Les maîtres anonymes sont des artistes dont on ignore le nom mais dont les historiens de l'art ont regroupé les œuvres sous un nom dit nom de convention, appelé aussi nom d'emprunt, nom de commodité ou nom provisoire. Le mot allemand « Notname » (littéralement nom de secours) s'est répandu aussi dans les pays anglophones. Ces noms et les œuvres attribuées peuvent varier au gré des évolutions de la recherche en histoire de l'art. Parfois les œuvres sont finalement attribuées à un peintre bien identifié.
Avant la Renaissance
L'artiste n'a pas d'existence en tant qu'individu désigné par son nom : il s'efface devant le sujet qu'il peint, par humilité car il s'agit souvent d'œuvres destinées à la dévotion religieuse.
Il sera alors repéré et désigné (par les historiens de l'art au début du XXe siècle) par le sujet du tableau qu'il a peint, le nom du commanditaire, celui de son œuvre principale :
Ainsi le Peintre de Pisticci est le nom donné à un peintre anonyme qui fut actif en Grande-Grèce (Ve et IVe siècles av. J.-C.).
Le Maestro del San Francesco Bardi est le peintre commandité par la famille Bardi pour leur chapelle à Santa Croce et qui a peint, entre autres tableaux, celui de la Vie de saint François qui y figure ; le Maître du buste de femmes (ou des demi-figures), du début XVIe siècle, est clairement désigné par le sujet abordé[1].
À la Renaissance
Il faudra attendre la Renaissance, dans le monde occidental européen, pour que l'individu artiste acquiert une personnalité reconnue par ses pairs (Giorgio Vasari les recense dans Le Vite), soit nommé personnellement et qu'il porte :
Il Cronaca qui parle tout le temps des ruines qu'il a vues à Rome
Daniele da Volterra surnommé Il Braghettone (le culottier) pour avoir censuré les nus des tableaux en rajoutant des vêtements ou des branches (à la demande du pape Paul IV)[2]
Luca della Robbia pour la couleur garance qu'il utilise en tant que céramiste
Une corporation prend un nom générique et l'attribue aux productions de tous ses membres :
les Maestri campionesi, sculpteurs et constructeurs d'édifices religieux (Ugo da Campione, Bonino da Campione, Giovanni da Campione, Zenone de Campione, Matteo da Campione)
La problématique de l'attribution des œuvres au XXe siècle
La notion de peintre nommé et reconnu étant acquise, les historiens de l'art, au début du XXe siècle, attribuent les œuvres qu'ils recensent à des peintres connus. Ils reviennent ensuite sur ces attributions et baptisent anonymes des peintres qui se distinguent des précédents, les vraies auteurs des œuvres considérées.
Enfin, certains peintres anonymes sont finalement identifiés. Mais lorsque le doute subsiste - faute de preuve irréfutable ou de consensus entre les historiens de l'art - l'artiste garde souvent sa dénomination "anonyme". Ainsi le Maestro della Misericordia dell’Accademia serait peut-être Giovanni Gaddi (après 1333-1383).
Maître de Hoogstraten (Anvers), La Vierge et l'Enfant, avec sainte Catherine et sainte Barbe, v. 1520, huile sur bois, 87 × 73 cm, musée des Offices, Florence. Autrefois attribuée à Dürer[22].
Maître de Liesborn, actif en Westphalie seconde moitié du XVe siècle. Collabora avec Jan Baegert au retable du maître-autel de l'Abbaye de Liesborn[27].
Maître du Missel de Troyes : enlumineur français du XVe siècle, appelé aussi Maître du Pierre Michault de Guyot Le Peley ou Maître de Charles de Neufchâtel
Maître du Missel de Yale (appelé aussi Maître du Mamerot de Vienne ou Maître de Christophe de Champagne), enlumineur tourangeau du XVe siècle, identifié à Guillaume Piqueau
Maître du Portrait de Mornauer, actif vers 1460-1480 : Portrait de Mornauer, secrétaire de mairie de Landshut en Bavière, 1470-1480, huile sur bois, 44 × 36 cm, National Gallery, Londres[34]
↑François Duret-Robert, Le Grand Livre des ventes aux enchères, Paris, Belfond, Connaissances des arts, , 288 p. (ISBN2-7144-1965-8), « Lucrèce se poignardant », p. 58
↑François Daulte, La Collection Bentinck-Thyssen aux Musées de l’État du Grand-Duché de Luxembourg, Lausanne, Bibliothèque des Arts, , p. 10
↑Wolfgang Prohaska, Le Kunsthistorisches Museum de Vienne : Peinture, C.H. Beck/Scala Books, (ISBN3 406 47459 4), p. 114
↑Mina Gregori (trad. de l'italien), Le Musée des Offices et le Palais Pitti : La Peinture à Florence, Paris, Editions Place des Victoires, , 685 p. (ISBN2-84459-006-3), p. 302
↑ a et bAntonio Paolucci (commissaire de l’exposition), Miroir du Temps : Chefs-d’œuvre des musées de Florence, Silvana Editoriale et Musée des Beaux-Arts de Rouen, (OCLC496465908), p. 58
↑Vincent Pomarède, 1001 peintures au Louvre : De l’Antiquité au XIXe siècle, Paris/Milan, Musée du Louvre Editions, , 308 p. (ISBN2-35031-032-9), p. 298
Encyclopédie de l'art, Paris, Garzanti, , 1250 p., p. 615-622
(mul) [PDF] Philippe Lorentz, « Les Maîtres anonymes : des noms provisoires faits pour durer ? », Perspective. La revue de l'INHA, Armand Colin, nos 2007-1, , p. 129-144 (lire en ligne)
Daniel Arasse, Le sujet dans le tableau : essais d'iconographie analytique, Paris, Flammarion, coll. « Champs Arts », (1re éd. 1997), 215 p. (ISBN978-2-08-124429-0)
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