На месте покинутого жителями рабочего посёлка, расположенного в пустыне у подножия Анд в неназываемой южноамериканской стране, хунтой создан концентрационный лагерь для политзаключённых «Санта Эсперанса» (с исп. — «Святая Надежда»). 120 содержащихся в нём человек имеют самые различные взгляды на жизнь, но чтобы вырваться оттуда или по крайней мере дать знать о своём существовании в этом полностью отрезанном от внешнего мира пристанище, они вынуждены объединиться. Этому в частности всячески способствует назначенный старшим по бараку Фелисиндо (Норейка), старающийся применить знания о местности престарелого дона Лоренсо (Кадочников), практически всю жизнь прожившего в том посёлке.
Две попытки побега срываются, однако в итоге заключённым удаётся подгадать момент и получить доступ к радиостанции, что даёт возможность Фелисиндо сообщить подпольной организации, в которой он состоял, о существовании лагеря. Но несмотря на это, усилия оказываются тщетными: засевшие в здании радиостанции бунтовщики гибнут при его штурме солдатами гарнизона лагеря, восстание подавлено, и выживших заключённых перевозят в другой лагерь, оставляя «Санта Эсперанса» вновь пустовать.
Намерения снять фильм о лагере политзаключённых «Санта Эсперанса», схожем с реальными лагерями, организованными в Чили, Себастьян Аларкон озвучил в начале 1977 года[8]. По словам Аларкона, при работе над сценарием киноленты вместе с Владимиром Амлинским ими использовалась большая документальная база, кроме того, Аларкон неоднократно консультировался с деятелями чилийского антифашистского движения (в том числе с Луисом Корваланом), имевшими собственный опыт пребывания в лагерях, подобных описываемому в фильме[3].
Съёмки картины проходили в 1978 году в горах у Коктебеля[9].
Фильм стал первой крупной кинематографической работой каскадёра Александра Иншакова, принявшего участие в его создании в качестве как исполнителя, так и постановщика трюков по приглашению советского популяризатора каратеАлексея Штурмина[10][11]. По утверждению Иншакова, его дальнейшей кинокарьере в значительной мере поспособствовало знакомство на съёмках «Санта Эсперанса» с ассистентом по актёрам Галиной Бабичевой[12].
Реакция критиков
Картину называют в ряду других чилийских фильмов того же периода, вкупе демонстрирующих, по мнению критиков, редкое явление развития национального кинематографа в условиях практически полного перемещения кинопроизводства за границу[13][14].
↑ 123452036. Санта Эсперанса // Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог (1978—1979) / Сост. В. Ф. Семерчук, Е. М. Барыкин. — М.: Современные тетради, 1998. — С. 280. — 344 с. — ISBN 5-882589-011-X.
