Родился 12 января1960 года[1] в семье потомственных[2] военных моряков[3], по одним источникам в Ленинграде[4][5], по другим в Минске[6]. Вероятно, фамилия Шелютто имеет некоторое отношение к белорусско-польскому роду Верёвкиных-Шелют; по утверждению самого Шелютто, он состоит в родстве с Иосифом Росманом, немецким евреем-интернационалистом, профессором партийной школы, заведующим отделом печати ЦК КПБ[5].
В 1980-е годы Шелютто становится профессиональным графическим дизайнером[8], в том числе занимался киноплакатом, например, в конце 80-х, раскрашивал фасады кинотеатров в Будапеште. Шелютто семь лет (1984—1991) работал редактором редакции плаката в минском издательстве ЦК «Беларусь», одновременно, трудился плакатистом в творческой группе Владимира Цеслера и Сергея Войченко, их работы отмечались наградами на международных биеннале плаката, в том числе в Лахти и Варшаве, однако, свободная художественная деятельность Шелютто стала возможной лишь в Перестройку, а известность[9] дизайнера[10] он получил в годы экономических реформ в России. Награждён премией Генерального секретаря ООН. Член СХ СССР с 1987 года, секретарь секции плаката.
В 1992 году, после работы в Ковет-Карден в Лондоне, Андрей Шелютто переехал из Минска в Москву, где работал в «интернациональном молодёжном агентстве» — «ИМА-пресс», сменив на посту арт-директора Андрея Логвина.
После, с 1998 года, при содействии Ивана Дыховичного[15], стал главным художником телевизионного канала «РТР»[16][17][18], на котором проработал до 2001 года. По утверждению музыкального соавтора заставок и роликов, композитора Антона Батагова причиной ухода художников Шелютто и Китаевой с НТВ стали их противоречия с менеджментом телеканала, вылившиеся в попытку замены их режиссёром Юрием Грымовым[19], также композитор отмечал, что никакого скрытого смысла, «постмодернизма» и прочих несанкционированных руководством экспериментов в работах художников на телеканале не было[20], однако, в результате, сменил Шелютто не Грымов, а Сергей Шанович. Критик Фёдор Раззаков утверждал, что уход Шелютто с каналов Гусинского, с точки зрения художественной эстетики, сильно ослабил телеканал НТВ[21].
Шанович, рассказав о победе студии «НТВ-Дизайн» на одном из самых престижных конкурсов в мире масс-медиа — Promax BDA Europe, вспоминал следующее[22]:
Но у Левина есть самый главный неоценимый дар. Он умел: а) привлекать большие деньги и б) — профессиональных людей, самых лучших, самых дорогих людей — Китаеву, Шелютто, мою скромную персону. Это были самые лучшие специалисты на рынке. И они были у него в конторе. И о них никто ничего не знал. До поры до времени.
В 2000 году Шелютто и Китаева разработали новый дизайн заставок для государственного канала „Культура“[23]. В этом же году, по инициативе Рафа Шакирова и Александра Акопова, обновил пакет оформления телеканала «Россия», в том числе создал проект заставок «Вестей»[24].
С 2001 года Шелютто занимался дизайном и иллюстрированием в газете «Газета», с 2004 года работал арт-директором в газете «Известия»[25], работает в «The New Times» (20 номеров и стартап), делает каталог для «Галереи Марата Гельмана». С 2007 по 2012 год Шелютто работал арт-директором журнала «Артхроника».
В 2013 году, к празднованию Дня Победы, разрабатывал концепцию оформления социальных программ[26], она была высоко оценена руководителем «Московской дирекции массовых мероприятий» Дарьей Никольской[27], аналогичным проектом занимался в 2014 году[28][29].
С 2012 года сотрудничает с Эрмитажем, назначен арт-директором журнала «Эрмитаж»[30], арт-директором «Фонда Эрмитаж XXI век». В соавторстве с Антоном Фёдоровым и Андреем Васильевым занимался проектом музейной навигации для Государственного Эрмитажа в корпусе Главного Штаба. Более пятнадцати лет рисует иллюстрации для еженедельного журнала «Власть» издательского дома «Коммерсантъ», исключительно от руки темперой или гуашью на загрунтованном картоне[31]. Преподавал в Высшей академической школе графического дизайна[32]. Читает публичные лекции[33], в том числе от имени студии «Фаро»[34], проектирует и иллюстрирует книги[35].
Главный дизайнер 4-й Московской биеннале современного искусства, дизайнер 100-летия русского павильона на Венецианском биеннале, шеф-дизайнер биеннале современного искусства «Манифеста-10» (2014)[38][39][40]. Директор галереи Trottola (Флоренция). Живёт и работает в Москве, Петербурге, Флоренции. Андрей Шелютто входил состав экспертного совета номинации «Книга года» госпремии в области современного искусства «Инновация-2019»[41], ранее дизайнер разработал новый фирменный стиль премии[42].
Награды
Обладатель премий и наград: Гран-при (1986) и поощрительная премия на Международной биеннале плаката в Варшаве (совместно с С. Войченко и В. Цеслером), Гран-при, Две Первых, Вторая (1984 — совместно с И. Гуровичем) и Первая (1995) премии на Московском международном фестивале рекламы, Первая премия на Всероссийской выставке-конкурсе «Дизайн» (1994, совместно с И. Гуровичем), Серебряный приз на выставке Нью-Йоркского арт-директорского клуба (1995 — совместно с И. Гуровичем), «Газетный дизайн-2004» — первая премия за новый дизайн газеты «Известия»[43], золотая медаль на конкурсе газетного дизайна в Москве (2005)[44], лауреат биеннале плаката «Золотая пчела» (2006)[45], неоднократно попадал в шорт-листы критика Сергея Серова[46] в журнале графического дизайна «[кАк)»[47][48].
Премия Правительства Российской Федерации 2017 года в области культуры за цикл выставок современного русского искусства и академической художественной школы в России и за рубежом.
Критика
Мнения о Шелютто и его творчестве противоречивы. Бывший главный редактор газеты «Газета» Михаил Михайлин говорил, что, в целом, макеты разработанные Шелютто были неплохими, однако, верстка от академической очень далека[49], кроме того, художник, хоть и был убежден, что „компьютер такой же инструмент, как кисточка, палитра и все прочее“[50], но, в то же время, не умел верстать на компьютере[51]. Опубликованное в 2004 году открытое письмо сотрудников „Известий“ описывает главного художника газеты Андрея Шелютто в самых мрачных красках[52]. Не все работники „Известий“ критиковали Шелютто, к примеру, журналист Андрей Колесников вспоминал добрым словом „макет замечательного художника Андрея Шелютто, который разделял общую страсть тогдашней редакции к виски и хорошему вину“[53]. Радио „Свобода“, в одной из своих передач, подтверждала недовольство ряда сотрудников газет методами „очень знаменитого дизайнера“ Андрея Шелютто[54], но с оговоркой, что с Шелютто тиражи «Известий» все таки стали лучше продаваться, обозреватели «Газета.ру», напротив, отмечали, что в целом ситуация с «Известиями» не улучшилась[55]. Редактор Максим Ковальский, в ответ на критику работ А. И. Шелютты читателями журнала «Власть» (для «Власти» Андрей Игоревич сделал немало «полных мрачноватого юмора» иллюстраций[56]), защищая художника, ссылался на экспертное мнение карикатуриста-психиатра Андрея Бильжо, который не видел в картинках Андрея Шелютто ничего ненормального[57], «замечательным нашим дизайнером и скульптором» называл психиатр художника[58]. Участники образовательных программ с участием Андрея Шелютто отмечали некоторую увлеченность лектора нецензурными высказываниями[59], любопытно, что сам Шелютто отрицательно относится к хулиганству, например, к творческим проявлениям Петра Павленского[60]. Искусствовед В. Г. Кричевский подтверждал склонность художника к резкой критике отрасли, обратив внимание на умеренное качество его газетной графики:
Дизайнер Андрей Шелютто ругает наш дизайн куда резче, чем я. При этом, что характерно, идёт от шрифта: «Если же сравнивать, например, с газетой Guardian, то для её макета сделано 200 модификаций. 200! А у нас газета обходится одним. Нет ни болда, ни курсива ! Не говоря уж о том, что это плохой шрифт! Мы даже не на отшибе, мы вообще нигде! И это касается, к сожалению, всего. (…) Огромная страна — 5 художников и 10 дизайнеров. И эти 5 художников и 10 дизайнеров никому не нужны» («23», см. примечание 6). Хочу заступиться за газету, которую оформлял Шелютто. Возможно, она выглядит хуже английской, но уж точно не в 200 раз!
В 2002 году, в статье журнала графического дизайна «Как» про искусство иллюстрации[62], художником Леонидом Тишковым указывалось некоторое влияние на творчество Шелютто польско-литовского художника Стасиса Эйдригявичюса.
↑«Судьба. День рождения на субмарине»Архивная копия от 12 декабря 2019 на Wayback Machine «Коммуна» от 29.12.2012: «Не забудет поздравить земляка с юбилеем и его наставник — командир атомной ракетной подводной лодки „К-149“ капитан первого ранга в отставке Игорь Шелютто, который проживает в Минске».
↑«Взгляд с обложки»Архивная копия от 25 августа 2014 на Wayback Machine «Российская газета» — Столичный выпуск № 6373 (101): «Как рассказала „РГ“ член оргкомитета празднования 69-й годовщине Дня Победы София Авдюхина, их автор — известный дизайнер Андрей Шелютто (ранее он был шеф-дизайнером „НТВ-плюс“ и вместе со своим постоянным соавтором Еленой Китаевой придумал знаменитый зелёный шарик в заставках НТВ)».
↑«Шелютто — это круто»Архивировано 8 августа 2014 года. Журнал «Как»: «В середине 90-х вместе с супругой Еленой Китаевой Шелютто уходит в рекламное агентство „Премьер СВ“, работавшее с телевидением — неблагодарной и изнурительной сферой деятельности».
↑«Он был упорно свободен»Архивная копия от 8 августа 2014 на Wayback Machine Журнал «Огонёк» № 21 от 05.10.2009, стр. 46, Анна Монгайт: «На „России“ это было удивительное время. Главный оператор — Вадим Юсов, тот самый, что снимал лучшие фильмы Тарковского, дизайнеры канала — Лена Китаева и Андрей Шелютто, которые создали знаменитый стиль НТВ. Всех их привел Ваня. Все они каналу, по сути, были не очень нужны — расцветал „Аншлаг“ и что-то подобное».
↑«Знаменитые Водолеи», ISBN 978-5-699-47026-6, 2011, Федор Раззаков, Павел Глоба: «Из-за этого „попроще“ НТВ некоторое время назад отказалось от стильного, но слишком эстетского оформления канала (с НТВ ушли дизайнеры Елена Китаева и Андрей Шелютто), а теперь — от услуг Леонида Парфенова».
↑„Культура“ освежает лицо»Архивная копия от 15 августа 2014 на Wayback Machine «Газета Труд», № 021 за 04 февраля 2000 года: «Вместо них (прежнего дизайна) в эфире — яркие заставки, придуманные художниками-дизайнерами Еленой Китаевой и Андреем Шелютто. Перед телезрителями на экран выскакивают броские буквы и под музыку композитора Адриана Корчинского выстраиваются в слова».
↑Дизайн «Известий» — лучшийАрхивная копия от 20 июля 2014 на Wayback Machine «Газета Известия» от 24 октября 2005: «В этом году золото вручили — и не именитым иностранцам (они входили в жюри), а именитым нашим: художникам газеты „Известия“ — Андрею Шелютто (арт-директор), Наталье Шендрик, Антону Федорову, Михаилу Шишлянникову, Сергею Голосову и Ростиславу Хализеву».
↑«Андрей Шелютто»Архивная копия от 8 августа 2014 на Wayback Machine Журнал «[кАк)» № 2 (20) 2002 «Искусство иллюстрации»: «Картон загрунтованный, и вперед, карандаш, гуашь. Вот и вся техника. Естественно, ни на каком компьютере сделать этого нельзя».
↑"Биеннале современного искусства «Манифеста-10»Архивная копия от 8 декабря 2014 на Wayback Machine Администрация Санкт-Петербурга: «В городе появились информационные объекты „Манифеста-10“. Этот дизайн-концепт присутствия „Манифеста-10“ в городской среде придуман Андреем Шелютто и принят в качестве символа десятой Манифеста ещё в сентябре прошлого года».
↑«Дизайн „Известий“ — лучший»Архивная копия от 20 июля 2014 на Wayback Machine газета «Известия» от 24 октября 2005: «В этом году золото вручили — и не именитым иностранцам (они входили в жюри), а именитым нашим: художникам газеты „Известия“ — Андрею Шелютто (арт-директор), Наталье Шендрик, Антону Фёдорову, Михаилу Шишлянникову, Сергею Голосову и Ростиславу Хализеву».
↑„Искусство иллюстрации“Архивная копия от 8 августа 2014 на Wayback Machine № 2 (20) 2002, художник Андрей Шелютто: „Я делаю все руками, честно говоря, так привык. Более того, даже не знаю, как компьютер включается, и не собираюсь в этом разбираться!“
↑«Порнуха вороной масти»Архивная копия от 14 июля 2014 на Wayback Machine «Газета.ру», светский обозреватель Мила Кузина: «Форма, действительно, осталась неизменной, в основном благодаря стараниям дизайнера газеты Андрея Шелютто. Но, несмотря на сохранившийся внешний вид, „Известиям“ все сложнее претендовать на звание либерального общественно-политического издания, поднимающего важные вопросы и полемику».
↑«Картина власти. Андрей Шелютто»Архивная копия от 8 августа 2014 на Wayback Machine «Коммерсантъ» от 13.04.2012: «Андрей Шелютто начал рисовать для „Власти“ в 2000 году. Его полные мрачноватого юмора иллюстрации еженедельно открывают в журнале главную тему номера».
↑Курсы ВАШГДАрхивная копия от 27 октября 2007 на Wayback Machine День пятый: «Андрей (Шелютто) периодически запускал матерком. В первый раз аудитория удивилась. Потом привыкла».
↑Пластилиновый дизайнАрхивировано 18 июля 2014 года. Журнал «Как»: «Наибольшее творческое влияние по-разному оказали Владимир Кричевский и Андрей Шелютто, в команде которого Антон приступил к работе в „Известиях“ в 2004 году».
