Марк «Флад» Эллис
англ. Mark «Flood» Ellis
Дата рождения	16 августа 1960(1960-08-16) (64 года)
Место рождения	Лондон, Англия
Страна	Великобритания
Профессии	музыкальный продюсер, звукоинженер, музыкант
Годы активности	1978 — наст. время
Инструменты	клавишные
Жанры	альтернативный рок
Псевдонимы	Flood
Награды	Человек с золотым ухом[вд]

Марк «Флад» Э́ллис (англ. Mark «Flood» Ellis; род. 16 августа 1960, Лондон) — британский музыкальный продюсер и звукоинженер.

Марк Эллис родился 16 августа 1960 года в Лондоне^[1]. Музыкальная карьера Флада началась в 1978 году, когда он получил работу курьера в лондонской Morgan Studios^[англ.] (англ.). В сентябре 1980 года в качестве гитариста он присоединился к группе Seven Hertz, которая записала и издала на кассетах альбом Forbidden Frequency. Лонгплей включал в себя 7 оригинальных песен, а также кавер-версию композиции «White Light / White Heat» группы The Velvet Underground, но владельцы прав на песню запретили выход кавера.

В 1981 году он начал самостоятельно работать на студии звукозаписи, тем самым открыв свой список больших студийных проектов. Его дебютом стала работа над альбомом Movement группы New Order в качестве ассистента звукоинженера. Также, в этом амплуа он успел поработать с Soft Cell, Psychic TV и Cabaret Voltaire, равно как помог группе Ministry с их пластинкой With Sympathy, после чего ему удалось реализовать свой первый самостоятельный продюсерский проект с коллективом Nick Cave and the Bad Seeds, которые с его помощью записали диск From Her to Eternity (1983—1984). Затем последовали The Firstborn Is Dead (1984), Kicking Against the Pricks (1985—1986), Your Funeral… My Trial (1986), Tender Prey (1987—1988) и The Good Son (1989). Также он работал в качестве звукоинженера у группы Erasure, над альбомами Wonderland (1986) и The Circus (1987).

В 1987 году в карьере Флада случился первый большой коммерческий прорыв, когда он принял участие в работе над альбомом The Joshua Tree группы U2, вместе с продюсерами альбома — Брайаном Ино и Даниэлем Лануа. После этого он работал с Nine Inch Nails над их дебютным альбомом Pretty Hate Machine, с Depeche Mode над легендарным диском Violator, с The Silencers над A Blues for Buddha и c группой Pop Will Eat Itself над This Is the Day…This Is the Hour…This Is This!.

В 1991 году он вновь работал с U2, над культовым Achtung Baby, вместе с Брайаном Ино, Даниэлем Лануа и Стивом Лиллиуайтом.

В 1992 Флад выступил продюсером второго альбома группы The Charlatans — Between 10th And 11th. Теплый прием с которым критики приняли альбом был абсолютно заслуженным.

В 1993 году, благодаря своим звукоинженерным талантам, Флад был приглашен продюсировать следующий альбом U2 — Zooropa, разделив лавры успеха вместе с Брайаном Ино и Эджем — сопродюсерами этого диска^[2]. В том же году он объединился с Depeche Mode и спродюсировал их альбом Songs of Faith and Devotion.

В 1994 году, он снова работает с Nine Inch Nails, в этот раз над новаторским The Downward Spiral.

В 1995 году Флад работает с двумя весьма успешными командами — The Smashing Pumpkins, над Mellon Collie and the Infinite Sadness, разделив продюсерский успех с постоянным партнером команды Аланом Молдером, и над альбомом To Bring You My Love Пи Джей Харви, обе пластинки стали хитами года. После этого Флад немного ассистировал Нелли Хуперу в работе над альбомом Becoming X группы The Sneaker Pimps^[3].

В 1997 году, Флад вновь сотрудничал с U2, при создании диска Pop. В следующем году он помогал Билли Коргану и Брэду Вуду в работе над очередным альбомом The Smashing Pumpkins — Adore и выступил продюсером пластинки Пи Джей Харви — Is This Desire?.

В 2000 году, вместе с Корганом он был сопродюсером очередного диска The Smashing Pumpkins — Machina/The Machines of God. В том же качестве он работал над новым диском Erasure — Loveboat.

В 2002 году Флад выступил в качестве сопродюсера альбома I to Sky группы JJ72.

В 2003 он отметился на альбоме Гэри Ньюмана Hybrid, для которого он переделал песню «Cars».

В 2004 году он продюсировал для новой лондонской команды The Duke Spirit, их дебютный альбом Cuts Across The Land, который годом позже на вышел на лейбле Polydor. В том же году он выступил сопродюсером на очередном альбоме U2 How to Dismantle an Atomic Bomb.

Летом 2005 он работал над Analogue — восьмым альбомом группы A-ha, который вышел в ноябре 2005. Также в 2005 году он успел поработать с бельгийской командой Soulwax над альбомом Any Minute Now.

Позже в 2005 и в начале 2006, Флад микширует новый альбом группы Placebo — Meds, который вышел в марте 2006 года. В 2006-он выступил в роли сопродюсера нового альбома The Killers — Sam’s Town вместе со своим приятелем, английским продюсером Аланом Молдером. Позже, в 2006 Флад ремикширует дебютный сингл «Love Like Nicotine», начинающей команды Dark Room Notes, который был издан в июне 2007. В начале 2007, он выступает сопродюсером очередного альбома Пи Джей Харви White Chalk, вместе с Джоном Пэришом (англ.) и самой Пи Джей. Также, он продюсировал альбом группы Goldfrapp, который назвали Seventh Tree. А в конце ноября 2007 Флад слетал в Исландию, где помог продюсировать альбом группы Sigur Rós — Með suð í eyrum við spilum endalaust^[4].

В 2008 году Флад был сопродюсером альбома группы The Music — Strength In Numbers, вместе с Полом Хэртноллом^[англ.] (англ.). В 2009 году он спродюсировал диск группы The Hours — See the Light. В том же году он спродюсировал новый альбом группы 30 Seconds to Mars — This Is War, вместе со Стивом Лиллиуайтом. А также, поработал с группой Editors над их пластинкой In This Light and On This Evening. В 2010 году он сотрудничал с Nitzer Ebb, спродюсировав их альбом Industrial Complex. В том же году он спродюсировал диск группы The Pains of Being Pure at Heart — Belong и очередной альбом Пи Джей Харви — Let England Shake.

По словам продюсера Марка Фригарда, повсеместный псевдоним Эллиса «Flood» («Наводнение»), появился благодаря продюсеру Крису Тсэнгэрайдсу^[англ.] (англ.) во время первых дней работы Эллиса на студии Morgan Studios, когда там записывалась группа The Cure. Как молодой сотрудник студии, Эллис был ответственен за отклик на многочисленные просьбы от записывающихся исполнителей, и входил в штат разносящих бутерброды с беконом и чай. Эллис успевал удовлетворять многочисленные запросы о чае, в то время как другой молодой сотрудник оставался в основном «вне зоны доступа», что и подтолкнуло Тсэнгэрайдса прозвать их — «Наводнение» и «Засуха» (Flood and Drought)^[5].