Родилась 6 (19) июня1903 года в Баку, в семье было ещё две младшие дочери: Анна (1905) и Евгения (1907). В пять лет Мара с сёстрами остались без отца, инициатором развода была её мать Мария Моисеевна Барская — модистка[1][2], из оршанской еврейской семьи[3][4]. Из-за обиды на отца позже, при получении паспорта, взяла себе другое отчество. В шесть лет выступила на одной сцене с гастролирующей в Баку В. Ф. Комиссаржевской. Мечтая о карьере артистки в 1921 году стала студенткой Первой Азербайджанской Государственной драматической студии. После окончания студии попала в труппу Гастрольного экспериментального театра-студии «Красный факел» В. К. Татищева[5].
Профессиональная деятельность
Во время гастрольной поездки в Одессу Барскую пригласили на студию ВУФКУ, где она познакомилась с режиссёром Петром Чардыниным и в 23 года стала женой 52-летнего кинопатриарха[6]. Оставив труппу Татищева, в сезоне 1923—1924 годов выступала на сцене Одесского русского драмтеатра им. А. Иванова. Как фотомодель снималась у Александра Гринберга в ню. Снимаясь в кино, она увлеклась работой помощника и ассистента режиссёра, Чардынин обучил её монтажу. В 1925 году по её предложению им был снят специальный вариант «Тараса Шевченко» для детей, в прокате он назывался «Тарасова жизнь» или «Маленький Тарас»[6][7]. Окончательно потеряв интерес к актёрскому ремеслу, она начала писать сценарии (короткометражные комедии «Кино-яд», «Васька-угольщик» и «Метресса его высочества») и решила работать самостоятельно. В 1929 году Барская рассталась с Чардыниным и уехала в Москву. Чардынин, несмотря на нанесенную обиду, выдал Барской официальное письмо, подтверждающее её квалификацию в режиссуре, приобретённую ею в период их совместной работы.
В Москве занималась работой по организации фабрики детских фильмов, участвовала в организации «детской секции» при АРРКе, была членом специального киносовета при Наркомпросе[8]. Режиссёр и сценарист на студии «Межрабпомфильм», реорганизованной в 1936 году в «Союздетфильм». Автор сценариев, эссе, рассказов, статей о методах работы с детьми, о специфике детского кино, о репертуаре[9]. Печаталась в журнале «Крокодил»[8].
В 1930 году сняла свой первый самостоятельный культурно-просветительский фильм для школьников «Кто нужнее — что важнее»[5][9]. Первый полнометражный звуковой художественный фильм «Рваные башмаки», поставленный по собственному сценарию, имел большой успех; он считался важной вехой в развитии кинематографа в официальном советском киноведении[10]. Следующий фильм «Отец и сын», тоже по собственному сценарию, не был выпущен на экраны. Барская подверглась идеологической проработке, в июне 1937 года её уволили со студии «Союздетфильм».
Гибель
23 июля1939 года покончила с собой, бросившись в лестничный пролёт киностудии после собрания, на котором её фактически отлучали от профессии[5]. Официальных версий причины самоубийства не выдвигалось. Ряд источников считает, что суицид был вызван продолжительным творческим простоем и отсутствием в результате этого средств к существованию[7].
Состояла в гражданском браке с журналистом и кинодраматургом Афанасием Ефимовичем Милькиным (1903—1938), соавтором сценария фильма «Измена», с которым она познакомилась в 1929 году (частично сохранилась их переписка)[14].
↑ 12Фактографическая история кино в Украине. 1896—1930 (рус.) / Авт.-упоряд. В. Н. Миславський. — Биографический справочник. — Харьков: Дім Реклами, 2016. — Т. 2. — С. 23. — 463 с. — 50 экз. — ISBN 978-966-2149-56-2.
↑… «Путёвка в жизнь» (1931) и «Рваные башмаки» (1933). Значение этих картин, особенно «Рваных башмаков», в истории звукового детского фильма можно уподобить значению «Красных дьяволят» в истории детского кино немого периода. Это был столь же серьёзный качественный скачок… (История советского кино: 1917—1967: В четырёх томах. Том 2: 1931—1941. — М.: Искусство, 1969. — С. 298.).
