Олимпија (на енглеском говорном подручју као Олимпијска дворана) [1] је концертно место у 9. арондисману Париза, Француска, које се налази на Булевару Капуцина 28, на једнакој удаљености од цркве Мадлен и Опере Гарније, 300 метара северно од трга Вендом. Његове најближе метро/РЕР станице су Маделеин, Опера, Хавре – Каумартин и Абер.
Салу је 1893. отворио један од двојице ко-креатора Мулен Ружа, и видела је много оперских, балетских и музичких представа. Позоришне представе су опадале крајем 1920-их и Олимпија је претворена у биоскоп, пре него што је поново отворена као место 1954. године са Бруном Кокватриксом као извршним директором. Од 1960-их, популарно је место за рок бендове.
Олимпији је претило рушење почетком 1990-их, али је спасена налогом за очување. Неминовно укључен у групу објеката који су били део опсежног пројекта реновирања, цео здање је срушено и поново изграђено 1997. године. Сачувана је фасада и унутрашњост објекта. Вивенди је купио Олимпију 2001. године и и даље је популарно место. Место се лако препознаје по огромним црвеним светлећим словима који најављују његово име.
Историја
Порекло
Године 1880, предузетник Џозеф Олер је купио земљиште и претворио га у место за коњске трке. [2] Године 1882. створио је иновативне механизме за интеракцију излаза коња са дистрибуцијом карата.
Године 1888. новцем зарађеним од ових улагања [2] је увезао дрвени тобоган из Енглеске. [3] Исте године, Олер је сарађивао са Чарлсом Зидлером на изградњи тобогана у дворишту на Булевару Капуцина 28 у 9. арондисману Париза, у близини Опера Гарниер, у време урбане обнове Барона Османа. [4][5][6] Назван Монтагнес Русес, сматрао би се једним од првих ширих забавних паркова у историји. [7] Године 1889, Олер и Зидлер су основали Мулен Руж у Пигалу . [8][9]
Године 1892, префектура полиције се плашио пожара и наредио је ' се Монтагнес Русес затвори и забрани. [3][10][11] Тада је срушен. [3][12] Те године, под надзором архитекте Леона Карла, изграђена је и подигнута челична основа зграде на истом месту. [13] Унутрашње уређење су осмислили декоратери и сликари Шарл Тош, Марсел Јамбон и Етин Корнелијер. [14] Садржао је панеле у Саргеминфајансу, а мурали су наглашавали сликарску технику маруфлажу, илуструјући енглеске замкове и пејзаже, одражавајући доминантни популарни стил. [14] Жирандоле и лустере израдила је фирма Бакарат од кристалног стакла, док је електроинсталацијске радове извела фирма Еклериж Електрик. [14] Олерова примарна намера била је да предложи дефинишућу локацију луксуза и гламура у Паризу. [2]
Отварање и ране године
Дана 12. априла 1893. године, простор за 2.000 људи под називом Олимпија је инаугурисан као прва париска музичка дворана, са акробатима, крос- дресерима и плесном представом Ла Гул. [15][16][17] Свечано отварање Олимпије привукао је најбогатије, аристократске и моћне људе Париза. [18] Улаз је био ограничен на неколико одабраних, принца-принцезу, барона-баронесу и грофа . [18] Такође је представљао војводу од Морнија и личности из спортског клуба, кабареа Ле Мирлитон и џокеј клуба у улици Ројал . [18]
У граду који је имао само кафиће-концерте, Олимпија је својом пространом салом привлачила све Парижане који су уживали у трбушњацима, жонглерима и бројним балетима и ревијама. [19] Мјузик сала је постављала оперете и пантомиме . [20] Лој Фулер, Ла Гулу, Леополд Фреголи, [21] Дранем, Уврар и Мистингет су редовно наплаћивани на месту одржавања. [22] Олимпија је била „првокласно позориште“, иако је задржала колоквијалну атмосферу кафана-концерта на својој великој површини подељеној на две теме, концерт и позориште. [20] Да би се разликовала од Фолис Бержера, Олимпија је себи наметнула другачији систем распореда представљајући своје нове балетске креације у трајању од недеља, а не месеци, смењујући се са најстаријим обновљеним. [20]Балет бланк је био први Олимпијин балет. [20] Место одржавања демонстрира доминацију стриптиз пантомиме, која је постала „најдуготрајнија и најпрофитабилнија емисија 1890-их“. [20] Заједно са Фоли Бержером, Олимпија је заказала наступе неких „звезда“ као што су Ла Бел Отеро, Емилијен д'Аленкон и Лијен де Пуги . [20]
Године 1895. Олер је, препун активности, отворио музеј воштаних фигура у подрумима Олимпије, који представљају визуелну историју света од Христових страдања до Француске револуције, па све до савремености тог времена. [7]
Међутим, 1896. Олер није нашао више изазова у својим вишеструким пројектима и досада је преузела власт. [20] Именовао је шефа-диригента Оскара де Лагоанера за директора музичке сале, што је постало пословни неуспех. [23][15] Исте године заказане су пројекције првих филмова браће Лимијер, који су тада били нове технологије. [14]
Развој
Године 1898, браћа Емил и Винсент Изола, два мађионичара који су започели каријеру као извршни директори париских просторија, постали су комерцијални закупци Олимпије, као и најпопуларнијих позоришта у граду, као што су Фолис Берже 1901. и Гите-Лирик 1903. [24][15] Браћа Изола су у Олимпију донела атракције из целог света, угостивши више врста забаве, и повећала пропорцију и спектакуларност. [25] Било је екстравагантних циркуских журки са кловновима, конторционистима и укључивањем егзотичног певања и плеса. [25][26] Место одржавања је такође представљало акробатске перформансе и дивље животиње као што су фоке, мајмуни, слонови и зебре. [25] Штавише, француска ауторка Колет је опонашала потпуно гола. [26]
Балети, пантомиме и оперете постали су истакнутији са већим продукцијама, што је довело до тога да Олимпија постане директан ривал Опери Гарније, посебно са балетима као што су Плавобрадат Шарла Лекока и Нерон Хенрија Хиршмана 1898. и Пол Видал.[25] Упркос успеху балета који су потврдили, преференције Емила и Винсента Изоле су се чврсто усталиле према оперетама, посебно према ревијама. [25] Од неколико балетских наступа, ограничен број поново постављених представа Луја Гана уследио је у Олимпији, као што је У Јапану 1903. године, први пут изведен у лондонској Алхамбри . [27]Фрине је поново изведена 1904. године, првобитно изведена у Фолис Бержеру и у Ројановом казину. [27] Ревије у Олимпији су кореографисале истакнуте личности, као што је Алфредо Курти, што су илустровали Олимпија ревија 1903. и У музичкој сали 1905. [27]
Године 1905, Пол Рвез је постављен за управника тог места. [27] Две балетске продукције настале су 1905. и 1906. године. Иако спектакуларан, имао је само мањи утицај пантомиме и балета и добио је различите критике. [27]
Године 1908. Виктор де Котенс и ХБ Маринели су преузели место директора музичке сале. [27][28] Године 1908. Трианон Баллет, а 1909. Авантуре Мила Кло-Кло, били су балети о флертовању. [27] Кореографију Куртија, Пакита и Отмица психе дебитовали су на лондонској сцени 1909. односно 1910. године, док је Папилон д'Ор први пут изведен у Театру Емпијт уз музику коју је компоновао Леополд Венцел. [27] Године 1911, Котенс и ХБ Маринели напустили су своје обавезе чиме је завршено четрнаест балета постављених од доласка Руеза. [27] Те године Нитокрис је био последњи пантомимски балет изведен на Олимпији. [27]
Године 1911, Жака Шарла су обучавала оба брата и пробио се кроз Олимпију, и постао нови извршни директор, а затим га трансформисао у храм ревије, улазећи у „најлуксузнији период овог места“. [15][29] Од 1911. до 1913. године, три ревије су укључивале кореографске сегменте Леа Статса, које су представљале плесне представе Наталије Троуханове и Стације Напиерковске . [27] До 1912. Олимпија је представила бројне извођаче америчких музичких хола, као и француске певаче као што су Лусијен Бојер, Мистингет, Дамијен, Фрехел и Ивон Принтемпс. [10] Леон Волтера је у почетку био запослен у продавници аутомобила, а затим се придружио Чарлсу да би почео као продавац програма. Волтера је преговарао да преузме одговорност за продају прве плесне сале Олимпије под називом Палата плеса, постајући све богатији. [30]
Олимпија је накратко затворила своја врата почетком Првог светског рата, док је Олер, још увек власник комерцијалне имовине, имао финансијске проблеме због кашњења у плаћању станарине и неплаћања. [15][30] Волтера се удружио са главним диригентом Олимпије Рафаелом Беретом како би управљао сценским наступима, дајући новац Олеру, који је „изричито договорен“ и Шарловој агенцији за станаре, а затим је поново отворио музичку дворану месец дана након Прве битке на Марни . [31] До тада је ревија постала омиљени избор позоришне продукције, а популарност балета је опала. [27] 1914. Чарлс је напустио Олимпију [26] и отишао у рат; тада је рањен на првим линијама прве битке код Шампања. [32]
Године 1915. Волтера и Берета су купили Олимпију својим финансијским добицима, истичући шансоне са извођачима као што су Бојер, Дамија и Фрехел. [31][15] Следеће године обојица су купили париски казино и Фолис Бержер. [31] Како су се бомбе бачене са цепелина појачале преко ноћи, Париз је угасио своје активности, укључујући Олимпију. [33][34] Године 1917. Волтера је отпуштен, остављајући Олимпију са генерисаним личним профитом од 1милионафранака . [35][31]
Године 1918, на крају рата, комичару Полу Франку је поверено пословање музичке сале и постављен је за извршног директора. [26][36] Године 1922. оснивач Олимпије Олер је умро као богат човек. [37] Франк је открио нове таленте, као што је Мари Дубас, и вратио на сцену уметнике из раног века које су људи желели поново да виде. [36][26] Године 1928. Франк је напустио музичку салу, што је означило крај „златног доба”. [36]
Биоскоп
До 1929. музичка дворана се претворила у стагнирајући концепт, [10] док је звучни филм почео свој успон у Француској. [38] Затим су дошле последице глобалне економске и финансијске кризе Велике депресије, која је приморала Олимпију на банкрот. [39][26]
Рођен у Тунису, Жак Хаик је био увозник и дистрибутер филмова Чарлија Чаплина у Француској и изумитељ његовог надимка „ Шарло “ у земљи. [40][41] Док се криза у Француској стално продубљивала, Хаик је купио Олимпију и потпуно трансформисао место у биоскоп. [42][43]
11. априла 1930. место је поново отворено за јавност, под називом „Олимпија – Позориште Жак Хаик“, након чега је уследила пројекција немог филма Кларенса Брауна, Траг '98 . [44] Позориште је истраживало француску кинематографију 1930-их, славећи филмске ствараоце као што су Жан Реноар, Морис Тарнер и Хенри Вулшлегер . [45] Међутим, француска банка Курвоисијер банкротирала је због финансијске кризе. [43] Године 1931. Хаик је изгубио све своје компаније за некретнине, али се вратио филмској продукцији, саградио неколико позоришта почевши од 1934. и током година повратио здраву финансијску ситуацију. [43] Дана 6. децембра 1935. године, Метро-Голдвин-Маиер је одабрао Театар Олимпија Жака Хаика током Велике МГМ сезоне — на штету позоришта Мадлен — да емитује значајан број филмских серија које се завршавају након што је Француска објавила Роберта З. Леонарда Велики Зигфелд у септембру 1936. Затим се МГМ преселио у биоскоп Ле Парис на Јелисејским пољима . [45]
Након тога, одговорност за пословање Олимпије, у њеној конфигурацији биоскопа, прешла је у нову комерцијалну филмску компанију под називом Гумонт Франко-Филм Ауберт, касније Пате, и коначно ју је преузео предузетник Леон Сирицки. [45]
Дана 9. фебруара 1938. обновљена биоскопска сала Олимпија је инаугурисана на гала догађају са ексклузивном пројекцијом Ла Марсељезе Реноара. [44]
^Benabs, Ana (12. 4. 2019). „L'Olympia...”. France 24 (на језику: француски). Архивирано из оригинала 16. 05. 2021. г. Приступљено 29. 5. 2021.CS1 одржавање: Формат датума (веза)
^Thierry, Gaston (јун 1930). „L'Olympia, hier et aujourd'hui” [L'Olympa, yesterday and today]. Cinémagazine (на језику: француски). бр. 6. стр. 64—65. Архивирано из оригинала 6. 5. 2021. г. Приступљено 17. 5. 2021. „See: last part of the page.”CS1 одржавање: Формат датума (веза)
^„The music hall in Paris is Olympia”. Hôtel États-Unis Opéra (на језику: француски). Paris. 19. 3. 2017. Архивирано из оригинала 17. 05. 2021. г. Приступљено 17. 5. 2021.CS1 одржавање: Формат датума (веза)
^ абBéné, Thierry (7. 10. 2018). „Cinéma Olympia à Paris”. Salles-cinema.com (на језику: француски). Архивирано из оригинала 25. 1. 2021. г. Приступљено 18. 5. 2021 — преко Le Film français.CS1 одржавање: Формат датума (веза)