PROFILPELAJAR.COM

О́черк — одна из разновидностей малой формы эпической литературы — рассказа, отличная от другой его формы, новеллы, отсутствием единого, острого и быстро разрешающегося конфликта и большей развитостью описательного изображения. Отличия зависят от особенностей проблематики очерка. Это полухудожественный-полудокументальный жанр, в котором описываются или реальные события и люди, или образы-типы (вместо проработанной личности), посвящённый злободневной или публицистической теме^[1].

Граница между этими двумя формами не всегда очевидна, так же, как и граница между различаемыми по затронутой тематике видами очерков: лирико-философские, путевые, нравоописательные, мемуарные, этнографические и другие. Широко распространена традиция объединения очерков в циклы, связанные не единым сюжетом, а общностью проблематики.

Основные особенности жанра

Очерковая литература затрагивает не проблемы становления характера личности в её конфликтах с устоявшейся общественной средой, как это присуще новелле (и роману), а проблемы гражданского и нравственного состояния «среды» (воплощённого обычно в отдельных личностях) — проблемы «нравоописательные»; она обладает большим познавательным разнообразием. Очерковая литература обычно сочетает особенности художественной литературы и публицистики.

В художественной литературе очерком называется одна из разновидностей рассказа, отличается большей описательностью, затрагивает преимущественно социальные проблемы. Публицистический, в том числе документальный, очерк излагает и анализирует реальные факты и явления общественной жизни, нередко — в сопровождении статистических данных и других документальных источников, и как правило, в сопровождении прямого истолкования их автором^[2].

Основной признак очерка — писание с натуры. В очерке вымысел играет гораздо меньшую роль, чем в других литературных жанрах. Типизация в очерке достигается, помимо выбора типичных явлений, отбором особенно типичных для явления черт. Из описательного по преимуществу характера очерка вытекает и композиционное его построение. В очерке может совсем отсутствовать сюжет или он во всяком случае ослаблен («Записки охотника» И. С. Тургенева, 1847-51; «Очерки бурсы» Н. Г. Помяловского, 1862-63). Автор очерка часто переходит от одного характеризуемого явления или его стороны к другому, лишь в общей форме намечая их зависимость. Не связанный необходимостью наглядно, в образной форме показывать развитие действия, автор очерка чаще, чем авторы других жанров, вмешивается в ход описываемых событий от первого лица. Это даёт очеркисту возможность более свободной группировки материала, возможность многообразных сопоставлений, аналогий и прочего. В очерке гораздо большее значение, чем например в рассказе, имеют место публицистические рассуждения, научные обобщения, иногда даже статистический материал. Язык очерка в большей мере, чем язык любого другого литературного жанра, включает элементы языка публицистического и научного. Черты очерка как жанра не остаются постоянными.

История зарождения

Зарождение жанра очерка связано с эпохой Просвещения, когда на страницах английских сатирических журналов «Болтун»^[англ.] (1709—1711) и «Зритель» (1711—1714) Ричарда Стила и Джозефа Аддисона появились первые нравоописательные очерки^[3]. Широкое распространение нравоописательный очерк получил в европейской литературе, прежде всего во Франции (Оноре де Бальзак, Жюль Жанен), в 1830-е-40-е гг^[4].

В России традиции очеркового жанра закладывал Н. И. Новиков в сатирических журналах «Трутень» и «Живописец».^[5] Расцвет жанра очерка в России пришёлся на 1840-е, во 2-й пол. 1850-х — 1870-е гг., в творчестве М. Е. Салтыкова-Щедрина (цикл «Губернские очерки», 1856-57), В. А. Слепцова (цикл «Владимирка и Клязьма», 1861), когда он становится ведущим жанром.

Виды очерков

Портретный очерк. В отличие от других произведений художественной литературы в портретном очерке образ героя не вымышлен, а взят из реальной действительности^[6]. Автор исследует личность героя, его внутренний мир. Через это описание читатель догадывается о социально-психологической подоплёке совершённых поступков. Необходимо указывать подробности, которые делают характер этой личности драматичным, возвышают его над всеми другими героями. В современных российских изданиях портретный очерк выглядит по-другому. Чаще всего это краткое изложение биографии, набор классических человеческих качеств. Поэтому портретный очерк больше литературный жанр, чем публицистический.
Проблемный очерк. Основная задача автора — публицистическое освещение проблемы. Он вступает в диалог с читателем. Сначала обозначает проблемную ситуацию, а потом соображения по этому поводу, подкрепляя их собственными знаниями, официальными данными, художественно-изобразительными средствами. Этот жанр популярен больше в журнальной периодике, так как по размеру и глубине превосходит газетные аналитические статьи.
Путевой очерк. Сложился гораздо раньше, чем другие виды очерка. В основе рассказ автора о путешествии, об увиденном и услышанном. Многие русские писатели обращались к этому жанру: А. С. Пушкин («Путешествие в Арзрум во время похода 1829 года»), А. Н. Радищев («Путешествие из Петербурга в Москву»), А. А. Бестужев, А. П. Чехов («Остров Сахалин») и другие^[7]. Может включать в себя элементы других очерков. Например, портретный используется для описания людей и их нравов, которые повстречались автору во время его путешествия. Или элементы проблемного очерка могут использоваться для анализа ситуации в разных городах и сёлах.
Исторический очерк. Хронологическое, научно обоснованное изложение истории предмета исследования. Например, «Исторический очерк Вятского края», 1870 год. Очерк излагает и анализирует реальные факты и явления общественной жизни, как правило, в сопровождении прямого истолкования их автором.

Примечания

↑ П. К. Ф. Очерк // Литературная энциклопедия : в 11 т. — [М.], 1929—1939.
↑ Колосов, 1966, с. 114.
↑ Kent, 1903, p. 94—102.
↑ Андре Моруа. Прометей, или жизнь Бальзака = Promethee ou La vie de Balzak / Пер. с фр. Я. З. Лесюка, Н. И. Немчиновой. — М.: АСТ; Астрель, 2011. — 732 с. — ISBN 978-5-17-068521-9.
↑ История русской журналистики XVIII-XIX веков / В. Г. Березина, А. Г. Дементьев, Б. И. Есин и др.; Под ред. проф. А. В. Западова. — 2-е изд., испр. и доп. — М.: Высш. школа, 1966. — С. 56—65. — 544, Библиогр.: с. 539—542 с.
↑ Барахов В. С. Искусство литературного портрета. — М., 1976, с. 6
↑ Панцерев, 2004, Путевой очерк: диссертация, с. 3.

Литература

Очерк // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 707—709. — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X.
Очерк // Словарь литературоведческих терминов / Ред.-сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. — М.: «Просвещение», 1974. — С. 253—256. — 509 с. — 300 000 экз.
Журбина Е. И.. Теория и практика художественно-публицистических жанров. — М.: Мысль, 1969. — 399 с.
Колосов Г. В. Очерк и жизнь. — Алма-Ата: Казахстан, 1966. — 120 с.
П. К. Ф. Очерк // Литературная энциклопедия: В 12 т / Гл. ред. А. В. Луначарский. — М.: ОГИЗ РСФСР, гос. словарно-энцикл. изд-во "Сов. Энцикл.", 1934; 1929—1939. — Т. 8. — Стб. 381—388. — 29 500 экз.
Панцерев К. А. Путевой очерк: эволюция и художественно-публицистические особенности жанра : диссертация. кандидата филологических наук: 10.01.10 / С.-Петерб. гос. ун-т. — РГБ — Шифры: [Отд.дисс.(Химки)] 61 05-10/716, Рег.ном.: д11872-05. — СПб., 2004. — Библиогр.: с. 192-207. — 207 с. — ББК Ш5(2=Р)-334.64,0.
Тертычный А. А. Жанры периодической печати. — М.: Аспект Пресс, 2017. — 315, [1] с с. — ISBN 5756702512, ББК:Ч612.1,6(2)6я73-1. — ISBN 9785756702514.
Черепахов М. С. Работа над очерком. — М.: изд-во Моск. ун-та, 1966. — 95 с.
Henry W. Kent^[англ.]. Tatler // Bibliographical Notes on One Hundred Books Famous in English Literature (англ.) (англ.). — NY: Grolier Club, 1903. — P. 227.