Пантало́ны (фр.pantalon — «паяц, шут», по имени персонажа комедии дель артеПанталоне, носившего широкие штаны[2]) — женская и детская поясная одежда, покрывающая нижнюю часть туловища и верхние части ног по отдельности и надеваемая непосредственно на тело[3], нательное бельё[4]. В XIX веке в России панталонами на французский манер именовались также мужские длинные штаны навыпуск без заглаженной складки[5], позднее для этого предмета одежды распространилось слово «брюки»[6]. Мужское нательное поясное бельё, покрывающее по отдельности ноги до ступней, называется «кальсоны»[7][8][9].
Женские панталоны появились в XVI веке в Венеции, пользовались большим успехом у куртизанок и были раскритикованы церковью. Панталоны поддевали с XVII века профессиональные танцовщицы, Людовик XV повелел актрисам и танцовщицам носить нижнее бельё. В начале XIX века воспитанниц английских пансионов обязали заниматься гимнастикой в специальных трусах длиной до середины икры, затем панталоны распространились с модой на кринолины, которые, задираясь, демонстрировали то, что не было предназначено для посторонних глаз. В Викторианскую эпоху панталоны под кринолинами представляли собой два не сшитых между собой полотна, которые пришивали к поясу и стягивали внизу оборкой или тесьмой. Такие панталоны[вд] прикрывали ноги и оставляли промежность и ягодицы открытыми для удобства отправления естественных надобностей. На рубеже XIX и XX веков панталоны стали сшивать между ног, а сзади для удобства оставляли клапан[10]. Панталоны распространились также благодаря новым модным танцам второй половины XIX века — канкану и шаю, во время которых задирались юбки и высоко поднимались ноги. Женские белые панталоны с разрезом и кружевами на уровне колена эротизировались и вскоре вошли в знаковую систему Прекрасной эпохи. Символ парижских удовольствий, они появлялись на афишах, юмористических рисунках, в рекламе[11]. В 1920-е годы с модой на короткие и узкие юбки панталоны укоротились[12].
Согласно Товарному словарю 1959 года, в СССР панталоны относились к женскому и детскому белью и выпускались из шёлкового, хлопчатобумажного и шерстяного трикотажа и бельевых тканей (мадаполама, батиста, полотна, бязи)[4]. Трикотажные панталоны имелись в трёх типах: длинные (с низом ножек на резинке или манжете), короткие и панталоны-трусы, тканевые панталоны — простые типа трусов и широкие, похожие на юбку. Панталоны поступали в розничную продажу в виде штучных изделий или в гарнитурах с сорочками, комбинациями или ночными сорочками[13].
Во второй четверти XIX века в русском литературном языке для панталон и кальсон распространился эвфемизм-калька «невыразимые» или «инекспресибли», которому в других языках соответствовали англ.inexpressibles[14] и нем.Unaussprechliche[15][16]. Л. А. Глинкина относит слово «панталоны» на начало XXI века в русском языке к забытым и трудным[17]. На рубеже XX—XXI веков оно приобрело ярко выраженную насмешливую оценку, которая пока не помечена в толковых словарях, но легко обнаруживается в контекстах[18].
Мужские панталоны вошли в моду во Франции в конце XVIII века после Французской революции благодаря инкруайаблям, которые отказались от дворянской привилегии носить короткие кюлоты и заимствовали элементы народного костюма[6]. Воздействие Европы на русскую моду усилилось с первых дней царствования Александра I. По словам Ф. Ф. Вигеля, не прошло и двух дней после известия о кончине Павла, как почувствовавшая волю молодёжь переоделась в панталоны, фраки, жилеты и круглые шляпы[19]. Длинные панталоны, предшественники брюк, распространились в мужском гардеробе в России 1820-х годах и сменили короткие штаны с чулками. Они держались на подтяжках и оканчивались внизу штрипками, что позволяло избегать складок[20]. Сначала панталоны заправляли в сапоги, затем стали носить навыпуск, светлые панталоны шокировали светскую публику тем, что напоминали крестьянские порты. В Петербурге моду на панталоны окрестили американской и связывали по разным версиям с П. П. Свиньиным, неким американцем Бэготом и герцогом Веллингтоном[21]. В 1830-е годы вошли в моду клетчатые панталоны, что стало данью увлечения историческими романами Вальтера Скотта, к середине XIX века вошли в моду панталоны в чёрную или серую полоску[22].
Примечания
↑Пушкин А. С.Евгений Онегин. Глава первая // Полное собрание сочинений в десяти томах. Евгений Онегин. Драматические произведения. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1950. — Т. V. — С. 21. — 621 с. — 50 000 экз.
↑Кальсоны // Товарный словарь / И. А. Пугачёв (главный редактор). — М.: Государственное издательство торговой литературы, 1957. — Т. III. — Стб. 199—203. — 527 с.
Беловинский Л. В.Панталоны // Иллюстрированный энциклопедический историко-бытовой словарь русского народа. XVIII — начало XIX в. / под ред. Н. Ерёминой. — М.: Эксмо, 2007. — С. 460. — 784 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-699-24458-4.
Буровик К. А.Панталоны // Красная книга вещей: Словарь. — М.: Экономика, 1996. — С. 39—40. — 215 с. — ISBN 5-282-01639-7.
Вилкова С. А., Голубенко О. А., Еремеева Н. В., Славнова Т. П., Таловикова Л. В.Панталоны // Товароведение и экспертиза непродовольственных товаров: Словарь-справочник / Под общ. ред. д. т. н., проф. С. А. Вилковой. — 4-е изд. — М.: Издательско-торговая корпорация «Дашков и К°», 2018. — С. 163. — 264 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-394-02955-4.
Глинкина Л. А.Панталоны // Иллюстрированный словарь забытых и трудных слов русского языка: ок. 7000 единиц: более 500 ил. / Л. А. Глинкина; худож. М. М. Салтыков. — М.: Мир энциклопедий Аванта+, 2008. — С. 222. — 432 с. — ISBN 978-5-98986-208-5.
Дзеконьска-Козловска А. Женская мода XX века / Пер. с польск. О. Пустоваловой. — М.: Лёгкая индустрия, 1977. — 296 с.
Кирсанова Р. М.Панталоны // Розовая ксандрейка и драдедамовый платок: Костюм — вещь и образ в русской литературе XIX в. / Под ред. Э. Б. Кузьминой. — М.: Книга, 1989. — С. 169—172. — 286 с. — 55 000 экз. — ISBN 5-212-00130-7.
Панталоны // Товарный словарь / И. А. Пугачёв (главный редактор). — М.: Государственное издательство торговой литературы, 1959. — Т. VI. — Стб. 675—677. — 581 с.
Уорсли Л.Исподнее // Английский дом. Интимная история / Пер. с англ. И. Новоселецкой. — М.: Синдбад, 2016. — С. 66—68. — 440 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-905891-95-3.
