PROFILPELAJAR.COM

Симметричные лады в музыке — лады модального типа (см. Модальность), звукоряд которых образуется делением равномерно темперированной (12-полутоновой) октавы на одинаковые интервалы или их комбинации («ячейки»).

Общая характеристика

Определение «симметричный» обозначает (только в данном контексте) специфическое свойство ладовых звукорядов — возобновляемость ячеек в структуре, например, блок триполутон+полутон «симметрично» заполняет октаву: 3+1 | 3+1 | 3+1^[1]. Обобщённый термин «симметричные лады», предложенный Ю.Н. Холоповым в 1970-х гг., используется только в русском музыкознании; в Европе и США ему близок термин «лады ограниченной транспозиции» (фр. modes à transposition limitée), предложенный О. Мессианом. В учении о гармонии Холопова одиннадцать симметричных ладов^[2], у Мессиана их семь^[3].

Чаще других в академической музыке встречаются целотоновый, или увеличенный, лад, имеющий структуру 2 | 2 | 2 | 2 | 2 | 2, и уменьшённый лад со структурой 1+2 | 1+2 | 1+2 | 1+2 либо 2+1 | 2+1 | 2+1 | 2+1. Звукоряд уменьшённого лада известен также под названием «гамма Римского-Корсакова», в англоязычной традиции — «октатоника» (англ. octatonic scale)^[4].

Искусственность структуры звукорядов, с одной стороны, придаёт симметричным ладам экзотическое звучание (отсюда ограничение их этоса областью «сказочности», «инфернальности», метафизического «вечного сияния» и т.п.^[5]), с другой стороны, сильно ограничивает или даже делает невозможным модуляционное развитие и ведёт к ладовой статике. По этой причине какой-либо один избранный симметричный лад (за вычетом гемитоники, которую чаще считают интервальной системой, но не «ладом») не используется как единственный принцип звуковысотной организации целого. Чаще всего симметричные лады внедряются в гармонию конкретного музыкального произведения как модализмы, либо (в XX в.) комбинируются друг с другом и с другими техниками композиции. Примером может служить сцена боя Руслана с Черномором («Руслан и Людмила» Глинки, № 21), написанная в целом в рамках мажорно-минорной тональности (гармонии, характеризующей Руслана), с разнообразными и изобретательными вкраплениями увеличенного лада (гармонии, характеризующей Черномора).

Исторический очерк

На Западе намеренно и систематически симметричные лады первым начал использовать Ф. Лист (например, в фортепианной сонате «По прочтении Данте» [1849] и в «Фауст-симфонии» [1856]), в России — М.И. Глинка (в опере «Руслан и Людмила» 1842 г.: Акт I, сцена похищения Людмилы, сцена поединка Руслана с Черномором и др.). Во второй половине XIX и начале XX вв. симметричные лады встречаются у А.С. Даргомыжского^[6], особенно последовательно и многообразно — у Н.А. Римского-Корсакова^[7], также у А.К. Лядова^[8], А.Н. Скрябина^[9], К. Дебюсси^[10] и раннего М.Равеля, А.Н. Черепнина^[11]. В первой половине XX в. чаще других к симметричным ладам обращались И.Ф. Стравинский^[12] и О. Мессиан^[13], иногда также В. д'Энди^[14], Б.Барток^[15], Л.Даллапиккола и др. Симметричные лады также используются (наряду с другими модальными техниками) в джазе.

См. также

Октатоника

Примечания

↑ Цифрой 1 на схеме обозначен (равномерно темперированный) полутон, 2 — целый тон, 3 — триполутон и т.д.
↑ См. например, его статью: Модальная гармония. Модальность как тип гармонической структуры. Ташкент, 1982, с. 30-31. То же в учебнике: Гармония. Теоретический курс. М., 1988, с. 209-210 (в позднейших переизданиях учебника также 11 ладов). В энциклопедическую статью 1990 г. Холопов неожиданно внёс 12-й лад, звукоряд которого состоит из одних полутонов (так называемую «гемитонику»). См.: Холопов Ю.Н. Симметричные лады // Музыкальный энциклопедический словарь. М., 1990, с.498.
↑ К этим семи американский музыковед Шустер-Крэг предложил добавить восьмой, который, по его мнению, Мессиан «забыл». Библиографическое описание статьи см. ниже, в списке литературы.
↑ Этот популярный в США термин установил Артур Бергер в статье 1963 г., посвящённой гармонии Стравинского (библиографическое описание см. ниже).
↑ Например, (1) «роковая» гамма в кульминации первой части 6-й симфонии; (2) целотоновая гамма, иллюстрирующая «сверхъестественность» призрака Графини, в 7-й картине «Пиковой дамы» П.И. Чайковского.
↑ Опера «Каменный гость»: финальная сцена 3-го акта (музыка мраморного Командора).
↑ Например, в операх «Садко» (начало 2-й картины и др.), «Золотой петушок» (акт I, ц.76), «Снегурочка» (Пролог, ц.56, тема Лешего), «Кащей бессмертный» (сцена вьюги), в «Шехеразаде» (ч. II, центральный эпизод).
↑ Уменьшённый лад в оркестровой пьесе «Из Апокалипсиса» (ц.7).
↑ Например, соната № 9 для фортепиано (материал, связанный с главной темой), поэма «К пламени», op.72.
↑ Например, в фортепианных прелюдиях «Паруса», «Терраса, освещённая лунным светом».
↑ Например, в Камерном концерте, в этюде для фортепиано op. 56 № 4.
↑ В балетах «Весна священная» (Игра умыкания, ц.42), «Петрушка» (Картина 2, ц.51, тема Петрушки), «Жар-птица» (ц.22-29); в «Свадебке» (картина 2, ц.36-37), «Симфонии псалмов» и др.
↑ Например, в сочинении «Три маленькие литургии»: Часть III, тт.7-11, 25-31; звукоряд структуры 3+1+1+1 | 3+1+1+1.
↑ «Средиземноморский диптих»: Хор цикад.
↑ Концерт для оркестра: Интродукция, тт.10-11, 23-27; «Микрокосмос» №№ 99, 101, 109; 44 скрипичных дуэта: № 33 и др.

Литература

Messiaen O. Technique de mon langage musical. Paris, 1944; рус. перевод: Москва, 1994.
Berger A. Problems of pitch organization in Stravinsky // Perspectives of New Music 2 (1963), pp. 11–42; репринт в кн.: Perspectives on Schoenberg and Stravinsky, ed. B. Boretz and E.T. Cone. New York, 1972, pp. 123–54.
Холопов Ю.Н. Симметричные лады в теоретических системах Яворского и Мессиана // Музыка и современность. Вып. 7. М., 1971, с.247-293.
Cholopov Jurij N. Symmetrische Leitern in der russischen Musik // Die Musikforschung 28 (1975), S.379-407.
Холопов Ю.Н. Модальная гармония: Модальность как тип гармонической структуры // Музыкальное искусство. Общие вопросы теории и эстетики музыки <...> Ташкент, 1982, с.16-31.
Taruskin R. Chernomor to Kashchei: harmonic sorcery or Stravinsky's 'angle' // Journal of the American Musicological Society 38 (1985), 74–142.
Schuster-Craig J. An eighth mode of limited transposition // The Music Review 51 (1990), p.296–306;
Baur S. Ravel's 'Russian' period. Octatonicism in his early works, 1893–1908 // Journal of the American Musicological Society 52 (1999).
Yamaguchi M. Symmetrical scales for jazz improvisation. N.Y., 2006.
Холопов Ю.Н. Симметричные лады в русской музыке // Идеи Ю.Н.Холопова в XXI веке / Редактор-составитель Т.С.Кюрегян. М., 2008, с. 114-145 (публикация статьи, написанной в 1973 г.)
Брайнин В.Б. Слуховое освоение симметричных ладов // Межкультурное взаимодействие в современном музыкально-образовательном процессе. Материалы XXI Международной научно-практической конференции / Под науч. ред. Л.С. Майковской, А.П. Мансуровой. — М.: МГИК, 2024. — 644 с. — ISBN 978-5-94778-639-2, С. 294–296.

Ссылки

[1] Цифрой 1 на схеме обозначен (равномерно темперированный) полутон, 2 — целый тон, 3 — триполутон и т.д.

[2] См. например, его статью: Модальная гармония. Модальность как тип гармонической структуры. Ташкент, 1982, с. 30-31. То же в учебнике: Гармония. Теоретический курс. М., 1988, с. 209-210 (в позднейших переизданиях учебника также 11 ладов). В энциклопедическую статью 1990 г. Холопов неожиданно внёс 12-й лад, звукоряд которого состоит из одних полутонов (так называемую «гемитонику»). См.: Холопов Ю.Н. Симметричные лады // Музыкальный энциклопедический словарь. М., 1990, с.498.

[3] К этим семи американский музыковед Шустер-Крэг предложил добавить восьмой, который, по его мнению, Мессиан «забыл». Библиографическое описание статьи см. ниже, в списке литературы.

[4] Этот популярный в США термин установил Артур Бергер в статье 1963 г., посвящённой гармонии Стравинского (библиографическое описание см. ниже).

[5] Например, (1) «роковая» гамма в кульминации первой части 6-й симфонии; (2) целотоновая гамма, иллюстрирующая «сверхъестественность» призрака Графини, в 7-й картине «Пиковой дамы» П.И. Чайковского.

[6] Опера «Каменный гость»: финальная сцена 3-го акта (музыка мраморного Командора).

[7] Например, в операх «Садко» (начало 2-й картины и др.), «Золотой петушок» (акт I, ц.76), «Снегурочка» (Пролог, ц.56, тема Лешего), «Кащей бессмертный» (сцена вьюги), в «Шехеразаде» (ч. II, центральный эпизод).

[8] Уменьшённый лад в оркестровой пьесе «Из Апокалипсиса» (ц.7).

[9] Например, соната № 9 для фортепиано (материал, связанный с главной темой), поэма «К пламени», op.72.

[10] Например, в фортепианных прелюдиях «Паруса», «Терраса, освещённая лунным светом».

[11] Например, в Камерном концерте, в этюде для фортепиано op. 56 № 4.

[12] В балетах «Весна священная» (Игра умыкания, ц.42), «Петрушка» (Картина 2, ц.51, тема Петрушки), «Жар-птица» (ц.22-29); в «Свадебке» (картина 2, ц.36-37), «Симфонии псалмов» и др.

[13] Например, в сочинении «Три маленькие литургии»: Часть III, тт.7-11, 25-31; звукоряд структуры 3+1+1+1 | 3+1+1+1.

[14] «Средиземноморский диптих»: Хор цикад.

[15] Концерт для оркестра: Интродукция, тт.10-11, 23-27; «Микрокосмос» №№ 99, 101, 109; 44 скрипичных дуэта: № 33 и др.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

PROFILPELAJAR.COM

Симметричные лады

Содержание

Общая характеристика

Исторический очерк

См. также

Примечания

Литература

Ссылки

Read other articles:

هناء إدور

Christopher Carleill

Arash Borhani

Ashvins

大字 (数字)

American Dad! season 16

Christians Against Poverty

Mirovia

Scotland during the Roman Empire

Le Petit Journal (newspaper)

Kepulauan

2016年夏季奧林匹克運動會自由車比賽

Mang Lon

Blaine Anderson

Mihalis Yannakakis

Erling Størmer

Scripps Networks Interactive

Turkish lira

Santiago of the Seas

Dionysia aretioides