Начиная приблизительно с середины XX века, а особенно с начала 1970-х годов, регулярно издаются англоязычные антологии фантастической поэзии.[1] В 1978 году в США основана Ассоциация научно-фантастической поэзии[англ.], которая объединяет читателей и писателей, интересующихся фантастической поэзией[2]. Ассоциация ежегодно присуждает премию Райслинга[англ.] за лучшее поэтическое произведение в научной фантастике, фэнтези и хорроре[3], названную в честь литературного героя из рассказа Хайнлайна «Зелёные холмы Земли». Премия присуждается в двух номинациях: лучшее длинное стихотворение и лучшее короткое стихотворение. Номинированные на премию произведения публикуются в антологии «Rhysling»[4]. В 2008 году специальный титул Грандмастера премии Райслинга получил Рэй Бредбери[5]. Премия Сайдвайз за лучшее произведение в жанре альтернативной истории в номинации «лучшее произведение малой формы» может вручаться за стихотворение, премия читателей журнала «Азимов» — за стихотворение, премия Брэма Стокера организации «Horror Writers Association» в категории «сборник поэзии» и премия «Балрог» в номинации «поэт».
В России начиная с 1989 года вышло несколько антологий фантастической поэзии➤, а также книжная серия «Альтернативный Пегас» в составе 7 книг (2001)➤.
На ежегодной международной литературной конференции по вопросам фантастики «РосКон» проводятся дискуссии и семинары по фантастической поэзии. В 2005 и 2007 годах эти семинары проводила Мария Галина — известный поэт и писатель-фантаст, «автор поэмы „Катти Сарк“ и многих других стихов с „фантастическим уклоном“»[6].
В периодике фантастическая поэзия часто появляется в литературных журналах, специализирующихся на фантастической литературе. Изредка встречаются небольшие журналы, посвящённые исключительно фантастической поэзии: так, в США с 1984 года выходит журнал «The Magazine of Speculative Poetry», а также журнал «Scifaikuest», публикующий только фантастическую поэзию в жанрах хайку, танка, сэнрю и хайбун.[7]
Направления
Научно-фантастическая поэзия
В русской литературе конца XIX — начала XX века нередким было обращение к теме жизни на других планетах и у других звёзд в лирике символизма (в частности, у Фёдора Сологуба и Валерия Брюсова). По мнению А. Ф. Бритикова, русская литературная традиция научно-фантастической поэзии началась с ранних образцов в творчестве Валерия Брюсова, Велимира Хлебникова и Владимира Маяковского и получила дальнейшее развитие в творчестве прежде всего ленинградских поэтов 1960—1970-х годов — В. Шефнера, О. Тарутина и других; так, книгу Олега Тарутина «Зеница ока» (1979) Бритиков называет первым русским сборником фантастической поэзии[8]. Среди заметных явлений научно-фантастической поэзии того времени называют также стихотворения Юрия Кузнецова («Змеиные травы», «Атомная сказка» (1968) и другие), поэму «Струфиан» (1974) Давида Самойлова[9]. В литературе 1990-х годов к данному жанру можно отчасти отнести творчество Дмитрия Быкова (например, стихотворение «Постэсхатологическое» (1991), поэму «Версия» (1993), излагающую вариант альтернативной истории послереволюционной русской литературы)[9]. В XXI веке фантастическая поэзия представлена в творчестве Марии Степановой[9]; одним из наиболее заметных явлений стало также творчество Фёдора Сваровского (предшественником которого выступил в стихах 1990-х годов Андрей Родионов): как отмечала критик Людмила Вязмитинова,
оба обратились к трэшевым, почти бульварным космическим сюжетам. С одной стороны, это самый массовый вид фантастики, а герои обоих поэтов — представители именно демократических «широких масс». С другой стороны, фантастика — наиболее удобный материал для формирования интонации, в которой ирония сочетается с экзистенциальной глубиной[10].
Англоязычная научно-фантастическая поэзия, как утверждается, оформилась в качестве отдельного литературного явления в начале 1970-х годов как продукт «Новой волны» в научной фантастике[11]. Создание в 1978 году американской Ассоциации научно-фантастической поэзии подтвердило появление нового литературного направления. В 1981 году Эндрю Джорон писал, что за последнее десятилетие в США «удалось создать традицию, закрепившую и определившую жанр» научно-фантастической поэзии[12].
Одним из признанных примеров научно-фантастической поэзии является поэма шведского Нобелевского лауреатаХарри Мартинсона «Аниара» (1956), действие которой происходит внутри космического корабля.
В сборнике фантастической поэзии современных российских авторов «Магическая механика»[13] раздел «Волшебное прошлое», по словам составителя, посвящён фэнтези[14].
Космический ужас заполняет и стихи, и рассказы По. Ворон, который стучит прямо в сердце, вампиры, которые бьют в колокола, склеп Улялюм октябрьской чёрной ночью, странные шпили и куполы на морском дне, «дикая волшебная звезда, что мерцает нам сквозь года» — все это и многое другое злобно смотрит на нас из маниакальных страхов в бурлящем поэтическом кошмаре.[16]
Среди более современных певцов «космического ужаса» Лавкрафт выделяет Кларка Эштона Смита (поэма «Любитель гашиша» и др.).
Наконец, сам Г. Ф. Лавкрафт является не только прозаиком, но и заметным представителем поэзии ужасов (цикл сонетов «Грибы с Юггота» и др.).
Цветан Тодоров в книге «Введение в фантастическую литературу» выражает сомнения в возможности существования фантастической поэзии. Тодоров пишет, что поэзия по своей сути неизобразительна, «поэтический образ — это сочетание слов, а не вещей», то есть поэтический текст следует воспринимать на уровне последовательности слов, а не обозначаемых ими предметов.
«Теперь нам понятно, почему поэтическое прочтение представляет собой препятствие для фантастического. Если, читая текст, мы отвлекаемся от всякой изобразительности и рассматриваем каждую фразу всего лишь как сочетание семантических признаков, то фантастическое возникнуть не может… для его возникновения требуется наличие реакции на события, происходящие в изображаемом мире. Поэтому фантастическое может существовать только в вымысле; поэзия фантастической не бывает (хотя и существуют антологии „фантастической поэзии“…)».[17]
С Тодоровым соглашается Джессика Салмонсон: замечая, что фантастическое представляет собой «образную реальность» (figurative reality), в то время как фантастическая поэзия в целом лишена создающих эту образную реальность элементов (персонажей, событий и действия), она приходит к выводу, что «идея фантастической поэзии, в сущности, — инструмент сообщества (device of community)», полезный для объединения писателей, но лишённый теоретического значения[18].
Издания
Сборники
На русском языке:
Кибернетический Пегас: Наука и фантастика в русской и советской поэзии / Сост. Лев Куклин. Л.: Детская литература, 1989. 256 с. ISBN 5-08-000191-7
Стихи о вампирах / Сост. И. Осипов. М.: Эксмо, 2011 г. Серия: Народная поэзия. Тираж: 3000 экз. Тип обложки: твёрдая. Формат: 60x90/32 (107x140 мм). Страниц: 272. ISBN 978-5-699-49153-7
Scott E. Green. Contemporary Science Fiction, Fantasy and Horror Poetry: A Resource Guide and Biographical Directory. Greenwood Press, 1989. ISBN 0-313-26324-8, ISBN 978-0-313-26324-8
Suzette Haden Elgin. The Science Fiction Poetry Handbook. Sam’s Dot Publishing, 2005. ISBN 1-930847-81-5
S. T. Joshi. Emperors of Dreams: Some Notes on Weird Poetry. Prea' Press, 2008. ISBN 978-0-9804625-3-1
Аркадий Штыпель. Сначала мысль. Ч. 1; Ч. 2 // Реальность фантастики. 2005. № 5 (21); № 6 (22).
Говард Ф. Лавкрафт. [lib.ru/INOFANT/LAWKRAFT/sverhestestvennyj_uzhas_v_literature.txt Сверхъестественный ужас в литературе]
Некоторые внешние ссылки в этой статье ведут на сайты, занесённые в спам-лист
Эти сайты могут нарушать авторские права, быть признаны неавторитетными источниками или по другим причинам быть запрещены в Википедии. Редакторам следует заменить такие ссылки ссылками на соответствующие правилам сайты или библиографическими ссылками на печатные источники либо удалить их (возможно, вместе с подтверждаемым ими содержимым).
