Ольга Тобрелутс
Имя при рождении	Ольга Владимировна Комарова
Полное имя	Ольга Владимировна Тобрелутс
Дата рождения	3 декабря 1970(1970-12-03) (54 года)
Место рождения	Ленинград
Гражданство	СССР→ Россия
Род деятельности	художница, компьютерный художник, видеохудожница
Жанр	художница
Стиль	медиа арт, неоакадемизм, постмодернизм, неоклассицизм, абстракционизм

Ольга Владимировна Тобре́лутс (фамилия при рождении Комаро́ва^[1]; род. 3 декабря 1970 (1970-12-03), Ленинград) — российская художница. Она начинала свой творческий путь как пионер медиа-арта в России. Позднее Ольга Тобрелутс обратилась к живописи, рисуя как неоклассические, так и абстрактные картины. Участница объединения «Новая академия» Тимура Новикова. Её работы находятся в коллекциях многих музеев мира, в том числе Русского музея, Третьяковской галереи, Пушкинского музея, Музея Людвига, Московского музея современного искусства и нью-йоркского МОМА^[2]. После смерти Тимура Новикова Ольга Тобрелутс выступала куратором многих выставок, посвященных петербургскому неоакадемизму.

Ольга Тобрелутс родилась 3 декабря 1970 года в Ленинграде. Её фамилия при рождении была Комарова, но в сознательном возрасте она взяла фамилию бабушки, внучки эстонского писателя Эдуарда Борнхёэ. В 1985 году Ольга Тобрелутс поступила на отделение архитектуры Индустриального техникума строительных материалов и деталей. Большое влияние в процессе обучения на неё оказала Галина Ивановна Миленко. Выпускной работой Тобрелутс был реставрационный проект «Розовой дачи» Андрея Штакеншнейдера. Одновременно с учёбой в техникуме она ходила на подготовительные курсы Академии художеств, однако поступить не смогла. В 1989 году Ольга Тобрелутс была зачислена на архитектурный факультет Государственного архитектурно‑строительного университета. Она совмещала учёбу с работой в частном архитектурном бюро Евгения Дитриха. Однако вскоре бросила институт^[3][4].

Ольга Тобрелутс познакомилась с Тимуром Новиковым и его кругом художников в конце 1980-х годов. Это знакомство определило её выбор жизненного пути художника. Она училась в новиковском «Свободном университете». В 1989 году Новиков совместно с Юрисом Лесником, Владиславом Мамышевым-Монро и Георгием Гурьяновым создал первую в CCCP независимую телекомпанию — «Пиратское телевидение» («ПТВ»). Они снимали короткие ролики про свои костюмированные «одиозные и комичные» представления. Ольга Тобрелутс была свидетелем этих экспериментов в области медиаискусства^[4][5][6].

В октябре 1990 года Ольга Тобрелутс совместно с режиссёром Иветтой Померанцевой приступила к съёмкам своего первого короткометражного фильма «Фиолетовые птицы». Они фиксировали на 16-миллиметровую плёнку перформанс на реке Саблинка обнажённых и раскрашенных Владислава Мамышева-Монро, Линаса Петраускаса и других. Однако результат съёмок показался авторам неудачным (прежде всего из-за низкого качества техники). Впоследствии одну из получившихся фотографий Мамышева-Монро Тимур Новиков использовал в произведении «Гелиогабал»^[7]. Ольга Тобрелутс начала активно разрабатывать направление искусства «новых технологий»^[8]. В 1991 году она основала «Лабораторию изучения орнамента» при Ленинградском обществе «A-Я». В это время Ольга Тобрелутс исследовала «идею первородного орнамента окружающего мира», «абстрактного восприятия фигуративного мира», отказа от стереотипного восприятия мира. Для этого художница в том числе работала с компьютерными технологиями. В этот период она также участвовала в андеграундных выставках на Дворцовом мосту. Поиски качественных технических средств привели её в Берлин, где она познакомилась с дизайнером Ульрихом Вайнбером. В результате изучения новых технологий Ольга Тобрелутс разочаровалась в абстрактном искусстве и вернулась к коллажу и видео-арту. В 1992 году в петербургском Планетарии она продемонстрировала одну из первых в стране видеоинсталляций^[9]. Последующие два года Ольга Тобрелутс училась на отделении компьютерной графики и анимации в берлинской студии «ART+COM»^{[2][3][4][10][11]}.

После возвращения в Россию в 1994 году Ольга Тобрелутс приняла активное участие в проекте «Новой академии» Тимура Новикова. Для монтажа её отснятого годом ранее фильма «Горе от ума» он нашёл возможность для художницы пользоваться редким тогда техническим средством — компьютером. В итоге Ольга Тобрелутс не только завершила кинокартину, но и сделала серию коллажей «Отблески империи». В них она создала мир виртуальных путешествий по древним цивилизациям, нарисовав своеобразные псевдодокументальные фотографии на основе реальных старинных снимков. Эти компьютерные коллажи составили основу её первой персональной выставки в Этнографическом музее. Среди гостей вернисажа оказались Александр Боровский Леонид Бажанов, которые приобрели ряд инновационных для того времени произведений для коллекций Русского музея и РОСИЗО. В этом же году благодаря данным работам Ольга Тобрелутс становится профессором кафедры новых технологий «Новой академии». Она оказала влияние на Тимура Новикова, до того момента не признавшего медиа-арт. При этом художница сохранила себя как самостоятельную фигуру^{[1][2][3][4][11][12]}.

В марте 1995 года гамбургский журнал «Art» поместил Ольгу Тобрелутс на свою обложку. В этом выпуске петербургские неоакадемисты были представлены в параллели с наследием Эрмитажа^[13]. В том же году Ольга Тобрелутс удостоилась награды «Videovision» на фестивале «Третья реальность» в Санкт‑Петербурге^[3].

В 1995 году Ольга Тобрелутс приняла участие в проекте «Новой академии» «Passiones Luci». Его целью было создание иллюстраций к роману древнеримского писателя Апулея «Золотой осел», переведённому в 1929 году Михаилом Кузминым. Для этого Константин Гончаров и Алексей Соколов сшили 28 костюмов. Перфомативные «живые картины» из людей в этих костюмах затем фотографировались и подвергались компьютерной обработке. Выставка-презентация проекта прошла в Мраморном дворце Русского музея. По её итогам Константин Гончаров и Ольга Тобрелутс были удостоены денежных наград фондом «Открытое Общество». Позднее выставка была показана во многих странах мира: Грузии, Германии, Дании, Бельгии и так далее^[14][15][16].

22 июля 1995 года Ольга Тобрелутс вышла замуж за писателя Андрея Хааса. 23 октября 1996 года у них родился сын Аким, а в 21 мая 2010 года — дочь Агата^[17].

Ольга Тобрелутс активно продолжала эксперименты с видео. В 1996 году она сняла минималистичные фильмы «Последний подвиг Геракла» и «Вечная музыка», в 1998 году — «Сон Александра Македонского», в 1999 году — «Манифест Неоакадемизма». В этих фильмах Ольга Тобрелутс оживила свои коллажи, создав тем самым новую альтернативную реальность^[18][19].

В 1998 году вместе с Андреем Хлобыстином Ольга Тобрелутс в «поисках магической натуры» обратилась к изучению коллекции слепков в музее Академии художеств^[20]. Она исследовала тему идеальных образов, абсолютов, существующих неизменными в массовом сознании в различные исторические эпохи. Сравнивая античную скульптуру и картины эпохи Возрождения с современными поп-идолами, она проводила между ними аналогию и на этой основе создавала новые синтетические формы. Ольга Тобрелутс с помощью компьютера раскрашивала древние статуи, «одевая» из в одежду современных модных брендов, скрещивала классическое искусство с образами мировых знаменитостей, что являлось художественным ноу-хау для того времени. Одной из центральных фигур этих экспериментов был древнеримский юноша Антиной, которого художница совмещала с образами Элвиса Пресли и Адама^[1][2]. Эти работы, показанные на выставке в лондонской галерее Тейт, размещают на своих обложках многие профильные мировые СМИ^[21]. Ольга Тобрелутс также разрабатывала концепцию «лубочничества», под которым понималось соединение русского национального искусства с философиями китча и Энди Уорхола^[16].

В 1998 году Ольга Тобрелутс получила второй приз «Лучшая европейская компьютерная графика» на фестивале «GRIFFELKUNST» в Гамбурге^[3]. В том же году она открыла «Центр искусства фотографии» в клубе «Мама» при Комитете детства, семьи и молодежи Петроградского района Санкт-Петербурга, где в течение двух лет до 2000 года проводились выставки, презентации, кинопросмотры и концерты современной музыки. По оценке критиков это место стало последним «центром силы» перед «заморозкой 2000-х годов»^[2][22][23].

В 2000 году на открытие выставки Ольга Тобрелутс «Одиссея» в Айдан галерее в Москве пришли два замминистра культуры, что было оценено критиками как пик влияния новиковского «нового классицизма»^[20]. Цифровые фотографии Ольги Тобрелутс вместе с работами других неоакадемистов в 2001 году были представлены в книге «Movements in Art Since 1945» (издательство «Thames & Hudson World of Art»), в 2001 — в книге-альбоме Люси Смита «Art Tomorrow». В них петербургское течение характеризуется как влиятельное европейское неоклассическое искусство^[24].

В это время Ольга Тобрелутс, разочаровавшись в компьютерных технологиях, обратилась к живописи, стремясь вернуть холсту его «магические свойства». Она начала создавать как тяготеющие к классической традиции работы, так и абстракционистские эксперименты^[11][25]. Тогда же она начинает работать в скульптуре^[2], а также пробует себя как художника-иллюстратора^[26].

В 2000-х годах Ольги Тобрелутс сыграла значительную роль в развитии школы «новой классики». Она была организаторам всех крупнейших выставок неоакадемистов^[25].

В 2009 году Ольга Тобрелутс номинировалась на премию Кандинского в области современного искусства ^[3]. В 2012 году она с проектом «Модернизация» номинировалась на премию Сергея Курёхина.

В 2015 году Тобрелутс приняла участие в помощи благотворительного фонда «Антон тут рядом»^[27].

В 2013 году картины Ольги Тобрелутс с изображением обнажённой мужской натуры столкнулись в попытками цензуры со стороны властей США и России. В первом случае на таможне была задержана работа «Американский солдат в Ираке», вызвавшая непонимание у чиновников. Во втором — итальянское консульство России отказало в поддержке выставке художницы, сославшись на закон о «гей-пропаганде»^[21].

В 2014 году в рамках выставки «Новые возможности» Ольга Тобрелутс создала картины, в которых синтезируется реализм и абстрационизм: издалека работы видятся цельными, а при приближении распадаются на части. По замыслу художницы эти работы должны заставить критически осмыслить «клиповое», фрагментарное восприятие искусства и мира, которое благодаря распространению социальных сетей характеризует современность^[28].В этом же году выступала с лекциями в Стокгольме^[3][2].

В 2016 году Ольга Тобрелутс была избрана почётным академиком Российской академии художеств^[3][29]. В том же году она с мужем переехала жить в Будапешт^[4].

В 2017 году Ольга Тобрелутс создала серию полотен в технике стерео-варио, когда при изменении угла зрения одно изображение переливается в другое, в том числе создавая эффект трехмерной картинки. В этих произведениях художница снова обыгрывает античную скульптуру, а кроме того экспериментирует с абстрактными символами и фигурами^[30]. В 2019 году на 58-й Венецианской биеннале Ольга Тобрелутс представила серию абстрактных картин, прототипы которых создал компьютер, а затем изображения были перенесены с помощью традиционной техника на холст^[31]. В этом же году за проект «Транскодер. До и после медиа в абстракции» она была удостоена премии Сергея Курёхина в номинации «Лучшее произведение визуального искусства»^[32].

В 2023 году юбилейная выставка-ретроспектива «Клин Новикова» в Русском музее подверглась цензуре со стороны нового директора Аллы Маниловой. Она усмотрела в работах «порнографию и гей-пропаганду». Работы Ольга Тобрелутс и ряда других художников были сняты с выставки^[33][34][35].

Ниже приведены основные выставки художницы^[3]:

• Андреева Е. Ю.. Ленинградский академизм и петербургский эллинизм // Новая Академия. Санкт-Петербург. Каталог выставки : [рус.]. — М. : Фонд «Екатерина», 2011. — С. 54—56.
• Андреева Е. Ю.. Тимур. «Врать только правду!» : [рус.]. — Спб. : Пальмира, 2018. — 559 с. — (Пальмира Арт). — ISBN 978-5-386-12240-9.
• Боровский, А. Д.. Неакадемичные заметки о Новой Академии // Новая Академия. Санкт-Петербург. Каталог выставки : [рус.]. — М. : Фонд «Екатерина», 2011. — С. 82—83.
• Боровский, А. Д.. История искусства для собак : [рус.]. — СПб. : Амфора, 2012. — 128 с. — ISBN 978-5-367-02164-6.
• Джеуза, А. Р.. История российского видеоарта : [рус.]. — М. : Московский музей современного искусства, 2007; 2009; 2010. — Т. 1–3. — 183; 127; 146 с. — ISBN 9785016110036 ; 9785916110272 ; 9785916110272.
• Ипполитов, А. В.. Бронзовый век Петербурга // Новая Академия. Санкт-Петербург. Каталог выставки : [рус.]. — М. : Фонд «Екатерина», 2011. — С. 11—15.
• Хлобыстин, А. Л.. Шизоеволюция. Очерки петербургской культуры второй половины XX века. : [рус.]. — СПб. : Borey Art Gallery, 2017. — 504 с. — 1000 экз. — ISBN 9785718709704.
• Хаас А.. Корпорация счастья. История русского рейва : [рус.]. — СПб. : Амфора, 2011. — 447 с. — ISBN 978-5-367-01754-0.

• Комарова (Тобрелутс) Ольга Владимировна. Коллекция музея  (рус.). Пушкинский музей. Дата обращения: 12 сентября 2023.
• Тобрелутс Ольга. Каталог: персона  (рус.). Проект RAAN Музея «Гараж».