Ne doit pas être confondu avec Michel Marmin.
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Michel Mourlet, né le 5 avril 1935 à Bois-Colombes, est un écrivain, journaliste et théoricien du cinéma français[1].
Dans le monde du cinéma, il est connu pour avoir publié dans les Cahiers du cinéma un texte intitulé « Sur un art ignoré » considéré comme le manifeste des mac-mahoniens, un mouvement cinéphile de la fin des années 1950.
Michel Mourlet signe le manifeste des mac-mahoniens dans les Cahiers du cinéma en août 1959 avec l'article intitulé « Sur un art ignoré »[2]. Le texte est publié entièrement en italique pour marquer sa spécificité par rapport à la ligne éditoriale des Cahiers[3]. Mourlet est alors surnommé le « Boileau du Mac-Mahon »[4]. Il collabore aux Cahiers jusqu'en septembre 1960. De 1961 à 1966, il dirige la revue Présence du cinéma, qui devient alors le lieu d'expression des idées du mouvement des mac-mahoniens jusqu'en 1966[5].
Sur une proposition de la productrice Lily Siou, il écrit une première pièce pour la radio intitulée La Mort de Néron. La pièce, interprétée par le comédien Jean-Pierre Jorris, est diffusée sur France Culture en 1963 dans l'émission Carte blanche. Il renouvelle l'expérience en 1967 avec La Méditation au jardin.
En 1989, il publie son essai sur le théâtre intitulé Thaumaturgie du théâtre ou l’Anti-Brecht. Sa conception du théâtre repose sur l'illusion aristotélicienne et s'oppose à la conception brechtienne. Il cite notamment l'ouvrage de Guy Scarpetta Brecht ou le soldat mort[6].
En 1993, Max Naldini met en scène L’Épreuve du Feu au théâtre de Levallois, qui "lance" Agathe de La Boulaye. La même année, Mourlet fonde l'Association des amis d'André Fraigneau.
À partir de 1972, Michel Mourlet appartient au comité de patronage de Nouvelle École[7], publication périodique du GRECE.
En 1999, il signe pour s'opposer à la guerre en Serbie la pétition « Les Européens veulent la paix », lancée par le collectif d'extrême droite Non à la guerre[8].
En épigraphe du Mépris, Jean-Luc Godard attribue à André Bazin la citation suivante :
« Le cinéma substitue à notre regard un monde qui s'accorde à nos désirs. »
Cette citation vient en fait de l'article de Michel Mourlet « Sur un art ignoré »[9]. La citation exacte est la suivante :
« Le cinéma est un regard qui se substitue au nôtre pour nous donner un monde accordé à nos désirs[10],[11]. »
Cette erreur d'attribution, relevée dans de nombreux ouvrages d'histoire du cinéma, et qu'ont pu constater les lecteurs de Sur un art ignoré et des textes d'André Bazin (où la phrase ne figure nulle part…), est commentée par Marc Cerisuelo, professeur d'esthétique du cinéma à l'université, dans sa préface à L'Écran éblouissant de Mourlet, de la manière suivante :
« L'auteur de Sur un art ignoré fait d'ailleurs une apparition dans À bout de souffle, film tourné en août 1959, exactement au moment où l'article fondateur de Mourlet paraît dans les Cahiers du cinéma. Godard a probablement dû être marqué et troublé par cette lecture. Il en a retiré une phrase, mise en exergue de toutes les versions du scénario du Mépris et prononcée par une voix anonyme au générique : […] Godard avait vraiment été frappé par l'idée générale — remarquable définition du cinéma classique —, mais il ne s'était pas privé de sensiblement transformer la formulation et avait surtout attribué la pensée à André Bazin. Il existe désormais une petite bibliothèque sur le sujet…[9] »
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