952), оба с участием Спенсера Трейси и Кэтрин Хепбёрн. Как пишет Миллер, в этот период они «по сути создали собственную мини-студию, собрав творческую группу и даже нескольких постоянных актёров, которые помогли им сделать некоторые из самых умных фильмов в истории Голливуда»[2].
Рут Гордон и Майкл Кэнин, написав историю об актёре, у которого смешалась его жизнь вне сцены и игра на сцене в роли Отелло, первоначально продали её студии Columbia. Однако тогдашний босс студии Гарри Кон решил не делать картину и даже отказался заплатить за сценарий. Тогда Кэнины продали её студии Universal-International и устроили дело так, чтобы в качестве режиссёра со студии MGM был взят в аренду их друг Джордж Кьюкор[2][3].
Изначально сценарий писался под Лоренса Оливье, но когда выяснилось, что он занят, создатели фильма обратились к Рональду Колману[3][4]. Колман начинал свою актёрскую карьеру в театре, однако он чувствовал себя неуверенно в шекспировских пьесах, и уже почти отказался от предложения из страха выставить себя на посмешище. Тем не менее, в итоге Кьюкор и Кэнины убедили его, что эта роль принесёт ему Оскар, награду, которую Колман никак не мог получить, несмотря на три номинации в предыдущие годы[2]. Они также пообещали сделать всё возможное, чтобы помочь Колману завоевать награду. Для работы с Колманом над шекспировскими сценами, Кьюкор нанял Уолтера Хэмпдена, звезду бродвейского театра и театрального менеджера с большим опытом создания шекспировских спектаклей[3], чтобы тот подготовил Колмана к сценам из «Отелло» и проследил за их постановкой. Затем Кьюкор снял одну за одной все театральные сцены с таким расчётом, чтобы Колман сосредоточил всё своё внимание исключительно на шекспировской роли[2].
Этот фильм стал дебютом в главной роли для Шелли Уинтерс, впоследствии двукратной обладательницы Оскара. Как пишет Миллер, до этого фильма актриса играла главным образом мелкие роли без упоминания в титрах, однако при первой встрече Кьюкор «был настолько впечатлён её внешностью и пониманием материала, что он сразу же устроил ей экранную пробу, даже не послушав, как она читает текст. Затем, чтобы снять у Уинтерс напряжение, он снял на плёнку одну из её репетиций, не предупредив её об этом. Уже после утверждения на роль, она снова стала так нервничать, что потребовалось более 100 дублей, чтобы снять её первую сцену с Колманом. После этого актёр пригласил Уинтерс на обед, чтобы успокоить и расслабить её. И, в конце концов, эти усилия привело к триумфу, сделавшему Уинтерс крупной молодой звездой»[2], что принесло ей множество главных ролей на Universal в течение нескольких последующих лет[3].
Зная, что главными режиссёрскими достоинствами Кьюкора были в первую очередь разъяснение сценария и работа с актёрами, Кэнины взяли на себя текущее руководство работой художника-постановщика Гарри Хорнера и монтажёра Роберта Пэрриша. Пока Кьюкор работал с актёрами, Хорнер готовил ежедневный план оформления павильона, а Пэрриш заранее планировал монтаж, и всё это подлежало утверждению режиссёром. В результате получился один из самых зрелищных фильмов Кьюкора[2]. Кьюкор попросил оператора Милтону Краснеру постараться перенести на экран свойство театрального света утрировать черты лица актёра, и тем самым создать ослепляющий образ, идеально указывающий на безумие Колмана. На протяжении фильма он снимал Колмана около зеркал, чтобы передать нарастающее расслоение между его нормальным внешним видом и внутренним безумием[2].
Некоторые сцены картины снимались в Нью-Йорке, в том числе, в холле театра Empire, на Бруклинском мосту и в одной из квартир многоквартирного дома в Нижнем Ист-Сайде. При съёмке театральных сцен использовались декорации, которые первоначально были созданы студией Universal для съёмок фильма «Призрак Оперы» в 1925 году[3].
Хотя впервые картина была показана в Лос-Анджелесе в конце декабря 1947 года, однако её выпуск на общенациональный экран был задержан до марта 1948 года с тем, чтобы выполнить критерий для отбора на кинопремию Оскар[3].
Признание фильма
Как написал Миллер, фильм «Двойная жизнь» стала хитом для всех, кто над ним работал. В частности, Колман получил массу восхищённых рецензий, а «Кьюкор и Кэнинсы, верные своему обещанию, развернули мощную кампанию в поддержку вручения ему Оскара. Как только фильм был смонтирован, они организовали серию просмотров для членов Академии. Один из них персонально приглашал каждого члена Академии на просмотр, в то время, как второй встречал их по прибытии, а третий после показа благодарил всех за посещение, не забывая выразить восхищение игрой Колмана». Со своей стороны Колман организовал серию рекламных публикаций в профессиональной прессе, в которых бывшие обладатели Оскара одобрительно отзывались о его игре. В результате он стал очевидным фаворитом на Оскар. В своей речи после получения награды Колман упомянул всех, кто работал над фильмом, но особенно выделил Кьюкора[2].
В итоге Колман за исполнение главной роли в этом фильме был удостоен не только Оскара, но и премии Золотой глобус. Оскара был удостоен также композитор Миклош Рожа как автор лучшей музыки к фильму. Кьюкор как режиссёр, а также Рут Гордон и Гарсон Кэнин как сценаристы ограничились номинациями на Оскар[3][5][6]. Впоследствии Кэнинсы ещё трижды номинировались, но так и не получили ни одного Оскара за свои сценарии, хотя Рут Гордон получила Оскар как лучшая актриса второго плана за роль в фильме «Ребёнок Розмари» (1968). Кьюкор же был четырежды номинирован на Оскар, прежде чем получить его в 1964 году за мюзикл «Моя прекрасная леди»[2].
Оценка фильма критикой
Общая оценка фильма
После выхода на экраны фильм получил высокие оценки критики. Так, Босли Кроутер в «Нью-Йорк Таймс» назвал его «роскошной картиной», которая «богатым, увлекательным и возвышенным образом» рассказывает об опасности слишком глубокого погружения актёра в образ, особенно, если это образ Отелло. Сама история полна «блестящими подробностями», хотя её кульминация «очевидна и немного высокопарна», угрожая «саспенсу и силе финального воздействия». Однако несмотря на предсказуемую концовку, в которую к тому же трудно поверить, сценаристы вместе с Шекспиром смогли «разжечь на экране современную драму, демонстрирующую странное возбуждение от театра и его бессмертную романтику»[7]. По мнению Variety, «выдающейся стороной фильма стало то, как персонажи были придуманы и сыграны». Все они выглядят правдоподобно в этой «истории, которая переходит в пьесу внутри пьесы об актёрах и театре. Там есть убийство, саспенс, психология, Шекспир и любовный роман, и всё это завёрнуто в безупречную упаковку классного экранного развлечения»[8].
Современные киноведы также позитивно оценивают картину. Так, Джули Кирго, указав, что это единственный фильм нуар Кьюкора, отметила, что в нём «он смог в полной мере продемонстрировать свои особые таланты». Кирго пишет, что в отличие от большинства фильмов нуар, «Двойная жизнь» преподносит зрителю «возвышенную» театральную среду, и «за исключением жалкой бесхозной девицы из пролетариата в исполнении Шелли Уинтерс, все являются возвышенными персонажами». Режиссёр и сценаристы картины, будучи сами выходцами из театра, скрупулёзно воссоздают на экране театральную среду, а привнесение их личного опыта придаёт этой необычной истории правдоподобие. Как указывает Кирго, это «картина противодействующих сил, зеркальных образов и смертельных двойников, в которой Энтони Джон ведёт войну с Отелло, элегантный мир театра противопоставлен убогому существованию героини Уинтерс, а иллюзия против реальности переданы через контраст света и тени с помощью блестящей операторской работы Краснера»[9].
По мнению журнала TimeOut, это «без сомнения, не лишённый недостатков, но замечательный фильм». В своей рецензии журнал называет его «любопытной мелодрамой о бродвейском кумире, который теряет собственную личность в роли Отелло, с убийственными последствиями перенося её на незаконный роман с официанткой». Журнал отмечает, что «театральные сцены проработаны настолько блестяще, а богатые подробности прописаны с такой любовью», что на их фоне остальная часть фильма, кажется, с трудом «вращает свои шестерни при погружении в серый и убогий мир убийств фильмов категории В»[10]. По мнению Шварца, хотя у фильма есть свои недостатки, «тем не менее, он неотразим в качестве необычного высококультурного фильма нуар». Критик обращает внимание, что этот фильм стал «первым и единственным заходом Джорджа Кьюкора в жанр фильм нуар», при этом тема высокого искусства «идеально подошла талантливому режиссёру». По словам Шварца, эта мелодрама «скрупулёзно воссоздаёт театральную среду, но показывает свою слабость, когда заворачивает на территорию фильмов В с убийствами»[11]. Спенсер Селби охарактеризовал картину как «тёмную, мрачную мелодраму с изящной нуаровой операторской работой»[12], а Крейг Батлер заметил, хотя из-за своего повышенного мелодраматизма современному зрителю фильм может показаться немного искусственным, тем не менее «он по-прежнему производит внушительное впечатление»[4].
Оценка работы режиссёра и творческой группы
По словам Кроутера, авторитетные театральные актёры Рут Гордон и Гарсон Кэнин, в своём сценарии прекрасно показали, что, казалось бы, безопасная актёрская профессия таит в себе бесконечные опасности, «когда дело касается любви между людьми театра». А Джордж Кьюкор своей постановкой многократно доказывает, что он знает театр, его образы и звуки, а также хрупкость людей, которые там работают[7]. Батлер отмечает «прекрасно выстроенный сценарий Кэнина и Гордон», который содержит «множество таких сцен и реплик, за которые актёр готов отдать всё на свете», а также отличную постановку Кьюкора, который подаёт звезду фильма Колмана «самым привлекательным образом», «на всём протяжении фильма широко использует в качестве метафоры зеркала», и по-настоящему раскрывает свой «визуальный талант в сценах, когда Колман всё глубже погружается в безумие». Кроме того, «выразительное использование режиссёром звука и музыки помогает эффективно донести потерю разума» главным героем[4]. Кирго обращает внимание на «контрастную операторскую работу Милтона Краснера», создающую «пейзаж из сверкающих переменчивых поверхностей, под которыми скрываются чёрные глубины психологического расстройства. Когда Колман находится на сцене, зритель должен всматриваться сквозь слепящие огни рампы в пустоту, наполненную бестелесными голосами. Вместе с Колманом мы проходим по мокрым от дождя улицам, которые мерцают под уличными фонарями и уходят в пустую ночь. Буквально каждый кадр в этом фильме становится визуальной метафорой состояния сознания Колмана, которое сияет ясностью и умом в один момент, и погружается в странные и мучительные глубины — в следующий»[9]. Деннис Шварц напоминает, что «это была первая в серии многочисленных успешных совместных работ Кьюкора с супружеской командой сценаристов в составе Гарсона Кэнина и Рут Гордон». Сильными сторонами картины стали также стимулирующая музыка Рожи, а также «наводящая страх операторская работа Милтона Краснера, которая усиливает состояние психологической тревоги», но высокая тональность представления убивается бесконечно прозаической игрой Шелли Уинтерс в роли скучной беспризорной официантки[11].
Оценка актёрской игры
Критика высоко оценила актёрскую работу, особенно выделив исполнение Колманом главной роли. Так, по словам Variety, «в своей безошибочной игре Колман раскрывает каждую грань своей сложной роли, создавая актёрский шедевр необыкновенной многосторонности»[8]. Кроутер отмечает, что, взяв Колмана на роль театрального кумира и предоставив ему возможность довольно много поиграть театральную роль Отелло, продюсеры и режиссёр «дали актёру роль всей его продолжительной карьеры». И вопрос заключается лишь в том, в каком качестве «Колман впечатляет более — как психически страдающая звезда или как бородатый венецианский мавр». В обеих ипостасях он предстал как актёр «страстной романтической трагедии»[7].
По словам Кирго, несмотря на бытовавшее мнение, что Колман не достаточно демоничен для роли Энтони Джона/Отелло, актёр выдаёт «мощную, в высшей степени необычную игру, создавая портрет распада человеческой личности, если не самого зла». Несмотря на свой облик кумира, Колман «позволяет вырваться изнутри душевным страданиям своего персонажа и исказить свои идеальные черты в стиле Джекилла и Хайда» [9]. Шварц также обращает внимание на «богато окрашенную и преувеличенную игру Колмана в роли одержимого страстями театрального актёра и зрительского кумира, личность которого разрушается на ваших глазах»[11], а Кини добавляет, что «Колман великолепен в своём запугивании зрителя яростью своих преображений из милого и приятного актёра в безумного убийцу»[5]. Батлер считает, что Колман даёт достойную игру, хотя иногда «идёт на внешние эффекты, когда более тонкая игра была бы сильнее. В любом случае, захватив экран, он так и не отпускает его, давая, энергичную и захватывающую игру, чем вносит существенный вклад в успех фильма». Показывая «в возбуждающем стиле нарастающее сумасшествие, неистовство и борьбу за свой разум, Колман делает своего персонажа как чудовищным, так и привлекательным»[4].
По мнению Variety, Сигне Хассо в роли сценической партнёрши и бывшей жены Колмана «добивается уверенного успеха, раскрывая талант, который был редко востребован в её предыдущих киноролях. Её Дездемона великолепна, а её трактовка понимающей бывшей жены идеальна»[8]. Кроутер также считает, что «Хассо необыкновенно и очаровательно жива в роли бывшей жены и всё ещё любящей жертвы его психической жестокости, а Шелли Уинтерс интригует в роли девушки, за которой он ухаживает»[7]. Батлер также отмечает, что «режиссёр добивается трогательной и чувственной игры от Уинтерс, которая смотрится в паре с Колманом очень хорошо»[4], а по мнению Кини, «Уинтерс в своей первой, обеспечившей ей прорыв роли отлична как сексуальная официантка с пристрастием к немолодым мужчинам»[5].
Yitzhak Pindros Faksi yang diwakili dalam Knesset Informasi pribadiLahir20 Juli 1971 (umur 52)Yerusalem, IsraelSunting kotak info • L • B Yitzhak Ze'ev Pindros (bahasa Ibrani: יִצְחָק זְאֵב פִּינְדְרוֹס, lahir 20 Juli 1971) adalah seorang politikus asal Israel. Ia kini menjabat sebagai anggota Knesset mewakili United Torah Judaism. Pranala luar Yitzhak Pindros di situs web Knesset
1994 video game This article is about the 1994 video game. For the 2016 game, see Désiré (video game). You can help expand this article with text translated from the corresponding article in Japanese. (June 2023) Click [show] for important translation instructions. View a machine-translated version of the Japanese article. Machine translation, like DeepL or Google Translate, is a useful starting point for translations, but translators must revise errors as necessary and confirm that th...
Exoprosopa italica Klasifikasi ilmiah Kerajaan: Animalia Filum: Arthropoda Kelas: Insecta Ordo: Diptera Famili: Bombyliidae Genus: Exoprosopa Spesies: Exoprosopa italica Exoprosopa italica adalah spesies lalat yang berasal dari genus Exoprosopa dan famili Bombyliidae. Lalat ini juga merupakan bagian dari ordo Diptera, kelas Insecta, filum Arthropoda, dan kingdom Animalia. Lalat ini biasanya memakan nektar dan polen yang ada dalam bunga. Referensi Bisby F.A., Roskov Y.R., Orrell T.M., Nicolso...
Adolf I, Pangeran Schaumburg-Lippe Adolf I, Pangeran Schaumburg-Lippe (1 Agustus 1817 – 8 Mei 1893) merupakan seorang pemimpin Kerajaan di Schaumburg-Lippe. Biografi Ia dilahirkan di Bückeburg, putra Georg Wilhelm dari Schaumburg-Lippe dan Ida dari Waldeck dan Pyrmont (1796-1869). Ia naik takhta sebagai Pangeran Schaumburg-Lippe setelah kematian ayahandanya, Pangeran Georg Wilhelm pada tanggal 21 November 1860. Pada tahun 1866, Schaumburg-Lippe menandatangani sebuah perjanjian militer deng...
NenaLahirGabriele Susanne KernerTahun aktif1983PasanganBenedict Freitag (putus) Philipp PalmAnakChristopher Daniel Freitag (1988 - 1989) (kembar) Larissa Freitag dan Sakias Freitag (1990) Samuel Vincent Palm (1995) Simeon Joel Palm (1997)Orang tuaAlfons dan Ursula Kerner Untuk artis Indonesia dengan nama yang mirip, lihat: Nena Rosier. Nena (lahir 24 Maret 1960 di Hagen) merupakan seorang penyanyi berkebangsaan Jerman. Dia merupakan yang terkenal di grup musik Neue Deutsche Welle dengan...
العلاقات النمساوية الفانواتية النمسا فانواتو النمسا فانواتو تعديل مصدري - تعديل العلاقات النمساوية الفانواتية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين النمسا وفانواتو.[1][2][3][4][5] مقارنة بين البلدين هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين: وجه الم...
Le type M (ou classe M) est un type d'astéroïdes qui apparait dans la classification spectrale de Tholen (1984) dans laquelle il appartient au « groupe X », en proximité avec les types E et P desquels il n'est distingué que par l'albédo. Il n'apparait plus dans les classifications ultérieures de Bus (ou SMASS-II) (1999) et de Bus-DeMeo (2009) dans lesquelles la subdivision du groupe X (ou complexe X) est très différente. À fin 2023, la base de données « Small-Body ...
Reform synagogue in North Adams, Massachusetts, US For similarly named synagogues, see Beth Israel. Congregation Beth IsraelHebrew: חבורת בית ישראלReligionAffiliationReform JudaismEcclesiastical or organisational statusSynagogueLeadershipRabbi Rachel BarenblatStatusActiveLocationLocation53 Lois Street, North Adams, MassachusettsCountryUnited StatesLocation in MassachusettsGeographic coordinates42°41′55″N 73°10′05″W / 42.698491°N 73.168184°W / 4...
Parliamentary constituency in the United Kingdom, 1832–1950 For the constituency in Suffolk, see Bury St Edmunds (UK Parliament constituency). BuryFormer Borough constituencyfor the House of CommonsCountyGreater Manchester(now Greater Manchester)Major settlementsBury1832–1950SeatsOneCreated fromLancashireReplaced byBury & Radcliffe Bury was a borough constituency centred on the town of Bury in Lancashire. It returned one Member of Parliament (MP) to the House of Commons of the Parliam...
Short story by William Somerset Maugham RainShort story by W. Somerset MaughamCover of The Smart Set for April 1921, announcing Miss Thompson as The Most Brilliant Short Novel of the YearOriginal titleMiss ThompsonCountryUnited KingdomLanguageEnglishPublicationPublished inThe Smart SetPublication typePeriodicalPublication dateApril 1921 Rain is a short story by the British writer W. Somerset Maugham. It was originally published as Miss Thompson in the April 1921 issue of the American lit...
2015 Washington wildfiresSmoke plume over the Wolverine Fire on August 4StatisticsTotal fires1,541[1]Total area1,005,423 acres (406,880 ha)[1]ImpactsDeaths3[2]Non-fatal injuries4[3]Damage$253 million [4]Season← 2014 2016 → The 2015 wildfire season was the largest in Washington state history,[5] with more than one million acres (400,000 ha; 1,600 sq mi) burning across the state from June to September.[1...
Primera Guerra Mundial Parte de la Edad Contemporánea De izquierda a derecha y de arriba a abajo: Soldados australianos en 1917 durante la tercera batalla de Ypres. El osario de Douaumont, cementerio para soldados caídos en Verdún. Aviones alemanes Albatros D.III en Francia, 1917. Soldados rusos en Petrogrado durante la Revolución de Febrero. Dos soldados británicos con máscaras antigás y una ametralladora Vickers en la batalla del Somme de 1916. Trinchera alemana conquistada por los a...
Austrian archduke and military commander This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.Find sources: Archduke Leopold Wilhelm of Austria – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (March 2017) (Learn how and when to remove this message) ArchdukeLeopold Wilhelm of AustriaArchduke Leopold Wilhelm of Austria, by Pieter ...
NSA data storage facility NSA's Utah Data Center Part of a series onGlobal surveillance Disclosures Origins Pre-2013 2013–present Reactions Systems XKeyscore PRISM ECHELON Sentient Carnivore Dishfire Stone Ghost Tempora Frenchelon Fairview MYSTIC DCSN Boundless Informant Bullrun Pinwale Stingray SORM RAMPART-A Mastering the Internet Jindalee Operational Radar Network Agencies NSA R&AW CSE BND CNI ASIO DGSE Five Eyes FSB MSS GCHQ Mossad Places The Doughnut Fort Meade Menwith Hill Pine Ga...
Logo Het voormalige hoofdkantoor van ICI in Londen Imperial Chemical Industries (ICI) is een van oorsprong Brits bedrijf en was een van de grootste chemische concerns ter wereld. Het heeft bestaan van 1926 tot 2007, toen het werd overgenomen door AkzoNobel. Oprichting In 1926 werd op een schip, de RMS Aquitania, een overeenkomst gesloten tussen vier Britse chemieconcerns, en wel:[1] Brunner, Mond & Co, een producent van alkali, De Britse tak van Nobel Industries, United Alkali Com...
Nuclear blast redirects here. For the record label, see Nuclear Blast. Explosion from fission or fusion reaction A 23 kiloton tower shot called BADGER, fired on April 18, 1953, at the Nevada Test Site, as part of the Operation Upshot–Knothole nuclear test series. The Greenhouse George test early fireball. Upshot–Knothole Grable test (film) Nuclear weapons Background Nuclear explosion History Warfare Design Testing Delivery Yield Effects Workers Ethics Arsenals Target selection Arms race B...
