The New Yorker (рус.«Нью-Йо́ркер»[4], с англ. — «Житель Нью-Йорка»[4]) — американский еженедельник, публикующий репортажи, комментарии, критику, эссе, художественные произведения, сатиру и юмор, комиксы и поэзию. Номер выходит примерно раз в неделю (47 номеров за год). Издаётся с 1925 года. Начиная с 1940-х годов, большинство известных американских рассказов впервые публиковались в The New Yorker.
Основной упор делается на культурную жизнь Нью-Йорка, но журнал весьма популярен и за пределами города.
21 февраля1925 года в Нью-Йорке вышел первый номер литературно-публицистического еженедельника под названием «Нью-Йоркер».
Первую обложку нарисовал художник Ри Ирвин[англ.]. Рисунок был сделан по известной гравюре, на которой был портрет реального человека — графа д’Орсе, француза, жившего в Англии[5]. Этот джентльмен получил имя Юстас Тилли (англ.Eustace Tilley), которое придумал для него американский юморист Кори Форд[англ.]. Как Форд указал в своих воспоминаниях, такую фамилию носила его незамужняя тётушка, а имя было выбрано «из соображений благозвучия». Эта обложка по сей день остается визитной карточкой журнала.
32-страничное издание по цене 12 центов, ориентированное на публику с развитым художественным вкусом, установило новые стандарты журнальной литературы — с мастерски написанными рассказами, блестящими эссе, интеллигентным юмором, самодостаточными карикатурами, рецензиями на незаурядные книги, спектакли, фильмы.
Издание было основано репортером «Нью-Йорк Таймс» Гарольдом Россом[англ.] и его женой Джейн Грант[англ.]. Росс хотел создать интеллектуальный юмористический журнал, который бы качественно выделялся на фоне остальной прессы. При финансовой поддержке Рауля Флейшмана[6] (англ.Raoul Fleischmann), Росс основал издательский дом F-R Publishing Company и оставался редактором журнала до самой смерти в 1951 году. Журнал не утратил тонкое чувство юмора и вскоре завоевал репутацию в среде серьёзной журналистики и беллетристики.
В 1980 годах у «The New Yorker» наступил кризис. Казалось, что его концепция устарела. Журнал, который писал о литературе и культуре, становился чем-то вроде изящного исторического здания в городе современных небоскрёбов. В 1985 году журнал был приобретён издателем Самюэлем Ньюхауз, издателем «Vogue», «Glamour» и «Vanity Fair» и стал частью его корпорации Conde Nast Publications[13]. На пост главного редактора назначили Тину Браун, до этого главного редактора «Vanity Fair». Она дала изданию вторую жизнь, существенно изменив его образ. Если раньше важную роль отводили юмору и уровню литературных произведений, то после реорганизации это изменилось: на первое место вышел журнализм, литература — на второе, а на третье — юмор. Появились рубрики светской хроники, ночной жизни, бизнес-заметки, колонка «городских сплетен» (скандалы и модные события), большие интервью с известными актёрами, музыкантами, политиками и конгрессменами. В итоге, преодолев кризис, в 1995 году «The New Yorker» стал обладателем первой Национальной премии журналистского мастерства «Всеобщее признание» (National Magazine Award for General Excellence)[14].
Летом 2014 года команда журнала объявила, что все материалы, опубликованные на сайте издания, начиная с июля будут находиться в свободном доступе до осени[15].
Издание и его коллектив четырежды удостоились Пулитцеровской премии. Также The New Yorker был первым журналом, получившим её[16].
В 2018 году коллектив издания создал свой профсоюз[17].
Обложки журнала
Своего рода визитной карточкой журнала являются иллюстрации к его обложкам. «Взгляд на мир с 9-й авеню» — одна из наиболее известных из них. Она была нарисована Солом Стейнбергом для выпуска за 29 марта 1976 года. На картинке в сатирической форме обыгрывается мировоззрение ньюйоркцев, поглощённых своими внутренними делами настолько, что остальной мир для них весьма схематичен. Так, на этой обложке достаточно подробно изображён город в районе Девятой авеню, а вот объекты, расположенные за рекой Гудзон, крайне условны. За полосой реки изображена коричневая полоса суши с подписью «Джерси», затем следует жёлтый прямоугольник, под которым подразумевается остальная территория США. Подписаны пять городов (Лос-Анджелес, Вашингтон (округ Колумбия), Лас-Вегас, Канзас-Сити и Чикаго) и три штата (Техас, Юта и Небраска). Показаны границы с Канадой и Мексикой. За этим материком следует ещё одна полоса воды, немногим шире «Гудзона», за которой смутно видны массивы суши, подписанные как Китай, Япония и Россия.
Обложка неоднократно становилась объектом пародий и подражаний. Во время выборов 2008 года на одной из них была изображена Сара Пэйлин, смотрящая в бинокль в сторону России. Ещё одна обложка того года с заголовком «Политика страха» изображала президента Обаму в арабском платье, врезавшегося в кулак вооружённой Мишель Обамы. Во время Супербоула журнал вышел с иллюстрацией, на которой полицейский преследовал игрока на поле. Художник Бери Блит нарисовал более 80 обложек, начиная с 1994 года[18]. В их числе иллюстрация с Владимиром Путиным. Мартовский номер американского еженедельника The New Yorker от 2017 вышел 6 числа семнадцатого года c русскоязычной обложкой и изображением Президента России. Название журнала на ней было написано кириллицей. На переднем плане нарисован Путин, разглядывающий через монокль бабочку с головой президента США Дональда Трампа. Такое изменение обложки было приурочено к тому, что журнал опубликовал статью-расследование об отношениях Владимира Путина и Дональда Трампа и приведены рассуждения о возможном влиянии России на президентские выборы в США и дальнейших, так называемых, «более крупных планах» российского президента[19][20]. Этому, например, посвящена статья «Трамп, Путин и новая холодная война» в разделе «Анналы дипломатии»[21]. Сама статья оформлена оригинальным рисунком, напоминающим афишу фильма «День независимости», где на красном фоне изображен Белый дом, в который из куполов храма Василия Блаженного (перевёрнутого над Белым домом) сделан выстрел лучевым оружием. Большая часть статьи содержит в себе ссылки на мнения (без доказательств в части вопросов о причастности России к скандалу на выборах в США) американских политиков-демократов, российских либеральных политиков и журналистов (например, А. Венедиктова). Кроме того, статья содержит утверждение, что «Холодная война версии 2.0» между США и Россией всё-таки началась.
Орфография
Издание использует специфическую орфографию, в которой выделяется применение надстрочных знаков — диерезисов над повторяющимися гласными в словах, где они произносятся отдельно, не формируя диграфа: reëlected, preëminent, coöperate и др. The New Yorker наряду с Technology Review, издаваемым MIT, являются одними из немногих изданий, сохраняющих эту практику[22][23].
Кроме того, принята запись чисел прописью, включая сравнительно длинные («twenty-five hundred» вместо «2500»).
«Нью-Йоркер», как правило, не использует курсивное начертание для записи названий книг, фильмов и других произведений. Вместо этого они заключаются в кавычки. Хотя курсив используется при упоминании других печатных изданий, он используется только для самого наименования издания, в то время как название города набирается обычным шрифтом (Los Angeles Times вместо Los Angeles Times).
Фактчекинг
В 1927 году The New Yorker опубликовал статью об Эдне Сент-Винсент Миллей, содержащую множество фактических ошибок, а ее мать пригрозила подать в суд на издание за клевету[24]. После этого журнал разработал обширные процедуры фактчекинга, которые стали неотъемлемой частью его репутации начиная с 1940-х годов[24]. В 2019 году издание Columbia Journalism Review заявило, что «ни одно другое издание не отличалось более тщательной проверкой фактов»[24]. По состоянию на 2010 год в журнале работало 16 фактчекеров[25].
В отношении статей, опубликованных в журнале, было подано как минимум два иска о клевете, однако ни один из них истец не выиграл. Две статьи Джанет Малкольм 1983 года о наследии Зигмунда Фрейда привели к иску со стороны писателя Джеффри Мусаева Массона, который утверждал, что Малкольм сфабриковала приписываемые ему цитаты[26]. После многих лет разбирательств и апелляций в 1994 году присяжные вынесли решение в пользу Малкольм[27]. В 2010 году Дэвид Гранн написал для журнала статью об искусствоведе Питере Поле Биро, в которой тщательно исследовал и выразил скептицизм по поводу заявленных Биро методов выявления подделок[28]. Биро подал в суд на The New Yorker за клевету, а также множество других новостных агентств, сообщивших об этой статье, но дело было прекращено в дисциплинарном порядке[28][29][30][31].
