Кох провел подростковые годы, работая в Ханау в качестве ученика в мастерской по изготовлению металлических изделий, одновременно посещая художественную школу, где научился рисовать, а вскоре после этого поступил в Академию изящных искусств в Нюрнберге. Между 1897 и 1906 годами работал в Лейпциге в различных компаниях занимающихся книготорговлей, а также иллюстрировал и создавал книжные обложки в стиле модерн, который был популярен в то время[2]. В 1906 году Кох устроился на словолитейный завод Rudhard Type в Оффенбахе, позже известный как словолитня Klingspor Type[англ.]. Среди других известных графических дизайнеров, работавших на этом заводе, были Отто Экманн и Питер Беренс[3]. Кох был глубоко духовным и набожным человеком исповедующим лютеранство, проводя большую часть своего времени, работая над религиозными публикациями и рукописями, которых он написал около сотни в течение жизни. Кох считал алфавит высшим достижением человечества[4]. В 1934 году он преждевременно скончался от сердечного приступа в возрасте 57 лет.
Карьера и влияние
Открытка, которую Рудольф Кох обычно присылал, когда его просили дать бесплатный образец его творчества: «Lecken Sie mich am Arsch!» (По-немецки: «Поцелуй меня в задницу!», буквально «Лижи меня в задницу!» в формальном повелительном наклонении)
Кох очень восхищался Уильямом Моррисом. Выступая на конференции в Лондоне, он выразил свое недоверие тому, что Моррис не был немцем по происхождению: «Я чувствую такую близость к нему, что у меня всегда есть чувство, что он не может быть англичанином, он должен быть немцем»[5].
Учение созданное Моррисом «Искусства и ремёсел» ярко выражено в использовавшихся Кохом методах рукописного письма и техники резания по дереву. В то же время его книжные иллюстрации были навеяны искусством модерна. Кох высоко ценил мастерство в типографском дизайне и методах печати, принцип, глубоко укоренившийся в движении «Искусств и ремёсел»[6]. Тем не менее, его карьера проходило в период быстрого развития печатной техники, так в 1886 году была изобретена Линотипная машина, в 1887 году — Монотипная система, а в 1907 году — офсетная печать, все эти новомодные технологии противоречили ремесленномудуху Коха.
Многие из шрифтов Коха, такие как Kochschrift и Willhelm Klingspor Gotisch, находились под сильным влиянием рукописей и готических букв,[9][10], стиля, который возник в Германии. Известный также своей националистической идеологией, он писал в Der Deutsche: «Еще мальчиком я хотел стать настоящим немцем. Я ненавидел все, что было иностранным, и даже когда я рос, я чувствовал, что это признак истинной преданности»[11].
Кох продвигал германский печатный алфавит в очерках и журналах, где он публиковался. Он также проводил выставки со своей художественной группой Offenbach Schreiber, которая пропагандировала ручное письмо и каллиграфию, выражая через них возрождение традиционной письменности. Преданность Коха готическому письму, возможно, ограничила его признание в англоязычных странах[12]. Его работы также были частью художественного конкурса на Летних Олимпийских играх 1928 года[13].
Кох написал книгу, содержащую 493 символа старого света, монограммы и руны, озаглавленную «Книга знаков» (англ.The Book of Signs) (переиздана в 1955 году в серии «Доверский архив живописи»).
↑Raizmann, David. History of Modern Design. — 2nd. — Laurence King Publishing Ltd, 2010. — P. 208. — ISBN 978-0131842663.
↑Purvis, Alston W. Type. A Visual History of Typefaces and Graphic Styles vol.2. — Cologne, Germany : TASCHEN, 2013. — P. 19. — ISBN 978-3-8365-4480-1.
.png)
