Фронтовые кинооператоры Великой Отечественной войны
Фронтовы́е киноопера́торы Вели́кой Оте́чественной войны́ — летописцы, хроникёры войны 1941—1945 годов. Вместе с солдатами, уходящими в бой, нередко шли и фронтовые кинооператоры. От них требовалась особая выдержка, хладнокровие, смелость, поскольку снимали зачастую в самых горячих местах: в наступлении, на плацдармах, с воды и воздуха. Находясь на передовой вместе с солдатами, фронтовые операторы работали обычно парами, использовали кинокамеры «Аймо» и советские аналоги «КС-4» и «КС-5»[1].
За три месяца до начала Великой Отечественной войны, 25 марта 1941 года у начальника Главного управления политической пропаганды Красной армии прошло совещании работников кино по оборонной тематике, на котором было решено создать особую операторскую группу в составе В. Ешурина, С. Когана и В. Штатланда и зачислить её в ряды Красной армии. Как показали последующие события, это была весьма
своевременная, но явно недостаточная по масштабу мера.
— Алексей Кондратенко, «Фронтовая кинохроника» 2019[2]
В первые дни войны ещё не было структуры по организации специальных фронтовых групп, но уже на пятый день в журнале кинохроники были первые сюжеты, снятые случайно оказавшимися в районе боевых действий операторами. Спустя три недели на важнейших участках фронта работало 16 киногрупп, насчитывавших более 90 операторов, — самыми первыми отправились опытные операторы, уже снимавшие боевые действия, в качестве добровольцев — 22 выпускника операторского факультета ВГИКа[3]. При Главном политуправлении РККА был создан фронтовой отдел, при Политуправлении фронтов были созданы так называемые группы, во главе которых стояли начальники фронтовых групп — в большинстве случаев режиссёры или операторы. Съёмки велись не только на фронтах, но и в партизанских отрядах — не только расположенных на территории страны, группы были переброшены через линию фронта в другие страны[4].
Для операторов, которые работали на фронте, приходилось изучать практически владение оружием и каждому из нас было присвоено какое-то звание, каждый одел погоны и гимнастёрку. А для того, чтобы быть военным человеком, нужно уметь владеть оружием. И было много случаев, когда оператору приходилось откладывать аппарат и браться за оружие.
Оператор не был сторонним наблюдателем. Так, например, переброшенный в авиационную часть под Полтаву, С. Школьников снимал линию фронта с самолёта Ил-2. На этой машине он мог сидеть только в кабине стрелка-радиста, прикрытый плексигласом. Когда фашистский самолёт подходил к хвосту, пришлось стрелять из пулемёта. Б. Шер в подобной ситуации сбил Фокке-Вульф 190[5].
Первым количество советских создателей фронтовой кинолетописи посчитал Алексей Лебедев, сам фронтовой оператор, когда издавал в 1970 году сборник «Их оружие —— кинокамера». Названное им число — 243. В изданном им же в 1975 году альбоме «Из кинолетописи Великой Отечественной» упоминались уже 257 человек[6]. В статье за его авторством в Кино. Энциклопедическом словаре (1987) значится «около 260 человек»[7].
…работу свою Алексей Алексеевич старался выполнять честно и тем заслужил огромную благодарность потомков. Если он и совершил какую-то ошибку, то только одну: не смог выработать корректную методологию определения фронтовых операторов.Александр Дерябин, «Создатели фронтовой кинолетописи. Биофильмографический справочник» 2016[8]
«Около 260 человек» долгое время считалось окончательным числом, пока из сохранившихся у киноведа-архивиста Владимира Михайлова монтажных листов[9] не стало известно о 308 операторах и ассистентах, а также 107 административных киноработниках, режиссёрах, звукооператорах, также входивших в состав фронтовых групп. Все они вошли в изданный Александром Дерябиным в 2016 году биофильмографический справочник «Создатели фронтовой кинолетописи» и их число доныне не является окончательным[10].
Документальные фильмы
За время войны советскими кинематографистами было выпущено более 500 номеров киножурналов и специальных выпусков, около 100 документальных фильмов[11][12].
На многих студиях кинохроники бывшего СССР имелись мемориалы или памятные доски, посвящённые не вернувшимся с полей сражений участникам киногрупп. Мраморная доска в память о 43-х погибших работниках Центральной студии кинохроники до последнего находилась на РЦСДФ в Москве[14][комм. 1].
↑После передачи в 2005 году здания РЦСДФ в Лиховом переулке, 6 в ведение Русской православной церкви доску «Вечная слава павшим за Родину 1941—1945» неоднократно перевозили по новым адресам студии, а после окончательной ликвидации студии в марте 2017 года мемориальная доска была передана на хранение в Дом ветеранов кино в Матвеевском. Ныне — в экспозиции Музея кино[14].
↑Кино. Энциклопедический словарь (рус.) / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — С. 461. — 640 с. — 100 000 экз.
Михайлов В. П., Фомин В. И. Цена кадра. Советская фронтовая кинохроника 1941—1945 гг.. — М.: «Канон+», 2010. — С. 100—105. — 1048 с. — ISBN 978-5-88373-252-6.
Дерябин А. С. Создатели фронтовой кинолетописи. Биофильмографический справочник. — М.: Госфильмофонд, 2016. — 1032 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-905352-09-6.
Фомин В. И. Плачьте, но снимайте // Живая история : журнал. — 2016. — № 6 (13). — С. 32—39. — ISSN2542-0925.
Фомин В. И. Плачьте, но снимайте! Советская фронтовая кинохроника 1941–1945 гг. — М.: Киновек, 2018. — С. 705—706. — 960 с. — ISBN 5-905352-20-1.
Кондратенко А. И. Фронтовая кинохроника / Орловская битва на документальном экране. — Орёл: Картуш, 2019. — 128 с. — 200 экз. — ISBN 978-5-9708-0795-8.
Фомин В. И. История российской кинематографии (1941—1968 гг.). — М.: Канон+, Реабилитация, 2019. — 735 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-88373-526-3.
