Арлекин, Арлеккино (итал.Arlecchino, фр.Arlequin) — персонаж итальянской комедии дель арте, второй дзанни; самая популярная маска итальянского площадного театра. Представляет северный (или венецианский) квартет масок, наряду с Бригеллой (первым дзанни), Панталоне и Доктор. Также Арлекин является персонажем повести-сказки «Золотой Ключик, или Приключения Буратино», здесь он кукла и партнёр Пьеро по сцене.
Костюм: крестьянская рубаха и панталоны, обшитые разноцветными заплатками — кусками ткани в форме ромбов. Костюм очень красочный; преимущественно жёлтый, но встречаются куски разных цветов — зелёный, голубой и красный. На голове у него шапочка, украшенная заячьим хвостиком или, позже, бубенчиками. На поясе — кошель или деревянный меч[2]. Обут в очень лёгкие туфли, которые позволяют ему свободно перемещаться и совершать акробатические трюки.
Маска: чёрная полумаска с длинным носом[2]. Лоб и брови нарочито выделены, с чёрными взъерошенными волосами. Пухлые щёки и круглые глаза указывают на его обжорство.
Поведение: Арлекин весел и наивен, не так умён, не так ловок, не так изворотлив, как Бригелла, потому легко совершает глупости, но следующие за этим наказания воспринимает с улыбкой. Он лентяй и ищет любой возможности увильнуть от работы и подремать, он обжора и бабник, но при этом учтив и скромен. И если Бригелла вызывает восхищение своей ловкостью, то Арлекин должен вызывать сочувствие к его смешным невзгодам и ребяческим горестям.
Предыстория
Имя Арлекина происходит от имени озорного «дьявола» или «демона» французских народных театрализованных мистерийстрастей Христовых. Слово происходит от старофранцузского herlequin, hellequin и впервые упомянуто у Одерика Виталия в «Церковной истории» (Historia Ecclesiastica, XII век)[3]. Он рассказывает историю о монахе, которого преследовала армия демонов, когда он ночью странствовал по побережью Нормандии. Этих демонов возглавлял гигант в маске с дубинкой, и они были известны как familia herlequin. Эта средневековая французская версия германской Дикой охоты, Mesnée d’Hellequin, была связана с английской фигурой Herla cyning («хозяин-король»; нем.Erlkönig). Эллекин изображался как чернолицый посланник дьявола, бродящий по сельской местности с группой демонов, преследующих проклятые души злых людей в ад. Внешний вид Эллекина объясняет традиционные цвета красно-черной маски Арлекина.
Псевдоним Арлекино (Arlecchino) выбирает себе актёр Тристано Мартинелли, в начале XVII века игравший при дворе итальянки Марии Медичи, второй жены короля Франции Генриха IV. Этого персонажа также называли Труффальдино, Пасквино, Меццетино, Табарино (по именам актёров, его игравших).
Неизменными атрибутами внешнего облика Арлекина становятся курточка и штаны с орнаментом из разноцветных треугольников либо ромбов (который также получает название «арлекин»), чёрная маска, закрывающая лицо, остроконечная шляпа-треуголка, воротник-жабо и палка-дубинка.
В XVIII веке Арлекин обычно предстаёт вместе с другими персонажами комедии дель арте — художников привлекала тема бродячих комедиантов, а также отношения Арлекина и Коломбины и контраст весёлого, динамичного персонажа с печальным и более статичным обликом Пьеро. Арлекин чаще всего возникал на картинах художников, которых волновала тема театра — в первую очередь, это Антуан Ватто и Эдгар Дега. Поль Сезанн драматизировал образ Арлекина, запечатлев его в красно-чёрном трико в своих картинах «Арлекин[фр.]» и «Пьеро и Арлекин» (1888—1890).
В начале XX века образ Арлекина и его подруги Коломбины стал одним из ключевых в творчестве русского художника-мирискусникаКонстантина Сомова. Объединяя в себе темы театра, флирта и галантных праздников эпохи рококо, Арлекин появляется на многочисленных гуашах и акварелях художника, включая такие работы, как «Арлекин и Смерть» (1907), «Арлекин и дама» (1912 и 1921), «Влюблённый Арлекин» (1912), «Галантная сцена» (1918) и иллюстрации к «Книге маркизы» (1907 и 1918).
В русской литературе образ Арлекина использует Александр Блок в стихотворении «Свет в окошке шатался» (1902)[6] и в пьесе «Балаганчик» (1906)[7].
Арлекин — один из героев книги Алексея Толстого «Золотой ключик, или Приключения Буратино» и её экранизаций: кинофильма Александра Птушко «Золотой ключик» (1939), мультфильма Иванова-Вано «Приключения Буратино» (1959), диафильма 1953 года и двухсерийного музыкального телефильма Леонида Нечаева «Приключения Буратино», ставшего в СССР особенно популярным. И в сказке и экранизациях Арлекин является куклой и партнёром Пьеро по сцене. Вместе с другими куклами он терпит издевательства и унижения Карабаса-Барабаса. Именно Арлекин должен был, не желая этого, надавать в пьесе Карабаса-Барабаса подзатыльники Пьеро. В конце сказки Арлекин вместе со всеми куклами перешёл к Буратино в театр «Молния».
Образ женщины-Арлекина (Харли Квинн) появляется в американском мультсериале «Бэтмен» (1992), который находит свое развитие в многочисленных продолжениях, в том числе и в фильме «Отряд самоубийц» (2016).
