PROFILPELAJAR.COM

1812: Уланская баллада
1812: Уланская баллада
Жанры	приключенческий; исторический
Режиссёр	Олег Фесенко
Продюсер	Глеб Шпригов
Автор; сценария	Глеб Шпригов
В главных; ролях	Сергей Безруков; Анна Чиповская; Антон Соколов; Владимир Гостюхин
Оператор	Арунас Баразнаускас
Кинокомпании	Централ Партнершип; ЗАО «Телевизионный продюсерский центр»
Дистрибьютор	Централ Партнершип
Длительность	100 мин.
Бюджет	150 000 000 рублей
Сборы	37 721 542 рублей
Страна	Россия
Языки	русский, французский
Год	2012
IMDb	ID 2388755
	Официальный сайт

«1812: Уланская баллада» — фильм режиссёра Олега Фесенко 2012 года, снятый к юбилею Отечественной войны 1812 года^[2].

Сюжет

1812 год. Накануне решающей битвы при Бородино тайный агент Наполеона выкрадывает план сражения (вернее, диспозицию русских войск). Об этом становится известно Кутузову, и он посылает трёх своих лучших улан на перехват в Польшу (на самом деле, их посылают на перехват короны, похищенной из оккупированной Москвы), где разворачивается бурный роман Наполеона с графиней Валевской.

В ролях

Сергей Безруков — Горжевский
Антон Соколов — Алексей Тарусов
Анатолий Белый — Кикнадзе
Станислав Дужников — Птуха
Валерий Николаев — Девит
Анна Чиповская — Беата^[3]
Ольга Кабо — Марта
Сергей Журавель — Кутузов
Борис Клюев — Аракчеев
Эрик Фратикелли — Наполеон
Дмитрий Исаев — Александр I
Гедиминас Адомайтис — Арман де Коленкур
Павел Делонг — Ледоховский
Алексей Макаров — Троицкий, командир лейб-уланского полка
Егор Пазенко — Уваров
Владимир Гостюхин — Турусов-старший
Светлана Меткина — Мария Валевская

Съёмочная группа

Сценарист — Глеб Шпригов
Режиссёр-постановщик — Олег Фесенко
Оператор-постановщик — Арунас Баразнаускас
Художник-постановщик — Александр Максимович
Художник по костюмам — Татьяна Убейволк
Художник по гриму — Юлия Собинова
Второй режиссёр — Наталья Дедейко
Кастинг-директор — Елена Михайлова
Постановщик каскадёрских трюков — Антон Смекалкин
Операторы — Максим Куровский, Игорь Черныш
Ассистенты по фокусу — Андрей Степанов, Арсен Микитов
Бригадир осветителей — Вадим Терех
Дольщики — Кирилл Гуренко, Павел Бабицкий, Артём Карако
Звукорежиссёр — Сергей Чупров
Дизайн звука — Иво Хегер
Режиссёры монтажа — Каролина Мачиевска, Игорь Пашкевич
Главный редактор — Игорь Костюченко
Исполнительные продюсеры — Олег Коваленок и Юрий Базик
Продюсер — Глеб Шпригов
Композитор — Максим Дунаевский^[4]

Фильм снимался при финансовой поддержке со стороны государства — бюджет фильма составлял 150 миллионов рублей, 80 из них были предоставлены Фондом кино^[5].

Прокат

Дистрибьютор — «Централ Партнершип»
Премьера в России планировалась на 7 сентября 2012 года^[6], но фактически была отложена до 1 ноября 2012^[7]

Перед премьерой, в октябре 2012 года фильм демонстрировался и интенсивно рекламировался на крупнейшем в Европе Международном теле-кинорынке MIPCOM^[8]. Тем не менее, фильм провалился в прокате — при расходах на производство в размере 5 млн долларов США сборы во всех странах проката составили только 1,3 млн долларов^[9].

Отзывы и оценки

Российская пресса разгромила фильм. По данным агрегатора «Критиканство», он получил лишь один положительный обзор (от сайта «Кино Mail.ru»), остальные были отрицательными ^[10]

Анна Шестак, «Бульвар Гордона»:

Первый и основной «ингредиент», использованный создателями «Уланской баллады», — «Три мушкетёра», причём не столько Дюма, сколько Юнгвальда-Хилькевича: видимо, потому что там история попроще. <…> То, что миллион массовки ни на одну площадку не нагонишь и в мундиры не переоденешь, вполне понятно. Но ведь современные компьютерные технологии, слава Богу, позволяют дорисовать и миллион, и два, и сколько хочешь солдат, лошадей и орудий, если, конечно, захотеть. Да и бюджет картины — пять миллионов долларов — не такой уж скудный. Однако тратиться на дорисовку и доработку никто не стал, и теперь остаётся гадать, куда этот бюджет ушёл… <…> Настоящий, не киношный Жак де Витт действительно был женат на свояченице Валевской, однако нигде не сказано, что женился насильно, хотел увезти во Францию на дирижабле и всячески над ней измывался, как герой Николаева над красавицей Беатой, которую играет молодая актриса Аня Чиповская. Зачем нужно было городить огород? Наверное, чтобы к «Трём мушкетёрам» ещё и «Гардемарины, вперёд!» пришить…^[11]

Виктор Мараховский, «Однако»:

…Как всё это можно было снять — я не знаю. Возможно, авторы фильма думали, что им удастся всё это выдать за постмодернизм и цитаты. Ну, если вдруг будут докапываться. Хотя ежу ясно, что два часа немотивированно воспроизводить не связанные между собой куски из советских фильмов — это не постмодернизм, а караоке за казённый счёт. Караоке тем более чудовищное, что щели между кусками из советских фильмов в «УБ» забиты бессмысленными репликами на «старомодном» русском языке, каким его себе представляют троечники в старших классах. Итог немного предсказуем: 150-миллионная картина провалилась и не соберёт, видимо, даже пятой части бюджета^[12].

Николай Долгин, Kg-portal.ru:

«Уланская баллада» — очень последовательный фильм: по всем без исключения параметрам он сделан из рук вон паршиво. Порой складывается впечатление, что боевым хореографом у картины выступал шестилетний шкет. «Делай, как я!» — уверенно шепелявил он актёрам, изо всех сил зажмуриваясь и несуразно размахивая саблей во все стороны. Лицедеи, видимо, очень хорошо усвоили уроки своего сенсея. В пылу схватки они аляповато раскачиваются на месте и выдерживают перед каждым ударом длительную паузу, мучительно вспоминая, что же делать дальше. Впечатляющие сцены расправы с кокетливым просовыванием орудия во вражескую подмышку, каковые можно в достатке лицезреть в какой-нибудь детсадовской постановке, не оставят равнодушным зрителя, пришедшего за адреналином^[13].

Ольга Горнова, «Нижегородские новости»:

После просмотра хочется выступить с инициативой и запретить в России государственную поддержку патриотического кино. Может быть, тогда в этом жанре будут работать только те, у кого действительно душа требует и кто готов грызть землю, чтоб добыть средства для воплощения своих гениальных замыслов. Или же те, у кого нет проблем со средствами, потому что есть авторитет, заработанный настоящим кино. Иначе раз за разом выполнять патриотический госзаказ будут какие-то рекламные режиссёры и сериальные актёры, причём делать это с тем же энтузиазмом и эффектом, с каким гайдаевские алкоголики, хулиганы и тунеядцы стремились в наряд на ликёро-водочный завод^[14].

Елена Чекулаева, «Петербургский телезритель»:

На уровне отдельных сцен вроде бы всё работает, да и Безруков, что бы про него не говорили сейчас злопыхатели, актёр сильный и вытягивает на одной харизме самые фальшивые ноты, прописанные в сценарии. Вот только фильм как целое производит впечатление лоскутного одеяла, небрежно сшитого нерадивым мастером, который умеет складывать мозаику из самых красивых кусочков ткани, но в упор не видит грубые, нагло бросающиеся в глаза стежки, соединяющие все эти живописные заплатки, бесконечно изящные по отдельности. Очередной безудержный перевод хорошего материала, увы^[15].