『クラリッサ・ストロッツィの肖像 』（伊 : Ritratto di Clarissa Strozzi [ 1] 英 : Portrait of Clarissa Strozzi ）は、イタリア 、ルネサンス 期のヴェネツィア派 の巨匠ティツィアーノ・ヴェチェッリオ が1542年に制作した肖像画 である。油彩 。ロベルト・ストロッツィ（Roberto Strozzi ）の幼い娘クラリッサ・ストロッツィ（Clarissa Strozzi ）を描いた作品で、父ロベルトの発注によって制作された。ティツィアーノの数少ない純粋な子供の肖像画の1つであり、同時期に制作されたアーニョロ・ブロンズィーノ のメディチ家 の子供たちの肖像画とともに、イタリア絵画で最も初期の子供の肖像画の1つとなっている[ 2]
本作品の芸術的特徴は16世紀半ばの一般的な子供の肖像画の作例とは異なっている。彼女は全身像として描かれており、豊かな室内装飾、窓の外の風景、古典的なレリーフ彫刻 、ラップ・ドッグ など「公式の肖像画」の特徴を備えている。絵画はバロック 期の子供の描写に大きな影響を与えた。18世紀にはエングレーヴィング が制作された[ 2] ベルリン の絵画館 に所蔵されている[ 2]
クラリッサ・ストロッツィ（1540年-1581年）は、フィレンツェ 出身の裕福な商人ロベルト・ストロッツィとマッダレーナ・デ・メディチ （イタリア語版 ） [ 2] クラリーチェ・デ・メディチ （英語版 ） 僭主 ピエロ・ディ・ロレンツォ・デ・メディチ の娘）の息子であり、娘クラリッサの名前はおそらく祖母にちなんで名付けられた[ 2] ロレンツォ・ディ・ピエルフランチェスコ・デ・メディチ （英語版 ） [ 3] [ 4] [ 1] [ 2] [ 5] ローマ に住んでおり、1545年にフィレンツェに帰国した[ 6] Cristofano Savelli ）と結婚してローマに住み、ティツィアーノの死の5年後の1581年に死去した[ 2]
クラリッサとティツィアーノの絵画にしばしば登場する小型犬。クラリッサは焼き菓子パンのプレッツェル を持ち、小型犬に与えている。彼女が何かに反応した素振りを見せているのに対し、一点を見つめる小型犬はより賢く見える[ 5] ティツィアーノは長いシルクのドレスをまとい、石製のテーブルのそばに立っている少女を描いている。全身像として描かれた少女は高価な宝飾品を身に着けている。首には真珠 と宝石のネックレス が掛けられ、手首にはやはり真珠のブレスレット がつけられている。さらにガードルには高価な金の鎖が取りつけられ、ポマンダー と思われる球体が吊り下げられている。テーブルの上には1頭のラップ・ドッグ が座っており、少女は小型犬の背中に手を回して抱き寄せている。また少女は半分に割られたプレッツェル を手に持っており[ 6] [ 4] [ 5] [ 3] ラテン語 の碑文 として刻まれている。画面右には大きな窓があり、部屋の外の風景を眺めることができる。森の丘の周りを川が流れ、水上では2羽の白鳥 がお互いを見つめ合っている[ 3] プットー が彫刻されたレリーフと[ 6] [ 2]
部屋の窓の外の風景の青い空は、構図の配色による必要性から後にティツィアーノによって地平線の上に追加された。画面の中で最も明るく輝きを放っているのはクラリッサの肌と白いドレスの色調であり、窓の外の青空と緑の森、そしてテーブルから落ちる赤いマントは、画面中央のクラリッサに対する最も強い色彩のアクセントとして右側に適度に明るい色の三幅対を形成している[ 2] [ 2]
テーブルトップの側面にティツィアーノの署名。テーブル下部に2人のプットーのレリーフ彫刻が施されている。そのうち右側の横顔で描かれたプットーはクラリッサの特徴が表現されている可能性がある。背景には小さくつがいの白鳥が描かれている。 構図のいくつかの特徴は、この肖像画が16世紀半ばにイタリアで形成された「公式の肖像画」の規範に対応していることを示している。少女は成熟した女性の肖像画の規範にのっとった立像として描かれている。室内の豊かな装飾は少女が上流階級に属することを強調しており、後ろには彼女の公的役割に何らかの意味を与えるであろう風景を見下ろすことができる窓がある。2歳の少女が公式の肖像画を申請することを可能とするような独立した業績がないことは明らかであるため、この肖像画を見た同時代の芸術家や鑑賞者は認知的不協和 を経験したはずである。イタリア美術の研究者であるルバ・フリードマン（Luba Freedman）は、ティツィアーノが寓意 のアイデアを公式の肖像画の規範に導入し、それを多くの作品で巧みに使用したことを示唆した。この説によれば、クラリッサの白いドレスと調和したつがいの白鳥は幼い子供の無垢と純粋さを象徴し、その周りの野生の森は大人の危険な世界を象徴している[ 6]
室内での古代美術に基づいた大理石のレリーフの使用は公式の肖像画の規範における追加要素である。このレリーフは風景と同様に肖像画に描かれている人物が保持しているステータスに対応する必要がある。クラリッサの肖像画の場合、レリーフは少女のイメージに完全に適した遊ぶケルビム （または翼のあるプットー）を描いている。ティツィアーノがレリーフを描いた他の2つの肖像画『ラ・スキアヴォーナ』（La Schiavona ）と『ドン・ディエゴ・ウルタード・デ・メンドーサの肖像』（Portrait of Don Diego Hurtado de Mendoza ）のように、画面に描かれているのは有名な場面のコピーではなく、古典をテーマにした画家の即興である。さらに、右側のプットーにはクラリッサの横顔の特徴が表されていると推測されている。これはティツィアーノが初期の作品『ラ・スキアヴォーナ』ですでに使用した技法である。このように、芸術家はクラリッサが受ける古典的な教育だけでなく、彼女自身が古代文化の継承者であり、ルネサンスで尊敬されているという事実も指摘していると推測できる[ 6]
16世紀の芸術家たちは子供の頭身が大人とは異なっていることを知っていたが、子供のイメージが大人の小さな複製であるかのように構築された例は多く存在する。このような背景に対して、幼いクラリッサを成熟した大人の女性を描く際の慣習に従いつつ、子供の頭身で描写したティツィアーノの芸術的決定は注目に値する。クラリッサの頭部は身長の4分の1である（大人は9分の1）。選択したキャンバスのサイズは3歳の子供の身長が最大身長の約半分であるという古代ギリシア の考えに対応している。クラリッサの図像は彼女の顔と腕の丸みを強調しており、これも子供に典型的である[ 6] ジョヴァンニ・バティスタ・カヴァルカゼル （英語版 ） ジョゼフ・アーチャー・クロウ （英語版 ） ピーテル・パウル・ルーベンス やアンソニー・ヴァン・ダイク はティツィアーノから影響を受けて、子供たちを描く際に同様の技法を用いた[ 6]
ティツィアーノは多くの作品で小型犬を描いているが、ここでは異なる意味論的役割を果たしている。クラリッサの肖像画では、背景の白鳥のつがいに加えて、小型犬が少女の自然への近さを示している。両者は大きく開いた目とボタンのような鼻といった共通の特徴を持っている。同様の小型犬が登場するティツィアーノの他の作品（たとえば『ウルビーノのヴィーナス 』）とは異なり、小型犬は横になっていないし、眠ってもいないが、公式の肖像画の一般的な雰囲気に対応して、テーブルの上に装飾的に座っている。そのため、小型犬の存在は贅沢に満ちた場面に軽やかさをもたらすと同時に、その注意深い視線は潜在的な脅威を感知し、少女を保護している感覚を生み出している[ 6]
1953年にザールラント州 で発行された切手。 ティツィアーノの友人である作家のピエトロ・アレティーノ は、1542年7月6日に画家に宛てた手紙の中で、完成したばかりの肖像画の美しさと自然らしさを賞賛した[ 2] [ 7] San Giovanni Decollato ）の前庭で開催された毎年恒例の美術展の1つで展示された。19世紀初頭にローマからフィレンツェのパラッツォ・ストロッツィ （英語版 ） ヴィルヘルム・フォン・ボーデ （英語版 ） [ 2]
『クラリッサ・ストロッツィの肖像』に対する最も初期の批評はティツィアーノの同時代人であり、有名なイタリアの作家、劇作家であるピエトロ・アレティーノのものである。彼はこの肖像画をティツィアーノの最高の作品の1つと見なし、当時としては描かれた場面に並外れた活力を与えることができた芸術家のスキルを賞賛した[ 3]
17世紀、ロレンツォ・マガロッティ（Lorenzo Magalotti）伯爵の求めで複製が制作された。クラリッサの子孫であるレオン・ストロッツィ（Leon Strozzi ）に宛てた手紙の中で、すでに50代のロレンツォは、4歳のときにパラッツォ・ストロッツィを訪れて初めて見たときからこの絵画を覚えていたと書いている。1770年にはイタリアの版画家ドメニコ・クネゴ （英語版 ） [ 8] [ 9] ゲイヴィン・ハミルトン （1773年）[ 8] 美術評論家 ジョン・ラスキン はこのエングレービングを自身の著書に用いている。
1953年、ドイツのザールラント州 で『クラリッサ・ストロッツィの肖像』をイメージした切手が発行された[ 10]
