Родился 22 марта (4 апреля) 1900 года в семье священника в Вятке (ныне Киров). Его отец служил в кафедральном соборе г. Вятки. Дальний родственник братьев-художников Васнецовых (Виктора Михайловича и Аполлинария Михайловича), и фольклориста Александра Михайловича Васнецова. С юности и на протяжении жизни был дружен с родившимся в Вятке и жившим впоследствии в Петербурге художником Евгением Ивановичем Чарушиным.
Извещение Вятского губернского военкомата о мобилизации Васнецова, 1919 год
В 1919 году окончил Единую школу второй ступени (бывшая Вятская первая мужская гимназия). В том же году был мобилизован как художник для работ к «Дню советской пропаганды».
В 1921 году переехал в Петроград. Поступил на живописный факультет ВХУТЕИН, тогда — ПГСХУМ, где занимался пять лет, у педагогов Алексея Еремеевича Карева и Александра Ивановича Савинова. Васнецов хотел быть живописцем и стремился приобрести все навыки, необходимые для работы в живописи. Из опыта своих учителей Васнецов не перенял ничего, что повлияло бы на него как живописца, за исключением влияния Михаила Васильевича Матюшина[2], у которого он непосредственно не учился, но был знаком с ним через своих друзей — художников Николая Ивановича Кострова, Валентина Ивановича Курдова и Ольгу Петровну Ваулину. Через них он получил представление о теории Матюшина и познакомился с «органическим» направлением в русском искусстве, наиболее близким своему природному дарованию[3].
В 1926 году во ВХУТЕИН курс, на котором учился художник, был выпущен без защиты диплома. В 1926—1927 годах Васнецов некоторое время преподавал изобразительное искусство в ленинградской школе № 33.
В 1926—1927 годах вместе с художником Валентином Ивановичем Курдовым продолжил обучение живописи в ГИНХУК у Казимира Севериновича Малевича. Был принят в Отдел живописной культуры, руководимый Малевичем. Изучал пластику кубизма, свойства различных живописных фактур, создавал «материальные подборы» — «контррельефы». Художник говорил о времени своей работы в ГИНХУК так: «Всё время развитие глаза, форма, построение. Добиваться материальности нравилось, фактурности предметов, цвета. Видеть цвет!». Работа и обучение Васнецова у К. С. Малевича в ГИНХУК длилась около двух лет; за это время художник изучил значение живописных фактур, роль контраста в построении формы, законы пластического пространства[4].
Живописные работы, сделанные Васнецовым в этот период: контррельеф «Натюрморт с шахматной доской» (1926—1927), «Кубистическая композиция» (1926—1928), «Композиция с трубой» (1926—1928), «Натюрморт. В мастерской Малевича» (1927—1928), «Композиция со скрипкой» (1929) и др.
Работа в детской графике
Граффити по мотивам иллюстраций Юрия Васнецова. Ясеневая улица, Москва, 2014 год
Летом 1931 года вместе со своим вятским родственником художником Николаем Ивановичем Костровым совершил творческую поездку на Белое море в село Сорока. Создал цикл живописных и графических работ «Карелия».
В 1934 году женился на художнице Галине Михайловне Пинаевой, а в 1937 и в 1939 годах родились его дочери Елизавета и Наталья.
В 1932 году поступил в аспирантуру при живописном факультет Всероссийской Академии художеств, где занимался три года. В 1930-е годы живопись Васнецова достигает высокого мастерства, приобретает самобытный, неповторимый характер, не схожий с работой близких ему художников. Его живопись этого времени сравнивается с работами Веры Михайловны Ермолаевой и Петра Ивановича Соколова[5] по силе и качеству живописи, по органической стихии цвета: «Васнецов сохранил и приумножил достижения самобытной национальной живописной культуры»[6].
В 1932—1935 годах Васнецовым были написаны холсты «Натюрморт со шляпой и с бутылкой», «Чудо-юдо рыба кит»[7] и другие работы. В некоторых из этих работ — «Дама с мышкой», «Церковный староста» — возникает хорошо знакомый художнику образ купечески-мещанской России, сравнимый с образами купчих у Александра Николаевича Островского и Бориса Михайловича Кустодиева. Некоторые исследователи (Эраст Давыдович Кузнецов, Евгений Фёдорович Ковтун) относят эти работы к вершинным достижениям в творчестве художника[8].
Предвоенный и послевоенный стиль Васнецова в книжной графике создавался под давлением идеологических обстоятельств.
Пережив упорный нажим соцреализма, Васнецов сменил его стилем, связанным с русским народным искусством, во всяком случае, так считалось, хотя в нём было много от рыночного образца.
Некоторая стилизация оказалась приемлема. Понятная и не имеющая отношения к формализму, она не воспринималась условно.
Народная, рыночная вышивка. Всё это вместе с реальным пейзажем постепенно избавило его от клички формалиста[9].
В 1941 году входил в коллектив художников и поэтов «Боевой карандаш». В конце 1941 года эвакуировался в Пермь (г. Молотов). В 1943 году переехал из Перми в г. Загорск. Работал главным художником Научно-исследовательского института игрушки. Создал серию пейзажей Загорска. В конце 1945 года вернулся в Ленинград.
Летом 1946 года создал ряд пейзажей Сосново, в 1947—1948 годах — Мельничного Ручья, в 1949—1950 годах — Сиверской, в 1955 году — Мерёва (под Лугой), в 1952 году написал ряд крымских пейзажей, в 1953—1954 годах — эстонские пейзажи. С 1959 года ежегодно ездил на дачу в Рощино, где писал виды окрестностей.
В 1971 году Васнецову была присуждена Государственная премия СССР за два сборника русских народных сказок, песенок, загадок «Ладушки» и «Радуга-дуга». В том же году по его рисункам снят мультфильм «Терем-теремок».
Живописные работы 1960—1970 годов — преимущественно, пейзажи и натюрморты («Натюрморт с вербой», «Цветущий луг», «Рощино. Кинотеатр „Смена“»).
На протяжении всей жизни Васнецов работал в живописи, но из-за обвинений в формализме не выставлял своих работ[10]. Они были представлены на выставках только после его смерти.
↑Шишмарёва Т. В. «…Написала о своих друзьях» / Публикация, предисловие и примечания З. Ю. Курбатовой // Наше наследие. — М., 2009. — № 90—91. — С. 120—121.
↑Шишмарёва Т. В. «…Написала о своих друзьях». Публикация, предисловие и примечания З. Ю. Курбатовой. Журнал «Наше наследие», № 90—91. — М.: 2009. — С. 120.
Литература
Холодковская М. Об умной сказочности. [Об оформлении сборника «Гуси — лебеди» 1937 года] // Детская литература (журнал). — М.: 1938. — № 7. — С. 240—248.
Ковтун Е. Ф. Ю. А. Васнецов. 1990—1973. Каталог выставки. — Л. 1979.
Козырева Н. Юрий Алексеевич Васнецов. / В круге Малевича: Соратники, ученики, последователи в России 1920—1950-х. — [Б.м.]: Palace Editions, 2000. С. 301—305.
Костров Н. И. (О Малевиче и Матюшине) / Малевич о себе. Современники о Малевиче / Сост., вступ. ст. И. А. Вакар, Т. Н. Михиенко. В 2 т. — М.: RA, 2004. — Т. 2. — С. 387—389.
Курдов В. И. Обучение у Малевича. Там же[где?], С. 389—394.
Кузнецов Э. Медведь летит, хвостом вертит: Рассказы о художнике Ю. Васнецове. — М.: ДЕТГИЗ, 2007.
Шишмарёва Т. В. «…Написала о своих друзьях». Публикация, предисловие и примечания З. Курбатовой. Журнал «Наше наследие», № 90—91. — М.: 2009. — С. 119—121.
Валерий Траугот. Воспоминания / Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда // Experiment/Эксперимент: Журнал русской культуры. № 16: В 2 ч. — LA (USA), 2010. — Ч. 2. — С. 132—172.
Неизвестный Юрий Васнецов. Материалы к биографии великого художника. — М.: Красный пароход, 2011.
.jpg)
_(15291270653).jpg)
