Marvel Moreno
Bizitza
Jaiotza	Barranquilla, 1939ko irailaren 23a
Herrialdea	Kolonbia
Heriotza	Parisko 20. barrutia, 1995eko ekainaren 5a (55 urte)
Familia
Ezkontidea(k)	Plinio Apuleyo Mendoza
Haurrideak	ikusi Ronal Moreno Abello (en)
Hezkuntza
Hizkuntzak	gaztelania
Jarduerak
Jarduerak	idazlea

Marvel Luz Moreno Abello (Barranquilla, 1939ko irailaren 23a - Paris, 1995eko ekainaren 5a) kolonbiar idazlea izan zen. 1960ko hamarkadan Barranquillako Taldearekin harremana izan zuen. "Cromos" aldizkariak Kolonbiako historian eragin handiena izan duten ehun emakumeetako bat bezala aukeratu zuen.

Benjamin Jacobo Morenoren eta Berta Abello de Morenoren alaba izan zen, eta Ronal Moreno Abello Kolonbiako zientzia-fikzioaren sustatzaileetako baten arreba. Barranquillako familia aberats tradizional bateko kide zen, eta hori etengabeko elementua zen bere literatura-lan osoan.

1939ko urrian katoliko bataiatu zuten. 1950ean, Moreno moja eskola batetik kanporatua izan zen Charles Darwin eta bere eboluzioari buruzko teoriak defendatzeagatik, Eliza Katolikoaren doktrinen aurka baitzeuden. 20 urte zituela, bere amak edertasun-lehiaketa batean parte hartzera animatu zuen, eta, ondoren, Barranquillako inauterietako erregina koroatu zuten. Aste batzuetan, "hiriko pertsonaiarik garrantzitsuena bihurtu zen, eta zenbait egunetan ospea izan zuen herrialde osoan".^[1][2][3]

Atlantikoko Unibertsitateko Ekonomia fakultateko lehen emakumea izan zen, eta 1959an Barranquillako inauterietako erregina izan zen.

1960ko hamarkadaren hasieran Alejandro Obregón ezagutu zuen, XX. mendearen bigarren erdiko Kolonbiako margolari garrantzitsuena. "Barranquillako Taldeko" beste kide batzuekin izan zuen harremana, besteak beste, Álvaro Cepeda Samudio, Gabriel García Márquez eta Germán Vargas Cantillorekin, bere bizitza literariorako erabakigarria izan zena. Inguru horretan ezagutu zuen bere lehen senarra, Plinio Apuleyo Mendoza kazetari eta idazlea. Harekin ezkondu zen 1962an eta bi alaba izan zituen. Bere senarraren lagun batzuk ezagutu zituen, tartean Camilo Torres apaiz katolikoa eta ondoren gerrillaria. Marta Traba arte kritikari eta idazle argentinarraren lagun egin zen.

Bi aldiz bidaiatu zuen Parisera, lehena 1969an, eta han hasi zen bere lehen kontakizunak idazten eta aldizkarietan argitaratzen. [ 3 ] [ 7 ] Noizbait Espainiara joan zen eta 1971n, Parisera joan zen behin betiko, eta pinturara hurbildu zen bereziki. Han, ikertzaile eta jakituna bihurtu zen. Ordutik aurrera, pintore eta artistekin adiskidetasun loturak sendotu zituen, Plinio Apuleyo Mendozak zuzendutako "Libre" gaztelaniazko literatur aldizkariaren abenturan aktiboki parte hartu zuen. Garai hartan berebiziko garrantzia zuen gaztelaniazko literatur aldizkaria zen, eta Parisen bizi edo erbesteratutako idazle latinoamerikarrak biltzen zituen bere inguruan. Erredaktore gisa aldizkarian kolaboratzen zuen bitartean, 1972ra arte, Latinoamerikako boomaren idazleekin loturak ezarri zituen, besteak beste, Carlos Fuentes, Julio Cortázar eta Mario Vargas Llosarekin. Era berean, Octavio Paz, Jorge Semprún, Severo Sarduy, Jorge Edwards, José Luis Cuevas, Rodolfo eta Eduardo Manet-ekin harremanak izan zituen.^[1][4]

1982an Jacques Fourrier ingeniari frantziarrarekin ezkondu zen bigarren aldiz.

Moreno pobrezian hil zen  1995eko ekainaren 5ean, Parisen, lupusa pairatzen ari zela , depresioak jota zegoen, eta litekeena da 56 urterekin hil izana, biriketako enfisema baten ondorioz. Bere nahiak betez, bere gorpua Parisko Père Lachaise hilerri famatuan erraustu zuten eta bere errautsak Sena ibaira bota zituzten .^[1][2][5]

Ordu batzuk lehenago "Un amor de mi madre" ("Nire amaren maitasuna") izeneko ipuinaren lehen lerroak idaztea lortu zuen. Hil zenean, bere lanak indar handiagoa hartu zuen. Hil ondorengo omenaldi gisa, Jacques Gilardek nazioarteko solasaldi bat antolatu zuen Toulouseko Unibertsitatean 1997an. Haren ipuinak, azken testuaren lehen lerroak barne, Norma argitaletxeak 2001ean argitaratutako ("Ipuin osoak") "Cuentos completos" liburukian bildu ziren, "La otra orilla" bildumaren barruan.

Bere lanak gizarte barrankilleroak zapaldutako eta estigmatizatutako, tristeko eta opakatutako emakumearen figura erakusten du, sinbologia konplexu eta jolas narratiboen erdian; 1940ko eta 1950eko hamarkadetan Barranquillakoa bezalako gizarte elitista eta itxian emakumearen bizitza problematikoa agerian utziz.

Femeninotasunaren diskurtsoa bere pertsonaietatik agertzen da ipuinetan, gehienak femeninoak baitira: amamak, alabak eta bilobak betetzen dute beren rola ipuinaren barruan, eta haiek dira denboran zehar aldatzen ari den ikuspegi baten erdigunea, pertsonaia horiek zehazten eta bereizten dituzten garaiena (nahiz eta beti haien artean harremanak izan), baita beti marjinaltasunera eramaten dituzten baldintzapen historiko eta sozial desberdinetatik ikusitako emakume izaera ere. Emakumeak bere pertsonaiengan duen indarra erakusten da egoerei aurre egitean, gizarte patriarkal baten barnean bidea irekiz. Adin desberdinetako emakumeek, halaber, planteatzen diren bi munduen arteko nolabaiteko bereizketa ikusarazten digute: ameskeriaren errealitate baten barruan bizi den neskatoa, non irudimenak eta inozentziak haurtzaroan egotera bultzatzen duten, eta hala ere emakume izateagatik modu determinatuan moldatu behar dena; bestalde, amaren edo amonaren ikuspegiak femeninotasunaren beste determinazio bat ikusarazten digu, bere helduaroan emakume gisa bete behar izan baitute beren papera, ama eta emazte izanik, eta, azkenik, askotan bakarrik aurkitzen dira beren helduaroan, beti jasan zuten marjinaltasunaren jakitun izanik. Kezka hori nabari daiteke bere "Oriane, tía Oriane" ("Oriane, izeba Oriane") ipuinaren pasarte batean:

"Behin ezkonduta, denbora ez zen gehiago istanteko txinparta bat, egun berdinen joan-etorri geldoa baizik, bere alaba etxe bateko lorategian jolasten ikusiz, non senar batek konfinatu baitzuen, hotsak noiz entzun zituen gogoratzen saiatuko zen, albuma begiratu eta hurrengo egunean, edo geroago, Fideliak ezezagun bat hondartzara sartu zela eta barraskiloak biltzen ari zela iragarri zuenean, etxe aldera begira. Baina ezingo nuke oroitzapena zehaztu."

Barranquillako klase altuko familia baten barruan jaio izanak biziki markatzen ditu bere testuak, eta hori pertsonaiak garatzen diren espazioetan ikus daiteke: etxe handiak edo landa-finkak, familia dirudunen gelak, zeinetan emakumeak zirkulu sozial burgesaren barruan duen egoera berezia garatzen den, garaian gertatzen zenaren ikuspegi urbanoa emanez.

1969an argitaratu zuen bere lehen ipuina, “El muñeco”, Eco aldizkarian eta geroago "El Espectador" Igandeko Magazinean. 1975ean bere bigarren ipuina argitaratzen du, “Oriane, tía Oriane” (“Oriane, izeba Oriane") , hau ere Eco aldizkarian; 1980an “La noche feliz de Madame Yvonne” (“Madame Yvonneren gau zoriontsua”) ipuina argitaratzen du, 1977an idatzi zuena, “En diciembre llegaban las brisas” (“Abenduan brisak iristen ziren”) idazten hasi zen urte berean, 1987an Plaza & Janes argitaletxearen zigilupean argitaratua; garai horretan bertan, Fina Torres zinemagileak "Oriana" filma filmatu zuen, idazlearen bigarren ipuinean oinarrituta, eta Cannesen Urrezko Ganbera saria eta Cartagenako Zinemaldiaren saria lortu zituen, besteak beste. "En diciembre llegan las brisas" ("Abenduan brisak datoz") eleberriak 1989an atzerriko liburu onenaren Grinzane–Cavour literatur saria jaso zuen italierara itzulitako bertsioarekin. 1986an hasitako ipuin antologia bat Bogotan argitaratzea lortu zuen, "El encuentro y otros relatos" izenekoa, Áncora Editores argitaletxearen zigilupean Grinzane-Cavour nazioarteko literatur saria irabazi zuen 1989an.

"El tiempo de las amazonas" bere azken eleberriaren eskubideak bere horretan mantendu zituzten bi alabek eta Plinio Apuleyo Mendoza lehen senarrak, 1994an, hil baino urtebete lehenago, eleberria amaitu zuenetik. 2020ko martxoan argitaratu zen.^[6]

• 1969: "El Muñeco".
• 1975: "Oriane, tía Oriane" (1986 eta 2004 artean gaztelaniaz eta frantsesez argitaratutako 6 argitalpen).^[7]
• 1980: "Algo tan feo en la vida de una señora bien" ("Emakume on baten bizitzan hain gauza itsusia").
• 1992: "El encuentro y otros relatos"
• 2005: "Historias completas".

• 1987: "En diciembre llegaban las brisas" ("Abenduan brisak iristen ziren").
• 2020: "El tiempo de las amazonas" ("Amazonen garaia").
• "December Breeze" eleberria 2022an argitaratu zen lehen aldiz ingelesez, Isabel Adey eta Charlotte Coombek itzulita.

Marvel Moreno Virginia Woolf, James Joyce, Carson McCullers eta William Faulknerren eraginpean egon zen batez ere, baita Barranquillako taldeko bere lagun Alvaro Cepeda Samudio eta Gabriel Garcia Marquezen eraginpean ere.

Kolonbian eta Espainian argitaratua, frantsesera eta italierara itzulia, bere lanaren hedapena urria da oraindik Kolonbian, nahiz eta etengabe lan egiten den bere testuen ezagutzaren alde, kanpoan asko baloratzen direnak: familiak bere lanaren albazea gisa izendatu zituen Jacques Guillard eta Fabio Rodriguez Amaya idazleek diskriminazio nahasketa bat adierazten dute:

"Publiko zabalak ezagutzen ez duena, komunikabideek ezagutzen ez dutena, editoreek desitxuratua, kultura ofizialak eta erregimenekoak bidalia eta zentsuratua, bere herrikide ospetsuen esnobismo harroaren objektu, familiak etsaitua, gaixotasunak isolatua, pobreziak setiatua, horiekin guztiekin, ez da oztopo gutxirako, harridura sortzen du bizitzan hiru liburu argitaratzea lortu duelako", 1997.

Bere lanak agerian uzten du emakumeak Kolonbiako Karibeko eta, oro har, Latinoamerikako goi-klaseetako gizarte tipikoan duen pentsamendua eta rola. Horregatik, bere lan asko feministatzat katalogatuak izan dira —nahiz eta inoiz ez zuen militatu edo aitortu feminista zenik—, bai eta gizarte patriarkal batean emakumearen eta XXI . mendeko gizartean duen rol parekidearen arteko igarotze progresiboa ere.

Sarritan, Kolonbiako beste autore batzuen errealismo magiko bereizgarriaren barruan kokatu izan da, hala nola José Félix Fuenmayor, Álvaro Cepeda Samudio eta Gabriel García Márquez egileena, nahiz eta bera kide zen gizarte-elitearen ikuspegi propio batetik.

• MORENO, Marvel. Abenduan brisak iristen ziren. Grupo Editorial Norma, Bogota, 2005. 432 orrialde. ISBN 958-04-8751 0
• https://web.archive.org/web/20090713011917/http://www.marvelmoreno.net/site/es_intro.html
• MORENO, Marvel. Ipuin osoak. Grupo Editorial Norma, Bogota, 2001.
• https://web.archive.org/web/20110428193956/http://www.marvelmoreno.net/site/documents/works_about_books/giraldo.pdf
• https://web.archive.org/web/20111027053746/http://www.marvelmoreno.net/site/documents/biography/bio_es.pdf
• Helena Araújo, Modernismoaren eragina Marvel Morenoren obran https://web.archive.org/web/20110428193940/http://www.marvelmoreno.net/site/documents/works_about_books/araujo.pdf
• Ortega González-Rubio, M., & Penenrey, J. (2017). Zigorra eta askapena Marvel Morenoren “La muerte de la acacia” filmean. Co-Herencia, 14(26), 295-316. https://doi.org/10.17230/co-herencia.14.26.11
• https://web.archive.org/web/20230609113854/https://malsalvaje.com/2020/02/19/ciruelas-para-tomasa-un-cuento-de-marvel-moreno/

• Alaíde Venturak "Akaziaren heriotza" ipuina ozenki irakurtzea