25 апреля 1922 года в Театре Актёра состоялась премьера спектакля «Великодушный рогоносец» Ф. Кроммелинка в постановке Вс. Мейерхольда[5]. После премьеры М. Бабанова «проснулась знаменитой». Театральная критика приветствовала явление «новой актрисы».
В 1923 году актриса, работая одновременно в Театре имени Вс. Мейерхольда, дебютировала на сцене Театра Революции в роли Полины в «Доходном месте» А. Н. Островского в постановке Вс. Мейерхольда. После спектакля критики стали писать о ней как о признанном мастере.
М. Бабанова стала ведущей актрисой Театра им. Вс. Мейерхольда, но сам Вс. Мейерхольд видел главной актрисой только свою жену — З. Н. Райх. Соперничество с М. Бабановой на сцене всегда было не в пользу З. Райх[6]. Поэтому в 1927 году по инициативе самого Вс. Мейерхольда[7] М. Бабанова покинула его театр. Несмотря на глубокую обиду, нанесённую ей Вс. Мейерхольдом, актриса всю свою жизнь хранила высочайший пиетет перед гением своего учителя.
В 1927 году окончательно перешла в Театр Революции (ныне Московский академический театр имени Владимира Маяковского). На его сцене создала свои выдающиеся роли — Гога («Человек с портфелем» А. М. Файко), Анка («Поэма о топоре» Н. Ф. Погодина), Джульетта («Ромео и Джульетта» У. Шекспира), Диана («Собака на сене» Л. де Вега), Таня («Таня» А. Н. Арбузова), Лариса («Бесприданница» А. Н. Островского), Мари («Сыновья трёх рек» В. М. Гусева) и другие, которые вошли в историю русского театрального искусства XX века и в хрестоматию актёрского мастерства. Феномен М. Бабановой на русской сцене состоял в том, что форма роли всегда была отшлифована до той степени прозрачности, когда сквозь неё был ясно виден весь ход внутренней жизни образа, созданного виртуозным мастерством актрисы.
«Есть в искусстве Бабановой нечто завораживающее и подчиняющее зрителя и слушателя: невозможно сопротивляться обаянию её игры или чтения. Ей и сопереживаешь и ею же любуешься; с ней не хочется расставаться. Причина лежит не только в её неповторимой индивидуальности, но и в особом мастерстве, неразрывно слившимся с её удивительной личностью» — писал П. А. Марков[8].
На сцене театра актриса появилась в последний раз в 1975 году.
В 1979 году, после долгого перерыва, в преддверии своего 80-летнего юбилея, М. Бабанова гастрольно вышла на сцену МХАТа, куда её пригласил О. Н. Ефремов на роль Жены в спектакль по пьесе Э. Олби «Всё кончено». Партнёрами актрисы в этом спектакле были «великие старики» второго поколения МХАТ: А. И. Степанова и М. И. Прудкин. Это была её последняя роль.
Принимала участие в радиоспектаклях, озвучивании мультфильмов. Преподавала в Театральном училище при Театре Революции.
Скончалась Мария Бабанова 20 марта 1983 года в Москве. Похоронена на Новодевичьем кладбище, участок № 10[9].
Узнав о её смерти, Ф. Г. Раневская написала: «Умерла Бабанова — величайшая актриса нашего времени. Всё время с тоской о ней думаю»[10].
Семья
Второй муж — Давид Липман (1903—1973) — актёр, режиссёр, педагог; заслуженный артист РСФСР (1972)[11]
Третий муж (с 1939 по 1950-е) — Фёдор Кнорре (1903—1987), прозаик, драматург, сценарист, режиссёр и актёр[12].
1924 — «Озеро Люль» А. М. Файко, режиссёр Вс. Э. Мейерхольд — Жоржетта Бьенемэ
1924 — «Учитель Бубус» А. М. Файко, режиссёр Вс. Э. Мейерхольд. (Джаз-банд под руководством В. Я. Парнаха) — Теа Баазе
1924 — «Д. Е.» («Даёшь Европу») М. Г. Подгаецкого по роману И. Г. Эренбурга «Трест Д. Е.» и произведениям Б. Келлермана, режиссёр Вс. Э. Мейерхольд. (Джаз-банд под руководством В. Я. Парнаха) — М. Бабанова была занята в танцевальных номерах: «Чонг» (партнёр — Д. Я. Липман), «Апашский танец» (партнёр — Л. Н. Свердлин), «Лесбос» (партнёрша — З. Н. Райх)
«Старомодная комедия» А. Н. Арбузова — Лидия Васильевна Жербер (в радиоспектакле исполняла песню на музыку В. В. Плешака, стихи Б. А. Ахмадулиной, а партнёром был В. Я. Самойлов, 1978)
«Дядюшкин сон» Ф. М. Достоевский — Марья Александровна Москалёва
С 1933 по 1983 годы М. И. Бабанова прожила в кв. 79 дома № 5 в Петровском переулке в Москве, на фасаде которого в её честь установлена мемориальная доска.
Кнебель М. О. «Трудная актриса» (Мария Ивановна Бабанова) // Театр. — 1983. — № 10.
Розов В. С. Голубая звезда // Театр. — 1984. — № 10. — С. 73 — 75.
Берновская Н. М. Бабанова: «Примите… просьбу о помиловании…» — М.: Артист. Режиссёр. Театр, 1996. — 366 с.
Гаевская М. Ю. Мария Бабанова // Русские богини. — М.: АСТ-Пресс, 2005. — С. 195—207. — (Знак судьбы).
Вульф В. Я. Серебряный шар. Преодоление себя. Драмы за сценой. Бабанова. — М.: Акт Пресс, 2007. — 461 с.
Попов А. В. Стиль сценической речи (на материалах аудиозаписей: М. И. Бабанова, А. Г. Коонен, Ю. М. Юрьев): дисс. … канд. … наук. Спец. 17.00.01 — Театральное искусство. — СПб., 2009. —- 149 c.
Примечания
↑Большая Российская энциклопедия: В 30 т. / Председатель науч.-ред. совета Ю. С. Осипов. Отв. ред С. Л. Кравец. Т. 2. Анкилоз — Банка. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2005. — 766 с.: ил.: карт.
↑Русский драматический театр: Энциклопедия / Под общ. ред. М. И. Андреева, Н. Э. Звенигородской, А. В. Мартыновой и др. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2001. — 568 с.: ил. — ISBN 5-85270-167-X
↑К. С. Театр ХПСРО // Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1967. — Т. 5.
↑Ростоцкий Б. Мейерхольда имени театр // Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1961—1965. — Т. 3.
↑Театр РСФСР 1-й // Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова). — М.: Советская энциклопедия, 1967. — Т. 5.
↑Тальников Д. Великодушный рогоносец // Современный театр. — 1928. — № 9. — С. 183.
↑Туровская М. И. Бабанова. Легенда и биография. — М.: Искусство, 1981. — С. 106.
↑Марков П. А. О Бабановой. — М.: Искусство, 1977. — Т. 4.