A Galeria Uffizi, em Florença, abriga uma das mais prestigiosas e singulares coleções de autorretratos do mundo, testemunho eloquente da evolução histórica e estética do gênero. Este acervo não se limita a oferecer um inventário visual das grandes figuras da arte europeia, mas também revela um diálogo íntimo entre o artista e a representação de si mesmo, imbuído de autopercepção, identidade e posição social. Ao longo dos séculos, a coleção expandiu-se significativamente, incorporando desde mestres renascentistas, como Rembrandt e Velázquez, até modernistas como Marc Chagall, demonstrando a transformação do autorretrato de um símbolo de prestígio à exploração psicológica e existencial do "eu"[1][2].
O primeiro núcleo da coleção de autorretratos da Galeria Uffizi foi fruto de uma feliz intuição do CardealLeopoldo de Médici.[3][4]. Mais do que um espaço de exibição, constitui-se em um campo de reflexão sobre o papel do autor como sujeito e objeto. Cada autorretrato torna-se um veículo de auto-afirmação e, muitas vezes, de comentário metapictórico, ao mesmo tempo em que reflete o contexto artístico, cultural e social do momento em que foi produzido. Em cada pincelada, delineia-se a tensão entre a verdade interior e a conformidade exterior, um jogo que remete ao questionamento filosófico sobre a veracidade da imagem e o poder da representação[5].
Dentro da tradição do mecenatoflorentino, a coleção de autorretratos dos Uffizi destaca-se não apenas por seu escopo cronológico e geográfico, mas também por representar a mudança gradual no status do artista. No Renascimento, o artista, outrora um simples artesão, alcança o estatuto de gênio criador, e os autorretratos desta época refletem essa nova autoconfiança. No entanto, à medida que a modernidade avança, o autorretrato torna-se uma arena para a introspecção e o questionamento identitário, como se observa nos trabalhos de artistas do século XIX e XX. A Galeria Uffizi, com sua coleção de mais de 1.800 autorretratos, não apenas preserva a memória desses criadores, mas também estimula a contínua reflexão sobre a natureza da criação artística e sua profunda relação com a autorrepresentação.
Dentro do complexo da Galeria Uffizi, esta enorme coleção é exposta no chamado Corredor Vasari, principalmente. O famoso museu inclui obras em diversos suportes e apresentações, tais como: pinturas, esculturas e desenhos, e mais recentemente instalações.[6][3]
Essa coleção não apenas documenta a evolução do autorretrato como forma artística, mas também oferece uma perspectiva sobre as condições sociais e culturais que influenciaram os artistas em diferentes épocas e regiões. Destaca-se não apenas pela quantidade e qualidade das obras, mas também pela sua capacidade de proporcionar uma visão multifacetada da evolução da subjetividade artística e das condições de produção artística ao longo do tempo. Ao preservar e exibir essas obras, a Galeria Uffizi mantém viva a tradição do autorretrato, afirmando seu papel como um dos principais centros de preservação e estudo da história da arte no mundo.[7][8].
Esta vastíssima coleção, evidentemente, não pode ser apresentada toda de uma única vez por questões operacionais e de espaço da própria galeria. Em um comunicado de 10 de julho de 2023 a Uffizi informa:
Muitas obras não são encontradas no Corredor Vasari, mas foram retiradas dos depósitos do museu, onde antes eram prerrogativa de alguns estudiosos. Para realçar as muitas faces deste imenso acervo, o Uffizi observará o princípio da rotação de exposições, nomeadamente no que diz respeito aos artistas vivos, mas não só. Critério semelhante - mas neste caso também ligado a necessidades essenciais de conservação - aplicar-se-á a todas as obras gráficas, expostas num enclave de duas magníficas salas decoradas no século XIX por Luigi Ademollo.[9]
História de uma Coleção
Autorrretratos da Uffizi, Foto Alinari, c. 1890[10]
O Grão-Duque da Toscana, Cosme III de Médici, ordenou a instalação de salas na Galeria Uffizi para abrigar a coleção de autorretratos de seu tio, o cardeal Leopoldo de Médici, falecido em 1675[11].
A história dos autorretratos é recente.[12] Em meados do século XVI, os Médici começaram a colecioná-los, mas de forma extemporânea, solicitando artistas cujos patronos eram, ou recorrendo a especialistas e curadores, ou diplomatas florentinos. Giambattista della Porta publicou Della fisionomia dell'omo, em 1586, texto que deu novo impulso à moda de definir-se explicitamente em uma única obra pictórica; já que o autorretrato às vezes era um quebra-cabeça de decifrar, colocado dentro de uma obra maior.
Organizada cronologicamente, a exposição traça um percurso que inicia com os autorretratos dos Gaddi[13] no século XV e culmina em peças modernas, como as instalações de Antony Gormley e Bill Viola, além das esculturas de Ai Weiwei. A narrativa expositiva privilegia 255 obras que ilustram as múltiplas abordagens ao gênero do autorretrato ao longo dos séculos, apresentando figuras emblemáticas como Rembrandt, Rubens, Rosalba Carriera, Eugène Delacroix e Élisabeth Chaplin[14].
Cada período revela uma atitude distinta em relação à identidade e à representação artística: os italianos optam por uma introspecção intimista, enquanto os nórdicos destacam o orgulho profissional e os franceses exibem a sofisticação aristocrática. Um marco da exposição é o autorretrato de Anne Seymour Damer, de 1778, que desafia as convenções de gênero ao inscrever-se em caracteres gregos, afirmando sua cultura e posição como escultora em um universo majoritariamente masculino[15].
A Galeria Uffizi, portanto, não apenas preserva, mas também recontextualiza essa vasta coleção de autorretratos, configurando-se como um espaço de reflexão sobre a evolução da autorrepresentação na história da arte.
↑Bertini, Daniele. Autoritratto e Collezionismo: Leopoldo de' Medici e la nascita della collezione degli autoritratti agli Uffizi. Firenze: S.P.E.S., 2001
↑Stoichita, Victor I. The Self-Aware Image: An Insight into Early Modern Meta-Painting. Cambridge: Cambridge University Press, 1997.
↑Wolfram Prinz et et autres, « La collezione di autoritratti : Catalogo generale », dans Gallerie degli Uffizi, Gli Uffizi, Florence, Centro Di, 1980 (1re éd. 1979), 1211 p. (ISBN 88-7038-021-1), p. 765-1044
↑Hall, James. The Self-Portrait: A Cultural History. London: Thames & Hudson, 2014
↑Stoichita, Victor I. The Self-Aware Image: An Insight into Early Modern Meta-Painting. Cambridge: Cambridge University Press, 1997
↑A família Gaddi foi uma importante dinastia de artistas italianos que desempenhou um papel fundamental no desenvolvimento da arte florentina no final da Idade Média e início do Renascimento. Entre seus membros mais destacados estão Gaddo Gaddi, Agnolo Gaddi e Taddeo Gaddi
↑Farinella, Vincenzo. Autoritratti: Storia di una Collezione. Firenze: Giunti, 2010
↑Hall, James. The Self-Portrait: A Cultural History. London: Thames & Hudson, 2014
↑A Uffizi possui outro autorretrato do mesmo autor, datado de 1877.
↑Um autorretrato de corpo inteiro, anteriormente atribuído a Teresa Arizzara, acabou por ser obra de Irene Parenti Duclos, de quem a Coleção também possui outro autorretrato.
↑No inventário de 1769 é considerada obra de pessoa anônima. O autor foi identificado em 1825, por analogia com o outro retrato de Bandinelli, preservado na Galeria Uffizi, ao qual foi dada a data incerta 1525-1530?
↑Identificado como um autorretrato de Elisabetta Sirani - cujo autorretrato, desenhado em papel com giz preto e giz vermelho, está no Gabinetto dei Desenhos e Gravuras da Galeria Uffizi - foi então atribuído a Casalini Torelli, em comparação com outro autorretrato seu, existente na Biblioteca Universitária de Bolonha. Outro autorretrato seu, cerca de oito anos depois, entrou na Galeria Uffizi com a coleção Pazzi.
↑A atribuição do chamado autorretrato é muito duvidosa. A pintura não apresenta o estilo fino e detalhado típico de Elsheimer. Bruhns, Leo (1957). Deutsche Künstler in Selbstdarstellungen (em alemão). Königstein im Taunus: Karl Robert Langewiesche Verlag. p. 45
↑Realizado aos 19 anos, mas pode ser uma reprise posterior. Seus outros autorretratos estão em museus de Antuérpia, Bruxelas e Ostende.
Bice Viallet, Gli autoritratti femminili delle RR. Gallerie degli Uffizi in Firenze, Roma, Alfieri & Lacroix, 1923, SBN IT\ICCU\CUB\0662501.
Galleria degli Uffizi: catalogo dei dipinti, Firenze, Giannini, 1926, SBN IT\ICCU\UBO\3026951.
Gallerie degli Uffizi, Gli Uffizi: Catalogo generale, Firenze, Centro Di, 1980, pp. 765-1044 [1979], SBN IT\ICCU\RAV\0060995.
Gallerie degli Uffizi, Autoritratti dagli Uffizi: da Andrea del Sarto a Chagall: Accademia di Francia, Roma, 1 marzo-15 aprile 1990-Galleria degli Uffizi, Firenze, 12 settembre-28 ottobre 1990, Firenze, Galleria degli Uffizi, 1990, SBN IT\ICCU\UFI\0062879.
Giovanna Giusti, Maria Sframeli (a cura di), I volti dell'arte: autoritratti dalla collezione degli Uffizi, Milano, Skira, 2007, SBN IT\ICCU\UBO\3243431.
Antonio Natali (a cura di), 100 autoritratti dalle collezioni degli Uffizi, Firenze, Giunti, 2008, SBN IT\ICCU\PAR\1091509. Catalogo di Federica Chezzi
Giovanna Giusti Galardi, Autoritratte: artiste di "capriccioso e destrissimo ingegno". Galleria degli Uffizi, "Mai visti", Firenze, Polistampa, 2010, SBN IT\ICCU\MOD\1580320.
Gli Uffizi: autoritratti del Novecento, Firenze-Milano, Giunti, 2013, SBN IT\ICCU\CFI\0884374.
Giovanna Giusti (a cura di), Gli autoritratti belgi degli Uffizi: dall'Ottocento ai giorni nostri, Firenze-Milano, Giunti-Firenze Musei, 2014, SBN IT\ICCU\RT1\0038812.
Ildiko Feher, Nora Veszpremi (a cura di), Pittori allo specchio: autoritratti ungheresi dalla Galleria degli Uffizi: guida alla mostra di Budapest, 21 marzo-20 luglio 2014, Budapest, Museo Storico di Budapest, 2014, SBN IT\ICCU\VEA\1141972.
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