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土方稲嶺（ひじかたとうれい、（享保20年（1735年）または寛保元年（1741年） - 文化4年3月24日（1807年 5月1日））は、江戸時代中期から後期の絵師。因幡出身。名は廣邦、のち廣輔。字は子直。号は臥虎軒、虎睡軒。稲嶺の号は、地元の名所稲葉山に因んだと言う。

略歴

鳥取藩で、代々首席家老を務める倉吉荒尾家の家臣・土方弥右衛門の次男として生まれる。一時、後藤家に養子に入ったという。稲嶺も先祖同様、荒尾小八郎に仕えていたが、故あって職を辞した。

江戸で南蘋派の宋紫石に学び、その画風に心酔する。その後、天明初年には京都に移り、栗田宮家に仕えて画道に精進した。寛政7年（1795年）には、宋紫石の竹画碑がある北野天満宮境内に、自身も同様の竹画碑を建立しており、紫石への敬愛の深さを見て取れる。円山応挙や谷文晁と親交があった。当時京都画壇の中心にあった円山応挙に入門を申し入れた所、その腕前に驚いた応挙が入門を拒んだという逸話も残っている^[1]。ただし、根拠は不明だが『古画備考』土方稲嶺の項目では、「応挙門人」と記されている。

寛政10年（1798年）57歳のときに、鳥取藩主池田斉邦の御用絵師として召し抱えられて、再び故郷に戻る。その際、藩主と同じ字を使うのを憚って、廣輔と名を改めた。寛政12年（1800年）には江戸詰めを命じられたという。文化4年3月24日死去。没年齢は67歳、73歳の二説ある。

画風

人物、山水、花鳥、虫魚いずれも優れ、鯉画が特に巧みであった。南蘋派の絵師の中には、京都に出ると蠣崎波響のように円山・四条派へ転向する者もあったが、稲嶺は基本的に南蘋画風を守りつつも、円山・四条派の大画面構成法を学び取っていった。そのためか、宋紫石門下では珍しく障壁画や屏風絵の大作を多く残しており、雑華院（妙心寺塔頭）の襖絵「柳鴛図」「竹林七賢図」「波岩図」「孔雀図」14面、春光院（妙心寺塔頭）の襖絵「武陵桃源図」など15面、大法院（妙心寺塔頭）障壁画「叭々鳥図」13面、兵庫県養父市の祐徳寺「虎渓三笑図」など襖8面^[2]、和歌山県由良町の興国寺旧蔵の襖絵38面などが挙げられる。反面、細密描写は紫石や波響らに比べると一歩劣り、むしろ奔放でやや荒っぽい筆致に持ち味がある。

稲嶺の門人は大変多く、因幡画壇の祖と呼ばれている。反面、生前はそれなりに画名が高かったようであるが、今日稲嶺のことを知るには『因伯紀要』『鳥取県郷土史』などの地方史に拠らねばならず、彼の画名が中央より鳥取の地で残されていることを物語る。

土方稲琳は稲嶺の子。高弟に黒田稲皐がいる。

代表作

作品名	技法	形状・員数	寸法（縦x横cm）	所有者	年代	落款・落款	備考
寿老・牡丹に猫・芙蓉に猫図		3幅対	寿老：114.6x40.6 丹に猫：114.9x40.7 芙蓉に猫：114.9x40.8	東京国立博物館
猛虎図屏風	紙本金地著色	六曲一双	155.0x360.0（各）	個人
猛虎図屏風	紙本金地著色	六曲一双	150.0x358.2（各）	シカゴ美術館
興国寺書院障壁画	紙本墨画	襖34面		鳥取県立博物館（興国寺旧蔵）	1796年（寛政8年）5月		鳥取県指定文化財。内訳は「山水図」4面「竹林七賢図」8面、「遊鯉図」8面、「岩に叭々鳥図」4面、「岩に烏図」4面、「芭蕉図」4面、「烏図」2面
長姫像	絹本著色	1幅	118.6x56.1	京都・妙心寺大法院	1800年（寛政12年）孟春	無し	泰明智秀（大法院住持）賛。像主の長姫は、真田信吉の長女で松代藩初代藩主真田信之の孫。信之は長姫に自己の菩提寺建立を遺命し、長姫はこれに従って大法院を設立した。箱書きから稲嶺筆だと判明する^[3]。
雲龍図	紙本墨画	2幅	134.0x57.5（各）	鳥取県立博物館			鳥取県指定文化財^[4]
虎渓三笑図襖	紙本墨画	襖8面	右2面：178.7x69.0 中2面：180.4x107.0 左4面：179.5x91.3	祐徳寺（養父市）		款記「稲嶺」/朱文方印2夥
鶴の帰雁図屏風	絹本墨画金彩	六曲一双	162.0x367.0	鳥取県立博物館	1804年（文化元年）
孔雀図屏風	紙本着色	六曲一双	151.1x550.6（各）	京都国立博物館		款記「稲嶺寫」
山水図	絹本著色	1幅	166.2x83.7	法人		款記「稲嶺源廣輔寫」	江戸絵画では非常に珍しい虹が描かれた作品の一つ。
東方朔図	絹本著色	1幅	99.8x40.6	鳥取県立博物館	1806年（文化3年）		鳥取県指定文化財
荒磯図屏風	紙本銀地墨画	四曲一双	164.0x364.6（各）	個人	1806年（文化3年）	款記「稲嶺寫」

牡丹に猫図（三幅対のうち）
寿老図（三幅対のうち）
芙蓉に猫図（三幅対のうち）

脚注

^ 『因伯紀要』より。この後稲嶺は谷文晁を訪ね、文晁が稲嶺の画技を試そうと金屏風を出すと、稲嶺はそこに見事な山水画を描いて文晁を驚かせたと続く。ただし、こうした逸話は少し技量ある画家によくある常套句であり、むしろ因幡が日本の中心地から遠いことを思わせる（星野（1972）p.26。
^ 兵庫県教育委員会文化財課兵庫県立博物館準備室『近世の障壁画（但馬編）』但馬文化協会、1982年7月、pp.90-91,140-141。
^ 花園大学歴史博物館ほか編集『花園大学歴史博物館開館十周年記念大法院展真田家と佐久間象山ゆかりの文化財』花園大学歴史博物館、2005年4月2日、pp.12-13、72-73。
^ 紙本墨画雲竜図 _とっとり文化財ナビ _とりネット _鳥取県公式ホームページ

参考資料

星野鈴「土方稲嶺筆松に孔雀図」『国華』943号所収、国華社、1972年2月
田中敏雄「障壁画の旅16 興国寺(和歌山県由良町)の障壁画土方稲嶺の襖絵」（日本美術工芸社編集『日本美術工芸』564号、1985年9月、pp.32-41。後に『近世日本絵画の研究』（作品社、2013年3月）pp.406-413に再録、ISBN 978-4-86182-412-8）
鶴田武良国立文化財機構監修『日本の美術326 宋紫石と南蘋派』 1993年至文堂 ISBN 978-4-7843-3326-4
成澤勝嗣『（財）渡辺美術館所蔵品調査報告書土方稲嶺の伝記と画業』 2006年3月