Турецкий киоск
Турецкий киоск. Почтовая карточка начала XX века
59°42′42″ с. ш. 30°23′16″ в. д.HGЯO
Тип	Павильон
Страна	Россия
Местоположение	Пушкин, Екатерининский парк, Верхние пруды
Архитектурный стиль	турецкий стиль
Автор проекта	И. В. Неелов
Строительство	1779—1781 годы
Высота	9,6 м
Материал	дерево
Состояние	утрачен
Медиафайлы на Викискладе

Туре́цкий кио́ск — не сохранившийся до наших дней павильон в Екатерининском парке Царского Села (ныне — Музей-заповедник «Царское Село»). Киоск, возведённый по проекту И. В. Неелова в 1779—1781 годах, являлся копией аналогичного сооружения в одном из парков Константинополя. Его появление в Царском Селе связывалось с посольством князя Н. В. Репнина в Османскую империю в 1775 году➤.

Павильон представлял собой деревянное строение в турецком стиле. Он не был условно-символической стилизацией, а, напротив, был декорирован с воспроизведением реальных образцов турецкого искусства, повторяя в том числе константинопольский прототип➤. Тематически он входил в так называемый «Турецкий комплекс» построек Екатерининского парка. В период Великой Отечественной войны Турецкий киоск был утрачен➤.

В 1770—1780-х годах в парках Царского Села появился целый ряд объектов, которые могут быть объединены в условный «Турецкий комплекс» сооружений, как писал о нём советский искусствовед А. Н. Петров. Преимущественно они связаны с событиями русско-турецкой войны 1768—1774 годов. Это Чесменская колонна, памятник в честь победы в Чесменском сражении; Кагульский обелиск, увековечивший победу русских войск в сражении при Кагуле; Морейская колонна в ознаменование военных успехов на полуострове Морея; Крымская колонна в память о покорении Крыма в годы войны и последующем присоединении полуострова к Российской империи; Башня-руина, представляющая собой аллегорию упадка Османской империи; Красный, или Турецкий, каскад, символически отсылающий к турецкой архитектуре^[1][2].

Ещё одной постройкой Екатерининского парка, связанной с упомянутыми сооружениями своей «турецкой» тематикой, стал Турецкий киоск^[1]. Литератор XIX века Я. И. Сабуров в своём описании царскосельских садов утверждал, что Екатерина II построила киоск «в память отъезда князя Н. В. Репнина послом в Царьград»^[3]. О том, что киоск — это «память посольства князя Репнина в 70-х годах XVIII века», писал в начале XX века полицмейстер дворцовых зданий Царскосельского дворцового управления С. Н. Вильчковский^[4]. Целью поездки князя Н. В. Репнина в Турцию во второй половине 1775 года был обмен с турецкой стороной ратификационными документами, подтверждавшими Кючук-Кайнарджийский мир, завершивший войну 1768—1774 годов, а также аудиенция у султана, что должно было явиться церемониальным воплощением факта восстановления дипломатических отношений после войны^[5][6].

В турецких парках киоск (тур. köşk) — это садовый павильон с диванами и фонтаном в центре для частных встреч и послеобеденного отдыха^[7]. Царскосельский киоск, по некоторым данным, был построен по модели, привезённой из Османской империи^[7][8], которая, в свою очередь, в точности повторяла киоск в одном из султанских парков Константинополя^[4] («в садах Сераля», как более определённо пишет А. Н. Петров)^[8]. Данных о том, какой конкретно павильон послужил прототипом, нет. По оценкам турецкого историка К. Ибрагимзаде, к началу XXI века в Стамбуле сохранилась лишь незначительная часть киосков XVIII столетия. Эти постройки именовались «касыр^[тур.]» и располагались в дворцовых парках на берегу водоёмов (моря, реки или озера). К числу известных павильонов такого типа можно отнести стамбульские Касры-Нешат (существовал в 1723—1815 годах) и Касры-Дженан, один из которых, возможно, и был образцом для Турецкого киоска в Екатерининском парке^[7].

Авторство проекта киоска в Царском Селе ранее приписывалось Дж. Кваренги либо Ч. Камерону, однако впоследствии были найдены чертежи и другие документы, согласно которым автором сооружения являлся русский архитектор И. В. Неелов. Кваренги же и Камерон в период разработки проекта ещё не поступили на русскую службу и не прибыли в Россию. Подготовка проекта велась с сентября 1777 года по декабрь 1778 года, после чего из денег Императорского кабинета было выделено на строительство 9083 рубля 87 копеек, наряду с прочими суммами^[6]. Общие расходы на постройку и украшение киоска, согласно ассигнованиям от 1777 года, составили, по данным И. Ф. Яковкина, 10 253 рубля 48½ копеек^[9].

Контракт на строительство деревянного павильона был подписан с подрядчиком, государственным крестьянином Г. Афанасьевым, в феврале 1779 года. «Резного золотарного цеха мастеру» Ф. Брюлло было поручено вырезать из липы стилизованные пальмовые деревья с жестяными листьями, которые образовывали нечто вроде капителей в верхней части «пальм», а также изготовить балясины, вызолотить бруски для постройки, начать роспись окон. С мая по сентябрь 1781 года группа из 6 «живописцев и краскотёров» во главе с художником А. И. Бельским занималась росписью интерьера киоска — окон, стен, колонн. Последним этапом работ стала отделка 16 канапе, расставленных по стенам павильона снаружи, которую весной 1782 года осуществил янтарный мастер Ф. Роггенбук^[6].

Готовое строение называлось «Турецкой киоской» (в женском роде), «Турецкой беседкой», «Диваном»^[6][10]. Вероятно, из-за экзотического облика сооружение сравнивали с «мусульманским храмом или мечетью»^[7]. Екатерина II использовала киоск как место отдыха во время прогулок. Внуки государыни, великие князья Александр и Константин, после купания в пруду переодевались в павильоне в сухое платье. Здесь же она устраивала домашние праздники^[3]: велась игра в лото, подавались холодное кушанье с десертом, китайский чай и кофе мокко. В период белых ночей, по некоторым данным, в киоске для императрицы устраивались концерты, на которых исполнялась духовная музыка, выступали певчие, звучали арии из опер, играл роговой оркестр. Останавливалась Екатерина в киоске, однако, не более чем на час^[6].

Например, 8 июня 1786 года, согласно камер-фурьерскому журналу, в киоске был организован вечерний стол для императрицы, придворных и иностранных послов, в числе которых на ужине присутствовали А. Фицгерберт (Великобритания), П. Норманде (Испания), герцог ди Серракаприола (Неаполитанское королевство), А. А. Деболи^[пол.] (Польша), Ф. Ж. да Орта Машаду (Португалия), барон И. Г. фон дер Остен-Сакен (Саксония) с супругой и барон И. фон Зедделер (Великое герцогство Тосканское) с супругой. Трапеза сопровождалась музыкой и хором певчих Придворной капеллы. Для ужина «употреблено было пять круглых разных столов, которые поставлены были один посередине залы, четыре, поменее первого, по сторонам залы»^[11].

В начале XX века Турецкий киоск пребывал, по описанию С. Н. Вильчковского, уже в довольно ветхом состоянии. От материй, устилавших полы и диваны, «остались одни чехлы», от диванов — «почти сгнившее дерево» с истлевшей от времени обивкой. Скамьи, стоявшие по стенам снаружи, также имели признаки старости, а живопись на стенах внутри была «сильно попорчена»^[4].

В 1911 году строение было приспособлено для размещения экспонатов Царскосельской юбилейной выставки, приуроченной к 200-летию Царского Села. В Турецком киоске демонстрировались предметы Экспедиции заготовления государственных бумаг: черпальный чан, гидравлический пресс, насос, ручные типографский и металлографский станки, машины для резки картона и печати железнодорожных билетов, аппараты для определения толщины бумаги, поиска разрыва бумаги, моторы, реостаты, образцы бумаги с портретами, картинами, рисунками, узорами, образцы процентных бумаг, диапозитивы, микрофотографии, гальванопластические изделия, работы учеников Технической школы при Экспедиции, а также статистические данные по оплате труда и обеспечению рабочих Экспедиции. Посетители могли увидеть, как работают некоторые из выставленных приспособлений. Показывались процесс создания водяных знаков при помощи черпального чана, гидравлического пресса и насоса, трёхцветная печать на типографском станке, изготовление гелиогравюр на металлографском станке и печать железнодорожных билетов^[12].

После Февральской революции в Царском Селе началась подготовка к созданию музея в бывшей императорской резиденции и открытию его для посетителей. В рамках этого процесса, осуществлявшегося первоначально силами сотрудников Царскосельской художественно-исторической комиссии под руководством Г. К. Лукомского, в Турецком киоске (как и в ряде других павильонов Екатерининского парка, а также в Большом Екатерининском дворце) в 1917 году была произведена перестановка мебели с целью восстановления полного набора предметов, подходящих к архитектурному убранству павильона стилистически и исторически^[13][14]. В годы Великой Отечественной войны деревянный Турецкий киоск сгорел^[6][8].

• 
  Туфовый каскад и Турецкий киоск. Рисунок Дж. Кваренги, конец XVIII века
• 
  Турецкий киоск в 1911 году^[15]
• 
  Почтовая карточка 1917 года. Фототипия «Шерер, Набгольц и Ко», Москва, издание «Контрагентства А. С. Суворина и Ко»^[16]

Строение находилось в пейзажной части Екатерининского парка на острове посреди пруда. Ниже по течению того водотока, что омывает берега острова, располагаются Пудостский мост и Красный каскад, рядом (в том числе через Пудостский мост) проходит Рамповая аллея. Напротив, на другом острове, стоит павильон Концертный зал^[4][6][8]. Деревянная постройка имела 6-7 саженей в длину и 3 в ширину, 4,5 сажени в высоту^[6][10].

Турецкий киоск был, вероятно, одним из первых сооружений в турецком стиле в России, который воспроизводил оригинальные образцы турецкого искусства, а не представлял собой приблизительную и весьма условную стилизацию, далёкую от настоящей Турции^[7]. Главным элементом внешнего вида киоска, придававшим ему восточный характер, была очень пологая крыша с широкими свесами со всех сторон, которые снизу были расписаны орнаментом. На фоне белых стен выделялись широкие окна^[8]: нижний ряд со ставнями, открывающимися кверху и книзу, и верхний ряд окон «второго света» — круглых, вписанных в квадрат. В окна были вставлены, по некоторым данным, разноцветные стёкла^[6]. По стенам снаружи стояли деревянные скамьи^[4].

Внутри Турецкий киоск был «убран со всей азиатской роскошью»^[3]. Пространство павильона было решено как один большой зал с альковами, в которых стояли диваны. Зал имел высокий потолок, но в средней части он был ещё немного выше, и эта часть зала отделялась от альковов 12 тонкими деревянными колоннами, расписанными в виде пальмовых стволов, которые наверху были обиты выкрашенными в зелёный цвет «пальмовыми листьями», преимущественно сделанными из жести. Четыре из 12 колонн, более вытянутые, с картонными листьями, а не жестяными, поддерживали плафон из смолы, обёрнутый фольгой^[4][6][10].

Украшен царскосельский киоск был, по некоторым данным, так же, как и его константинопольский прототип. На стенах были обои, сходные с теми, которые применялись в аналогичных турецких постройках. Настенная живопись изображала виды окрестностей Константинополя. Диваны и полы были устланы редкими материями и коврами, привезёнными из Турции^[4][6].

• Вильчковский С. Н. Царское Село. — 2-е изд. — СПб.: Т-во Р. Голике и А. Вильборг, 1911. — 277 с.
• Клебанов Б. Н. Царскосельская юбилейная выставка 1911 года. — СПб.: Т-во Р. Голике и А. Вильборг, 1911. — 272 с.
• Петров А. Н. Пушкин. Дворцы и парки. — Л.—М.: Искусство, 1964. — 232 с. — 10 000 экз.
• Яковкин И. Ф. Описание села Царского, или Спутник обозревающим оное, с планом и краткими историческими объяснениями. — СПб.: Типография Департамента народного просвещения, 1830. — 190 с.

Эта статья входит в число хороших статей русскоязычного раздела Википедии.