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	Prélude et fugue n°; BWV 858; Le Clavier bien tempéré, livre I (d)
	; Fa dièse majeur
Prélude
Métrique	/;
	Prélude.
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Fugue
Voix	3
Métrique
	Fugue.
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Liens externes
	(en) Partitions et informations sur IMSLP
	(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu)
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Le Clavier bien tempéré I

Le prélude et fugue en fa dièse majeur (BWV 858) est le treizième couple de préludes et fugues du premier livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé vers 1722.

Le prélude en fa-dièse majeur est une invention à deux voix, toute en transparence et en raffinement. La fugue à trois voix, écrite très librement, est d'une remarquable séduction, notamment par un motif répétitif qui marque la mémoire de sa joie et nimbe la pièce d'une douce lumière.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \key fis \major \time 12/16 %% INCIPIT CBT I-13, BWV 854, fa-dièse majeur << { fis16^\markup{Prélude} ais cis \once \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \time 16/16 ais[ fis cis'] cis4.~-\parenthesize \prall \hideNotes cis16 } \\ { s16*6 fis,,16[ ais cis] ais[ fis dis'] } >> \bar ".." \time 4/4 \partial 1 r8^\markup{Fugue} cis'8 fis eis fis eis16 dis cis8.\trill b32 cis dis4 r8 } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

Prélude

Le prélude, noté
, comporte 30 mesures. Difficile de trouver ailleurs cette « merveilleuse transparence »^[1], cette grâce et ce « chef-d'œuvre de raffinement »^[2], dont fait preuve Bach dans cette tonalité particulière. Guy Sacre évoquant l'« un des diptyques les plus précieux des deux livres réunis »^[3].

La construction du prélude, sorte d'invention à deux voix^[4] dans un mouvement de gigue^[3], est fait de six séquences de six mesures — excepté les troisième et quatrième ramassées en deux fois trois — explorant tour à tour six tonalités, moitié en majeur, moitié en mineur^[1]. Le thème, dont l'amorce arpégée ressemble à l'invention en sol majeur, use ensuite de figures syncopées de la main droite.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Prallcisqp = { \tag #'print { cis4.~-\parenthesize \prall } \tag #'midi { \times 2/3 { dis32 cis dis cis dis cis~ } cis4~ } } upper = \relative c' { \clef treble \key fis \major \time 12/16 \tempo 8. = 92 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% PRÉLUDE CBT I-13, BWV 858, fa-dièse majeur fis16 ais cis ais fis cis' \Prallcisqp cis16 ais b8 cis16[ ais8] dis16 gis,8 ais16[ fis~] | fis b eis,8 b'16[ dis,8] b'16 cis, eis gis b | ais16 fis bis8 fis16[ cis'8] fis,16[ dis'8] gis,16 eis'~ eis gis cis,8 dis16[ bis] cis eis cis cis eis32 dis cis16~ | cis ais' cis,8 dis16 bis cis16 } lower = \relative c { \clef bass \key fis \major \time 12/16 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" r4. fis16 ais cis ais fis dis' dis8.[ cis] b[ ais] gis[ fis] eis[ cis] fis[ gis] ais[ bis] cis[ gis] ais[ eis] fis[ gis] cis, } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 858" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" %\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3) } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }$

Fugue


Caractéristiques 3 voix — , 35 mes. ⋅ fugue en style de danse ⋅ 8 entrées du sujet ⋅ réponse tonale ⋅ contre-sujet, 5 entrées ⋅ invention ⋅ 2 divertissements Procédé pédale

La fugue à trois voix, notée , longue de 35 mesures est pleine de séduction^[5]. Le sujet qui explore une sixte descendante (de fa dièse à la dièse), est constitué de deux parties séparées par un silence (qui joue le rôle d'un pont)^[5], d'une thématique (a), reprise en renversement à la fin et d'une (b), développée dans la seconde partie ; ces deux motifs provenant du prélude.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \key fis \major \time 4/4 %% SUJET fugue CBT I-13, BWV 858, fa dièse majeur r8 \[ cis'8 fis^\markup{(a)} eis fis_\startGroup \] eis16_\markup{(b)} dis cis8.\trill \stopGroup b32 cis dis4 r8 cis8_\startGroup b_\markup{(b)} \[ ais gis^\markup{(a)}\stopGroup cis ais \] } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \consists "Horizontal_bracket_engraver" } } \midi {} }$

La fugue est très libre, évitant l'usage du canon et des renversements. De même les entrées se font tout aussi librement, irrégulièrement^[5]. Les épisodes en invention, utilisent des motifs répétitifs (mesures 7 et suivantes) qui éclaireront même la fin de la fugue et jouant le rôle de contre-sujet^[4]. C'est ce motif enjoué qui marque la mémoire, puisqu'il devient omniprésent à soutenir les autres parties et triomphant dans la belle séquence des mesures 23–28, lorsqu'il devient chant lui-même^[3].

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Trillcishp = { \tag #'print { cis8.\trill } \tag #'midi { dis32 cis dis cis dis cis } } Trillgishp = { \tag #'print { gis8.\trill } \tag #'midi { ais32 gis ais gis ais gis } } Dux = { r8_\markup{Dux} cis8 fis eis fis eis16 dis \Trillcishp b32 cis dis4 r8 cis8 b ais gis cis } Comes = { r8_\markup{Comes} fis8 cis' bis cis bis16 ais \Trillgishp fis32 gis ais4 r8 gis8 fis eis dis gis eis } upper = \relative c'' { \clef treble \key fis \major \time 4/4 \tempo 4 = 69 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% FUGUE CBT I-13, BWV 858, fa-dièse majeur << { \Dux ais8 fis16 fis' eis fis gis dis eis fis gis8~ gis16 fis eis dis cis dis eis bis cis dis eis cis ais bis cis4 bis8 cis2~ cis8 cis16 dis eis4 fis r8 ais,8 gis ais b ais16 gis | ais cis cis ais gis cis cis gis ais8 cis fis4~ fis8 eis4 dis16 cis bis8 dis gis4~ gis8 fis16 eis fis4~ fis8 eis16 dis eis4~ eis8 eis dis cis bis gis cis4~ cis~ cis16 cis8 bis16 cis8 cis-\markup{Dux} fis eis } \\ { R1*2 \relative c' \Comes cis,16 b' ais b cis gis ais b cis8~ cis16 b ais gis fis gis ais eis fis gis ais fis dis eis fis4 eis8 | fis4 r8 eis8 fis4 r8 ais8 | dis16 gis, gis cis ais fis fis ais gis4 r8 bis8 ais4 r8 ais8 gis4 r8 gis8 fis4~ fis16 gis ais fis dis4 r8 gis8 fis eis dis dis eis16 gis cis b ais b cis gis } >> } lower = \relative c { \clef bass \key fis \major \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" R1*4 \Dux fis,8 fis' eis cis fis16 ais ais fis dis fis fis dis bis8 cis fis4~ fis16 gis bis gis eis gis gis eis cisis ais' ais fis dis fis fis dis bis gis' gis eis cis eis eis cis ais cis cis ais fis8 fis'~ fis16 fis eis dis cis dis eis cis ais bis cis ais fis8 gis cis,4 r4 } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 858" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" %\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }$

Le contre-sujet (mesures 3–4 ou 5–6) est lui aussi emprunté d'éléments développés du sujet.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c'' { \clef treble \key fis \major \time 4/4 %% Fugue CBT I-13, BWV 858, fa dièse majeur — contre-sujet \partial 2.. s16 fis16 eis fis gis dis eis fis gis8~ gis16 fis eis dis cis dis eis bis cis dis eis cis ais bis cis4 bis8 cis2 } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi {} }$

Relations

Outre les affinités stylistiques, nulle difficulté pour retrouver les éléments (a) et (b) issus du prélude, pour générer le sujet.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c { \clef bass \key fis \major \time 12/16 %% Prélude CBT I-13, BWV 858, fa dièse majeur — sujet dans le prélude dis'8.[ \[ cis b^\markup{(b)} ais] gis[ \] \[ fis eis^\markup{(a)} cis] fis \] } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi {} }$

Genèse

Le prélude connaît un état antérieur (BWV 858a) qui ne présente que des modifications d'écriture des rythmes et plus bref de seulement deux mesures^[4].

Postérité

Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains^[6], publiée en 1914.

Bibliographie

(en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand par John South Shedlock), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier [« Katechismus der fugen-komposition »], vol. 1, Londres / New York, Augener & Co. / G. Schirmer, 1893 (1^re éd. 1890 (de)), 208 p. (lire en ligne)
(en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, 1938, 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne [PDF]), p. 49–53.
Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », 1973 (1^re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne [PDF]), p. 82–85
François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », 1987, 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 34.
Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1998, 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 28–29.
Robert Levin (clavecin, clavicorde, orgue et piano-forte) (trad. Anne Paris-Glaser), « Bach, Clavier bien tempéré, livre I : BWV 846-849 », Hänssler Edition Bachakademie, vol. (102 à) 117, 2000 (OCLC 705291495) .
(en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, 2006, viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 226–227.