Родился в Перми. С 1913 года ходил на пароходах в качестве ученика, затем помощника механика (в том числе на пароходе «Иртыш»)[1].
В период 1916—1917 годов служил в Русской императорской армии. С 1918 по 1921 год — помощник машиниста на пароходе по рекам Сибири. В 1922—1923 годах работал в акционерном обществе «Пролеткино», собирал автокинопередвижки. С 1923 года — механик в кинотеатре[2] и фото-кино мастерской в Иркутске[3].
В кино попал благодаря оператору Василию Беляеву из Ленинграда, зашедшего в мастерскую устранить неисправность камеры, и в благодарность пригласившего поучаствовать в съёмках. Вскоре, раздобыв кинокамеру, он и сам начал снимать[3] для лаборатории акционерного общества «Кино-Сибирь»[4].
В 1928 году во время киноэкспедиции в Сибирь московский оператор-хроникёр Василий Константинов[комм. 1] провёл в Новосибирске операторские курсы[1], обучив Петрова обращению с профессиональной камерой «Дебри». Тогда же Константинов поспособствовал открытию иркутского корпункта «Совкино»[3]. В том же году по заказу новосибирской студии «Совкино» Петров осуществил репортажную съёмку первомайской демонстрации в Иркутске[комм. 2].
С первого дня работал на учреждённой в 1930 году на месте лаборатории «Базе хроники Восточно-Сибирского края» (с 1936 года — Иркутская студия кинохроники). Как опытный кинохроникёр, обучал азам профессии учеников[5]. Вышедший в октябре 1932 года первый номер киножурнала «Восточная Сибирь» почти полностью состоял из материалов Петрова[6].
Тов. Петров лишь за последние месяцы подошёл вплотную к осуществлению основной задачи фронтового корреспондента — к съёмке боевых операций. Перелом обозначился вместе со съёмкой неплохого сюжета — «Людмила Павличенко» (СКЖ № 62)[комм. 3].
— Из служебной характеристики на Закавказском фронте[10]
Петров с июля работал интенсивно и плодотворно. В Ясско-Кишиневской операции он дал яркие, очень сильные оригинальные кадры разгрома немецких войск. Эти съёмки получили высокую оценку в Москве. Правда, боевые кадры в Ясско-Кишиневской операции ему не удались.
— Нач. киногруппы 3-го Украинского фронта (Кацман)[10]
Его опыт, умение снимать репортаж, смелая, инициативная работа по организации хроникального материала уживались с дисциплинарными проблемами. Приказом председателя Комитета по делам кинематографии при СНК СССР от 4 сентября 1943 года ему в числе других был объявлен выговор с предупреждением о «необходимости улучшения качественных показателей своей работы»[10].
В 1945 году незадолго до окончания войны он был переведён в тыл[10] — вновь на корпункт Ростовской студии кинохроники в Туле, где проработал до 1959 года[4].
Кроме фильмов является автором более 1000 сюжетов для кинопериодики: «Восточная Сибирь», «На страже СССР», «Новости дня», «Новости недели», «Пионерия», «По Дону и Кубани», «Северный Кавказ», «Советский спорт», «Советский юг», «Социалистическая деревня», «Союзкиножурнал»[1].
Через кавказский хребет / 1935—1936 годы // Записки кинооператоров (хроникальных фильмов) (рус.) / Ред.-сост. Н. Колин. — сборник. — М.: Госкиноиздат, 1938. — 168 с.
Награды и звания
Памятный камень фронтовым кинооператорам в Ростове-на Дону
↑В заметке к 15-летию советского кино Иннокентий Луговской предложил считать съёмку В. Петрова 1 мая 1928 года — днём рождения Иркутской кинохроники[3].
↑Героиней сюжета «Союзкиножурнала» стала Людмила Павличенко, снайпер в гарнизоне Крымского фронта, впоследствии ставшая Героем Советского Союза.
Дерябин А. С. Создатели фронтовой кинолетописи. Биофильмографический справочник (рус.). — М.: Госфильмофонд, 2016. — 1032 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-905352-09-6.
.jpg)
