В. Е. Артамонов. Пушкин и Жуковский у Глинки. 1953. Почтовая марка СССР (1954)
В своих «Записках» (завершённых в 1855 году[1]) Глинка вспоминал: «Я также часто видался с Жуковским и Пушкиным. Жуковский в конце зимы с 1836 на 1837 год дал мне однажды фантазию „Ночной смотр“, только что им написанную. К вечеру она уже была готова, и я пел её у себя в присутствии Жуковского и Пушкина»[2][К 1].
Впоследствии Глинка дважды инструментовал романс: в 1830-х годах для концерта О. А. Петрова и в 1855 году для концерта Д. М. Леоновой[2]. Автограф не сохранился; впервые романс был опубликован фирмой «Одеон» и позднее переиздан Ф. Т. Стелловским[4].
Общая характеристика
В двенадцать часов по ночам
Из гроба встает барабанщик;
И ходит он взад и вперед,
И бьет он проворно тревогу.
И в темных гробах барабан
Могучую будит пехоту:
Встают молодцы егеря,
Встают старики гренадеры,
Встают из-под русских снегов,
С роскошных полей италийских,
Встают с африканских степей,
С горючих песков Палестины.
В двенадцать часов по ночам,
В двенадцать часов по ночам.
Начало романса
«Романс-фантазия» Глинки написан на стихотворение Й. К. фон Цедлица «Die nächtliche Heerschau» в вольном переводе В. П. Жуковского[5]. Его форма и стилистика во многом близки романтической балладе[6][7][8]. Тем не менее Глинка избегает типичной для этого жанра свободной структуры с чередованием контрастных эпизодов и, напротив, стремится к единству и цельности композиции. «Ночной смотр» написан в вариационно-куплетной форме; на всём его протяжении повторяется образ-рефрен «В двенадцать часов по ночам»[8]. Примечательно, что в вокальной партии отсутствует характерная для Глинки распевность: её мелодический материал построен исключительно на речитативе[8][5]. Выдержанная в маршевом ритме баллада в полной мере соответствует образности положенного в её основу текста[8][9]. М. А. Овчинников отмечает, что у Жуковского облик Наполеона окутан романтической дымкой — и Глинка в своей музыке «нигде не развенчивает героя, не ставит под сомнение его воинскую доблесть»[10]. Цезарь Кюи в своей работе «Русский романс: Очерк его развития» (1896) писал о «Ночном смотре», что его музыка так усиливает значение текста и так действует на воображение, что «…перед глазами слушателя мелькает загробный образ великого императора, его маршалов, его дружин»[9].
О. Е. Левашёва, отмечая, что Глинка создал в «Ночном смотре» «единственный в своём роде образец чисто речитативного, декламационного стиля», указывает на роль этого произведения в дальнейшем развитии русской вокальной музыки[8]. В частности, несомненно его влияние на Даргомыжского, также создававшего драматические романсы декламационного склада[8][5].
↑Впоследствии было установлено, что Глинка несколько ошибся с датой и этот вечер мог состояться лишь во второй половине февраля — начале марта 1836 года. Соответственно, романс был сочинён в начале зимы того же года[3][4].